Молодой художник теряет голову и ощущение реальности, когда безумно влюбляется в восхитительную красотку, чьи любовные похождения, в том числе и лесбийские, трудно сосчитать. Его лучший друг, он же партнер, очень завистлив и подбрасывает ему всякие доказательства темного прошлого этой легкомысленной особы. Однако влюбленный художник ничего не желает слушать и не перестает думать и мечтать о неугомонной Алисе Джонс…
«В погоне за Эми» стала третьей картиной в так называемой вселенной View Askewniverse. Другие фильмы – «Клерки» (1994), «Лоботрясы» (1995), «Догма» (1999), «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» (2001) и «Клерки 2» (2006). Все эти фильмы объединены общими персонажами, сюжетными линиями, событиями, а также в них содержится множество намёков и ссылок друг на друга.
- «Geez, man. Even I knew what you were gettin at».
Фильм Кевина Смита 1997 года.
Сегодня с друзьями посмотрел фильм, который изначально мне не особо нравился, так как сильно пошлые фильмы мне не особо нравятся, но когда фильм оказался не только комедией, а еще и драмой, я изменил свое мнение о нем.
Обычная история в которой парень влюбляется в девушку и всячески пытается добиться ее расположения.
Это была бы ничем не примечательная история, если бы не интересные диалоги и ситуации, которые возникают на протяжении фильма. Некоторые сцены заставляли просто смеяться до слез. При этом драматические сцены, например, сцена в автомобиле, сняты очень мощно, эмоции льются через край и передаются зрителю, что надо признать, не так часто встречается в фильмах последнее время, по крайней мере мной.
Понравилась игра всех актеров, у каждого получился очень колоритный персонаж со своими плюсами и минусами, как и в жизни.
Так же очень интересен тот факт, что фильм снят практически на «копейки», при этом сказать то, что он дешевый у меня просто язык не поворачивается, настолько качественно он снят.
Несмотря на отличную игру актеров, драму и массу смешных моментов — это все-таки неидеальный фильм. Мне не очень понравился, самый конец фильма, так как уж больно странный способ решить все проблемы избрал главный герой. Даже сложилось такое ощущение, что все проблемы только так и решаются — через постель. Неправильно и нелогично, на мой взгляд.
В общем, пошлый юмор с драмой отлично сочетаются в фильме, можно посмеяться и попереживать за героев, при этом не возникает диссонанса, поэтому в конце концов очень трудно решить, что перед нами: комедия или драма. Давно не смотрел такого светлого фильма, который оставляет после себя только положительные эмоции.
-Одна твоя подруга в могиле, другая в психушке… С тобой опасно водиться! — А ещё я тунцую степ!
Фильм — приятный облом. В хорошем смысле слова.
Если честно, до середины картины ждал подвоха — Ведь это режиссёр Кевин Смит! Его работы общеизвестны. Как актёрские (Молчаливый Боб), так и режиссёрские! Ожидал, что фильм бедет опять переполнен шутками относительно «девок», которые не дают, «лучшей подруге» — правой руке, о травке, как о вселенском добре и т. д. С матерком и крендельком!
Наивысшим достижением которого можно считать только фильм «Догма».
Но поговорим всё же об «Эми».
Сюжет не сложен: Два закадычных друга — художники комиксов про Пыхаря и Хроника (супер-геройские воплощения Джея и Молчаливого Боба), знакомяться на фестивале комиксов с девушкой Алисой (Джои Лорен Эдамс), тоже художницей. Он вскружила голову одному из них — Холдену (Бен Аффлек) и назначила свидание. На котором выяснилось, что она махровейшая лесбиянка.
При всём при этом, и Холдена, и Алису тянет к друг другу. Они сближаються на столько, что Холден, наконец, признаёться Алисе в любви. Та мучаеться, но принимает его признание и решает быть с ним вместе. Даже потеряв всех подруг при этом выборе.
