Всем нам в равной мере свойственно как злорадствовать, так и сочувствовать, причём подчас необдуманно, позволяя этому самому сочувствию выходить за дозволенные рамки. Рамки в данном случае — всего-навсего отношение к фильму. Хор плакальщиц по умершему Хиту Леджеру однозначно перевешивает то количество людей, которые в «Тёмном рыцаре» видят в первую очередь кино, а не дань актёру. Я отношусь к когорте людей, которых сложно сбить с пути, а потому, будучи ярой поклонницей Леджера, я не люблю нолановского Бэтмена.

Мне претит спекуляция: это всегда грязно, мерзко и низко. А самый грязный режиссёр — Нолан. Помните, нас окружали многочисленные постеры с повёрнутым к зрителю спиной Джокером и надпись: «Последняя роль Хита Леджера»? И все повалили валом на это посредственное, вымученное кино, надеясь увидеть гений актёра и воздать ему дань. И то, и другое вышло, но не изменило лицемерной сущности Кристофера, а только подбросило поленьев в и так вовсю полыхающий костёр. Начнём с того, что последеней ролью Хита стал вовсе не «Тёмный рыцарь», а метафорический «Воображариум доктора Парнаса», обделённый вниманием зрителей, ровно как и Хит в нём. Проблема в том, что безумная жажда денег, руководящая Голливудом со времён рождения моей бабушки, присуща даже тем, кого нынче принято хвалить, а Нолана хвалить принято. За что он пожинает такой успех? За то, что раскрутил образ Джокера? За то, что снял великое, невероятное кино? Вовсе нет. За то, что вовремя сориентировался и подписал имя безвременно покинувшего нас актёра на свои убогие афишки, а заодно и в титры. Для правдоподобности. Без труда можно понять, на какой успех рассчитывал Нолан, потому что, в отличие от зазнаек от кино, он прекрасно понимает, когда снимает шелуху, а когда его кино чего-то стоит. Леджер вытянул бы фильм в любом случае, но раз так «подфартило», то почему бы не сделать изощрённую рекламу, выдавив нескупую зрительскую слезу?

Но суть даже не в спекуляции (подобная приписка не помешала в своё время успеху фильма «Ворон»), а в том, что убогость персонажей не замещает нищеты сюжета. Получается эдакий «отрицательный баланс», что картину, безусловно, не красит. Сладкая сердцевина сего фрукта — собственно Джокер, остальное же уныло и банально, как в трэшевом боевичке середины 90-х. Абсурд и отсебятина неприятны и отторгают в течение двух с половиной часов. Перед нами супергерой? Замечательно! А почему тогда этот суперхиро борется исключительно с уличной шпаной вместо реально проблемных ребят? По улицам бродит кучка головорезов, прямо под носом полиции тырящих бабки из банка, но всем на это начхать, потому что главный крендель в данном случае — парень с разрисованным лицом. А теперь самое интересное: один злодей и тысяча полицейских. При адекватном раскладе чувака должны были задержать ещё до того, как зритель взял в руки ведёрко с поп-корном. Но блюстители правопорядка глухи и слепы, а заодно страдают синдромом аутизма, раз даже к финалу не «просекли фишку». Как тут не поболеть за Джокера, а не за бравых вояк?

Несколько вялых персонажей с моськами знаменитых актёров мельтешат из одного конца в другой, а потому их скопление напоминает психическую атаку. Зачем запихали несчастного Моргана Фримана в сей фильм? Чтобы он появися на пару секунд перед кучкой мерцающих мониторов? Хорошо, детектив с лицом Олдмана приемлем, он играет существенную роль в сюжете, а заодно заставляет восхититься ближе к концу. Но это не оправдывает поганой игры Олдмана, который, видимо, впервые за всю свою долгую карьеру решил сняться в кино ради бабла и «засвета» в фильме Нолана, что вроде как круто.

Мысль о том, что даже хороший гай может стать плохим, была донесена ой как слабо. Смятый финиш всего этого действа располагает к себе довольно слабо, так как обилие событий в последние двадцать минут при ровном биении пульса на протяжении двух часов скорее обескураживает, чем восхищает. Особо вымороченно и неправдоподобно выглядит сцена на двух паромах, когда плохим дана возможность убить хороших и наоборот. На что рассчитывает режиссёр? Что мы восхитимся? Плохим самим Богом дано жать первыми на кнопку из-за своей скотской натуры, а хорошие по идее должны гореть лютой ненавистью к насильникам и убийцам на другой стороне берега. Вдвойне забавно, что этой сцене предшествуют два вялых часа. И вся эта двухчасовая вялость идёт на фоне мнимой любви Вейна и несвежей, помятой тётки, которая неожиданно для самой себя стала объектом вожделения двух мужчин. К чему была записка? Такой финт был бы уместен при страстном романе за спиной адвоката, но никак ни при тиши да глади размеренного повествования. Хотя Экхарту в этом плане я отдаю предпочтения больше: парень явно рвёт портки ради спасения родного городка, в котором посажал сотню тварей от криминала. А что в это время делает Бэтмен, который как бы тут главный герой? Правильно, катается на бэтмобиле и изредка думает о том, что надо бы как-то Джокера урезонить. Чувак, мы об этом знаем с 1989-го.

