Маркиза де Мертей — гениальный «кукловод» интимных отношений в высшем свете. Блестящий Вальмон — герой донжуанского списка соблазненных и покинутых. Острейший аромат далекой эпохи распространяют куртуазное обольщение, измены, дуэли, убийства.
Режиссёру Милошу Форману катастрофически не повезло. Начав ещё в 1987 году съёмки второй по счёту (после экранизации Роже Вадима в 1959 году) киноверсии знаменитого эпистолярного романа «Опасные связи» французского офицера-артиллериста Шодерло де Лакло, он был обойдён английским постановщиком Стивеном Фрирзом, который успел раньше выпустить на экраны США свой блестящий вариант этой истории любви, интриг и мести, развёртывающейся в 1780 году. Картина Формана считается франко-английской (только почему-то во французском журнале «Ревю дю синема» её ошибочно причислили к американским), состав актёров и съёмочной группы интернационален, снимался же фильм в Париже, с более тщательным воспроизведением антуража минувшей эпохи, но имея упреждающий титр: «по очень вольным мотивам».(... читать всё)
«Прощай, мой ангел, я овладел тобой с радостью и покидаю без сожалений: может быть, я еще вернусь к тебе. Такова жизнь. Не моя в том вина.»
Избежать сравнений между «Вальмоном» и «Опасными связями» нельзя, как бы этого ни хотелось, тем более что появились они практически в одно время. И в этом сравнении мой выбор склоняется все-таки в пользу первого. Экранизация Формана хоть и является весьма и весьма вольной и альтернативной, но привлекает своей живостью и легкой комичностью. Некоторое отхождение от романа здесь нисколько не мешает, даже напротив, усиливает интерес, потому что развязка остается неизвестной.
Выбор актеров в «Вальмоне» очень радует. В отличие от виконта в исполнении Малковича, в котором больше дьявольской, роковой притягательности, Вальмон Ферта скорее пародия на самого себя, но несмотря на эту игривость, он все же с легкостью разбивает женские сердца. Маркиза в исполнении Бенниг — та самая интриганка, о которой писал Де Лакло. И если в «Опасных связях» я увидела, почему маркиза любит виконта, то в «Вальмоне» четко показано, за что же она его ненавидит. Сесиль в фильме Формана мне понравилась намного больше, чем героиня, сыгранная Умой Турман.
Основное отличие между «Опасными связями» и «Вальмоном» еще и в расставленных акцентах в развитии сюжета. В первом, как и в книге, больше внимания уделяется линии Вальмона и мадам де Турвель. Во втором же — осуществлению плана по развращению молодой Сесиль. А вообще, от существования двух таких разных экранизаций история, написанная Шодерло Де Лакло, только выигрывает. Если хочется посмотреть фильм, максимально приближенный к роману и более драматичный, то стоит выбрать «Опасные связи». Если же хочется чего-то более динамичного, яркого и чуть легкомысленного, то тогда — только «Вальмон».
С заботой и трепетом создали фильма «Вальмонт» отдали дань традициям прошлого в своем фильме. Приятно(если можно будет так сказать в данном случае) удивляет слепой, а вероятно, еще и глухой мальчик-скрипач, в особой комнате для прелюбодеяний маркизы, кроме приятного удивления эта сцена еще и пугает. Музыка, стиль, в этом фильме все сделано под историческую достоверность, и от того воспринимается напыщенно.
В фильме превосходно показана развращенность нравов французской знати, хотя подобные нравы, присутствовали, наверное, и в высших кругах других стран. Аристократия совершенно не замечает слуг, не воспринимая их уже за людей, при них они готовы говорить о чем угодно и делать, что угодно, наверное, это и называется словом аристократизм, напоминающий яблоко: на поверхности блестящее и помпезное, и гнилое внутри.
Сравнивая этот фильм с «Опасными связями» Стивена Фрирза, понимаешь разницу между настоящим искусством, к которому я причисляю «Опасные связи», и обычной поделкой, но не лишенной привлекательности, «по мотивам».
Самого героя Вальмонта в фильме, который по непонятным причинам назван в честь него, намного меньше, чем в «Жестоких играх»(современная киноадаптация классического романа) и «Опасных связях», в «Вальмонте» они, то есть маркиза и виконт, разделили экранное время почти поровну.
