Молодой художник теряет голову и ощущение реальности, когда безумно влюбляется в восхитительную красотку, чьи любовные похождения, в том числе и лесбийские, трудно сосчитать. Его лучший друг, он же партнер, очень завистлив и подбрасывает ему всякие доказательства темного прошлого этой легкомысленной особы. Однако влюбленный художник ничего не желает слушать и не перестает думать и мечтать о неугомонной Эми…
«В погоне за Эми» стала третьей картиной в так называемой вселенной View Askewniverse. Другие фильмы – «Клерки» (1994), «Лоботрясы» (1995), «Догма» (1999), «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» (2001) и «Клерки 2» (2006). Все эти фильмы объединены общими персонажами, сюжетными линиями, событиями, а также в них содержится множество намёков и ссылок друг на друга.
Неоднозначное кино… пожалуй, слишком глубокое, не ждал такого от Смита, ведь впечатление сложилось после «Догмы» и «Ответного удара», а в «Девушке из Джерси» ничего подобного не встретил.
Фильм о человеческих отношениях, очень, пожалуй, даже слишком жизненный. Снят, да снят! А чего тут снимать — отличные диалоги, нужные эмоции, правильные слезы и сопли. Смит сработал очень тонко, начиналось все не так серьезно как закончилось, что, признаюсь, сбило настрой на просмотр фильма.
В любом случае, хорошее, сильное кино, пусть и не для каждого из нас.
Если «Тусовщики из супермаркета» были ярким юморным комиксом, то «В погоне за Эми» — комикс экзистенциальный. И в отличие от остальных фильмов Вселенной — серьезная драма и одно из лучших событий, случившихся с жанром в насквозь постмодернистские 90-е. Смит единственный раз за всю серию рассказал историю без свойственных ему шуток и прибауток. Здесь даже вечные похабщики Джей и Молчаливый Боб выглядят почти как фигуры трагические.
Комиксы про супергероев типа Супермена или Бэтмена всегда пользовались неизменной популярностью среди американских читателей. Продолжив рассказ, начатый еще в «Тусовщиках» Смит заглянул туда, куда до него мало кто заглядывал. В мир субкультуры фанатов рисованных картинок и тех, кто эти картинки непосредственно рисует. И снова на первом плане два мужских персонажа — Холден Макнейл и Бэнки Эдвардс. Режиссер в двух предыдущих картинах явно сторонился женщин, выделяя им в основном второй план. На сей раз мужскую компанию разбавляет девушка — Алисса Джонс, являясь таким же полноценным персонажем картины, а не органичным обрамлением мужчин. Все трое по совместительству художники, а если проще, авторы комиксов. Тот факт, что мужчины с Марса, а женщины с Венеры, Кевин Смит знает совсем не понаслышке. Если в первых двух картинах режиссер старается избегать разговоров о любви, предпочитая вкладывать в уста своих персонажей лишь пространные рассуждения об настоящих отношениях, то «В погоне за Эми» Смит, наконец, отважился поговорить на эту тему.
Но для начала, небольшое отступление. Для жанра так называемых бытийных (экзистенциальных) комиксов сделал много художник Харви Пекар. Этот человек просто переносил на бумагу все то, что происходило с ним жизни, от счастливых событий до бед. И как ни странно его творения пользовались определенным спросом. Пекар доказал, что читателям интересны не только привычные истории про героев в лосинах и трико, но и зарисовки из жизни простых обывателей. Тихих американских лузеров, правда, не обделенных талантами, старающихся нащупать дорогу к счастью.