Казалось бы — всё. Конец! Но нет, это только половина фильма!
Преданный Друг Аффлека — Бэнки (Джейсон Ли), терпеть не может эту «извращенку». И накапывает на неё компромат — в школе у неё было прозвище «Два Конца», потому что была она девушка широких взглядов и эксперементировала как только могла.
Холден в негодовании! Он и любит свою Алису и не может принять её развратного прошлолго. И с другом из-за неё нелады.
Но тем и классен фильм, что каждый герой не оставляет недомолвок. Он выговаривает всё что у него на душе. Всё проблемы. Мысли по поводу их разрешения. И за это получает адекватный совет или поддержку. Или полный отворот-поворот. Вот бы и в жизни, все слуша ли бы так же. До конца.
Актёры играют как умеют. Особой режиссёрской руки не чувствуеться.
Сценарий — не скушный. Но и не особоенно открывающий перспективы для раздумий. На злобу американского дня! Диалоги — классные. Герои не тупят, как это часто случаеться в кино. Они обсуждают «животрепещущие темы» и приходят к вполне логичным выводам. К сожаления, Нам проблемы «ущемления прав сексуальных меньшинств» пока не очень близки. Общество российское по природе своей очень гомофобно. И этот фильм в прокат никогда не попал бы.
В фильме есть два абсолютно ударно-смешных момента:
- первый, когда девушка Алиса (Джои Лорен Эдамс) и друг героя Аффлека — Бэнки (Джейсон Ли) начинают хвастаться «незаживающими ранами» полученными во время кунилингуса!
-второй, когда Холден (Аффлек) предлагает Алисе и Бэнки заняться групповым сексом втроём, что бы примирить всех друг с другом. При этом говоря прямо в лоб Бэнки, что я наконец понял, что ты, мой самый лучший закадычный друг — гей! Но это нормально! Я готов сделать всё, лишь бы не потерять тебя как друга!
РжуНиМагу!
Конец фильма реалистично хороший. В том смысле, что нет ХЭППИ-ЭНДА по-американски. Герои разлетаються как кегли в боулинге. Но встретившись через год, каждый из них настроен к друг другу по-доброму. Уже без былой страсти (дружеской или любовной), но с некоей приязненной ностальгией… Обычно, такое кино показывают на кинофестивале в Санденсе. Там любят такие концовки!
Не шедевр. Бывало и лучше. Но разок глянуть стоит. Просто послушать, как по-нормальному могут общаться люди. В не зависимости от сексуальных предпочтений.
С каждым новым своим фильмом, режиссер Кевин Смит расширяет масштабы своих сюжетов. Действие «Клерков», его дебютного фильма, происходило лишь в одном магазине. Потом последовали «Тусовщики из супермаркета», где действие было перенесено в огромный гипермаркет, и вот сейчас «В погоне за Эми», где действие развивается в целом пригороде и частично в городе.
Сюжет, как раньше написанный самим Смитом, вновь успешно объединяет в себе и комедию, и драму. При чем в этом фильме драмы оказалось гораздо больше, чем в предыдущих творениях Смита. Вторая половина так вообще почти напрочь лишена комедийного подтекста и целиком акцентирована на проблемах в отношениях главных героев. И честно говоря, тема, поднимаемая в фильме — лично мне была крайне интересна.
Но не будем забывать и о комедийной части, которая невероятно впечатляющей. Снова нам не избежать упоминаний о Звездных войнах, снова будут пошлые и в тоже самое время смешные шутки, появление Джея и Молчаливого Боба в одном коротком эпизоде. Правда, даже они здесь показаны как, так сказать, герои с тяжелым прошлым. В общем, все как обычно, что для фильмов Кевина означает — все отлично, как и всегда.
