Маркиза де Мертей — гениальный «кукловод» интимных отношений в высшем свете. Блестящий Вальмон — герой донжуанского списка соблазненных и покинутых. Острейший аромат далекой эпохи распространяют куртуазное обольщение, измены, дуэли, убийства.
Режиссёру Милошу Форману катастрофически не повезло. Начав ещё в 1987 году съёмки второй по счёту (после экранизации Роже Вадима в 1959 году) киноверсии знаменитого эпистолярного романа «Опасные связи» французского офицера-артиллериста Шодерло де Лакло, он был обойдён английским постановщиком Стивеном Фрирзом, который успел раньше выпустить на экраны США свой блестящий вариант этой истории любви, интриг и мести, развёртывающейся в 1780 году. Картина Формана считается франко-английской (только почему-то во французском журнале «Ревю дю синема» её ошибочно причислили к американским), состав актёров и съёмочной группы интернационален, снимался же фильм в Париже, с более тщательным воспроизведением антуража минувшей эпохи, но имея упреждающий титр: «по очень вольным мотивам».(... читать всё)
Посмотреть экранизацию романа де Лакло в видении Формана мне повезло (или не повезло) лишь спустя несколько лет после «Опасных связей» Фрирза, поэтому, как это часто бывает, «новое» прочтение вызвало сначала недоверие и отторжение.
Но это только по первым минутам. Надо сказать, что Форман, что он собственно, и доказал всеми своими фильмами, всегда вкладывает в работу нечто свое, отличное от первоисточника, и этим в том числе интересны его работы.
Так вот. В отличие от сверхнапряженных, драматичных ОС «Вальмон» выглядит таким очень европейским, легким, воздушным кино.
Главный герой — это легкомысленный повеса-эпикуреец, порхающий между любовными гнездышками знатных дам, коих он всех безусловно любит, и которые, в свою очередь, без ума от него. Напомню, что Вальмон в исполнении Малковича — холодный, безжалостный соблазнитель, подчиняющий свои искренние чувства своему самолюбию победителя, охотника, убежденный в своей правоте и силе.
Вальмон Колина Ферта — чуть ли не положительный герой, восхитительный в своем упоении жизнью, но в то же время мятущийся, испытывающий острое желание измениться, но осознающий, что это невозможно. Ведь «люди меняются только к худшему», как вторит ему Маркиза де Мертей, которую отлично сыграла Аннет Беннинг.
Маркиза, аналогично Вальмону, не бессердечная злодейка, а просто несчастная, не доверяющая мужчинам женщина, использующая интриги как щит от возможных страданий. Кстати, поскольку актеры, сыгравшие две главные роли, значительно моложе Малковича и Клоуз, это еще более усиливает общее впечатление жизнерадостности, света, тепла, совершенно особого очарования, исходящего от фильма. В то же время от ОС чуть ли не с первых кадров веет чем-то похоронным, увядающим, пепельно холодным.
Что сказать по остальным актерам? Сесиль в Формане значительно выигрывает перед молодой, но уже в начале фильма откровенно искушенной 18-летней Умой Турман, да простят мне это поклонники актрисы. Файрузе Бэлк прекрасно удалось исполнить роль невинной, но уже готовой к будущим приключениям девочке.
Госпожа де Турвель в Вальмоне мне очень понравилась. Да, в фильме у нее нет холодного очарования Мишель Пфайфер, но зато значительно больше искренности, теплоты и наивности, и это подкупает.
Да, и конечно, нельзя не отметить Ден-Сени в исполнении Генри Томаса. В отличие от блеклой роли молодого Киану Ривза. К слову, в «Вальмоне» Формана описан следующий виток возможных интриг.
Вы были правы… был иллюзорный миг, когда я решил, что смогу измениться… но я не могу…
Я… просто хотел узнать…какая вы в постели… (Вальмон, «Жестокие игры»)
Невозможно писать об этом фильме — о нем всё уже давно написано…
Невозможно не писать об этом фильме — не сказано ничего из того, что я хотела бы прочитать…
Сказать, что я люблю Вальмона — значит, ничего не сказать, я живу с ним 20 лет…
Шадерло де Лакло «Опасные связи». Какая экранизация лучшая? Споры бессмысленны без прочтения романа и без проникновения в тонкости аромата той эпохи. Автор подарил долгую и счастливую жизнь своей единственной книге… Почему?!