«В погоне за Эми» как раз о таких людях. Герои Смита немного подросли и сделали определенный шаг к собственной самоидентификации. Холден и Бэнки неразлучные друзья и их крепкой дружбе казалось, ничто не может помешать. Размеренная жизнь, ограниченная популярность у фанатов и удачная история про двух уличных наркодилеров Пыхаря и Хроника, которую можно рассказывать в бесконечных вариациях для финансового благополучия. И перспективы, перспективы, перспективы. Но все меняется с появлением в жизни Холдена взбалмошной Алиссы, сексуальной, сильной, и, к огромному сожалению, для первого махровой лесбиянкой. И все бы ничего, если дело ограничилось лишь дружбой, но вскоре между Алиссой и Холденом завязываются отношения несколько иного характера… (да, оказывается и заматеревшие лесбиянки умеют иногда перевоспитываться)
Мужики никогда до конца не взрослеют. Со временем у них прибавляется лишь количество морщин, да и увлечения становятся подороже. Отношения между двумя людьми — это своеобразное каждодневное испытание для обеих сторон. И во многих случаях проваливает это испытание именно мужчина, как существо по натуре сильное, но в чувствах и их проявлении инфантильное и беспомощное. Холден, знающий о настоящей любви не больше, чем, к примеру, Человек-пингвин из комиксов про Бэтмена, старается проецировать на Алиссу те стереотипы, что преследуют его еще со школы. И как следовало того ожидать, терпит закономерную неудачу. Подогревает все происходящее со своей стороны Бэнки, открытый гомофоб и скрытый гомосексуалист, нежелающий мириться с отношениями друга.
Школа давно ушла в прошлое, а жизнь за ее пределами идет совсем по иным законам. Холден и Бэнки законсервировались в школьном времени, забыв о моральном взрослении, предпочитая развивать талант художника. Алисса наоборот практик, живущий по принципу — в жизни надо попробовать все. Поэтому ее сексуальный опыт, в отличие от парней, гораздо шире и разнообразнее. А то, что не похоже на всех порождает ханжество со стороны. Неумение работать над отношениями сгубило не одну пару. Но честь и хвала режиссеру, в его истории нет правых и виноватых. В отношениях на каждый рубль неурядиц есть 50 на 50 копеек с каждой стороны. Холден и Алисса слишком разные по мироощущению люди, находящиеся на разных ступенях развития и их встреча была на миг короткой, пусть запоминающейся, но обреченной на провал. Правда, решить, был ли во всем произошедшем неизбежный фатум или обыкновенное нежелание двинуться на шаг навстречу друг другу, предстоит непосредственно зрителю.
Сам Смит, появляющийся на несколько минут в образе Молчаливого Боба одним коротким монологом излагает главную суть картины. На короткое время, заслонив и отодвинув на задний план все остальное. Пресловутая Эми, вынесенная в заглавие ленты, лишь мираж идеального человека, за которым мы бежим всю свою жизнь. Не партнера, который будет с нами рядом, а самого себя. И поймать его, как бы это ни было грустно, никогда не удастся. Но вот парадокс, все равно надо стремиться ухватить.
Развитие — неотделимая часть творческих людей. И самое удивительное, поднимается человек на следующую ступень развития (творчества или мировосприятия не суть важно) во многих случаях после какого-нибудь личного жизненного потрясения. Дороги молодых художников разошлись — Холден забросил глупости и начал рисовать на более серьезные темы, а Бэнки так и остался трафаретчиком. Позднее, режиссер остроумно пошутит над произошедшим в «Джее и Молчаливом Бобе», обведя намеченные пунктиры и превратив их в полноценные сюжетные линии. А что до Алиссы, то с ней все будет в порядке. Порой мужчинам нужны подобные Алиссы или Эми. Они дают возможность хоть немного повзрослеть и наконец, научиться отвечать за свои решения и поступки. Проще говоря, эмоциональная встряска от неудач может подстегивать к действию куда сильнее, чем кратковременные успехи.
«Тусовщики из супермаркета» и «В погоне за Эми» — неразлучная пара. Непохожие на остальные картины Вселенной, они словно два комикса разной тематики и тональности. В одной красивой подарочной упаковке.
Некоторые люди даже в преклонном возрасте остаются детьми… Герои фильма Кевина Смита «В погоне за Эми» — люди не преклонных лет. Это молодые, довольно успешные, дружные парни, занимающиеся созданием собственных комиксов. Имена их — Бэнки и Холдон. Звучит по — детски: что — то типа Пинки и Брэйн, Ганзель и Греттель, Чип и Дейл… Да. Правильно. Звучит именно ПО — ДЕТСКИ. А как еще должны звучать персонажи, которые хоть и выглядят взрослыми, все же являются детьми?