Из практически эпизодической роли в прошлом фильме, Бен Аффлек получает в данном фильме полноценную главную роль, все-таки за это время Бен и Кевин хорошо подружились. Вернулся и Джейсон Ли в одну из главных ролей. Здесь даже есть Мэтт Дэймон в крохотной эпизодической роли. Сам Кевин и Джейсон Мьюз традиционно хороши в роли Джея и Боба — самых колоритных персонажей Смитовской киновселенной.
В погоне за Эми — не лучшая работа Смита, все-таки в некоторых моментах картина провисает или опускается в жуткие крайности. Ну и мне не совсем по душе финал. Но достоинств фильма это не умаляет. Невероятно динамичный, смешной и просто душевный фильм, который обязательно следует глянуть, даже если вы не поклонник творчества Кевина Смита. От меня:
Некоторые люди даже в преклонном возрасте остаются детьми… Герои фильма Кевина Смита «В погоне за Эми» — люди не преклонных лет. Это молодые, довольно успешные, дружные парни, занимающиеся созданием собственных комиксов. Имена их — Бэнки и Холдон. Звучит по — детски: что — то типа Пинки и Брэйн, Ганзель и Греттель, Чип и Дейл… Да. Правильно. Звучит именно ПО — ДЕТСКИ. А как еще должны звучать персонажи, которые хоть и выглядят взрослыми, все же являются детьми?
Это и понятно. Ребята всю жизнь только и делали, что вместе читали комиксы, развлекались, затем они рисовали комиксы, что — то «сочиняли, фантазировали», играли в видеоигры. Это два закадычных друга, которые всю жизнь были вместе: один комиксы рисовал, другой — обводил. Они дополняли друг друга: один (Холдон) серьезный, романтичный, другой (Бэнки) — язвительный, капризный, поверхностный, если не сказать «глупый». И может быть их идиллическая жизнь так бы и продолжалась до самой их смерти, если бы в их жизни не появилась Она.
А она — это Алиса Джонс, девушка, рисующая свои комиксы, основанные на романтичных историях. Девушка, которая смогла пробиться со своей романтикой в мире «мышц и мускулов». И как только она появилась, в мире Холдона и Бэнки все перевернулось. Потому что Алиса не самая обычная девушка. И не только потому что она лесбиянка, а еще и потому что она экспериментатор, бунтарь по своей натуре, человек, которому хочется все попробовать. Алиса расширяет границы человеческих взглядов, пробивает установленные рамки, отрицает стереотипы. И еще она просто очень сильная и взрослая женщина, которая, пройдя через многое в своей жизни, остановилась и поняла, чего именно хочет, нашла себя.
И это, как вы уже должны догадаться, сильно отличает ее от наших малышей Бэнки и Холдона, которые привыкли идти вместе по проторенной дорожке, поддерживая друг друга. Это два консерватора, установившие себе рамки дозволенного, очертили свою жизнь границами. И неважно, что внутри этих строгих границ сидят взрослые дети. Совсем не важно.
А теперь давайте поговорим о фильме детально. Отметим для начала, что композиция здесь кольцевая: действие начинается на ярмарке комиксов, где все персонажи находят друг друга. Финал происходит на той же ярмарке через год, когда персонажи теряют друг друга (возможно, навсегда). В день знакомства Алиса и Холдон играют в дартс, а в это время парочка прямо перед ними занимается сексом на машине Бэнки. Это своеобразная метафора: игра и секс на машине, по — быстрому. Таковы дальнейшие отношения Алисы и Холдона: весело и страстно. Если говорить о выборе Алисы между мужчинами и женщинами, то здесь стоит вспомнить момент в клубе, когда она поет на сцене и смотрит в сторону Холдона. Якобы песня посвещалась ее подружке. Но я бы не торопилась так думать. В этот момент она как будто уже выбирала между ними. И, кстати, думаю, Бэнки (он был третьим) оказался там тоже неслучайно.
Очень много говорящих деталей: трещина на зеркале в момент ссоры Бэнки и Холдона, голос Холдона в финале, звучащий как бы издалека, драка на льду во время объяснения Алисы и Холдона.