Потому что и в 18 веке и 21 сердце женщины по-прежнему трепещет при упоминании о столь тонких темах как искушение, соблазн, страсть… губительная страсть…
Согласитесь, сейчас не так-то просто погубить женщину связью…! Много вы встречали умерших от любви?
Наши чувства, оценки, эмоции стали заметно более пресными и черствыми. Какая острота у свежепочтенной СМСки или у откровения, скинутого на мыло?
Но тогда…интриги и заговоры, переписка, тайные адюльтеры и мезальянсы были главным развлечением света. Жажда наслаждений и роскоши!
18 век диктовал особые поведенческие модели. В период буржуазной оргии, аристократия пресыщенная вседозволенностью монархического абсолютизма, искала новые краски и вкусы.
Историк Эдуард Фукс в своём исследовании «Иллюстрированная история нравов. Галантный век» изложил модную жизненную философию дворянского сословия галантного века:
-так как жизнь — только коротенькое путешествие, то следует совершить его как можно комфортабельнее и веселее. Для этой цели необходимо игнорировать, как будто они не существуют, все осложнения, которые могут помешать этому удовольствию.
Закон этого культа включал всего-навсего один параграф: Fais le bien (Делай это хорошо). Этот девиз мог бы сиять на потолке любого алькова, и он, в самом деле, сверкал в небе божественного Парижа и умах элиты.
На изломе французской буржуазной революции общество сделало женщину предметом роскоши для мужчины, наиболее драгоценным предметом роскоши.
Во Франции в Париже процветал безусловный культ женщины как источника счастья, наслаждения и любви. Эротическая красота женщины стала оружием, мотивом, монетой, целью.
Таков и виконт де Вальмон — он был блистательным талантливым сыном своего времени. Он жадно вдыхал ароматы жизни! Он не мог быть иным.
Там, где господствует истинная страсть, любовь есть желание подарить себя, отдать себя всецело и навсегда. В его время она стала похожей на отдачу себя взаймы. А там, где вечно жаждут новизны, все становится ничем, пустяком.
Не случайна вся завязка любовного отравленного многоугольника.
«Граф де Жеркур на свою беду имел нелепое предубеждение в пользу монастырского воспитания и еще более смехотворный предрассудок насчет какой-то особой скромности блондинок» — так дословно написано в романе рукой маркизы де Мартей. Наивные французы 18 века!… о чем это они, право?!
Его избранница — пятнадцатилетняя Сесиль — носительница знатного имени и наследница великолепного состояния, как нельзя кстати соответствовала его вожделениям и замыслам вступить в брак.
Но при этом де Жеркур не уладил старое…Интрижка с маркизой де Мартей ранила его сердце гораздо менее, чем хотелось бы маркизе, но гораздо более её сердце чем хотелось бы ему.
И оскорбленная женщина замышляет хитроумную месть! — отнять у него предмет его гордыни, лишить невинности невесту, нанести удар по его самолюбию, выставить посмешищем.
«Лёгкое шалопайство» — снова рука маркизы в письме!
Для этого забавного шалопайства маркиза и обращается к известному сердцееду и ловеласу Вальмону. В словесных перипетиях Маркиза и виконт заключают пари наградой, в котором становится тело маркизы де Мартей.
Вот так изящно и легковесно решилась судьба трёх жертв заговора — невинной Сесиль, надменного графа де Жеркура, святоши мадам де Турвель.
Очень тонко, почти едва уловимо как в романе, так и в фильме проскальзывают напоминания о былых чувственных и глубоких отношениях между маркизой и виконтом. Их связывала любовь и духовное родство. Они одинаково порочны. Они равны друг другу.
Их опьяняющая демоническая власть над людьми бессильна против них самих. Им остается только связать себя узами брака и остановиться в своих играх. Но это не для них…не сейчас…и не здесь…они дорожат своей красотой и независимостью.
«Скажите, кто же из нас предаст другого первым?» — так отвечает маркиза на предложение руки и сердца, сделанные Вальмоном.
В погоне за чувственными удовольствиями Вальмон и Мартей преступают черту, за которой уже наступает сытость и пресыщение. Они брильянты в ожерелье светского общества, истые последователи культа «Делай это хорошо!».
Как видно, цинизм иногда бывает горазд на глубочайшие откровения.
Маркиза де Мартей — образ созданный актрисой Аннет Беннинг просто восхищает!
Разбитое сердце, требующее отмщения. Никакой сентиментальности и угрызений совести, рафинированность и куртуазность, изощренность и холодное безумие в глазах. И всё под маской добродетельности.