Пугает безнравственность того общества, хотя французы во все времена были крайне раскованы во всех вопросах, но даже сейчас некоторые темы, обсуждаемые за столом в фильме, я считаю недопустимыми для дискуссий в обществе, состоящем более чем из двух человек разного пола, и из-за одного упоминания о них тут же бы полез бить «морду».
Милош Форман при всей своей незаурядности снял все же довольно заурядное кино. Возможно, потому что он не француз по национальности, хотя Стивену Фрирзу это не помешало. Колин Ферт в роли Вальмонта хоть и хорош, но напрочь лишен той инфернальной искорки в глазах, что должна быть у любого уважающего себя сердцееда. Вот что хорошо получилось в этом фильме, так это показать французскую знать, пытающуюся заменить единственно верное истинно ложным.
За что я люблю фильм Формана? Он дает мне надежду — ту самую, которую я не увидела в пресловутых «Опасных связях». Он не позволяет мне оторваться от игры актеров, их диалогов. Он показал мне маркизу де Мертей женщиной. Пусть жестокой, пусть мстительной, но женщиной, а не чудовищем. Бенинг невыразимо сексуальна (какой и должна быть маркиза) в этом фильме, в противовес Гленн Клоуз, которую я (да и не только я) страшно боюсь с детства. Бенинг веришь безоговорочно — в то, что она любит Вальмона, в то, что она права, желая ему отомстить. Можно найти оправдание каждому ее поступку, ты веришь, она просто не может иначе, она боится любви Вальмона, она не хочет и не может принадлежать никому.
Выбор актеров у Формана идеален, трактовка книги очень светлая, небезысходная. Герои очень несчастны. Тут и Вальмон, который с готовностью простил бы де Мертей все и женился на ней, тут и маркиза, которая не может переступить через себя, тут и г-жа Турвель, которая хочет урвать у любви последнюю ночь — и отказаться от нее.
Всем, кто не смотрел фильм, — посмотрите, и не сравнивайте. Это европейский фильм, в нем нет того, что присуще Голливуду — внешнего лоска, в нем есть глубина. Этот фильм я готова пересматривать раз за разом.
«Вы — единственное из моих увлечений, которое на миг приобрело надо мною власть»
Шодерло де Лакло в предисловии к «Опасным связям» сформулировал основные истины, которые лежат в основе романа, следующим образом: «Первая истина состоит в том, что каждая женщина, соглашающаяся вести знакомство с безнравственным мужчиной, становится его жертвой. Вторая — в том, что каждая мать, допускающая, чтобы дочь ее оказывала какой-либо другой женщине больше доверия, чем ей самой, поступает в лучшем случае неосторожно».
Несомненно, эти утверждения нисколько не потеряли актуальности по прошествии нескольких столетий. Посему неудивительно, что и роман, построенный на них, не теряет актуальности. «Опасные связи» еще долго будут будоражить воображение читателей, потому что нет ничего интереснее, чем наблюдать, как наивность и чистота попадают в липкие сети пороков и интриг.
Но все-таки поговорим о фильме Милоша Формана. Я знаю, что данная экранизация романа Шодерло де Лакло не единственная, но мне сравнивать не с чем — кроме книги, само собой. Что ж, с ней и будем сравнивать.
Начнем с базовых сюжетных линий. К моему огромному сожалению отношения Вальмона и президентши де Турвель почти совсем не раскрыли. В книге автор много внимания уделяет изображению ее добродетели, порядочности и чистоты помыслов, чтобы ярче обозначить ее уникальность на фоне всех остальных девушек. В фильме мы это видим лишь вскользь — Турвель скорее похожа на застенчивую простушку, чем на суровую недотрогу. Развитие их с Вальмоном отношений также показано вовсе не так подробно. Хочется спросить: неужели все было так просто?
Что касается юной Сесили Воланж и ее злоключений, это сюжетное ответвление меня удовлетворило в большей степени. Тут надо отдать должное исполнительнице ее роли, обворожительной Файрузе Балк. Милая наивность и детская неуклюжесть ее героини удались на славу, а те несколько сцен, в которых глаза юной девочки наполняются слезами, меня просто покорили! Почти то же могу сказать и о юном учителе музыки Дансени (Генри Томас) — именно таким я его себе и представляла.