Некоторые моменты фильма кажутся довольно дешевыми, непроработанными. Например, сцена объяснения в любви. Когда Холдон произносит заветные слова: «Я люблю тебя», раздается гром. Это довольно — таки поднадоевший, всеми используемый прием. Возможно, стоит сделать скидку — все же режиссер — мужчина.
Определяя жанр «В погоне за Эми» как «мелодрама» или «комедия», задумайтесь: это далеко не комедия и мелодрама. Это самая настоящая драма — фильм, в котором не умирают персонажи. Частично. Умирает что-то внутри них. Или кто-то внутри них. Я думаю, те самые дети.
Неожиданный для меня фильм. Неожиданный, прежде всего потому, что он отличается от классических комедий Кевина Смита. Да и можно ли вообще этот фильм назвать комедией? Наверное, нет.
Сложное кино. Возможно, я делаю из мухи слона и ищу некую гениальную идею там, где её нет, но этот фильм действительно глубокий. В нём каждый сможет найти ответы на некоторые вопросы.
Грустный фильм. В нём нет точки в виде счастливого конца, только многоточие, позволяющее зрителю самому представить дальнейшее развитие событий. В нём есть несколько моментов, при просмотре которых у зрителей наворачиваются слёзы на глаза, прямо как у самих героев фильма.
Немного надрывный фильм, в первую очередь из-за играющих в нём актёров. Некоторых смущает имя Бена Аффлека в титрах, но это — зря, он действительно сильно передает все эмоции! Джои Лорен Адамс мне не очень понравилась из-за некоторой надрывности в игре, впрочем, такова роль.
На самом деле, «В погоне за Эми» я решила смотреть только из-за того, что на коробке с диском было написано имя Мэтта Дэймона, которого мне так и не удалось увидеть в ожидаемом количестве, но я не пожалела об этом. Стоит посмотреть этот фильм хотя бы раз.
За последние 6 месяцев ни один фильм не подарил мне столько эмоций как данный шедевр великого Кевина Смита.
В этом фильме идеально все: Сюжет не банален, каждый персонаж- настоящая личность, неповторимая атмосфера Смитовских фильмов, Безупречная игра актеров(Джои Лорен Эдамс просто бесподобна), отличный саундтрек.
Дружба и Любовь- два человеческих качества, идущие рука об руку, на протяжении всей жизни. Чаще всего приходиться делать выбор что важнее для тебя. Именно об этом рассказывает Смит. Этот фильм помог мне понять несколько простых истин, которым раньше я не придавал значения.
Фильм очень понравился, хотя я такого от него не ожидала. Смотреть стала только из-за актеров, которые, надо отметить, в фильмы подобраны просто отлично.
Сюжет фильма довольно необычный с одной стороны, но с другой стороны затрагивает проблемы, которые присутствуют в большинстве сценариях. Любовь и дружба. Надо выбирать, в середине фильма этот выбор сделан, вроде все хорошо, но недосказанность все разрушает, а попытка восстановить остается не принятой.
Два друга живут в одном доме. занимаются одним делом, но стоит появиться Ей как все меняется. В фильме затрагивается и множество моральных вопросов. А стоило Бэнки все рассказывать другу? Надо было пытаться поссорить его с девушкой? А как должен быть поступить Холден? В конце концов отношения к геям и лесбиянкам…
Конец фильма удивил, особенно предложение Холдена и ответ Бэнки. Печаль, радость, ревность, грусть — бесконечный поток эмоций.
В финале остается какая-то недосказанность, что нельзя не отметить, как положительный момент. Все вроде бы разрешил, но ведь возможны и изменения…
Если «Тусовщики из супермаркета» были ярким юморным комиксом, то «В погоне за Эми» — комикс экзистенциальный. И в отличие от остальных фильмов Вселенной — серьезная драма и одно из лучших событий, случившихся с жанром в насквозь постмодернистские 90-е. Смит единственный раз за всю серию рассказал историю без свойственных ему шуток и прибауток. Здесь даже вечные похабщики Джей и Молчаливый Боб выглядят почти как фигуры трагические.