О самом образе Бэтмана в данном фильме можно сказать многое, но положительного довольно мало. Единственный Бэтман — бёртоновский. Затем была парочка невыразительных мышей с мордашками Клуни да Килмера, которые были всё же ярче несчастного Бэйла. Будучи шикарным актёром в плане лицедейства, Крис явно сжат (или на фильм ему глубоко плевать) и смотрится бледно даже по сравнению с самыми затрапезными персонажами. В этом свете Бэтман Бэйла выглядит сумасшедшим парнем, по недомыслию нацепившим на себя мышиный костюм.

Я терпеть не могу, когда тревожат память актёра грязью, не выношу, когда мне под видом шедевра под нос суют безотборный шлак. Но больше всего меня раздражает коленопреклонение перед этим фильмом даже тех людей, которые не видят в нём ничего хорошего. Вы правда думаете, что для того, чтобы почтить память Хита, нужно хвалить «Тёмного рыцаря»? Он не нуждается в лицемерии и фразах типа «Это его лучшая роль». Действительно, роль шикарная, заслуживающая всевозможных наград, актёр прекрасен и я его люблю, но глупо хвалить бездарный фильм только для того, чтобы выделяться из стада плачущих. Умом я понимаю, что Леджер вряд ли бы обрёл такое количество наград, если бы не скоропостижная кончина, но разве это так важно, когда актёр действительно талантлив? Или нужно обязательно спекулировать каждой смертью, чтобы добиться успеха и феноменальных кассовых сборов? Откройте глаза: люди шли в кино не на Бэтмена, а на Леджера, который до безумия шикарен в этом сером безобразии.

P.S. Ставьте минусы, я их жду.

Напишите на двери ветхого сарая «Нолан представляет» большими витиеватыми буквами, а чуть ниже добавьте парочку стандартных подписей, вроде, «Кристиан Бейл, Морган Фриман, Аарон Экхарт, Гари Олдман и Прочие Пафосные Дяди и Тети, Чьи Имена Символизируют Success» и понаблюдайте за результатом. Прогнившие стены сарая затрещат и рассыплются на гнилые доски от ворвавшейся толпы народа, а найденные навоз и сено будут размещены в национальном музее, как невероятно концептуальный и артхаусный реквизит к фильмам Великого и Глубокого. Звучит до безобразия цинично, но на деле так и есть, даже не ставьте сий факт под сомнение. Истерики были вокруг «Инсэпшена», образовалось несколько небольших склок на фоне выхода «Престижа», но «Темный рыцарь» отчего-то стал громадным кислым апельсином раздора, скушав который и сморщившись, слышишь опостылевшее: «Why so serious?». И вроде бы фильм шлаком назвать нельзя, а тем не менее битва тапками, вилами и раскаленными добела штырями развернулась нешуточная — красные на зеленых, зеленые на красных; фанаты наперебой, на манер чаек, галдят имя несчастного Леджера, которому в гробу должно быть достаточно некомфортно от постоянного вращения, вторят друг другу, мол, гениальное кино же ж, шикарнейшее ж, великолепнейшее из всех когда-либо существовавших; остальные противопоставляют большинству своё «le fu», что, безусловно, понт в большинстве случаев. Разглядеть же истину за тоннами пафоса и крови, пролитой из перерезанных глоток, представлялось абсолютно невозможным до непосредственного знакомства с картиной. Ведь когда народ вопит, срывая голосовые связки и перекрикивая один другого, то очень сложно составить правильное впечатление о том, что предстоит увидеть, зато уже остается гаденький осадок в душе. Автор в замешательстве, и Джокер смеется.

