На тринадцатом этаже компьютерной корпорации была разработана совершенная модель виртуальной реальности, создание которой повлекло за собой цепь таинственных убийств. Разгадать загадку можно, лишь погрузившись в иное измерение, где может быть ответ на многие вопросы, а может быть — страшная нереальность…
«Миров тысячи, но ваш — единственный, который создал имитацию внутри имитации»
Какой отзыв об этом фильме ни глянь, всюду идет обязательное сравнение с вышедшим в тот же год блокбастером, который непременно должен был перерасти в знаменитейшую кино-трилогию нулевых. А «Тринадцатый этаж», таким образом, остался практически незамеченным, в итоге оказавшись в разделе фантастики для канала ТВ-3. Единственное отличие в том, что для этого фильма режиссера Руснака такое положение дел не совсем справедливо, ведь идея то очень интересна. Создателям просто не хватило бюджета, а соответственно, и размаха происходящего, как и хотя бы одного известного лица в кадре для лучшей раскрутки хорошего фантастического триллера 1999-го. Все же, кто такие Крэйг Бирко и Джозеф Руснак, на момент выхода знали немногие.
Главный герой Джон, он же Дэвид, он же Дуглас, подобно своему более удачливому кино-конкуренту в кибер-вселенной, получает доступ к довольно оригинальной машинке, по крайней мере, для начала нулевых. И ему приходится расследовать цепочку убийств, параллельно узнавая кое-что интересное об устройстве мира, что, конечно же, не обходится без философских размышлений. Правда, тут никакого восстания машин и взбесившихся супер-компьютеров, всего лишь уникальное изобретение, расположенное на пресловутом тринадцатом этаже некоей корпорации. И вместо дорогих красивых спецэффектов, погонь и драк в слоу-мо, этот самый «Тринадцатый этаж» предлагает крепкую детективную историю, в которую добавлено больше не боевой, а научной фантастики. С этой точки зрения фильм даже любопытнее очередной истории про мрачное будущее человечества, которое оно само себе и сотворило.
Но все это работало бы как надо лишь в том случае, будь у руля талантливый режиссер и хотя бы один по-настоящему харизматичный актер. С этим фильму не повезло, как и со скромными вложениями в 15 млн. Остается лишь отметить, что для такого бюджета все поставлено очень качественно, с технической точки зрения. Ну, а послужной список режиссера Руснака, который после этого снял два крайне слабых боевичка с Уэсли Снайпсом, говорит сам за себя. «Тринадцатый этаж» довольно зануден, и даже 100 минут экранного времени тут тянутся как два с половиной часа. Финал не особо удачный, актерам не сопереживаешь, саундтрек не запоминается. Интересен лишь сценарий (что, на самом деле, довольно значимо!) и симпатичные декорации. Пересматривать не охота, но впечатление от первого просмотра положительное. Если бы это был изначально ТВ-фильм, можно было бы смело назвать одним из лучших в жанре.
На мой взгляд — неоднозначный и слегка занудный, но тем не менее интересный фантастический триллер-детектив.
Фильм смотрелся с ощущением, что всех актёров я где-то видел. Главный герой чем-то напомнил Винса Вона, героиня формой губ и рта напомнила Николь Кидман, а негр мент напомнил Вашингтона. Но всё оказалось не так. Вышло, что все актёры мне напросто не известны. А игра их получилась удовлетворительная, нормальная. Оказывается этот фильм я смотрел давно и вспомнил концовку, из-за чего весь фильм не пришлось ломать голову. Пришлось представлять, как бы я встретил развёртку в конце фильма. Но, мозгов хватило, что бы наконец-то сказать эту фразу, которую я давно не говорил: «хороший сюжет». Сюжет действительно хороший, ничего похожего я ещё не встречал (учитывая, что фильм вышел до «Матрицы). Хорошо сценаристы всё продумали, а режиссёр хорошо всё снял.
В конце главный герой попадает в 2024 если я не ошибаюсь. Так вот, как-то не особо верится, что будет вот такое вот будущее, где приступления сводятся к нулю, всё так красиво и т. п. Да не, красиво конечно будет, там такой закат был, солнце же не взорвётся до 2024, но вот это чувство такого, рая что ли, немного смутило в конце. Ну да ладно, думаю это можно простить, хотя фильм был снят 8 лет назад, могли впринципе и додуматься. Хотя хрен его знает, может в то время, когда снимали фильм преступность была очень мелкой, а может это просто такое предположение сценаристов, не знаю. Чего-то я больно приципился к этой концовке с этим раем. Придётся смириться. Не смотря на всю эту придирку, фильм очень интересный, сюжет хороший, всем, кто не посмотрел, советую.