А ещё под блистательной завораживающей маской прячется несчастная и оскорбленная женщина, осознавшая, что её прелести уже бессильны. Она проигрывает свою главную партию, хотя привыкла безоговорочно побеждать!
Аннет Беннинг отыграла эту роль на грани холодного рассудочного безумия!
Ни одна из кинодив, сыгравших роль Мартей до неё и после неё не была настоящей опьяняющей, манящей, играющей…то есть настоящей маркизой де Мартей.
Я отдаю своего Оскара ей за эту роль!
Негодяй ли Вальмон?
Вальмон, — дитя своего времени, имея блестящую внешность, магнетизм и мужскую притягательность, Вальмон как плотоядный цветок питается крыльями бабочек…
Именно таков — невинный и хищный губитель женских сердец Колин Ферт в этой роли.
Колин Ферт подарил мне незабываемые ощущения от просмотра фильма, я не просто смотрю его уже двадцать лет.
Как в той сцене в гостиной, где Вальмон поочередно танцует с каждой присутствущей дамой, я кружусь в паре с ним. Первый танец — весёлый с крошкой Сесиль, затем полный многообещающих знаков танец с дамой, открывшей ночью двери своей спальни, затем галантный с богиней интриги маркизой де Мертей, после почтенный и уважительный танец с тетушкой госпожой де Розмонд, и наконец чувственный на грани обнажения танец с мадам де Турвель.
Ах! Вальмон — он для каждой дамы такой, каким она хочет его! Хочет. И Хочет видеть. Угодник, мальчишка, искуситель, тиран — что пожелаете!
Таков Колин Ферт в этой роли!
За подбор артистов — мой второй оскар этому фильму.
Любимая сцена в конце фильма на лестнице, когда соблазненная и брошенная им Турвель пришла к нему мокрая, сломленная, несчастная:
«- что вы надеетесь здесь найти?…- вашу любовь…- хотите чтобы я вам солгал?- да…»
Вот каким его нарисовал Шадерло де Лакло, вот каким его создал Милош Форман!
И всё же… не только Вальмон. Аннет Беннинг и Колин Ферт подарят вам незабываемое наслаждение своей игрой, их дуэт блистателен!
За что я люблю фильм Формана? Он дает мне надежду — ту самую, которую я не увидела в пресловутых «Опасных связях». Он не позволяет мне оторваться от игры актеров, их диалогов. Он показал мне маркизу де Мертей женщиной. Пусть жестокой, пусть мстительной, но женщиной, а не чудовищем. Бенинг невыразимо сексуальна (какой и должна быть маркиза) в этом фильме, в противовес Гленн Клоуз, которую я (да и не только я) страшно боюсь с детства. Бенинг веришь безоговорочно — в то, что она любит Вальмона, в то, что она права, желая ему отомстить. Можно найти оправдание каждому ее поступку, ты веришь, она просто не может иначе, она боится любви Вальмона, она не хочет и не может принадлежать никому.
Выбор актеров у Формана идеален, трактовка книги очень светлая, небезысходная. Герои очень несчастны. Тут и Вальмон, который с готовностью простил бы де Мертей все и женился на ней, тут и маркиза, которая не может переступить через себя, тут и г-жа Турвель, которая хочет урвать у любви последнюю ночь — и отказаться от нее.
Всем, кто не смотрел фильм, — посмотрите, и не сравнивайте. Это европейский фильм, в нем нет того, что присуще Голливуду — внешнего лоска, в нем есть глубина. Этот фильм я готова пересматривать раз за разом.
Чем отличается талантливое кино от бездарного? Прежде всего тем, что талантливый фильм цепляет каждой деталью интерьера, каждым движением мускула на лице актеров, каждым словом и каждым движением руки.
Фильм одного из самых лучших режиссеров современности по-настоящему талантлив. Потому что оторваться даже на секунду от него невозможно. Форман, как, наверное, никто, умеет снимать кино на историческую тему. Улавливать атмосферу воссоздаваемой эпохи. Актеры в его фильмах растворены в своих характерах до предела. И «Вальмон» — яркое тому доказательство.
Этот фильм, как бриллиант, который можно часами разглядывать, наслаждаясь каждой гранью, жмурясь от каждой искорки света, отражающейся в нем. Игра молодого Колина Ферта завораживает. Да и остальные актеры под стать ему.
Сравнивать этот фильм с «Опасными связями» Фрирза можно долго. Но я скажу одно: это два удивительно талантливых фильма, снятых по одному произведению, почти в одно и то же время. Согласитесь, такое бывает редко.
