Маркиза де Мертей — гениальный «кукловод» интимных отношений в высшем свете. Блестящий Вальмон — герой донжуанского списка соблазненных и покинутых. Острейший аромат далекой эпохи распространяют куртуазное обольщение, измены, дуэли, убийства.
Режиссёру Милошу Форману катастрофически не повезло. Начав ещё в 1987 году съёмки второй по счёту (после экранизации Роже Вадима в 1959 году) киноверсии знаменитого эпистолярного романа «Опасные связи» французского офицера-артиллериста Шодерло де Лакло, он был обойдён английским постановщиком Стивеном Фрирзом, который успел раньше выпустить на экраны США свой блестящий вариант этой истории любви, интриг и мести, развёртывающейся в 1780 году. Картина Формана считается франко-английской (только почему-то во французском журнале «Ревю дю синема» её ошибочно причислили к американским), состав актёров и съёмочной группы интернационален, снимался же фильм в Париже, с более тщательным воспроизведением антуража минувшей эпохи, но имея упреждающий титр: «по очень вольным мотивам».(... читать всё)
Не скрою, я являюсь горячей почитательницей другой экранизации романа Шодерло де Лакло — фильма Стивена Фрирза «Опасные связи», а фильм Формана по какой-то неведомой причине не понравился мне с самого начала, а в процессе просмотра отторжение только усиливалось. Теперь же, прочитав роман, я могу объективно оценить все «за» и «против» этих двух киноверсий, учитывая, что фильм Фрирза именно что экранизация, а творение Формана скорее «фильм по мотивам».
С визуальной стороны фильмы отличаются, но, несомненно, оба они весьма красивые, как, собственно говоря, и положено костюмированным мелодрамам, где действие происходит в 18 веке. Хоть в картине Формана и присутствуют искусно выполненные костюмы, соответствующие эпохи, отличные декорации и красивые натурные съемки, в них нет ничего незаурядного и надолго запоминающегося — того, что бы могло отличать его от других исторических фильмов.
Сюжет экранизации Фрирза практически не отступает от оригинала, в отличие от Формановского творения, где переврано весьма многое, а также включены некоторые совершенно неуместные сцены: встреча Сесили и Дансени в борделе — вообще верх идиотизма. Но более всего меня возмутило, насколько были изменены характеры героев. Маркиза де Мертей уже не та жестокая и властная женщина, виртуозно умеющая манипулировать другими людьми и делающая это не только для мести, но и просто для развлечения, ведь вряд ли жизнь богатой вдовы 18 века отличалась разнообразием…
Это всего лишь обиженная женщина, которая хочет досадить графу де Жеркуру, использовав для этого юную Сесиль. Не сказала бы, что Аннет Бенинг сыграла совсем уж плохо, но в ней не хватает холодности, жестокости и благородных манер. Капризные интонации, лошадиный смех, глупое хихиканье даже в ненужных моментах и тонны вульгарности совершенно не вписываются в образ маркизы де Мертей. Кто-то считает, что Бенинг моложе и красивее Гленн Клоуз, что дает ей превосходство, но, на мой взгляд, возраст актрисы в данном случае не имеет решающего значения, хотя, по книге, маркиза довольно молода. Что до внешности — то, полагаю, это дело вкуса: лично мне куда больше нравится Гленн Клоуз: Бенинг катастрофически не хватает сдержанности и благородства манер, к тому же в ее игре нет особых тонкостей, вследствие чего ее поведение кажется крайне неестественным.
Поразил эпизод в ванной: определенно, такое поведение куда больше подходит площадной девке, нежели даме, занимающей весьма высокое положение в обществе, обладающей хорошей репутацией и не позволяющей никаких фамильярностей по отношению к себе. Вальмона также попытались «очеловечить» насильственным путем, в результате чего его образ потерял всякую выразительность. На мой взгляд, Колин Ферт совершенно не органичен в своей роли: нет в нем ни должного обаяния, ни цинизма, ни азарта в игре с маркизой — это обычный ветреный молодой человек.