Итак, основные направления сюжета выдержаны, но детали отличаются весьма сильно. Столь вольный подход к пересказу этой истории показался бы мне непростительной фамильярностью, если бы не безупречный вкус режиссера. Многие сцены сделаны по-настоящему стильно и заслуживают самой высокой оценки. Назову две, которые особенно запомнились.
Первая — танец Вальмона поочередно с каждой из представительниц прекрасного пола, в компании которых он находится загородом. Танец и правда может рассказать о многом, в том числе о характерах и эмоциях. Очень чувственная и красивая сцена получилась.
Второй эпизод — дуэль. Но подробности раскрывать было бы бессмысленно — это надо видеть.
Еще хочется сказать несколько приятных слов в адрес Фабии Дрейк, сыгравшей мадам де Розмонд. Сам образ несколько отличается от того, что мы видим в книге: в романе эта пожилая особа, несомненно, бодрее и разумней. Однако мне она и такой, как в фильме, нравится: благодаря ней картина приобрела множество забавных юмористических моментов.
Конечно, говоря об актерах и образах, непозволительно было бы не упомянуть госпожу де Мертей. В образе, созданном Аннетт Бенинг, отлично отражена двуличность и подлость этой женщины, и, одновременно, удивительная ее притягательность. Я думаю, больше всего ей удались диалоги с матерью Сесили Воланж: очень наглядно изображено, как внимательно она слушает собеседника и как легко подстраивается под него, чтобы добиться желаемого. Вот как должна действовать истинная стерва!
Ну и, наконец, Колин Ферт. Думаю, мне очень сложно оценивать его объективно в этой роли. Одно дело, когда он демонстрирует исключительный талант, произнося пламенные речи в роли адвоката ("Час свиньи»), или когда он — раненый солдат и корчится на больничной койке… Но совсем другое дело — роль Вальмона, потому что здесь помимо таланта Ферт также задействует все свое обаяние и харизму, сопротивляться которым не представляется возможным. И как естественен он при этом в кадре!
Обобщая вышесказанное, резюмирую. Фильм Формана «Вальмон» имеет множество недостатков в сюжете и композиции, однако замечательная актерская игра, отличные декорации и отдельные особенно удавшиеся сцены все-таки перевешивают.
Или не перевешивают? Решать вам. Моя же объективность исчезла примерно в середине фильма, под звуки очаровательно заразительного смеха госпожи де Мертей.
Вы были правы… был иллюзорный миг, когда я решил, что смогу измениться… но я не могу…
Я… просто хотел узнать…какая вы в постели… (Вальмон, «Жестокие игры»)
Невозможно писать об этом фильме — о нем всё уже давно написано…
Невозможно не писать об этом фильме — не сказано ничего из того, что я хотела бы прочитать…
Сказать, что я люблю Вальмона — значит, ничего не сказать, я живу с ним 20 лет…
Шадерло де Лакло «Опасные связи». Какая экранизация лучшая? Споры бессмысленны без прочтения романа и без проникновения в тонкости аромата той эпохи. Автор подарил долгую и счастливую жизнь своей единственной книге… Почему?!
Потому что и в 18 веке и 21 сердце женщины по-прежнему трепещет при упоминании о столь тонких темах как искушение, соблазн, страсть… губительная страсть…
Согласитесь, сейчас не так-то просто погубить женщину связью…! Много вы встречали умерших от любви?
Наши чувства, оценки, эмоции стали заметно более пресными и черствыми. Какая острота у свежепочтенной СМСки или у откровения, скинутого на мыло?
Но тогда…интриги и заговоры, переписка, тайные адюльтеры и мезальянсы были главным развлечением света. Жажда наслаждений и роскоши!
18 век диктовал особые поведенческие модели. В период буржуазной оргии, аристократия пресыщенная вседозволенностью монархического абсолютизма, искала новые краски и вкусы.
Историк Эдуард Фукс в своём исследовании «Иллюстрированная история нравов. Галантный век» изложил модную жизненную философию дворянского сословия галантного века:
-так как жизнь — только коротенькое путешествие, то следует совершить его как можно комфортабельнее и веселее. Для этой цели необходимо игнорировать, как будто они не существуют, все осложнения, которые могут помешать этому удовольствию.