Наконец посмотрела и эту вариацию на тему «Опасных связей»… и скажу, что ни капли не разочарована, а наоборот, получила безграничное удовольствие от просмотра. Не люблю сравнивать фильмы, но сравнение невольно напрашивается. Фильм Фрирза — шедевр, пожалуй нельзя было лучше экранизировать роман в письмах, связи действительно кричат своей опасностью, безумная жестокость, описать словами это невозможно, ОС Фрирза нужно смотреть и аплодировать гению, стоя!
«Вальмонт» Формана — потрясающий фильм, с довольно искрометным юмором и очаровательными актерами! Это первая экранизация де Локло, в которой мне было жалко виконта, в этом фильме его действительно жаль! Он не выглядит безжалостным чудовищем, он ветряный персонаж, дамский угодник.
Про маркизу же можно говорить долго, великолепный персонаж, и пожалуй по Форману она наказана, даже страшнее, чем по Фрирзу, ибо она впервую очередь побеждена как женщина, побеждена окончательно и бесповоротно. Позор еще можно пережить, зная, что ты разрушила жизни других, и вобщем добилась поставленной цели, а вот проиграть молодой наивной и самое главное красивой женщине — это катастрофа!
Тончайший, изумительный фильм. Драматургическая острота находится здесь в предельно шаткой гармонии с общим стилем фильма и благодаря этому «Вальмон» остается легким, почти без нажима.
Фильм рождает вибрации, легчайший эмоциональный трепет, необъяснимое и в тоже время удивительно ясное ощущение абсолютного принятия жизни в целом, такой, какая она есть. Это ощущение (отчасти может быть и крамольное) дает нам способность насладиться ее божественным узором, с нежной иронией рассматривая каждую деталь. Именно желание получить эту способность на короткое время — фильма и его послевкусия — заставляет меня еще и еще раз пересматривать его.
То, что в «Вальмоне» заложена пульсация, которая влечет меня к нему раз за разом (может быть, давая мне что-то новое, может быть, возвращая к чему-то старому) убеждает меня сильнее любых других аргументов в честности, глубине, неслучайности этого фильма.
Запечатлеть на пленке трепет любви, юности и бессмысленных треволнений — архисложная задача, к осуществлению которой могут приблизиться только истинные художники. Форману в «Вальмоне» это удалось…
Наверное получится сравнение с Опасными связями Фрирза, но написать решила все же здесь, так как я люблю больше Вальмона, а вот и критики и в большинстве своем зрители, как я поняла, нет.
Я прочитала Шадерло де Лакло именно после этого фильма и была очень впечатлена, хотя купила книгу всего за 2 рубля (это было где-то в 2000 году). Не ценится сейчас большая литература. Так вот мне кажется, что Форман лучше передал легкость и виртуозность прозы Лакло и атмосферу времени, а Фрирз масштаб истории, но Форман не поучал и не морализировал, а это мне ближе. Хотя это только мое мнение и я не претендую на какие-то особые знания.
И конечно подбор актеров. Вот здесь Вальмон по-моему на две головы выше. Хотя я люблю Малковича и он был безумно хорош и притягателен, но все же я Вальмона представляла скорее Фертом, более легкомысленным и обольстительным, более Казановой. Ну и Гленн Клоуз. Я не люблю когда вообще высказываются про внешность, это ведь дело вкуса и никто не такой красавец, чтобы судить остальных, и я уж скорее скажу комплимент или промолчу, но в данном случае это касается раскрытия персонажа, а потому я считаю, что могу высказаться. Не могу я принять такую маркизу де Мертей, она же соблазнительница, а Клоуз простите просто стара в этом фильме, в Роковом влечении не спорю она вытащила весь фильм и была супер сексуальна, но здесь… нет и грим подкачал как-то, хотя сыграла потрясающе. Аннет Беннинг с этой точки зрения, как раз настоящая маркиза, ироничная, утонченная, манипулирующая, изворотливая, лукавая, смеющаяся и очаровательная.
Да фильм Фрирза — это фильм двух актеров, которые сыграли на отлично и более, остальные персонажи просто на периферии, хоть и исполнены звездами. Ума Турман?, простите, а Вы видели Файрузу Балк, тогда о чем Вы, какое может быть сравнение, возможно она больше подходила по возрасту, но все же, ее игра, я просто была заворожена, такая девочка-цветочек, только что из монастыря, попадание в образ на все 100%, очень жаль что актриса где-то затерялась в малозаметных проектах.