Если честно, я не нашла в нем того, отчего бы ни одна женщина не могла перед ним устоять — заурядный молодой человек с простецкой внешностью, напрочь лишенный очарования и аристократизма…Таких мужчин много, а в Вальмоне должно быть нечто особенное. Опять же, некоторые зрители полагают, что Ферт больше подходит на роль Малковича, потому что он красивее, но мне кажется, что внешность в Вальмоне далеко не главное, ведь у каждой женщины свои представления о том, как должен выглядеть мужчина, но, тем не менее, Вальмон мог соблазнить любую.
Таким образом, я считаю, что идея сделать центральным образом фильма именно Вальмона провалилась, ибо на таком пресном образе построить весь фильм малореально. По моим представлениям, из Мишель Пфайффер получилась безупречная мадам де Турвель, а вот воплощение этого образа Мэг Тилли не оставило в моей памяти никакого следа, так что о ее игре сказать вообще ничего не могу.
Не понимаю, почему, если в книге не раз говорилось, что Сесиль де Воланж — блондинка, в фильме Формана ее непременно надо было сделать брюнеткой… Манера исполнения Файрузы Бэлк заметно отличается от Умы Турман, но сыграла девушка весьма недурно — единственное что, она кажется мне слишком инфантильной для этой роли, но это уже вина не актрисы, а занимавшегося кастингом. Генри Томас в роли Дансени вполне уместен и смотрится, пожалуй, лучше, чем Киану Ривз. На мой взгляд, исполнители ролей Сесили и Дансени — лучшее, что было в «Вальмоне».
В общем, фильм «Вальмон» Милоша Формана стал для меня одним из самых больших киноразочарований, ибо я даже предположить не могла, что может получиться такой эмоционально пустой и скучный фильм из столь интригующего и располагающего к динамичному повествованию материала… Не понимаю, зачем было изменять концовку, это сделало в моих глазах сие кинотворение еще более облегченным, чего я никак не ожидала от Формана после просмотра его гениального фильма «Амадей», сочетающего в себе и драматизм, и смысл, и отличный подбор актеров, и прекрасное воссоздание все того же 18 века… Одним словом, все того, что не хватило «Вальмону».
Во-первых, потому что действие происходит именно в том веке в каком и должно быть, какой и описан в книге. Это радует. Перенося эти события в наше время, как это сделано в «Жестоких играх» вся изюминка книги теряется, вся интрига расплывается…
Во-вторых, красивая обстановка и одежда героев переносят нас в то время. Заставляет ощутить весь блеск и в то же время низость общества того времени.
В-третьих, прекрасно подобраны актеры… Аннетт Бенинг отлично сыграла Маркизу де Мертей. Каждый ее жест, мимика, улыбка и слово все было наполнено не игрой и пустым наставлением режиссера, а настолько правдоподобно, что мы понимаем, что Маркиза де Мертей сейчас очень искусно врет. Это настолько неуловимо и тонко, что даже глаза актрисы не играли, а жили этим образом…
Колин Фёрт. Да, это его герой, внешность божества и в то же время мы понимаем что совершает он дьявольские поступки. И не сразу его хочется обвинить, а скорее даже попытаться понять… И чуть ли даже не пожалеть.
Файруза Балк… Ну просто вся простота и невинность всех девочек всех монастырей мира были написаны на ее лице на протяжении всего фильма. Такой и представляется Сесиль.
Мег Тилли также вписывается в общую картину фильма. Она прекрасно показала нам борьбу любви и добродетели в ней самой, и поражение второй очевидно.
Ну и вдобавок, я конечно понимаю что «письма» превратить в фильм сложно… Но можно было уже не совершать ошибок относительно точности содержания книги. Ладно пускай какие нибудь мелочи, вроде того, что Маркиза присутствовала при этих событиях, но Вальмон то любил президентшу де Турвель и из собственного тщеславия отказался от нее, что впрочем то немало важно. И она умерла от этой любви. Тогда было бы побольше драматизма, и герои раскрывались бы уже с другой стороны на фоне этих событий.
