Профессиональный мотогонщик Бад Клэй едет из Нью-Гемпшира в Калифорнию на очередную гонку. По пути он встречает женщин, которые могли бы скрасить его одиночество, но по-настоящему спасти и утешить Бада может лишь одна девушка из его прошлого…
Версия, показанная на Каннском кинофестивале, на 25 минут длиннее выпущенной в прокат. Было вырезано около четырёх минут из мотогонки в начале фильма, семь минут дороги до сцены на Бонневильской трассе и шесть минут чёрного экрана и музыки в конце фильма.
Авторский фильм «Бурый кролик» про человека на грани нервного срыва.
Картина выглядит довольно сырой. Длинные сцены, снятые из-за заляпанного лобового стекла автомобиля, сцены а-ля скрытая камера, сцены монологов, снятые одним общим планом, сцены монологов, снятые крупным планом, флешбэки и другие сцены с «активным действием» яро контрастируют между собой. И хотя понятно, что автор каждым приемом пытался что-то выразить, но в силу, видимо, непрофессионализма и отсутствия опыта, он не озаботился отладкой того, как это будет видеть и воспринимать зритель. А зритель видит бессмысленный пейзаж автострад по пять минут к ряду. Так и хочется сказать автору, что мы уже поняли в каком состоянии находится персонаж, может как-нибудь разнообразим это все? Придумаем что-то более раскрывающее характер и состояние героя? В конце-концов, это же не драма о водителе дальнобойщике с какой-нибудь моторофобией. То же самое — эти съемки «как бы скрытой камерой» с неизменным просмотром интерьера автомобиля в отсутствии героя. Зачем это — понять невозможно. Забавно, что применяемый аскетичный способ съемки перемежается попытками мягких переходов, затемнений, флешбэков и прочих плюшек. Само собой, не постоянных. Короче, в фильме «Бурый кролик» мы имеем дело с «творческими экспериментами» студента режиссерского факультета. Вон пишут, что из фестивальной версии вырезали аж 25 минут. Роджер Эберт же, прежде назвавший фильм худшим в истории Каннского фестиваля (тогда он ещё не видел «Утомленных солнцем 2»), после перемонтажа дал фильму три звезды из четырех. Вот так, глядишь, натренируется Галло, да и снимет чего-нибудь на века. Посмотрим.
Сюжет фильма прост и также подвержен непроработанности, как и его техническая сторона. Из интересного для себя нашел только американское замкадье (вернее, внеголивудье), да характер персонажа Клоэ Севиньи. Сходство с одной моей знакомой такое, что я даже залип секунд на 20 после её с Галло начального диалога. И даже обидно стало, когда оказалось, что она была лишь…
Фильм отличный… целиком и полностью в стиле Галло…
Продолжительные сцены дороги оказались не слишком долгими и занудными (как их описывали критики), а успокаивающими и умиротворяющими.
Очень трогательный фильм, наполненный чувствами, переживаниями, надеждой, безуспешными поисками замены потерянной любви…
Приятно удивил неожиданный финал…)
Конечно же, на любителя, но, лично для меня, это один из лучших фильмов просмотренных за последние лет 5…
Последнее время я стала очень нетерпима к фильмам. Раньше я терпеливо сидела до конца, даже если при этом засыпала и уже совершенно потерялась в сюжете, а сейчас если меня что-то не цепляет за 15 — 20 минут, я просто отправляю фильм в мусорную корзину. Поэтому я была более чем уверена, что «Бурого кролика» постигнет та же участь, что и многих его предшественников.
Вы спросите, почему же я тогда решила посмотреть? Я не смотрела «Баффало 66», но я очень люблю меланхоличную музыку Галло. Связь конечно между музыкой и фильмом очень слабая, но тем, ни менее именно это подтолкнуло меня к просмотру. Более того до самого фильма, мне довелось услышать саундтрек к нему, в который я сразу же влюбилась.