Сопоставлять бэтмена Нолановского и Бертоновского на мой взгляд дело неблагородное — персонаж вроде бы и один, но говорят режиссеры явно о разном, каждый на своем языке. Да и колоссальная разница в стиле чувствуется сразу. Представьте, что вы зашли в шикарно убранную комнату с бесчисленным количеством картин в тяжелых рамах, с тяжелыми бархатными шторами и старинной мебелью, приятно поскрипывающими полами и увядающими цветами в длинных вазах — знакомьтесь, маэстро Бертон. А вот совсем другое помещение — глаза слепит белый цвет, повсюду простота форм, воздух непривычно свеж и стерильно чист, мир не статичен, напротив, все будто бы мгновенно меняется, взгляд не может остановиться на чем-то одном — знакомьтесь, маэстро Нолан. Ясно, что каждый из режиссеров этот фантастический мир увидел по-своему, и правила игры у каждого тоже свои. Но вот что пугает с самого начала «Темного рыцаря» — привычного стиля Нолана не чувствуется, более того, не чувствуется вообще ничего, так что ощущаешь себя ни много ни мало эмоциональным импотентом, ибо настраиваешься на кино серьезное, ибо шумиха настраивает на шедевр, а получаешь в итоге какой-то средний триллер, начинающийся с мутной беготни, при том и снятой настолько попсово, что каждый следующий шаг предугадывается с невероятной легкостью. Да ладно, забудем про эффект неожиданности, но сделать из вступления детский утренник, где детишки во взрослых костюмах говорят заученными фразами с отсутствующим выражением лица, это просто потешно. И Джокер смеется.

Итак, общество мертвых клоунов грабит банк, грабит-грабит-грабит-грабит, таки ограбляет. Джокер пафосно уходит из кадра, так и не блеснув харизмой, ибо единственное оставленное им впечатление заключалось в том, что Леджер был единственным на площадке, кто в этом фильме играл. Остальные присутствовали, за что им и галочка. Потом начинается сумасбродная муть, нарезанная с такой скоростью, с коей в Китае не делают производителей айфонов и прочих примочек. Пресное лицо Гари Олдмана, страдающего по нормальным ярким ролям сменяется картонным лицом Кристиана Бэйла, как бы отдыхающего от актерской работы. Камеры паренек явно стесняется, ибо смотреть в неё отказывается, а потому внимательно изучает стены или, скажем, пол, в глазах все искорки попередохли и никакой героичности в нем не чувствуется, так что если столкнуть бэтмэна с крыши, то он спикирует вниз и останется темной памятью на асфальте, а не полетит спасать мир. Периодически возникают Блондин в Пиджаке и его Интеллектуальная Подружка, которая разговаривает языком второклассницы, но всем своим видом старается сделать из себя существо, превышающее по уровню развития амебу — вроде как и зрителям все понятно, и не очень-то позориться приходится. Про Блондина молчу, он переиграл. Я думаю, что пересоленному супу гурманы тоже особое количество комментариев не предоставляют — «пересолено» и все, сухой факт. Джокер похлебку ест, давится и смеется.

Сюжет просто поражает своей откровенной наивностью, он вышел банально простым и глупым даже для юных школьников, увлеченных пиф-паф и оу фак. Бэтмэн ловит плохих дядь и делает это виртуозно никак, в свободное время развлекается с русскими балеринами, причем развлечения заключаются опять-таки в ничем, потому как бэтмэн наш до жути скромноват и даже не может страстно взять за талию своих попутчиц. Блондин и Олдман конфликтуют, чтобы все поняли, что блондин не прав и его заносит на поворотах, а Олдмана жалко, ибо умный дядя, на нем же очки, ясен пень, что умный. Ну и Джокер играет с плохими парнями, светясь в таких бездарных сценах, как, например, именитый фокус, который отдельно от фильма смотрелся хоть немного задорно, в компании с прочими эпизодами отчего-то стал выглядеть жалко, если не сказать убого. Кривляния Леджера стали тошнотворно напоминать выпендреж Джека Воробья. Правда, если Леджер реабилитировался с монологом про детство и фразой «Чего такой серьезный-то, а?», то все остальные облажавшись однажды предпочли под плинтусом и остаться и не выглядывать оттуда. Джокер созерцает и смеется.

Вот так на этом маскараде и умерли два часа жизни, умерли и уже не вернешь, как и не вернешь Хита, что правда печально, поэтому давайте поплачем. А ещё лучше, давайте распиарим на его смерти пустой фильм, а чтобы ему совсем приятно было совершим массовую ложь и обзовем это дело шедевром. Леджеру, без сомнения, плевать, Джокеру так тем более, а всемирный обман живет и процветает, овечки блеют одна за другой, что Темный Рыцарь хорош, потому что потому, иллюзии сплетаются с реальностью. От тупого слюнявого почитания становится неприятно, как от песка, скрипящего на зубах, и Джокер уже не смеется, а грустно помалкивает.