«Прощай, мой ангел, я овладел тобой с радостью и покидаю без сожалений: может быть, я еще вернусь к тебе. Такова жизнь. Не моя в том вина.»
Избежать сравнений между «Вальмоном» и «Опасными связями» нельзя, как бы этого ни хотелось, тем более что появились они практически в одно время. И в этом сравнении мой выбор склоняется все-таки в пользу первого. Экранизация Формана хоть и является весьма и весьма вольной и альтернативной, но привлекает своей живостью и легкой комичностью. Некоторое отхождение от романа здесь нисколько не мешает, даже напротив, усиливает интерес, потому что развязка остается неизвестной.
Выбор актеров в «Вальмоне» очень радует. В отличие от виконта в исполнении Малковича, в котором больше дьявольской, роковой притягательности, Вальмон Ферта скорее пародия на самого себя, но несмотря на эту игривость, он все же с легкостью разбивает женские сердца. Маркиза в исполнении Бенниг — та самая интриганка, о которой писал Де Лакло. И если в «Опасных связях» я увидела, почему маркиза любит виконта, то в «Вальмоне» четко показано, за что же она его ненавидит. Сесиль в фильме Формана мне понравилась намного больше, чем героиня, сыгранная Умой Турман.
Основное отличие между «Опасными связями» и «Вальмоном» еще и в расставленных акцентах в развитии сюжета. В первом, как и в книге, больше внимания уделяется линии Вальмона и мадам де Турвель. Во втором же — осуществлению плана по развращению молодой Сесиль. А вообще, от существования двух таких разных экранизаций история, написанная Шодерло Де Лакло, только выигрывает. Если хочется посмотреть фильм, максимально приближенный к роману и более драматичный, то стоит выбрать «Опасные связи». Если же хочется чего-то более динамичного, яркого и чуть легкомысленного, то тогда — только «Вальмон».
Вы были правы… был иллюзорный миг, когда я решил, что смогу измениться… но я не могу…
Я… просто хотел узнать…какая вы в постели… (Вальмон, «Жестокие игры»)
Невозможно писать об этом фильме — о нем всё уже давно написано…
Невозможно не писать об этом фильме — не сказано ничего из того, что я хотела бы прочитать…
Сказать, что я люблю Вальмона — значит, ничего не сказать, я живу с ним 20 лет…
Шадерло де Лакло «Опасные связи». Какая экранизация лучшая? Споры бессмысленны без прочтения романа и без проникновения в тонкости аромата той эпохи. Автор подарил долгую и счастливую жизнь своей единственной книге… Почему?!
Потому что и в 18 веке и 21 сердце женщины по-прежнему трепещет при упоминании о столь тонких темах как искушение, соблазн, страсть… губительная страсть…
Согласитесь, сейчас не так-то просто погубить женщину связью…! Много вы встречали умерших от любви?
Наши чувства, оценки, эмоции стали заметно более пресными и черствыми. Какая острота у свежепочтенной СМСки или у откровения, скинутого на мыло?
Но тогда…интриги и заговоры, переписка, тайные адюльтеры и мезальянсы были главным развлечением света. Жажда наслаждений и роскоши!
18 век диктовал особые поведенческие модели. В период буржуазной оргии, аристократия пресыщенная вседозволенностью монархического абсолютизма, искала новые краски и вкусы.
Историк Эдуард Фукс в своём исследовании «Иллюстрированная история нравов. Галантный век» изложил модную жизненную философию дворянского сословия галантного века:
-так как жизнь — только коротенькое путешествие, то следует совершить его как можно комфортабельнее и веселее. Для этой цели необходимо игнорировать, как будто они не существуют, все осложнения, которые могут помешать этому удовольствию.
Закон этого культа включал всего-навсего один параграф: Fais le bien (Делай это хорошо). Этот девиз мог бы сиять на потолке любого алькова, и он, в самом деле, сверкал в небе божественного Парижа и умах элиты.
На изломе французской буржуазной революции общество сделало женщину предметом роскоши для мужчины, наиболее драгоценным предметом роскоши.