Мишель Пфайфер я люблю, но Мег Тилли ее переиграла — это очевидно. Глядя на Пфайфер я скажу — да, хорошо, качественно сыграла, но Тилли — она любила, а Пфайфер все же просто играла. Это как то очень ее образ и она видимо это переоценила, по крайней мере даже Риз Уизерспун мне кажется более органичной в роли мадам де Турвиль. А может дело в том, что Мег Тилли действительно любила Ферта (который в данном случае козел, так как ее бросил, но вообще мой любимый мужчина). Но все же Мишель это не оправдывает.
Киану Ривза я вообще не восприняла, а он там был? и что же он там делал?
Короче, и главные роли сыграны на отлично и герои привлекательные и второстепенные персонажи мастерски переданы актерами и фильм хоть и по трагичной истории, но получился позитивным и лукавым. Опасные связи все же более мрачные и пафосные.
Признаться, к костюмным экранизациям я отношусь с опаской… нарваться на нарочитую чопорность или, напротив, слишком «осовремененных» персонажей, поэтому особенно порадовалась несомненной удаче любимого режиссера, ибо в «Вальмоне» не почувствовала ни единой фальшивой ноты.
Колин Фёрт, Аннетт Бенинг, Мег Тили, Файруза Балк, Шан Филипс, Джеффри Джонс, Генри Томас, Фабия Дрейк — да что тут скажешь: блистательный актерский ансамбль! Будто бы всю жизнь прожили в этих шикарных нарядах и дворцовых интерьерах, поигрывая шпагами и ловко пришпоривая коней. Все в этой картине органично и находится в полной гармонии с музыкой, великолепными съемками и чудесной естественностью действия, поразительно стремительного для обычных романов той эпохи.
Таким образом погрузившись в атмосферу коварства и любви, наивности и предательства европейских «сливок общества», описанных Шодерло де Лакло в конце XVIII века, как зритель, я получила эмоций и впечатлений на полноценные 10 баллов: два часа с гаком промчались, как любовная лихорадка, которая бодрит и радует…
Изящный, красивый фильм и вместе с тем очень жестокий, натуралистичный, но в рамках приличия. На протяжении всей картины присутствуют очень органичные вкрапления некой воздушности, романтичности, без потоков слез, истерик и длинных, нудных объяснений в любви. И вместе с тем некоторая приземленность, возвращение героев из облаков в реальный мир, сыграны и сняты просто великолепно.
Милош Форман-великий мастер.
Скажу сразу, «Опасные связи» я посмотреть пока не успела. Зато прочла книгу и с удовольствием наблюдала за режиссёрской версией романа в «Вальмоне».
Вначале мне показалось, что фильм — лишь отголосок книги. Но впечатление, оставленное им, заставило меня в этом усомниться.
Да, «Вальмон» показывает характеры персонажей более щадящими, более светлыми. Но постановка чётко рисует параллели тех самых связей, о которых писал Ш. де Лакло. Вальмон — г-жа де Турвель, Сесиль — Дансени (последний, впрочем, показан совсем уж мальчишкой), г-жа де Турвель — и её принципы, Сесиль — и её мать, и наконец, Вальмон — маркиза де Мертей. Все линии прописаны, все читаются в игре актёров.
О маркизе хочется сказать отдельно. Она великолепна! Столь цельный образ, столь блестящая игра Аннетт Бенинг! Её взгляд, её речи, мимика — всё достойно высшей оценки. Столь «сладкий» образ, наполненный прогорклой глубиной. Просто блестяще!
И на мой взгляд, маркиза, в сравнении с книгой, приукрашена лишь самую малость. Это может объясняться тем, что в фильме, в основном, сделан акцент на её отношения с Вальмоном. Интрига же с Сесиль показана скорее как лёгкая шутка, нежели коварное растление.
Вальмон? Колин Фёрт, возможно, имеет слишком сильную «положительную» репутацию для такой роли. Его внешность, конечно, напоминает мне о Вальмоне, но вот уже сложившийся стереотип относительно его амплуа немного портит желаемое сходство.
А вот Сесиль мне понравилась. В книге несколько раз повторяются фразы про её некую простоту и ребячество. Так вот эти качества, по-моему, идеально изображены в «Вальмоне» (нежели, чем, например, в «Жестоких играх». Там уж у Сесиль не ребячество, а какая-то откровенная глупость).
В общем, с удовольствием посмотрела этот фильм. Экранизации нравятся мне крайне редко, но за эту я готова поставить:
9 из 10
И обязательно посмотрю ещё раз через какое-то время!