Закон этого культа включал всего-навсего один параграф: Fais le bien (Делай это хорошо). Этот девиз мог бы сиять на потолке любого алькова, и он, в самом деле, сверкал в небе божественного Парижа и умах элиты.
На изломе французской буржуазной революции общество сделало женщину предметом роскоши для мужчины, наиболее драгоценным предметом роскоши.
Во Франции в Париже процветал безусловный культ женщины как источника счастья, наслаждения и любви. Эротическая красота женщины стала оружием, мотивом, монетой, целью.
Таков и виконт де Вальмон — он был блистательным талантливым сыном своего времени. Он жадно вдыхал ароматы жизни! Он не мог быть иным.
Там, где господствует истинная страсть, любовь есть желание подарить себя, отдать себя всецело и навсегда. В его время она стала похожей на отдачу себя взаймы. А там, где вечно жаждут новизны, все становится ничем, пустяком.
Не случайна вся завязка любовного отравленного многоугольника.
«Граф де Жеркур на свою беду имел нелепое предубеждение в пользу монастырского воспитания и еще более смехотворный предрассудок насчет какой-то особой скромности блондинок» — так дословно написано в романе рукой маркизы де Мартей. Наивные французы 18 века!… о чем это они, право?!
Его избранница — пятнадцатилетняя Сесиль — носительница знатного имени и наследница великолепного состояния, как нельзя кстати соответствовала его вожделениям и замыслам вступить в брак.
Но при этом де Жеркур не уладил старое…Интрижка с маркизой де Мартей ранила его сердце гораздо менее, чем хотелось бы маркизе, но гораздо более её сердце чем хотелось бы ему.
И оскорбленная женщина замышляет хитроумную месть! — отнять у него предмет его гордыни, лишить невинности невесту, нанести удар по его самолюбию, выставить посмешищем.
«Лёгкое шалопайство» — снова рука маркизы в письме!
Для этого забавного шалопайства маркиза и обращается к известному сердцееду и ловеласу Вальмону. В словесных перипетиях Маркиза и виконт заключают пари наградой, в котором становится тело маркизы де Мартей.
Вот так изящно и легковесно решилась судьба трёх жертв заговора — невинной Сесиль, надменного графа де Жеркура, святоши мадам де Турвель.
Очень тонко, почти едва уловимо как в романе, так и в фильме проскальзывают напоминания о былых чувственных и глубоких отношениях между маркизой и виконтом. Их связывала любовь и духовное родство. Они одинаково порочны. Они равны друг другу.
Их опьяняющая демоническая власть над людьми бессильна против них самих. Им остается только связать себя узами брака и остановиться в своих играх. Но это не для них…не сейчас…и не здесь…они дорожат своей красотой и независимостью.
«Скажите, кто же из нас предаст другого первым?» — так отвечает маркиза на предложение руки и сердца, сделанные Вальмоном.
В погоне за чувственными удовольствиями Вальмон и Мартей преступают черту, за которой уже наступает сытость и пресыщение. Они брильянты в ожерелье светского общества, истые последователи культа «Делай это хорошо!».
Как видно, цинизм иногда бывает горазд на глубочайшие откровения.
Маркиза де Мартей — образ созданный актрисой Аннет Беннинг просто восхищает!
Разбитое сердце, требующее отмщения. Никакой сентиментальности и угрызений совести, рафинированность и куртуазность, изощренность и холодное безумие в глазах. И всё под маской добродетельности.
А ещё под блистательной завораживающей маской прячется несчастная и оскорбленная женщина, осознавшая, что её прелести уже бессильны. Она проигрывает свою главную партию, хотя привыкла безоговорочно побеждать!
Аннет Беннинг отыграла эту роль на грани холодного рассудочного безумия!
Ни одна из кинодив, сыгравших роль Мартей до неё и после неё не была настоящей опьяняющей, манящей, играющей…то есть настоящей маркизой де Мартей.
Я отдаю своего Оскара ей за эту роль!
Негодяй ли Вальмон?
Вальмон, — дитя своего времени, имея блестящую внешность, магнетизм и мужскую притягательность, Вальмон как плотоядный цветок питается крыльями бабочек…
Именно таков — невинный и хищный губитель женских сердец Колин Ферт в этой роли.