Во Франции в Париже процветал безусловный культ женщины как источника счастья, наслаждения и любви. Эротическая красота женщины стала оружием, мотивом, монетой, целью.
Таков и виконт де Вальмон — он был блистательным талантливым сыном своего времени. Он жадно вдыхал ароматы жизни! Он не мог быть иным.
Там, где господствует истинная страсть, любовь есть желание подарить себя, отдать себя всецело и навсегда. В его время она стала похожей на отдачу себя взаймы. А там, где вечно жаждут новизны, все становится ничем, пустяком.
Не случайна вся завязка любовного отравленного многоугольника.
«Граф де Жеркур на свою беду имел нелепое предубеждение в пользу монастырского воспитания и еще более смехотворный предрассудок насчет какой-то особой скромности блондинок» — так дословно написано в романе рукой маркизы де Мартей. Наивные французы 18 века!… о чем это они, право?!
Его избранница — пятнадцатилетняя Сесиль — носительница знатного имени и наследница великолепного состояния, как нельзя кстати соответствовала его вожделениям и замыслам вступить в брак.
Но при этом де Жеркур не уладил старое…Интрижка с маркизой де Мартей ранила его сердце гораздо менее, чем хотелось бы маркизе, но гораздо более её сердце чем хотелось бы ему.
И оскорбленная женщина замышляет хитроумную месть! — отнять у него предмет его гордыни, лишить невинности невесту, нанести удар по его самолюбию, выставить посмешищем.
«Лёгкое шалопайство» — снова рука маркизы в письме!
Для этого забавного шалопайства маркиза и обращается к известному сердцееду и ловеласу Вальмону. В словесных перипетиях Маркиза и виконт заключают пари наградой, в котором становится тело маркизы де Мартей.
Вот так изящно и легковесно решилась судьба трёх жертв заговора — невинной Сесиль, надменного графа де Жеркура, святоши мадам де Турвель.
Очень тонко, почти едва уловимо как в романе, так и в фильме проскальзывают напоминания о былых чувственных и глубоких отношениях между маркизой и виконтом. Их связывала любовь и духовное родство. Они одинаково порочны. Они равны друг другу.
Их опьяняющая демоническая власть над людьми бессильна против них самих. Им остается только связать себя узами брака и остановиться в своих играх. Но это не для них…не сейчас…и не здесь…они дорожат своей красотой и независимостью.
«Скажите, кто же из нас предаст другого первым?» — так отвечает маркиза на предложение руки и сердца, сделанные Вальмоном.
В погоне за чувственными удовольствиями Вальмон и Мартей преступают черту, за которой уже наступает сытость и пресыщение. Они брильянты в ожерелье светского общества, истые последователи культа «Делай это хорошо!».
Как видно, цинизм иногда бывает горазд на глубочайшие откровения.
Маркиза де Мартей — образ созданный актрисой Аннет Беннинг просто восхищает!
Разбитое сердце, требующее отмщения. Никакой сентиментальности и угрызений совести, рафинированность и куртуазность, изощренность и холодное безумие в глазах. И всё под маской добродетельности.
А ещё под блистательной завораживающей маской прячется несчастная и оскорбленная женщина, осознавшая, что её прелести уже бессильны. Она проигрывает свою главную партию, хотя привыкла безоговорочно побеждать!
Аннет Беннинг отыграла эту роль на грани холодного рассудочного безумия!
Ни одна из кинодив, сыгравших роль Мартей до неё и после неё не была настоящей опьяняющей, манящей, играющей…то есть настоящей маркизой де Мартей.
Я отдаю своего Оскара ей за эту роль!
Негодяй ли Вальмон?
Вальмон, — дитя своего времени, имея блестящую внешность, магнетизм и мужскую притягательность, Вальмон как плотоядный цветок питается крыльями бабочек…
Именно таков — невинный и хищный губитель женских сердец Колин Ферт в этой роли.
Колин Ферт подарил мне незабываемые ощущения от просмотра фильма, я не просто смотрю его уже двадцать лет.