Идея фильма не нова, и от этого он нисколько не теряет. Припомните-ка парочку произведений, в которых так или иначе обыгрывается тема «нереальности реальности». Получилось? Уверена, что подумав пару минут, вы бы назвали ещё штук пять, а ведь написано и снято в тысячи раз больше. А вот чтобы сравнить «Тринадцатый этаж» с нашумевшей, расхваленной и затасканной киноэпопеей, думать не надо вообще. Поэтому сравнивать я вам этот фильм ни с чем не советую. Впрочем, ненужные ассоциации отпадут сами, как только вас затянет извилистый, слоистый, безупречно сплетённый и проклеенный сюжет. Здесь нет ни одного кадра лишнего, ни одной секунды, не заполненной действием, здесь любовь не слащава, и ни одна капля крови не прольётся без веской на то причины, сюда не пробрались истёртые штампы. Слово «детектив» как-то сразу снижает планку — но, поверьте, бывают детективы настолько качественные, что их язык не повернётся назвать «второсортным кино».
Именно потому, что в этом фильме столько от детектива, отвлечься от него совершенно невозможно — он захватывает, мгновенно вовлекает в стремительно разворачивающееся действие и заставляет решать загадку вместе с главным героем (а заодно и от всей души желать ему уцелеть в этом нелёгком деле). Пересматривать его я бы не стала — ведь решение уже известно, но в первый раз он завладел моим вниманием до такой степени, что я вряд ли осознавала в течение этих полутора часов, кто я такая и где нахожусь — так сильно на меня не действовал ещё ни один фильм. И не понадобилось ни дорогостоящих спецэффектов, ни много раз обведённой красными чернилами идеи, — только отлично продуманный сюжет и превосходная актёрская игра.
Раньше для меня лучшим фильмом на эту тему была Матрица. Её триумф так и приковал зрителей к экранам, всем очень понравилась идея о мире, где за нас все уже решено, где есть организаторы представления и те, кто против этого. Те, кто случайно начал задавать вопросы.
Но со временем пересматривая Матрицу, спецэффекты перестали казаться такими невероятными, сюжет казался недостаточно раскрытым, да и вообще трилогия испортила все впечатление. Тогда я начала искать что-то похожее, уж очень тематика интересная.
И «Тринадцатый этаж» стал самой лучшей находкой. И вышел он раньше произведения Вачовски. Но присмотритесь. Показать Матрицу сейчас — и смотришь с улыбкой, все-таки графика с того момента далеко вперед ушла. И смотришь тринадцатый этаж — где упор сделан не на трюки с остановкой пуль и паркуром, а на игру актеров и передачу атмосферы при помощи костюмов и декораций разных периодов. Фильм в этом плане не стареет.
Очень жаль, что «Этаж» остался без должного внимания в то время, и продолжает быть в тени сейчас. Возможно из-за этого Руснак больше ничем и не отличился, а возможно на этом он и достиг своей высшей точки как режиссёр. В любом случае жаль.
Я пересматриваю этот фильм и с каждым разом он нравится мне все больше и больше. Отличная игра актеров оставляет такие мысли — а вдруг и правда так? Хорошо сработано: веришь, сопереживаешь, чувствуешь, надеешься. И все-таки конец немного не завершен — а что же случилось с остальными? А скорее всего так задумано, каждый сам решит, как события развивались дальше.
Несмотря на то, что подобное уже было в вышедшем ранее «Темном городе», режиссёр смог создать своё уникальное произведение, которое останется образцом фантастики.
Конечно же, в сто тринадцатый раз этот фильм сравнят с «Матрицей» и в сто четырнадцатый напомнят о том, как культовый хит братьев Вачовски, вышедший на две недели раньше, незаслуженно сделал «Этаж» практически незамеченным. Но, скажем откровенно, что даже не будь «Матрицы», скорее всего кино Джозефа Руснака не добилось бы и половины её успеха.
Но это не значит, что оно не достойно упоминания и дискуссий. Некая схожесть фантастических идей, так и остаётся схожестью, а не совпадением. Если «Матрица» повествует о нашем мире, как компьютерной программе, к которой подключены головы ничего не понимающего населения Земли, и которое воспринимает созданный программой мир как реальность, то в «Тринадцатом этаже» вся реальность, включая людей — вымысел. Мало того, что наш мир — матрица, так и мы все в нём матрица. Тут уж эффект посильнее будет. Каково было бы вам, если б вы узнали, что вас на самом деле нет, и вы — всего лишь порождение компьютерной программы, созданной настоящим человеком?