Это и понятно. Ребята всю жизнь только и делали, что вместе читали комиксы, развлекались, затем они рисовали комиксы, что — то «сочиняли, фантазировали», играли в видеоигры. Это два закадычных друга, которые всю жизнь были вместе: один комиксы рисовал, другой — обводил. Они дополняли друг друга: один (Холдон) серьезный, романтичный, другой (Бэнки) — язвительный, капризный, поверхностный, если не сказать «глупый». И может быть их идиллическая жизнь так бы и продолжалась до самой их смерти, если бы в их жизни не появилась Она.
А она — это Алиса Джонс, девушка, рисующая свои комиксы, основанные на романтичных историях. Девушка, которая смогла пробиться со своей романтикой в мире «мышц и мускулов». И как только она появилась, в мире Холдона и Бэнки все перевернулось. Потому что Алиса не самая обычная девушка. И не только потому что она лесбиянка, а еще и потому что она экспериментатор, бунтарь по своей натуре, человек, которому хочется все попробовать. Алиса расширяет границы человеческих взглядов, пробивает установленные рамки, отрицает стереотипы. И еще она просто очень сильная и взрослая женщина, которая, пройдя через многое в своей жизни, остановилась и поняла, чего именно хочет, нашла себя.
И это, как вы уже должны догадаться, сильно отличает ее от наших малышей Бэнки и Холдона, которые привыкли идти вместе по проторенной дорожке, поддерживая друг друга. Это два консерватора, установившие себе рамки дозволенного, очертили свою жизнь границами. И неважно, что внутри этих строгих границ сидят взрослые дети. Совсем не важно.
А теперь давайте поговорим о фильме детально. Отметим для начала, что композиция здесь кольцевая: действие начинается на ярмарке комиксов, где все персонажи находят друг друга. Финал происходит на той же ярмарке через год, когда персонажи теряют друг друга (возможно, навсегда). В день знакомства Алиса и Холдон играют в дартс, а в это время парочка прямо перед ними занимается сексом на машине Бэнки. Это своеобразная метафора: игра и секс на машине, по — быстрому. Таковы дальнейшие отношения Алисы и Холдона: весело и страстно. Если говорить о выборе Алисы между мужчинами и женщинами, то здесь стоит вспомнить момент в клубе, когда она поет на сцене и смотрит в сторону Холдона. Якобы песня посвещалась ее подружке. Но я бы не торопилась так думать. В этот момент она как будто уже выбирала между ними. И, кстати, думаю, Бэнки (он был третьим) оказался там тоже неслучайно.
Очень много говорящих деталей: трещина на зеркале в момент ссоры Бэнки и Холдона, голос Холдона в финале, звучащий как бы издалека, драка на льду во время объяснения Алисы и Холдона.
Некоторые моменты фильма кажутся довольно дешевыми, непроработанными. Например, сцена объяснения в любви. Когда Холдон произносит заветные слова: «Я люблю тебя», раздается гром. Это довольно — таки поднадоевший, всеми используемый прием. Возможно, стоит сделать скидку — все же режиссер — мужчина.
Определяя жанр «В погоне за Эми» как «мелодрама» или «комедия», задумайтесь: это далеко не комедия и мелодрама. Это самая настоящая драма — фильм, в котором не умирают персонажи. Частично. Умирает что-то внутри них. Или кто-то внутри них. Я думаю, те самые дети.
Есть режиссёры, которые могут снимать фильмы любого качества, но они всегда будут любимы и популярны среди зрителей. Таков, например Вуди Аллен, и таков же Кевин Смит. Фильмы К. Смита малобюджетны, знает о них ограниченное количество фнанатов, но современный кинематограф немыслим без Кевина так же, как и без блокбастерных гениев.
Нигде актёр Бен Аффлек так не гаромоничен, как в фильмах Кевина Смита, где он играет недалёкого, стандартного провинциала; так, как он ведёт себя в фильмах Смита, ведут себя большинство типовых мужчин: сначала они влюбляются в раскрепощённую девушку, потом расспрашивают её о прошлом, чтобы затем отчаянно ревновать её к этому прошлому.
Странная позиция, правда? Ты, мужик, тогда живи со скромной девушкой, а если уж связался с гулёной, то не ревнуй. Этот мотив, кстати, весьма популярен в искусстве; назовём этот мотив «Я хочу перевоспитать проститутку». (Соня Мармеладова У Достоевского, героиня ДжРобертс в Красотке и др.).