5 из 10

В готичном городе Готэме свои порядки: городом правит мафия барсеточников, с которой не может справиться полиция во главе с самим воскресшим Стэном Стэнсфилдом, который в молодости устроил экстерминатус самому Леону-киллеру, поэтому порядок там наводит миллиардер-дружинник, помешанный на коже, латексе и прочей чернухе, наводит порядок относительно успешно, регулярно поколачивая мафиозей кулаками и бондовскими вундервафлями, отчего мафиозии теряют терпение и призывают наркомана-насильника, который в качестве конспирации предпочитает ведро краски, неравномерно размазанное по своему изуродованному лицу, которое он изуродовал либо самолично, дабы развеселить свою невесёлую жену, либо в этом помог ему его любящий отец, от которого он, собственно, и унаследовал психопатские замашки и привычку вести переговоры, засовывая своим оппонентам в рот лезвие.

Будучи поклонником «Крёстного отца» Кристофер Нолан, имея на руках права на экранизацию похождений летучего крыса, режиссёришко не нашёл ничего лучше, чем нарядить атмосферу гангстерской саги в детский костюм для взрослых сексуальных утех, усовершенствованный разработками МИ-6, которую в «Тёмном рыцаре» представляет Люси Лью Фокс, исполненная самим господом Б-гом в исполнении вечно старого Моргана Фримэна.

Несколькими годами ранее от Нолана уже была адаптация главной и единственной гордости Ди-Си комикс, с тех пор прошло, как вы уже догадались, несколько годов, многое поменялось: Брюс Уэйн сбежал из сгоревшего дома, потому как отказался его восстанавливать, зато в свою очередь обзавёлся парой десятков бюджетных имитаторов, которые на манер маньяка из «Крика» наряжались в костюмы мыша, приобретённые на распродажах. Дубликаты, подобно дилетантам из «300» пользы не приносили, но вносили в разборки неразберихи, чем отчасти всё-таки помогали Уэйну, потому как барсеточники за несколько годов так и не научились различать оригинал от китаёзских подделок.

Но тут появляется Хит Леджер, грабит банк мафии, охраняемый чуть лучше мусорного контейнера, ложит негру-бандиту карандаш в глаз, производит впечатление на мафиозией, те заключают с ним контракт, дабы начался экшон, триллер, зрелище и хлеб. Благо у мафиозей есть свои заботы в лице Светлого рыцаря, за которого Двуликий Харви Дэнт, который в свою очередь одинаково деревян на каждый из двух своих ликов, но проблемы мафиозиям доставляет, взять хотя бы всем известную сцену в зале суда, в которой Харви уличил крёстного папашу Мароне в использовании той же китаёзской продукции, что используют и дубликаты Уэйна — оскорбление надо сказать вселенских масштабов, какой там Бэтмен и Брус Уэйн?

Драму усугубляет и тот факт, что Уэйн и Двудеревянный желают совокупиться с одной и той же самкой, которую, в отличие от Бэтмена, время не пощадило, превратив в обезьяну с телом Мэгги Джиленхол, приходящейся сестричкой к горбатому любовнику Джокера. Ишо драму усугубляет удивительно кривозубое чувство юмора режиссёра, который с умным видом пытается шутить, но всякий раз выдаёт либо неудачную попытку сыграть Брюсом Уэйном в Тони Старка, либо выдавая совсем бородатый анекдот за оригинальность в последней инстанции бюро оригинальностей, когда два юных паренька, скучая в пробке, стреляют пальчиками в неугодное авто, но тут авто взрывается, а из пламя пожарищ выползает на своём убер-скутере злобный Бэтмен, гоняющийся за Джокером, который по праву может называться единственным годным украшением кина. Более того, единственным, ради чего можно ознакомиться с «Тёмным рыцарем», но не настолько, чтобы орать на каждом углу, что кино вообще шедевр, круче только «Начало», а все несогласные — дураки и не лечатся.

Не перестаёт сеять смуту в умах хомячков и поклонников кина и неугомонный Джокер, который то бомбу подсунет в паромы, то нож в рот местячковому авторитету, регулярно выдавая при этом перфомансы разной степени бредовости, и если грустная история о том, как ему в детстве порезали уста — это круто, то предложение взорвать один из двух паромов, которые мирно путешествовали с острова на материк — не иначе как обида режиссёра на то, что он очень хотел снять «Пилу», но ему не предложили. Что характерно, было два парома, на который уместилось ровно поровну зеков на один и праведных законопослушных крестьян — на другой. В Готэме, определённо полный порядок с преступностью, либо полный бардак с рождаемостью, что, в принципе, одно и то же, и что нисколько неудивительно, раз два видных гражданина сломя голову отчаянно гоняются за волосатой лапой Мэгги Джиленхол.