Не хочется говорить о сюжете, о главном герое и прочем. Хочется сказать о своих чувствах. Видимо этот фильм просто попал под мое настроение. Вместо того чтобы сидеть и грустить одному, благодаря этой картине, ты получаешь возможность разделить свое одиночество с Винсентом. Ты едешь вместе с ним по этой бесконечной дороге, ты со стороны наблюдаешь, как он пытается уйти от безысходности в поисках новой девушки. Тебе кажется, что все это время, ты находишься вместе с ним. Иногда даже ловишь себя на странной мысли, что может это и вовсе ты стоишь за камерой и снимаешь все это.
Этот фильм явно не для любителей экшена и даже не для любителей драм. Этот фильм для тех, кто увлекается нестандартным кино и кто, возможно, хочет разделить свое одиночество и грусть с кем-то еще.
Вопрос: «Винсент, чего ты не можешь делать?» Ответ: «Я больше не могу никому верить…
и не могу никого любить». Вопрос: «Почему?» Ответ: «Потому что люди — пресмыкающиеся животные.
Ползающие с места на место пресмыкающиеся.
Пресмыкающиеся там, пресмыкающиеся здесь.
Мерзкие пресмыкающиеся».
Из интервью Винсента Галло
«Кролики — это не только ценный мех, но и 2, а то и 3 килограмма легкоусвояемого диетического мяса»
Долгими, запутанными дорогами мчится странник по сути и мотогонщик по призванию Бад Клэй к западным берегам соединенных американских штатов, оставляя за кожаной спиной бесконечные одноэтажные пейзажи, вязкий воздух над раскаленным асфальтом, километры «сплошных» и «пунктирных», случайных североамериканских девушек, потенциально готовых за ним и в огонь, и в воду, и даже еще дальше.
Дело есть у Бада! В благополучном исходе последнего он, судя по затравленному взгляду, и сам сильно сомневается… однако, продолжает мучительное движение вперед, как ни странно, на встречу с прошлым.
В «Буром кролике» все предельно аскетично: от постного однообразия титров, в которых Галло «и швец, и жнец, и на дуде игрец», до нескольких ничтожных крупиц смысла, зароненных где-то между пятым полутораминутным крупным планом правого уха героя и второй (не менее занудной и бессмысленной, чем первая и третья) заправкой его автомобиля. Помимо того мы имеем также многочисленные хроники посещений Бадом общественных уборных, с непременным разглядыванием отражения в зеркале, и семиминутную сцену мотокросса, смысловой нагрузки не несущую; не имеем — диалогов (почти) и саундтрека (в принципе). В общем, весьма любопытно! Сомнительной представляется лишь «легкоусвояемость»…
«Кролики — это не только ценный мех, но и куча вырытых нор»
С внушительной долей вероятности: не будь скандальной порно-сцены в загашнике у «Бурого кролика», через пятнадцать минут по окончании премьеры помнили бы о нем лишь возмущенный сверх меры Эберт да сам Галло. А так — получилось вполне резонансно: много громче, чем того заслужил вышеупомянутый «грызун».
Собственно, оно бы и ладно, позиционируй Автор кино-минет в натуральную величину лишь как доступный и вполне приемлемый способ эпатажа достопочтенной каннской публики, чем, по правде говоря, тот и является. Ан нет, драматург-Галло обнаглел настолько, что не постеснялся во всеуслышание выдать сей акт за концептуальное действо, якобы, просветляющее разум «тонкого и восприимчивого» зрителя на пути к пониманию безграничности и исключительной хрупкости внутреннего мира главного героя. Брехня, товарищи!
«Кролики — это не только ценный мех, но и 3—4 килограмма привлекательности, море шарма и обаяния»
Понравится ли вам «Бурый кролик»? Этот момент целиком зависит от индивидуального ответа на вопрос: «Как я отношусь к Винсенту Галло?», ибо «Кролик» (подобно более раннему «Баффало») — это и есть Галло. Слепок с души. Плацдарм для психоанализа. Некая кинематографическая сублимация разрушительных импульсов, которые, за неимением выхода вовне, способны разорвать этого странного, всесторонне (пусть и не рАвно) одаренного человека. Творите, Винсент, ибо целее будете. Мы потерпим.
Вместо послесловия.