Бен Аффлек не смог прижиться в мейнстриме, его роли в блокбастерах нелепы, он даже с JLo не смог ужиться :-). А вот в фильмах Кевина Смита он — на месте; роли провинциальных типовых мужчин — для него.
Этот фильм не скоро захочется пересматривать, несмотря на талантливую режиссуру. Фильм грустный, он о глупости обывателей, и ограниченности тех, кто жизнь пытается загнать в схему, которую сам придумал.
Главная героиня в исполнении Этан Сапли — очень хороша, именно через неё режиссёр доносит до нас прописные истины: любовь — безусловна, любить надо безоглядно и безрассудно. Иначе это просто мелкая мещанская интрижка.
Фильм знаменит поцелуем Бена Афлека и Джейсона Ли. И ещё он знаменит тем, что Молчун в исполнении самого Кевина Смита здесь произносит самую длинную свою речь из всех фильмов. И именно он объясняет, что значит «гнаться за Эми».
Не упускайте свой маленький шанс, а иначе будете жалеть всю свою большую жизнь.
15 октября 2009 | 19:00
Люблю и уважаю я Кевина Смита и его фильмы. Вроде бы, простые, пошловатые комедии с маленьким бюджетом и своим стилем. Но не всё так просто, в каждом фильме есть довольно глубокий смысл и сняты они отлично.
Сюжет: молодой художник Холден МакНил (Бен Аффлек) влюбляется в лесбиянку Алисию Джонс (Джои Лорен Адамс). И пытается добиться её расположения к себе. В этом ему мешает лучший друг Бэнки Эдвардс (Джейсон Ли) подбрасывая доказательства того, что Алисия не лучшая девушка для Холдена.
Режиссура: режиссёр данного фильма великий Кевин Смит, заодно ещё сценарист и исполнитель роли Молчаливого Боба. Снято отлично, не верится что у фильма бюджет 250 000 долларов, выглядит примерно на 5 000 000, диалоги высший класс, такие сценарии пишет наверное только Тарантино. А сцена в машине может пробить слезу.
Актёры: знакомые всё лица… Здесь задействованы практически все персонажи предыдущих смитовских фильмов.
Бен Аффлек: хорошо сыграл, персонаж отлично показан с разных сторон.
Джейсон Ли: сыграл похуже чем в,, Лоботрясах,, но тоже довольно хорошо.
Джои Лорен Адамс: сыграла пожалуй лучше всех, возникало ощущение, будто с ней давно знаком.
Эпилог: у меня самого была похожая история как с главным героем, а точнее как у Молчаливого Боба, так что фильм крайне зацепил. Понравились отсылы к другим смитовским фильмам.
Вывод: смотреть всем, кому понравились другие работы Кевина Смита. Это один из лучших его фильмов, и самый недооценённый. Жаль, что нет продолжения.
Неожиданный для меня фильм. Неожиданный, прежде всего потому, что он отличается от классических комедий Кевина Смита. Да и можно ли вообще этот фильм назвать комедией? Наверное, нет.
Сложное кино. Возможно, я делаю из мухи слона и ищу некую гениальную идею там, где её нет, но этот фильм действительно глубокий. В нём каждый сможет найти ответы на некоторые вопросы.
Грустный фильм. В нём нет точки в виде счастливого конца, только многоточие, позволяющее зрителю самому представить дальнейшее развитие событий. В нём есть несколько моментов, при просмотре которых у зрителей наворачиваются слёзы на глаза, прямо как у самих героев фильма.
Немного надрывный фильм, в первую очередь из-за играющих в нём актёров. Некоторых смущает имя Бена Аффлека в титрах, но это — зря, он действительно сильно передает все эмоции! Джои Лорен Адамс мне не очень понравилась из-за некоторой надрывности в игре, впрочем, такова роль.
На самом деле, «В погоне за Эми» я решила смотреть только из-за того, что на коробке с диском было написано имя Мэтта Дэймона, которого мне так и не удалось увидеть в ожидаемом количестве, но я не пожалела об этом. Стоит посмотреть этот фильм хотя бы раз.
Фильм, на мой взгляд, оказался на удивление пресным и скучным, и едва ли смешным. Запутавшиеся в собственных чувствах и в давлении общественного мнения герои, лепили к месту и не к месту занудные диалоги, щедро лили слезу и пережевывали «душераздирающую» историю десятилетней давности о школьном групповом сексе.