Как в той сцене в гостиной, где Вальмон поочередно танцует с каждой присутствущей дамой, я кружусь в паре с ним. Первый танец — весёлый с крошкой Сесиль, затем полный многообещающих знаков танец с дамой, открывшей ночью двери своей спальни, затем галантный с богиней интриги маркизой де Мертей, после почтенный и уважительный танец с тетушкой госпожой де Розмонд, и наконец чувственный на грани обнажения танец с мадам де Турвель.
Ах! Вальмон — он для каждой дамы такой, каким она хочет его! Хочет. И Хочет видеть. Угодник, мальчишка, искуситель, тиран — что пожелаете!
Таков Колин Ферт в этой роли!
За подбор артистов — мой второй оскар этому фильму.
Любимая сцена в конце фильма на лестнице, когда соблазненная и брошенная им Турвель пришла к нему мокрая, сломленная, несчастная:
«- что вы надеетесь здесь найти?…- вашу любовь…- хотите чтобы я вам солгал?- да…»
Вот каким его нарисовал Шадерло де Лакло, вот каким его создал Милош Форман!
И всё же… не только Вальмон. Аннет Беннинг и Колин Ферт подарят вам незабываемое наслаждение своей игрой, их дуэт блистателен!
Тончайший, изумительный фильм. Драматургическая острота находится здесь в предельно шаткой гармонии с общим стилем фильма и благодаря этому «Вальмон» остается легким, почти без нажима.
Фильм рождает вибрации, легчайший эмоциональный трепет, необъяснимое и в тоже время удивительно ясное ощущение абсолютного принятия жизни в целом, такой, какая она есть. Это ощущение (отчасти может быть и крамольное) дает нам способность насладиться ее божественным узором, с нежной иронией рассматривая каждую деталь. Именно желание получить эту способность на короткое время — фильма и его послевкусия — заставляет меня еще и еще раз пересматривать его.
То, что в «Вальмоне» заложена пульсация, которая влечет меня к нему раз за разом (может быть, давая мне что-то новое, может быть, возвращая к чему-то старому) убеждает меня сильнее любых других аргументов в честности, глубине, неслучайности этого фильма.
Запечатлеть на пленке трепет любви, юности и бессмысленных треволнений — архисложная задача, к осуществлению которой могут приблизиться только истинные художники. Форману в «Вальмоне» это удалось…
«Вальмон» — вторая из просмотренных мной экранизаций романа Шодерло де Лакло «Опасные связи». Если сравнивать эту и первую экранизации, я даже не знаю, какая мне понравилась больше. Да, «Вальмон» не отличается таким обилием звезд, как первый фильм, но это не делает его менее достойным просмотра.
Аннетт Бенинг — Маркиза де Мертей. Аннетт — великая актриса, и это не преувеличение. Ей удаются абсолютно все роли, и роль Маркизы — одна из лучших. Мало того, что она гораздо красивее, харизматичнее и обворожительнее, чем Гленн Клоуз, так она еще и так заразительно смеется, что я могу понять, почему она (Мертей, не Бенинг)) вертела мужчинами, как хотела. А момент, где Мертей отказывает Вальмону выполнить условия их пари заставил меня рыдать…от смеха. Не могу судить о соответствии таких качеств Маркизы роману, но если абстрагироваться от мысли о том, что это экранизация, а не просто фильм, то Бенинг в роли Мертей мне гораздо более симпатична.
Колин Ферт. 22 года назад он, конечно, еще не был оскароносным, известным во всем мире актером, но он мне показался более органичным в роли Вальмона, чем Джон Малкович, который тоже сыграл великолепно. У Ферта очень добрые глаза, что придает ему человечности, каким бы плохим его герой не был, и я думаю именно в такого Вальмона женщины и влюблялись, и, даже зная о его репутации, все равно верили ему. А вот Малкович всем своим видом показывал, что ему нужно от женщины, и из-за этого сразу вызвывает, по крайней мере у меня, неприязнь. Вот если бы смешать Ферта и Малковича — получился бы действительно идеальный Вальмон.