Пытаясь быть претенциозным интеллектуальным, что особенно важно — оригинальным, боевиком-драмой, «Тёмный рыцарь», подобно Дебилу Джеку собирает все грабли, на которые только можно наступить, буквально коллекционируя до безумия идиотские нелогичности и идиотизмы, вроде той никому ненужной переправы, всеобщей эвакуации и тотального страха перед Джокером, который, к слову, за полчаса экранного времени порой действительно жжёт так, что Николсону есть чему позавидовать, потому как предложение убить алчного и строптивого булгахтера в лице Колмана Риза — это определённо круто, но вот скончаться от передоза антидепрессантами — совсем не айс. Неужели нельзя было для начала проконсультироваться с Джонни Деппом, который в каждом фильме выдаёт такие перфомансы, что не хватит и пятнадцати Джокеров, чтобы хотя бы компенсировать аут от Джека Воробья или Икабода Крейна, а вот скоро выйдет в свет и Барнабас Коллинз, который опять не получит заветной статуи, чем ясно даст понять, что у Деппа к статуе путь один и как ни печально, тот же, что и у покойного Хита, который очень удачно скопытился, да ещё и в год, когда конкурентов на роль второго плана у него не было, кроме дурашливого Дауни-младшего с его Кирком Лазарусом, который за Линкольна Асириса.

Если быть в очередной раз честным, то у «Тёмного рыцаря» не было ни одного шанса стать отличным кином в глазах пожирателей мэйнстрима, если бы не Леджер, но тот оказался очень вкусным и выгодным соусом, который подобно ЛСД, удачно скормил второсортные мысли о том, что народу нужен Тёмный рыцарь, проще говоря — козёл отпущения, о том, что паромы взрывать нехорошо, о том, что всегда нужно оставаться человеком, а так же остальной википедии о том, что такое хорошо, а что такое плохо. А если учесть, что Нолан никогда не был силён в постановке годного экшона, то становится совсем отрадно за тех, кто так выгодно и своевременно сыграл на смерти того, кто на месяц заперся в гостинице, смотрел Кубрика, слушал Kiss и баловался красками.

шмэ-шмэ.

Этот фильм прекрасно сыгран. Прекрасно поставлен. И ужасающе написан. Да, авторы попытались перейти от комикса к чему-то более реалистичному. Но остановились на пол пути. В результате — ни рыба ни мясо.

Бэтмен с его «моральным кодексом», запрещающим убийства, здорово раздражает. Даже если такой «гуманизм» будет стоить жизни сотням людей — это не важно. Положительные герои комиксов не убивают своих врагов. Та же история с полицейскими, которые по одним им понятным соображениям не убивают маньяка, взявшего их коллегу в заложники.

Да и манипуляции Джокера выглядят мягко говоря комично. Город, десятки лет живший в условиях полного беззакония, реагирует всеобщей паникой на угрозу теракта? Не верю.

В итоге остается только красивая картинка и хорошие актеры.

Кристофер Нолан в американском кино уже успел нашуметь довольно прилично, но, откровенно говоря, его творчество, кроме как шумом, назвать сложно.

Очередное проявление того самого шума — «Темный рыцарь». Сложно оценивать фильм, в котором играют такие два парня, как Леджер (и давайте забудем о его смерти, хотя бы время прочтения) и Бэйл: оба просто-таки не умеют играть плохо, а зачастую, за уши вытягивают фильмы, в которых принимают участие, но здесь даже их талант оказался даже не бессильным, а просто лишним.

Фильм представляется эдаким собранием клише разной масти: от совершенно забытых, а от того новых, до совсем недавних — коллекционное издание вышло полным и исчерпывающим, а вот целостность кино хромает на обе ноги.

На экране вроде бы и реальности ни грамма: психология, чувства, действия, — и сказка совсем уж пошлая, но при этом до жути поверхностная. И перефразируя Крылова: «А целевая аудитория кто?».

Ознакомиться стоит, восхищаться не получится.

«Продолжению быть!» — заявили боссы Warner Brothers, узрев кассовые сборы «Бэтмен: начало». Сказано — сделано. Тот же талантливейший Крис Нолан в режиссерском кресле, тот же добротный Кристиан Бэйл в ушастой маске — казалось бы, успех обеспечен. Увы, не для меня.