Посыл фильма, в общем-то, на мой взгляд, очень правильный — наплюй на то, что говорят и делай то, что подсказывает тебе твоё сердце — как-то растекся в маловразумительную драму на довольно таки пустом месте. Даже в конце фильма так и остался висеть знак вопроса — превратился ли герой-любовник за прошедший год в «настоящего мужчину», повзрослел ли, понял ли на самом деле, что для него главнее.
И Алису искренне жаль. Не понимаю, что она изначально в нем нашла.
Замечательная комедия (или все же мелодрама?) с тогда еще не потерявшим свежесть Кевином Смитом. Сейчас он уже немного исписался, если говорить о его последних сценариях. Снято с маленьким бюджетом и актерами-друзьями Смита в основных ролях, но материал таков, что именно это и идет во благо. Просто смотришь, как Холден пытается разобраться в своих противоречиях и действительно сопереживаешь ему. Далеко не каждому парню выдается втреснуться в лесбиянку, но, в целом, Кевин Смит сумел отлично ухватить несколько понятных каждому конфликтов с самим собой, девушкой и друзьями.
Да и посмеяться в «В Погоне за Эми» есть где. Нередко Кевин Смит дает нехилого пинка всем этим соплям и романтике, вкладывая в уста некоторых особо колючих персонажей фразы прожженных циников. Хороший фильм, из всей смитовской вселенной Askew мне он видится наиболее сбалансированным.
P.S. Кстати, именно здесь я услышал один из лучших монологов с признанием в любви, что встречал в кино.
За последние 6 месяцев ни один фильм не подарил мне столько эмоций как данный шедевр великого Кевина Смита.
В этом фильме идеально все: Сюжет не банален, каждый персонаж- настоящая личность, неповторимая атмосфера Смитовских фильмов, Безупречная игра актеров(Джои Лорен Эдамс просто бесподобна), отличный саундтрек.
Дружба и Любовь- два человеческих качества, идущие рука об руку, на протяжении всей жизни. Чаще всего приходиться делать выбор что важнее для тебя. Именно об этом рассказывает Смит. Этот фильм помог мне понять несколько простых истин, которым раньше я не придавал значения.
Который раз смотрю фильмы Кевина Смита и еще раз убеждаюсь, что этот человек является сценаристом с большой буквы «С» и режиссером с большой буквы «Р». Каждый его фильм из серии Клерки», «Лоботрясы», «Догма», «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» объединен общими героями и сюжетами, но каждый раз смотришь на нечто новое, на нечто оригинальное со старыми любимыми героями.
И данный фильм — не исключение. Фильм по-настоящему авторский. У него есть свой почерк, свой стиль. Он отличается от привычного нам кино, того кино, к которому мы привыкли в кинотеатрах. Здесь много монологов, фильм буквально на них построен. Но его не назовешь скучным и обыденным.
История любви и история отношений от Кевина Смита — вот как бы я окрестил это кино. В картине действительно поднята не шуточная тема очень развязного сексуального прошлого главной героини, которое не дает покоя главному герою, который ее полюбил. Здесь есть чему научиться. А главное, что истину доносит до зрителя не кто попало, а сам молчаливый Боб, который выдает просто прекрасную речь. Его монолог + чувства героев + сюжетный ход в концовке = смотрите и учитесь дамы и господа.
Помимо всего этого режиссер не отошел от привычной тематики и героев. Комиксы, двое их создателей, главная героиня и Хупер X (такой персонаж, что просто держись), не забудем и про Джея с молчаливым Бобом, которые появляются лишь в эпизоде (зато каком эпизоде!) — это и есть мир «В погоне за эми». И это ни чуть не мешает общей тематике фильма.
При этом разговор о лесбиянках, отношениях, девственности, сделанных ошибках и изменениях, которые претерпевают герои не проходят даром. Это все действительно интересно и не проходит даром.
Итог: кино об отношениях и сексуальном прошлом, которого раньше не было и вряд ли еще будет. Здесь есть что послушать и чему научиться. Кино авторское и далеко не ординарное.
152.5 тыс. 
151.2 тыс.