Мег Тилли. С одной стороны, Мег по внешности — сама добродетель, ее внешность — глаза, черты лица, вроде бы делают ее идеальной Мадам де Турвель, набожной и верной женщиной, но, с другой стороны, эта роль у нее не очень получилась — весь фильм она ходила с одним и тем же грустным выражением лица, и, если бы не несколько слезинок пару раз за фильм, то совсем бы полный провал бы был.
Файруза Балк…первое слово, которое пришло мне на ум при виде Сесиль в исполнении этой актрисы — «дура». Ну честно, никакого интеллекта на лице, а ведь ее героиня только что вернулась из пансиона, где УЧИЛАСЬ, а по ней этого совсем не скажешь. Это чисто мое субъективное мнение. Зато она неплохо изобразила невинность.
А что в фильме мне не понравилось, так это некоторая недосказанность, из-за чего возникло много «непонятков», например, здесь так и не было точно объяснено, почему же Вальмон решил порвать с Турвель, зачем Вальмон ударил Мертей, когда та показала ему Дансени в своей постели…
И еще, в «Вальмоне», в отличие от «Опасных связей», слишком много внимания уделяется Сесиль и Дансени, а линия Турвель — Вальмон совсем незначительная и их разрыв никакого сочувствия не вызвал у меня.
9 из 10
Т. к. не могу выбрать из двух экранизаций любимую.
Фильм «Вальмон» — является одной из экранизаций романа Шодерло де Лакло. Он вышел практически одновременно со своим голливудским аналогам и в связи с этим остался в его тени. По известности актёров он значительно уступает Опасным связям Стивена Фрирза. Здесь разве что можно выделить молодого Колина Ферта, который ещё только начинал свою карьеру.
Но в целом фильм хорош. Очень хорошо передана эпоха того времени — Франции 18 века, где кругом все плетут сплошные интриги и главными интриганами здесь выступают Маркиза де Мертей и Вальмонт. Это два самых ярких персонажа, между которыми и происходит страсть и соперничество.
В итоги получился великолепный костюмированный фильм и не настолько пошлый как опасные связи или жестокие игры.
Несмотря на то, что Я не являюсь поклонником жанра костюмной исторической драмы, «Вальмон» мне очень понравился и наблюдался полный эффект присутствия в кадре.
В первую очередь, отмечу очень удачный выбор актера на главную роль. Колин Ферт сумел создать противоречивый образ виконта Вальмона: с одной стороны он неисправимый ловелас, однако в какой-то момент Я даже поверил, что он может в чем-то измениться к лучшему. Мне показалось, что на мгновение он попытался полюбить, хотя вряд ли был на это способен.
Замечательна и Аннет Беннинг в роли коварной и злой интриганки. Внешне она совершено не производит впечатление злодейки и настолько правдоподобно врёт, что даже зритель, который знает о её коварстве, может поверить в то, что она говорит искренне. Маркиза де Мертей в фильме Милоша Формана — это светская львица, которая очень любит плотские удовольствия, и вдруг внезапно у неё пытаются отобрать её главного любовника Жеркура, который вздумал жениться — она в ярости, и в первую очередь её гнев направлен на его невесту Сесиль Воланж.
Атмосфера 18-го века передана превосходно: костюмы, парики не просто соответствуют эпохе, но смотрятся на актерах очень органично. Музыка полностью соответствует тону повествования: то слышно менуэт в исполнении скрипичного оркестра, то звуки арфы, на которой играет Сесиль и поет детским голосом волшебную песню. Маркиза де Мертей резвится со своим любовником, в то время как слепой музыкант перебирает гитарные струны (хоть Я и не специалист, но меня заинтересовал внешний вид гитары, несколько отличающийся от современной). Вообще главный плюс этого фильма — это наличие большого количество деталей, которые все вместе создают атмосферу той эпохи: например, вид товаров на продуктовом рынке или маленький зонтик в руках госпожи де Турвель.
Хочется отметить отменную игру Мег Тилли (госпожа де Турвель): на протяжении всего фильма она очень натурально изображала тяжелую внутреннюю борьбу между желанием отдаться виконту и остаться верной своему супругу.