Актёры

Большинство исполнителей не менялось, и хорошо — минусы этого фильма явно лежат не в области актёрской игры. Кристиан Бэйл продолжает сражаться с нарастающей преступностью в Готэме. Его Бэтмен хорош как раз тем, что, по признанию самого Бэйла, это — личина, которой пользуется Брюс Уэйн, чтобы раскрыть своё истинное «я»; и он делает то, что делает, не столько из любви к правопорядку, сколько из желания выплеснуть собственный гнев — это хорошо показано в финальном диалоге «Бэтмен: начало». Такая трактовка супергероя довольно оригинальна и безусловно интересна — так что тем более не стоило прививать Бэтмену сомнения в себе и мучительные самокопания. Майкла Кейна и Гэри Олдмэна стало меньше, а жаль — их Альфред и Гордон очень украшали прошлый фильм. Ничуть не сдал Морган Фримен — Люциус Фокс всё тот же, гениальный изобретатель и человек непоколебимых моральных принципов. Аарон Экхарт в роли Двуликого не впечатлил — всё-таки обаяния и магнетизма у Томми Ли Джонса куда как побольше. О мёртвых либо хорошо, либо ничего, поэтому Хита Леджера обойду стороной. При всём уважении, Николсону это не соперник. И напоследок — я понимаю, что Кэти Холмс — сайентологиня и жена Тома Круза, но ей могли найти и более подходящую замену, чем Мэгги Джилленхол. Не претендую на адекватную оценку ей актёрской игры (хотя убеждён, что по части внешней выразительности батарея центрального отопления даст ей сто очков вперёд), но, по крайней мере, симпатичность, с которой у Кэти всё в порядке, тут и не ночевала, а жаль…

Экшен

И тут, вроде бы, всё отлично — взрывы, перестрелки и схватки не утихают до самых титров, но стиль безвозвратно утрачен. В этом и беда «Тёмного рыцаря» — раньше всякий бой подчёркивал, при помощи отличительных черт и атрибутов, индивидуальность антагонистов, будь то револьвер Джокера, зонтики Пингвина, непременная монета Двуликого или орден ассасинов Рас`аль Гула. Здесь же боевая часть качественна и обширна, но… безлика. Джокер Леджера, минирующий всё, что видит, даже желудок заключённого, выглядит эдаким подобием Ганса Грубера, переборщившего с гримом.

Музыка

Циммер держит марку — музыка написана на очень высоком уровне. Жаль, это не тот случай, когда отличного саундтрека и прекрасных актёров достаточно для успеха.

Готэм

В прошлой части, демонстрируя нам ночной мегаполис, Нолан очень умело держался золотой середины между реализмом, отличающим его фильмы от старой тетралогии, и нуар-комиксом, отличающим… собственно Бэтмена. В этот раз он вполне очевидно поставил на реализм и перенёс действие в светлую часть суток. Эффект присутствия выиграл, Готэм проиграл. Может, стоило призадуматься, почему в абсолютном большинстве комиксов о Бэтмене действие происходит ночью, в крайнем случае — поздним вечером? Лично мне только Уэйн-тауэр с большой и недвусмысленной буквой W помогала вспомнить, что действие происходит в Готэм-сити, а не в Нью-Йорке или, скажем, Чикаго. Подумал бы и на Лос-Анджелес, но, по крайней мере, пальмы тут не посадили. Ох уж мне эта тяга к реализму. Сначала она сгубила Бонда, затем добралась до Бэтмена. Остаётся только надеяться, что никому не придёт идея переосмыслить в реалистическом ключе «Фантомаса».

Именно ставка на реализм плюс душевные метания Бэтмена (Геракл с комплексами, ей-богу) роняют этот фильм в моих глазах. Любой из прошлых фильмов эпопеи был прежде всего фильмом про человека — летучую мышь; в особенности это касается «Бэтмен: начало». Там герой мог быть ТОЛЬКО Бэтменом, ведь показывалось именно его становление. А здесь — замените Джокера и Бэтмена любыми другими героем и злодеем, и вы не почувствуете разницы. Так же и с остальным. Характерной чертой бэтменианы была камерность, вожделения даже самых отъявленных негодяев ограничивались Готэм-сити. Теперь Бэтмен мечется по всему миру. Не ждите магнетических, притягательных злодеев — Джокер Леджера способен лишь вопрошать присутствующих о причинах их серьёзности. И недаром в названии отсутствует слово «Бэтмен»: это не Бэтмен, это просто герой — такой же абстрактный и обезличенный, как и весь этот фильм.

4 из 10

Сразу хочу предупредить вас, что все, что будет написано в этой рецензии, является моим субъективным мнением, которое, как мне кажется, будет подвержено серьёзной критике.

Большой процент киноманов, ознакомившись с этим фильмом, начали его повсеместное воспевание, «Тёмный рыцарь» начали ставить на одну полку с такими фильмами, как: «Начало» и «Престиж» всё того же Кристофера Нолана, но я искренне не могу понять, как можно проводить подобное сравнение!

Критиковать всегда сложнее, поэтому попытаюсь донести своё мнение, разложив всё по полочкам.