Колин Ферт подарил мне незабываемые ощущения от просмотра фильма, я не просто смотрю его уже двадцать лет.
Как в той сцене в гостиной, где Вальмон поочередно танцует с каждой присутствущей дамой, я кружусь в паре с ним. Первый танец — весёлый с крошкой Сесиль, затем полный многообещающих знаков танец с дамой, открывшей ночью двери своей спальни, затем галантный с богиней интриги маркизой де Мертей, после почтенный и уважительный танец с тетушкой госпожой де Розмонд, и наконец чувственный на грани обнажения танец с мадам де Турвель.
Ах! Вальмон — он для каждой дамы такой, каким она хочет его! Хочет. И Хочет видеть. Угодник, мальчишка, искуситель, тиран — что пожелаете!
Таков Колин Ферт в этой роли!
За подбор артистов — мой второй оскар этому фильму.
Любимая сцена в конце фильма на лестнице, когда соблазненная и брошенная им Турвель пришла к нему мокрая, сломленная, несчастная:
«- что вы надеетесь здесь найти?…- вашу любовь…- хотите чтобы я вам солгал?- да…»
Вот каким его нарисовал Шадерло де Лакло, вот каким его создал Милош Форман!
И всё же… не только Вальмон. Аннет Беннинг и Колин Ферт подарят вам незабываемое наслаждение своей игрой, их дуэт блистателен!
Фильм «Вальмон» — является одной из экранизаций романа Шодерло де Лакло. Он вышел практически одновременно со своим голливудским аналогам и в связи с этим остался в его тени. По известности актёров он значительно уступает Опасным связям Стивена Фрирза. Здесь разве что можно выделить молодого Колина Ферта, который ещё только начинал свою карьеру.
Но в целом фильм хорош. Очень хорошо передана эпоха того времени — Франции 18 века, где кругом все плетут сплошные интриги и главными интриганами здесь выступают Маркиза де Мертей и Вальмонт. Это два самых ярких персонажа, между которыми и происходит страсть и соперничество.
В итоги получился великолепный костюмированный фильм и не настолько пошлый как опасные связи или жестокие игры.
Признаться, к костюмным экранизациям я отношусь с опаской… нарваться на нарочитую чопорность или, напротив, слишком «осовремененных» персонажей, поэтому особенно порадовалась несомненной удаче любимого режиссера, ибо в «Вальмоне» не почувствовала ни единой фальшивой ноты.
Колин Фёрт, Аннетт Бенинг, Мег Тили, Файруза Балк, Шан Филипс, Джеффри Джонс, Генри Томас, Фабия Дрейк — да что тут скажешь: блистательный актерский ансамбль! Будто бы всю жизнь прожили в этих шикарных нарядах и дворцовых интерьерах, поигрывая шпагами и ловко пришпоривая коней. Все в этой картине органично и находится в полной гармонии с музыкой, великолепными съемками и чудесной естественностью действия, поразительно стремительного для обычных романов той эпохи.
Таким образом погрузившись в атмосферу коварства и любви, наивности и предательства европейских «сливок общества», описанных Шодерло де Лакло в конце XVIII века, как зритель, я получила эмоций и впечатлений на полноценные 10 баллов: два часа с гаком промчались, как любовная лихорадка, которая бодрит и радует…
Скажу сразу, «Опасные связи» я посмотреть пока не успела. Зато прочла книгу и с удовольствием наблюдала за режиссёрской версией романа в «Вальмоне».
Вначале мне показалось, что фильм — лишь отголосок книги. Но впечатление, оставленное им, заставило меня в этом усомниться.
Да, «Вальмон» показывает характеры персонажей более щадящими, более светлыми. Но постановка чётко рисует параллели тех самых связей, о которых писал Ш. де Лакло. Вальмон — г-жа де Турвель, Сесиль — Дансени (последний, впрочем, показан совсем уж мальчишкой), г-жа де Турвель — и её принципы, Сесиль — и её мать, и наконец, Вальмон — маркиза де Мертей. Все линии прописаны, все читаются в игре актёров.