Пожалуй, самая спорная роль у Файрузы Балк (Сесиль): чересчур уж она юна, на вид ей лет тринадцать вместо заявленных пятнадцати. Выглядит она как набоковская Лолита, неизвестно как занесенная в 18-ое столетие. Актриса создала образ ещё очень наивной девочки, мозгами еще ребенка, но телом уже вполне взрослой барышни, которая жаждет любви. Камера намеренно останавливается на её обворожительной попке, столь же невинной, сколько и чувственной. Думаю, что Форман выбрал её на роль не случайно, намеренно делая героиню моложе чем в романе, он хочет донести до зрителя мысль о сексуальной распущенности французских аристократов: пресытившийся светскими дамами Жеркур решается жениться на малолетней Сесиль. Что это как не узаконенная педофилия?
Итог: Экспериментируя с тонкой тканью исторического романа «Опасные связи», внося свои авторские ремарки, Милошу Форману хватило чувства меры, и поэтому получился отличный фильм, на мой взгляд, максимально точно воспроизводящий атмосферу интриг и разврата, царящую в конце 18-го века.
Наконец посмотрела и эту вариацию на тему «Опасных связей»… и скажу, что ни капли не разочарована, а наоборот, получила безграничное удовольствие от просмотра. Не люблю сравнивать фильмы, но сравнение невольно напрашивается. Фильм Фрирза — шедевр, пожалуй нельзя было лучше экранизировать роман в письмах, связи действительно кричат своей опасностью, безумная жестокость, описать словами это невозможно, ОС Фрирза нужно смотреть и аплодировать гению, стоя!
«Вальмонт» Формана — потрясающий фильм, с довольно искрометным юмором и очаровательными актерами! Это первая экранизация де Локло, в которой мне было жалко виконта, в этом фильме его действительно жаль! Он не выглядит безжалостным чудовищем, он ветряный персонаж, дамский угодник.
Про маркизу же можно говорить долго, великолепный персонаж, и пожалуй по Форману она наказана, даже страшнее, чем по Фрирзу, ибо она впервую очередь побеждена как женщина, побеждена окончательно и бесповоротно. Позор еще можно пережить, зная, что ты разрушила жизни других, и вобщем добилась поставленной цели, а вот проиграть молодой наивной и самое главное красивой женщине — это катастрофа!
Опасно манипулировать чужими жизнями, расставляя людей в собственных шахматных партиях, дергая их за ниточки, как марионеток, в нужный момент. В этом убедились главные герои фильма — очаровательный дамский угодник виконт де Вальмон и маркиза де Мертей. Их объединяет множество вещей: они оба порочны, живут по принципу «для достижения цели все средства хороши», обладают значительным весом в обществе, наконец, оба они больше всего боятся попасть в зависимость от другого человека и делают все возможное, чтобы этого избежать. Фильм завязан на интриге, которую задумала маркиза, чтобы отомстить своему любовнику. На интриге, в которую, в конечном итоге, оказались втянуты совсем еще невинные дети, которым светский мир видится куда более простым, чем он есть на самом деле. Но это не останавливает ни маркизу ни виконта. В своем почти фанатичном желании достичь цели они готовы пойти на все, переступить все принципы, но… в какой-то момент обнаруживается, что они и сами запутались в тех сетях, которые столь тщательно плели; попали в те ловушки, которые сами же и расставляли, настала очередь судьбы посмеяться над ними. Так где же предел той свободы, которую они сами себе отпустили?
Декорации и костюмы в фильме действительно великолепные, они с головой погружают зрителя в атмосферу той эпохи.
Как любитель романов в стиле Дюма, не могу не отметить изысканные диалоги и потрясающую манеру поведения маркизы, которую мастерски изобразила Аннетт Бенинг. Она — настоящая светская львица. Да и Колин Ферт великолепно показал нам то, как должен выглядеть светский повеса и Казанова.
Картина получилась достаточно легкая, оживление привнесли и наивные голубые глазки Файрузы Балк, и отлично подобранное музыкальное сопровождение, и ироничные диалоги о верности и чести. Словом, фильм, безусловно, более чем достоин внимания.