1) Сюжет. Возможно, из-за того, что я не являюсь фанатом серии фильмов о Бэтмене, я и не получил от него обещанного удовольствия, но всё же, я никак не могу понять некоторых несомненно глупых и непродуманных моментов, как например со школьным автобусом в самом начале. И таких сцен во всей картине хватает в достатке. Нет каких-либо интересных сюжетных поворотов, всё довольно примитивно. Да, соглашусь с тем, что в фильме присутствует мораль, но она весьма поверхностна, её даже нет желания анализировать.

2) Актёрская игра. Вот она заслуживает отдельного обсуждения, так как здесь я поддерживаю общее мнение относительно того, насколько сильно здесь сыграл Хит Леджер. Его Джокер — очень харизматичный и продуманный персонаж, чьи малейшие действия, несомненно, привлекают к себе внимание. Что касается игры остальных актёров, то если у некоторых она удалась, то, например, у Кристиана Бейла, на моё мнение, игры не присутствовало вообще. Я являюсь поклонником его таланта, но, стоит признать, что здесь он сыграл просто «никак»!

3) Спецэффекты и саундтрек были проработаны довольно качественно, никаких нареканий не вызывают.

Я уважаю как самого Кристофера Нолана, так и его работы, но «Тёмный рыцарь» — далеко не самый лучший его фильм. Разок с ним ознакомиться можно, но называть его шедевром — это явно перебор.

5 из 10

Я не являюсь фанатом комиксов про Бэтмена, да и вообще — про любых супергероев, оттого и их многочисленные экранизации меня никогда особо не интересовали. Пару лет назад я краем уха услышала о том, что в очередном фильме про Бэтмена главную роль сыграл мой самый любимый актёр, Кристиан Бэйл. За свою жизнь я пересмотрела множество самых разных фильмов с ним, поэтому я видела старину Бэйла разным — и перфекционистом-психопатом ("Американский психопат»), и высокомерным шекспировским «мачо» ("Сон в летнюю ночь»), и суровым борцом с системой ("Эквилибриум»), и бесконечно влюблённым юношей ("Маленькие женщины»)… Но вот представить себе Кристиана, облачённого в наряд вершащего правосудие героя комиксов… Это было выше моих сил. Буквально на этой неделе я посмотрела «Бэтмен: Начало» и осталась очень довольна. И дело не только в том, что я получила кучу удовольствия, наблюдая, как мой любимый актёр в модном наряде гоняет на крутой машине по Готэму и расправляется с негодяями. Фильм поразил своей реалистичностью: вместо суперспособностей — отлично развитые навыки, вместо фантастики — наука, а в основе всего этого лежит трагичная судьба молодого парня. Ну и конечно, крутые спецэффекты, диалоги, саундтрек и игра всех без исключения актёров сделали своё дело. После просмотра я почитала положительные рецензии пользователей кинопоиска и убедилась, что большая часть людей, смотревших «Начало», никогда не читали комиксов и не видели других фильмов про Бэтмена, но все остались поражены так же, как и я. Да, «Начало» — отличное кино, рассчитанное на любого зрителя.

А вчера руки добрались до «Тёмного рыцаря». Многие считают, что о получился намного круче, чем «Начало». Я же вообще не знаю, как оценивать этот фильм, ибо еле досидела до конца. В «Тёмном рыцаре» не было ни первоклассной игры актёров (даже Бэйла!), ни интересного сюжета и ничего для ума, ибо диалоги были до ужаса скупые. Всё держалось только лишь на игре одного Хита Леджера — образ Джокера намертво приковывал к экрану словами, поступками и внешним видом. Но, чтобы полностью оценить работу Леджера, надо найти версию «Тёмного рыцаря» с закадровым переводом — дубляж всё портит. Кстати, ужасно озвучили и Рэйчел. Да и вообще, актрису на её роль подобрали странноватую, а сама Рэйчел только тем и занималась, что несла какую-то чушь и металась от одного мужчины к другому.

В этом фильме ужасно не хватало Бэйла, Кейна и Фримена — в «Начале» вся энергетика фильма была заложена именно в них. В «Тёмной рыцаре» их было слишком мало, потому этой энергетики не осталось вообще. Только море драк (порой отнюдь не зрелищных), крови (не, не крови… кровяги) и глупых смертей.

Сюжет показался мне ужасно затянутым, а точнее — растянутым на 150 с чем-то минут. После первого часа я подумала, что на этом можно было закончить, но тут пошла какая-то новая, совсем не нужная линия сюжета, которую при большом желании можно было обыграть за полчаса, а то и меньше (если убрать сцены взрывов, пространные монологи и ещё что-то там, что вообще не отложилось в памяти).