Комиксы про супергероев типа Супермена или Бэтмена всегда пользовались неизменной популярностью среди американских читателей. Продолжив рассказ, начатый еще в «Тусовщиках» Смит заглянул туда, куда до него мало кто заглядывал. В мир субкультуры фанатов рисованных картинок и тех, кто эти картинки непосредственно рисует. И снова на первом плане два мужских персонажа — Холден Макнейл и Бэнки Эдвардс. Режиссер в двух предыдущих картинах явно сторонился женщин, выделяя им в основном второй план. На сей раз мужскую компанию разбавляет девушка — Алисса Джонс, являясь таким же полноценным персонажем картины, а не органичным обрамлением мужчин. Все трое по совместительству художники, а если проще, авторы комиксов. Тот факт, что мужчины с Марса, а женщины с Венеры, Кевин Смит знает совсем не понаслышке. Если в первых двух картинах режиссер старается избегать разговоров о любви, предпочитая вкладывать в уста своих персонажей лишь пространные рассуждения об настоящих отношениях, то «В погоне за Эми» Смит, наконец, отважился поговорить на эту тему.
Но для начала, небольшое отступление. Для жанра так называемых бытийных (экзистенциальных) комиксов сделал много художник Харви Пекар. Этот человек просто переносил на бумагу все то, что происходило с ним жизни, от счастливых событий до бед. И как ни странно его творения пользовались определенным спросом. Пекар доказал, что читателям интересны не только привычные истории про героев в лосинах и трико, но и зарисовки из жизни простых обывателей. Тихих американских лузеров, правда, не обделенных талантами, старающихся нащупать дорогу к счастью.
«В погоне за Эми» как раз о таких людях. Герои Смита немного подросли и сделали определенный шаг к собственной самоидентификации. Холден и Бэнки неразлучные друзья и их крепкой дружбе казалось, ничто не может помешать. Размеренная жизнь, ограниченная популярность у фанатов и удачная история про двух уличных наркодилеров Пыхаря и Хроника, которую можно рассказывать в бесконечных вариациях для финансового благополучия. И перспективы, перспективы, перспективы. Но все меняется с появлением в жизни Холдена взбалмошной Алиссы, сексуальной, сильной, и, к огромному сожалению, для первого махровой лесбиянкой. И все бы ничего, если дело ограничилось лишь дружбой, но вскоре между Алиссой и Холденом завязываются отношения несколько иного характера… (да, оказывается и заматеревшие лесбиянки умеют иногда перевоспитываться)
Мужики никогда до конца не взрослеют. Со временем у них прибавляется лишь количество морщин, да и увлечения становятся подороже. Отношения между двумя людьми — это своеобразное каждодневное испытание для обеих сторон. И во многих случаях проваливает это испытание именно мужчина, как существо по натуре сильное, но в чувствах и их проявлении инфантильное и беспомощное. Холден, знающий о настоящей любви не больше, чем, к примеру, Человек-пингвин из комиксов про Бэтмена, старается проецировать на Алиссу те стереотипы, что преследуют его еще со школы. И как следовало того ожидать, терпит закономерную неудачу. Подогревает все происходящее со своей стороны Бэнки, открытый гомофоб и скрытый гомосексуалист, нежелающий мириться с отношениями друга.