Тяжело на свете жить потерявшимся, не понятым никем кроликом, бесполезно мимикрирующим до цвета агрессивной среды.
Мотогонщик Бад едет в Калифорнию, чтобы принять участие в очередном соревновании. В пути Бад пребывает в состоянии глубочайшего отчуждения и депрессии. Он никому не нужен, и ему никто не нужен. Время от времени Бад пытается пообщаться с какой-нибудь женщиной, случайно встретившейся на пути, но сам же резко прерывает контакт, чтобы вновь остаться в одиночестве и погрузиться в тоску о потерянной любви…
Самое удивительное в этом фильме для меня не его широко разрекламированная сцена орального секса между Винсентом Галло и Хлоэ Севиньи, а то, что картина принимала официальное участие в Каннском фестивале в качестве номинанта на высшую награду — Золотую пальмовую ветвь. Ибо «Бурый кролик» — фильм настолько «любительский», бессодержательный и неинтересный, что может вполне сойти за халтурную работу начинающего режиссера, но никак не тянущий даже на какое-то подобие шедевра мирового киноискусства.
В начале картины Винсент Галло дает понять, что его герой — профессиональный гонщик и что его сильно гложет какая-то душевная травма. А далее в течение целого часа мы наблюдаем бесконечную поездку по просторам Америки без какого-либо развитие сюжета. Герой Галло едет, ест, ходит в туалет, моется в душе и очень редко перекидывается парой ничего не значащих слов с кем-нибудь по пути.
Конечно, определенную долю информации в этой заунывной поездке мы все-таки получаем: понятно, что герой расстался с девушкой, которая очень много для него значила, и в каждой случной встречной он пытается увидеть какие-то ее черты. Но выдержать всю эту практически бессмысленную тягомотину сможет только очень терпеливый зритель, по большому счету жаждущий увидеть «тот самый откровенный минет в кадре», о котором все говорят, и осознать для себя, зачем он вообще нужен в этой картине.
Кульминационную ожидаемую сцену вы увидите в самом финале, если все-таки сможете досмотреть «абсолютно несмотрибельное» роуд-муви, где одновременно с порно-сценой вам очень внятно объяснят суть истории, ради которой вы почти полтора часа в полудреме наблюдали заунывное путешествие героя из точки А в точку В. И что самое обидное, никакого смысла поездка героя на протяжении всей ленты не несла, это была просто бесконечная демонстрация депрессии.
А секс и выяснение отношений вполне могли бы стать любопытной короткометражкой, без никому не нужного пролога, длиною в полнометражный фильм. Кстати, откровенно снятый минет, с моей точки зрения, также не несет в себе никакого художественного смысла и сюжетного обоснования. Эта сцена банально сделана для привлечения внимания массового зрителя к невразумительному, проходному и бездарному фильму, интересному только самому Винсенту Галло.
Смотреть полностью фильм не стоит, если хочется заценить его — достаточно увидеть начало и конец, потому что между ними абсолютная пустота, не достойная внимания и никак не влияющая на сюжет.
Посмотрев «Buffalo`66» я сразу полюбил Галло! Столько настроения в его фильмах! Столько депрессии! Кайф! «Бурый кролик» заметно уступает, но атмосферностью всё так же угнетает, как и предыдущие его работы.
Без всех этих любительских планов, долгих показух улиц, немногословности и просто вида главного героя не было бы этой атмосферы. Было бы что-то совершенно другое. И потому всё зависит от того нужен ли зрителю конкретно этот дух! Естественно многим он нафиг не сдался…
Этот фильм не прёт драмой на всём своём протяжении. Он прёт безграничной тоской. И тоска в этом случае не тоже самое, что скукота! Зато заключающая драма, благодаря «пустоте» в середине, ожидающего такой же конец зрителя, пробирает до мурашек!
Это на самый обычный фильм. Если вы привыкли к более стандартному кинематографу — и нифига это не плохо — он, мягко говоря, не принесёт вам счастья.
Каждый кадр — прекрасен. Он не то, чтобы экспериментален или оригинален до безумия — но просто завораживает. Как качественная фотография, например.