Не думаю, что я буду смотреть третью часть эпопеи… Увы.

Кристофер Нолан аккурат за не понравившимся мне «Престижем» выпустил, честно говоря, неудачный для фаната фильм — ну не получилось ему дать фанату комикса что ему надо. А надо было ему страшного, забавного и жестокого Джокера (нечто из фильма тянет на Клоуна Красти из «Симпсонов», но никак не на великого Джокера, при всем несомненном таланте Хита Лэджера — подвела авторская задумка), Двуликий в фильме так же плох, но радуют Пугало (ах, этот красавчик Киллиан), пусть его и несколько минут, преступные боссы Чечен и Сал Марони и такая страшная сестра Джейка Джиленхолла, что фильм можно отнести к «ужастикам».

Есть и плюсы: ветераны Майкл Кейн (хотя это и не комиксовый Альфред — Нолан хоть раз комиксы открывал?) и Морган Фримен играют, что называется на «ура», экшн великолепен, а операторская работа захватывает дух.

Но, Нолан, парень, ты забыл что снимаешь фильм о Бэтмене и Джокере. Не Бэтменом, не Джокером там и пахнет — пахнет отличным криминальным триллером. И вообще, надо было поступить как в «Бэтмен: Начало» (который мне, кстати, понравился) — взять злодеев из комиксов, не промелькнувших на большом экране.

И я еще сознательно не упомянула кучу ляпов, и то, что большинство настоящих фанатов Темного Рыцаря Готэма этот фильм разочаровал.

Вердикт: ужасный кинокомикс, хороший криминальный триллер.

Примечание: мнение, возможно, субъективно, но вам его не навязываю.

Этот фильм я ждал с большим нетерпением. Сколько уже было написано положительных отзывов об этой картине, сколько обсуждено. «Темного рыцаря» буквально разобрали по кусочкам, все посмотрели и затем снова собрали. Слышал и такие мнения, что это лучший фильм о супергерое. В общем, перед просмотром складывается ощущение, что тебе предстоит увидеть не просто боевик класса «а», а даже нечто большее.

Я очень уважаю творчество Кристофера Нолана. Смотрел многие его фильмы и каждый оставлял у меня кучу положительных эмоций. К тому же, режиссер никогда не делает просто фильмы «посмотрел-забыл», в каждую картину он вкладывает и смысловую нагрузку. Вот, как я уже написал, что люблю Нолана, но «Темный рыцарь» меня не очаровал. Я был весьма разочарован, так как не увидел там ничего особенного. Конечно, на проходное кино очень даже сгодится, но такого рейтинга, который получил сам фильм, оно не заслуживает.

С одной стороны сюжет прост. Супергерой защищает город от бандитов(в данном фильме от бандита). А с другой стороны, можно поразмыслить. Готэм — город, который охраняет наш супергерой, полностью погряз в коррупции и криминале. Это «мертвый» город, он не нужен никому, а жители, наполнявшие его, ходят как зомби, боясь быть застреленными. И только одно удерживает Готэм на плаву, его герой и защитник — Бэтмен.

Наверное, главным украшением этой ленты стала игра Хита Лэджера. Как же он вжился в роль… Его игра, мимика, голос — просто завораживают. Определенно, Хит смотрелся на голову выше остальных актеров. А что касается остальных, то тут собраны довольно серьезные имена, такие как, Кристиан Бэйл, Гарри Олдман, Морган Фриман, Майкл Кейн.

Как я уже сказал, главным достоинством фильма является актерская игра, хотя обычно в подобных фильмах, на первый план выходят спецэффекты. Правда не здесь. Безусловно, они присутствуют и довольно в большом объеме, но как-то не поразило. В фильмах такого высокого уровня надо делать что-нибудь по-серьезнее. Например, в далеком 2001 году в «Человеке пауке» спецэффекты мне понравились больше. А разница между этими фильмами целых 7 лет и за это время компьютерные технологии ушли вперед.

Ладно, не порадовали визуальными эффектами, может порадуют философией фильма? Не тут то было. Хоть и проглядывается общий смысл(кроме развлечения зрителя), но он очень размыт и не слишком понятен.

Что же мы получаем в итоге? А получаем мы, по большому счету, ничего радостного. Все основные компоненты кино, кроме актеров(в основном, одного актера), выполнены на уровне немного выше среднего и особо не удивляют. Получился просто хороший криминальный боевик, а не лучшее кино про супергероя, как его окрестили зрители.

Не смотря на это, «The Dark Knight» я советую посмотреть всем, кто не видел. Ведь данный отзыв сугубо мое мнение и оно вполне может не совпасть с вашим..