О маркизе хочется сказать отдельно. Она великолепна! Столь цельный образ, столь блестящая игра Аннетт Бенинг! Её взгляд, её речи, мимика — всё достойно высшей оценки. Столь «сладкий» образ, наполненный прогорклой глубиной. Просто блестяще!
И на мой взгляд, маркиза, в сравнении с книгой, приукрашена лишь самую малость. Это может объясняться тем, что в фильме, в основном, сделан акцент на её отношения с Вальмоном. Интрига же с Сесиль показана скорее как лёгкая шутка, нежели коварное растление.
Вальмон? Колин Фёрт, возможно, имеет слишком сильную «положительную» репутацию для такой роли. Его внешность, конечно, напоминает мне о Вальмоне, но вот уже сложившийся стереотип относительно его амплуа немного портит желаемое сходство.
А вот Сесиль мне понравилась. В книге несколько раз повторяются фразы про её некую простоту и ребячество. Так вот эти качества, по-моему, идеально изображены в «Вальмоне» (нежели, чем, например, в «Жестоких играх». Там уж у Сесиль не ребячество, а какая-то откровенная глупость).
В общем, с удовольствием посмотрела этот фильм. Экранизации нравятся мне крайне редко, но за эту я готова поставить:
9 из 10
И обязательно посмотрю ещё раз через какое-то время!
Наверное получится сравнение с Опасными связями Фрирза, но написать решила все же здесь, так как я люблю больше Вальмона, а вот и критики и в большинстве своем зрители, как я поняла, нет.
Я прочитала Шадерло де Лакло именно после этого фильма и была очень впечатлена, хотя купила книгу всего за 2 рубля (это было где-то в 2000 году). Не ценится сейчас большая литература. Так вот мне кажется, что Форман лучше передал легкость и виртуозность прозы Лакло и атмосферу времени, а Фрирз масштаб истории, но Форман не поучал и не морализировал, а это мне ближе. Хотя это только мое мнение и я не претендую на какие-то особые знания.
И конечно подбор актеров. Вот здесь Вальмон по-моему на две головы выше. Хотя я люблю Малковича и он был безумно хорош и притягателен, но все же я Вальмона представляла скорее Фертом, более легкомысленным и обольстительным, более Казановой. Ну и Гленн Клоуз. Я не люблю когда вообще высказываются про внешность, это ведь дело вкуса и никто не такой красавец, чтобы судить остальных, и я уж скорее скажу комплимент или промолчу, но в данном случае это касается раскрытия персонажа, а потому я считаю, что могу высказаться. Не могу я принять такую маркизу де Мертей, она же соблазнительница, а Клоуз простите просто стара в этом фильме, в Роковом влечении не спорю она вытащила весь фильм и была супер сексуальна, но здесь… нет и грим подкачал как-то, хотя сыграла потрясающе. Аннет Беннинг с этой точки зрения, как раз настоящая маркиза, ироничная, утонченная, манипулирующая, изворотливая, лукавая, смеющаяся и очаровательная.
Да фильм Фрирза — это фильм двух актеров, которые сыграли на отлично и более, остальные персонажи просто на периферии, хоть и исполнены звездами. Ума Турман?, простите, а Вы видели Файрузу Балк, тогда о чем Вы, какое может быть сравнение, возможно она больше подходила по возрасту, но все же, ее игра, я просто была заворожена, такая девочка-цветочек, только что из монастыря, попадание в образ на все 100%, очень жаль что актриса где-то затерялась в малозаметных проектах.
Мишель Пфайфер я люблю, но Мег Тилли ее переиграла — это очевидно. Глядя на Пфайфер я скажу — да, хорошо, качественно сыграла, но Тилли — она любила, а Пфайфер все же просто играла. Это как то очень ее образ и она видимо это переоценила, по крайней мере даже Риз Уизерспун мне кажется более органичной в роли мадам де Турвиль. А может дело в том, что Мег Тилли действительно любила Ферта (который в данном случае козел, так как ее бросил, но вообще мой любимый мужчина). Но все же Мишель это не оправдывает.
Киану Ривза я вообще не восприняла, а он там был? и что же он там делал?
Короче, и главные роли сыграны на отлично и герои привлекательные и второстепенные персонажи мастерски переданы актерами и фильм хоть и по трагичной истории, но получился позитивным и лукавым. Опасные связи все же более мрачные и пафосные.