Между прочим, из-за пресловутой сцены минета разгорелся жуткий скандал. Что за сцена минета? Нет, я не раскрываю никаких секретов или сюжетных перипетий — в фильме есть роскошный по своей идиотичности диалог. Разговаривают Галло и Совиньи с членом Галло во рту. Разговор получается скомканный.
Винсенту Галло пришлось за эту сцену извиняться, в Каннах, неловко получилось. Но, чёрт побери, у меня эта сцена никакого чувства неловкости или отторжения не вызвала. Фильм слишком необычный, понимаете? И здесь важны не сопли, которые жуёт герой, а то, как фильм течёт. Я не могу это внятно сформулировать, но «Бурый кролик» течёт вперёд, как река, а не развивается и не смотрится зрителем.
Самое главное в этом фильме — конечно, с моей точки зрения, а с чьей же ещё? — то, КАК снят фильм. А снят он восхитительно. Фильм прекрасен, правда прекрасен.
Путешествие через Америку с печалью на пассажирском сидении
Я не видела первоначальный, длящийся более двух часов вариант фильма, который вызвал единодушные разгромные рецензии критиков после показа на Каннском кинофестивале и заявление Роджера Эберта о том, что «Бурый Кролик» был худшим фильмом, показанным за всё долгую историю фестиваля, но 92-минутная версия, смонтированная самим Винсентом Галло после того, как фестивальная шумиха утихла — хороший фильм. В любом случае, десятки ругательных одно-звездочных обзоров на многочисленных киносайтах меня не убедили в том, что «Бурый Кролик» — плохое, затянутое и пустое кино, сделанное Галло для самого себя с полным презрением к зрителям. Напротив, я согласна с жюри кинофестиваля Vienallе, которое присудило «Бурому Кролику» Приз ФИПРЕССИ «За его смелое и необычное исследование тоски и горя в кино и за его радикальный отход от доминирующей тенденции в современном американском кинематографе».
Что касается воплощения на экране атмосферы сожаления о невозвратных потерях, глубокой печали одиночества, внутреннего онемения, как способа справиться с болью, вызванной чувством жгучей вины, тоски по общению и неспособности общаться, Винсент Галло, сценарист / режиссер /актёр / оператор и монтажёр фильма, создал искреннее, грустное и запоминающее кино. Фильм приводит на ум строки стихотворения Поля Верлена, «Я шёл, свою печаль сопровождая». Печаль была пассажиром Бада (Галло) во время его долгого путешествия на машине через всю Америку, от Нью-Гемпшира до Калифорнии. Им было много, что сказать друг другу, но их разговоры были безмолвны — вот почему так много молчания в фильме, и только крупные планы лица Бада и его глаз.
Многие зрители (и рецензенты) упоминают в своих комментариях откровенную сцену орального секса между Бадом (Gallo) и Дейзи (Хлоя Севиньи), его единственной и настоящей любовью. Те, кто называют фильм полным провалом, уверены, что без этой сцены никто не стал бы смотреть «Бурого Кролика», никто бы не вспомнил о нём и он был бы моментально забыт после провала в Каннах. Я не буду говорить за всех, но у меня две минуты графического секса не вызвали раздражения или неловкости. Сцена — очень важная в контексте фильма и чувства вызывает скорее грустные, чем какие-либо другие, потому что к этому времени многое из прошлого Бада становится известным и мы понимаем о чём он вёл беззвучные беседы с невидимым пассажиром в своей машине. При всем уважении к мнению зрителей, которые не любят и даже ненавидят фильм Винсента Галло, я нашлa его интересным и убедительным.
В первую очередь надо сказать, «Бурый кролик» вызывает интерес одними только неиссякаемыми потоками критики, непрестанно льющимися в его адрес. И тут уже возникает стойкое желание на своём горьком опыте убедиться так ли плох фильм, как о нём говорят. Из любопытства ли или от избытка свободного времени, посмотрев этот «ужасный во всех отношениях» фильм, я, знаете, разочаровался. Хотелось бессмысленный и беспощадный трешак с сексом во всех вариациях и претенциозным финалом, а увидел я совсем иное: медлительную душевую драму. Я понимаю, люди разные — одни везде видят пошлость, другие этой пошлостью занимаются, так что у меня нет цели кого-либо переубеждать. Просто кино пришлось мне по вкусу. Попробую объяснить почему.