Школа давно ушла в прошлое, а жизнь за ее пределами идет совсем по иным законам. Холден и Бэнки законсервировались в школьном времени, забыв о моральном взрослении, предпочитая развивать талант художника. Алисса наоборот практик, живущий по принципу — в жизни надо попробовать все. Поэтому ее сексуальный опыт, в отличие от парней, гораздо шире и разнообразнее. А то, что не похоже на всех порождает ханжество со стороны. Неумение работать над отношениями сгубило не одну пару. Но честь и хвала режиссеру, в его истории нет правых и виноватых. В отношениях на каждый рубль неурядиц есть 50 на 50 копеек с каждой стороны. Холден и Алисса слишком разные по мироощущению люди, находящиеся на разных ступенях развития и их встреча была на миг короткой, пусть запоминающейся, но обреченной на провал. Правда, решить, был ли во всем произошедшем неизбежный фатум или обыкновенное нежелание двинуться на шаг навстречу друг другу, предстоит непосредственно зрителю.
Сам Смит, появляющийся на несколько минут в образе Молчаливого Боба одним коротким монологом излагает главную суть картины. На короткое время, заслонив и отодвинув на задний план все остальное. Пресловутая Эми, вынесенная в заглавие ленты, лишь мираж идеального человека, за которым мы бежим всю свою жизнь. Не партнера, который будет с нами рядом, а самого себя. И поймать его, как бы это ни было грустно, никогда не удастся. Но вот парадокс, все равно надо стремиться ухватить.
Развитие — неотделимая часть творческих людей. И самое удивительное, поднимается человек на следующую ступень развития (творчества или мировосприятия не суть важно) во многих случаях после какого-нибудь личного жизненного потрясения. Дороги молодых художников разошлись — Холден забросил глупости и начал рисовать на более серьезные темы, а Бэнки так и остался трафаретчиком. Позднее, режиссер остроумно пошутит над произошедшим в «Джее и Молчаливом Бобе», обведя намеченные пунктиры и превратив их в полноценные сюжетные линии. А что до Алиссы, то с ней все будет в порядке. Порой мужчинам нужны подобные Алиссы или Эми. Они дают возможность хоть немного повзрослеть и наконец, научиться отвечать за свои решения и поступки. Проще говоря, эмоциональная встряска от неудач может подстегивать к действию куда сильнее, чем кратковременные успехи.
«Тусовщики из супермаркета» и «В погоне за Эми» — неразлучная пара. Непохожие на остальные картины Вселенной, они словно два комикса разной тематики и тональности. В одной красивой подарочной упаковке.
Замечательная комедия (или все же мелодрама?) с тогда еще не потерявшим свежесть Кевином Смитом. Сейчас он уже немного исписался, если говорить о его последних сценариях. Снято с маленьким бюджетом и актерами-друзьями Смита в основных ролях, но материал таков, что именно это и идет во благо. Просто смотришь, как Холден пытается разобраться в своих противоречиях и действительно сопереживаешь ему. Далеко не каждому парню выдается втреснуться в лесбиянку, но, в целом, Кевин Смит сумел отлично ухватить несколько понятных каждому конфликтов с самим собой, девушкой и друзьями.
Да и посмеяться в «В Погоне за Эми» есть где. Нередко Кевин Смит дает нехилого пинка всем этим соплям и романтике, вкладывая в уста некоторых особо колючих персонажей фразы прожженных циников. Хороший фильм, из всей смитовской вселенной Askew мне он видится наиболее сбалансированным.
P.S. Кстати, именно здесь я услышал один из лучших монологов с признанием в любви, что встречал в кино.
Неоднозначное кино… пожалуй, слишком глубокое, не ждал такого от Смита, ведь впечатление сложилось после «Догмы» и «Ответного удара», а в «Девушке из Джерси» ничего подобного не встретил.
Фильм о человеческих отношениях, очень, пожалуй, даже слишком жизненный. Снят, да снят! А чего тут снимать — отличные диалоги, нужные эмоции, правильные слезы и сопли. Смит сработал очень тонко, начиналось все не так серьезно как закончилось, что, признаюсь, сбило настрой на просмотр фильма.
В любом случае, хорошее, сильное кино, пусть и не для каждого из нас.
234.6 тыс., 
151.2 тыс., 
