На глазах у 12-летного Джеймса умирает мать. Его отец, женившись на другой, практически забывает о сыне. Жизнь одинокого, убитого горем мальчика становится настоящей мукой… Пока однажды он не встречается со странной старой женщиной, живущей на маяке.
Слышала про этот фильм от многих людей, но посмотреть не решалась, слишком уж тяжелая и болезненная тема там затрагивается. Однако увидев его наконец-то, открыла для себя несколько очень важных вещей и еще раз убедилась в том, что описания сюжета фильмов зачастую лучше не читать. Разное есть кино: некоторые фильмы уносят от серой действительности в свой, иллюзорный мир, чтобы наполнить сознание яркими красочными впечатлениями; от многих ждут тех переживаний и эмоций, которых либо не хватает в реальной жизни, либо по каким-то причинам не удается выразить; есть «умное кино», дающее пищу для размышлений и философских поисков и так далее… Но «Шепот ангелов» — это особенный фильм. После него — особое состояние обновления и переосознания некоторых моментов. Может быть, он стал таким именно для меня в силу особых жизненных ситуаций, но сказать, что произвел сильное впечатление — не сказать ничего.
Зная по себе, что такое потерять мать, самого дорогого человека, которым более не станет никто и никогда, я очень хорошо понимала и «прожила» эти 100 минут вместе с героями. В течение двух лет после трагедии Джеймс не живет, а существует в своем мире одиночества, непонимания и тяжелых воспоминаний. Оказываясь на месте автокатастрофы, унесший жизнь его матери, он «застывает», не в силах оторвать взгляд от дороги, а мысли от постоянной «прокрутки» одних и тех же кадров, как будто те минуты остановили и его жизнь, заморозив и не отпуская идти дальше… Ни отец, ни мачеха не пытаются заглянуть в его внутренний мир, считая, что при необходимости психолог сможет это сделать за них. Одиночество и невысказанность, замкнутость, игры с воображаемым другом — вот и вся жизнь 12-летнего мальчика.
Встретив Мэдди, странную одинокую женщину, живущую на маяке, Джеймс находит в ней не только близкого друга, с которым можно говорить о чем угодно — «о природе, смерти, физике, Таро», но и мудрость и свет, которого так не хватало. Потеряв сына более 20 лет назад, она ведет уединенный образ жизни, вдали от людей, слушая Моцарта и Чайковского, ведя какие-то записи в блокноте и изредка выбираясь на рыбалку. И это, как ни странно, не одиночество, это своего рода жизнь отшельника, самодостаточного, многое познавшего и готового поделиться с тем, кому это необходимо. Те вещи, которые она рассказывает, не понятны никому, кроме тех, кому нужно и кто готов это услышать… То, от чего не смогли избавить Джеймса ни психолог, ни время — чувство ужаса при воспоминаниях о гибели матери — Мэдди исцелила всего одной волшебной фразой, которая неоднократно повторяется на протяжении фильма: «Душа вылетает из тела, как мальчишка из школьных дверей порывисто и радостно, в смерти нет ужаса…»
Считается, что мудрость приходит с годами, с жизненным опытом, но далеко не всегда для этого нужно столько времени. Открывшись истине, можно, как Джеймс, и в 12 лет понять то, к чему многие и за всю жизнь не доходят. «С помощью сердца и разума можно видеть поразительные вещи». Названий этому может быть много — интуиция, «мягкий причудливый белый свет», шепот ангелов, а чувство одно — единение с тем Высшим, что есть не только вокруг, но и внутри каждого из нас… Понимание этого отпускает боль утраты близких нам людей, и в то же время дает почувствовать, что те, кого мы любили, никогда не покидали нас, а всегда жили и живут рядом, в сердце, в душе… «Теперь я ближе к тебе, чем когда-либо… узы любви не разорвать»
Думаю, многим этот фильм поможет что-то переосознать в себе, особенно в такие нелегкие моменты жизни…
Я видела во сне, как ты летаешь…
И небо любит тебя,
Ты слышишь, любит тебя,
Так тихо любит тебя,
Как я не умею, прости.
Елена Фролова
Двенадцатилетний Джеймс не может смириться с утратой матери: не найдя поддержки у отца, он получает помощь от чужой женщины, потерявшей сына. Боль от потери любимых людей и необходимость разделить с кем-нибудь своё одиночество сближает их. Под музыку Моцарта и Чайковского герои узнают друг друга, делятся самыми сокровенными тайнами и вместе пытаются постичь загадку смерти.
Прекрасная игра Ванессы Редгрейв и Тревора Моргана отодвигает на задний план предсказуемость сюжета, погружает в пучину событий и поражает своей искренностью.
Атмосферная, тонкая и очень лиричная драма задевает хрупкие душевные струны, не вызывая ни капли диссонанса. Сравнить этот фильм можно с запахом моря: нежный аромат свободы с терпкими нотками и привкусом грусти.
Рефреном сквозь фильм проходят прекрасные строки: «Душа вылетает из тела, как мальчишка из школьных дверей: порывисто и радостно. В смерти нет ужаса.»
Несколько лет назад, в автокатастрофе погибла мать Джеймса. Она умерла у него на руках, прямо там, на дороге, оставив сына в бессилии реветь над её разбитым телом. Мальчик так и не смог оправиться от шока внезапной потери, периодически впадая в ступор от всплывающих воспоминаний, погружающих его в холод страха и неизбывной тоски.
Занимаясь своими делами, отец оставил ребёнка на попечение новоявленной мачехи и брата, не замечая под каким гнётом оказалась жизнь страдающего подростка.
Тут следует довольно-таки стандартный кинематографический ход, когда жизнь мальчика, волею случая пересекается с судьбой странной старухи, живущей на побережье, напротив старого маяка.
Суть приема в том, что на пути неопытного и неискушенного оказывается знающий и мудрый, человек, который испытал боль такой же утраты, смог пережить её и теперь готов помочь преодолеть эту боль другому.
Естественно, здесь много разговоров и диалогов, речей, чтений, морали, мыслей и рассуждений. И не сказать, чтобы оригинальных или чересчур глубоких, но вполне весомых и основательных, чтобы быть полезными не только самим действующим лицам этой картины.
Ядром фильма является совместная работа Ванессы Рэдгрейв и Тревора Моргана. Стоит ли говорить, какую мощь представляет пожилая актриса, способная, как многие могли заметить, одним эпизодом заставить говорить о себе весь белый свет. Но молодому человеку удается устоять под напором неукротимой энергии своей многоопытной партнёрши.
Рэдргейв играет настолько экспрессивно и эмоционально, что, кажется, ничто не может уцелеть в потоке излучаемых ею энергетических частиц. Тем не менее, Морган не теряет присутствия духа, находя в себе силы быть весьма выразительным в представлении выпавших на его долю глубоких эмоциональных сцен. У Моргана есть персонаж, есть образ, есть характер.
Без особых изысков в работе, усилия двух актёров гармонично дополняют Кэтрин МакКормак, Рэй Лиотта и Рон Ливингстон, вместе обеспечивающие достижение заложенного в сценарии психотерапевтического эффекта этой картины.