«Бурый кролик», этот маленький, дешёвый артхаусный фильмчик, хорошо прославился только благодаря номинации на Золотую пальмовую ветвь, ведь именно тамошние критики раздули до уровня сенсации факт присутствия в картине одной весьма откровенной сцены. В общем, все и так всё знают, почему ж не сказать, всё дело в том как Дэйзи (Клоэ Севиньи) делает минет главному герою (Винсент Галло — он же оператор, продюсер, сценарист и режиссер). Слишком уж снято всё как-то в эстетике порнофильма — очевидно глазки уважаемых критиков к этому не привыкли, хотя пора бы. Ведь не в первый раз же! Между прочим, ещё в 1986 году в Каннах демонстрировалась картина «Дьявол во плоти» итальянского режиссёра Марко Беллоккьо с практически идентичным отсосом. Да и реакция прессы тогда вряд ли чем-то отличалась. А современный артхаус, он вообще в этом плане лютый, буквально на каждом шагу обнажёнка и расчленёнка, так что, по-моему, этому давно нужно перестать удивляться и шокироваться — нервные клетки они ж, это, не восстанавливаются…
Обывателю же «Бурый кролик» представляется как нечто порнушно-претенциозное, псевдоискусством, которым, как правило, принято восхищаться в среде высоколобых интеллектуалов, потому что это «ново и необычно». У меня вообще после чтения чужих отзывов на фильм сложилось чёткое мнение, что смотрят это кино только потому, что оно скандальное, а не потому что оно чем-то там ещё интересно. Действительно, что там? Дорога сквозь грязное стекло фургона, однообразные пустынные пейзажи за этим самым грязным лобовым стеклом, Галло в профиль, Галло вполоборота, Галло анфас, Галло на мотоцикле, минет, конец (the end в смысле)… уныло как-то, ведь правда? Я плохо могу себе представить человека, который посмотрит «Бурого кролика», потому что у него настроение подходящее, душа просит, etc… Тут мы плавно подходим к «А далось оно вам?»
Но если правда так хочется, забудьте про всю провокационную славу фильма, забудьте про «ключевую сцену», что бы там не говорила Клоэ Севиньи об исключительной важности отсоса для понимания сути картины. Take it easy, guys! Помимо всего описанного в фильме чудесная, просто чудная депрессивная атмосфера. Руки на себя наложить не тянет, наоборот как-то успокаивает и умиротворяет. Галло молодец, предпринял попытку сделать кино вне общепринятых стандартов — да, получилось нудно и скучно, да, терпеть это захотят не все, но, тем не менее, это кино в полном смысле этого слова. Это не набор штампов, не попытка провокации (ничего провокационного в финале я так и не усмотрел) и не закос под какого-нибудь классика. Тут искренности больше чем в любом голливудском блокбастере, потому что там всем правит расчёт, а здесь — яркая, неординарная натура художника.
Обычно, если фильм снял такой человек-оркестр — сам музыку писал, сам монтировал, сам всех героев сыграл и сам себе своё творение посвятил — за это не жалко и отчитать гордеца, только не в этот раз. В любом случае, даже если кино и правда ужасно-ужасное, и я ошибаюсь, утверждая обратное, Винсент Галло — лучшая кандидатура на роль Винсента Галло. Мне показалось интересным, как в этом фильме переплелись его личный опыт, переживания, разочарование, депрессия и потребность самовыражения. Кино получилось в этом смысле хорошее, эмоционально-правдивое, оно позволяет заглянуть в глубину души Винсента Галло, хотя, прежде чем смотреть, вы должны решить, интересна ли вам личность этого человека, ведь тем, кому не знакомы проблемы главного героя или кому нет особого желания в них вникать, смотреть фильм, наверное, незачем. И это правильно.
10.2 тыс., 
2.7 тыс.