Более того, в «Тринадцатом этаже» матрицы умещаются друг в друга, как матрёшки. И нет никакой гарантии, что и тот настоящий мир, что нам в итоге показывают, тоже не является чей-то матрицей. С ума сойти. Правда, если идею того, что виртуальный персонаж из более глубокого вымышленного мира может переместиться в более первичный можно принять, то эффект замены виртуального персонажа на реального в реальном мире кажется слишком надуманным и натянутым. Едва ли моё виртуальное «я» может существовать в нашем реальном мире вместо меня, если конечно, этот реальный мир тоже не виртуален на самом деле. С другой стороны, это та сюжетная уступка, на которую создателем пришлось пойти.
Мы уже разобрались с тем, что не стоит сравнивать две в общем-то разные научно-фантастические идеи «Тринадцатого этажа» и «Матрицы», зато сравнить их как два фантастических фильма, пожалуй, можно. И на этом фоне «Тринадцатому этажу», конечно, не хватает многого. В первую очередь, бюджета. А отсюда и всё остальное. В нём нет ни той масштабности, ни того режиссёрского визуального новаторства, ни звёзд первой величины в главных ролях. И, тем не менее, свою нишу в ряду лучших кинолент о виртуальной реальности «Тринадцатый этаж» занять достоин.
Думаю что не уместно будет сравнивать сей фильм с творением братьев Вачовски. Несмотря на схожесть замысла, они далеки друг от друга как небо и земля. «Матрица» забирала своей эпичностью и грандиозностью, а в «13-ом атаже» все по-проще и поскромнее, как-то больше смахивает на реальность. Никакие злобные роботы не способны так сильно насолить человечеству, как само человечество. В этом наверно и выражен смысл фильма.
Если не учитывать постоянную гримасу недоумения, которая похоже намертво прилипла к лицу Крейга Бирко, то все актера сыграли на пять. К тому же меня приятно удивило то что при таком скромном бюджете, так реалистично удалось воссоздать наикрасивейший Нью-Йорк 30-х годов. Видать сказывается опыт мастеров из Centropolis Film Productions, которые, если кто помнит, этот же город разрушали в «Годзилле» у Эммериха.
В общем что ни говори, а фильм удался. Не высший пилотаж конечно, но все же вполне может поспорить даже с нынешними полу фантастическими, полу бредовыми поделками с бюджетом в пару сот миллионов. У картины есть все составляющие успеха — классный сюжет, толковые актеры, мастеровитый режиссер, да в конце концов просто популярность жанра. Трижды ура, дамы и господа!
Фильм довольно своеобразный и неожиданный. Футуристический сюжет напомнил «Черновик» Лукьяненко. Финал оказался довольно предсказуемым, но фильму это не вредит: идея-то правильная. А музыка в титрах абсолютно точно передает настроение всего фильма. Заново открыла для себя The Cardigans.
В конце девяностых в Голливуде все, видимо, заразились паранойей и стали снимать фильмы про то, что мир не такой, как кажется. Не имеет смысла спорить, какой из них появился раньше. Есть смысл подумать, какой из них останется в веках. В принципе, достаточно посмотреть, без какого слова здесь, на Кинопоиске, не обходится ни одна рецензия.
Матрица. Форева. Аминь.
Было бы глупо начать сравнивать, так как фильмы эти изначально разного уровня. «Тринадцатый этаж» — малобюджетный детектив с элементами фантастики и одной идеей, выраженной ещё Декартом. Как доказать факт своего существования? Как узнать, действительно ты ЕСТЬ или ты всего лишь часть кем-то созданной программы? Одно хорошо, вопрос этот задаётся не в лоб, и пройдёт половина экранного времени, прежде чем зритель сумеет его для себя чётко сформулировать. Надо признать, что даже после просмотра «Матрицы» и «Тёмного города» детали повествования «Тринадцатого этажа» очень долго не хотели складываться в моём сознании воедино. И это относится к плюсам фильма, потому что, несмотря на полную предсказуемость всего остального, сюжет зритель собирает из винтиков-шпунтиков. Почти до самого конца продолжаешь задавать себе вопросы, кто в кого вселился…
Что касается антуража — то и Нью-Йорком 30-х годов никого не удивишь, и хорошие футуристические пейзажи на копейки не снимешь. Так что, смотрибельно, но не более. Актёры очень блёклые — вроде кого-то напоминают, но у самих харизмы ноль. В некоторых моментах откровенно не дотягивают. Впрочем, сценарист тут тоже дёгтя добавил, не прописав как следует моменты внутренних сомнений и просветлений главных героев. Я имею ввиду, кто поверит, если ему скажут, что он не настоящий? Кто поверит, что он убийца, если он чётко знает, что никого не убивал? Да даже если и закрадётся сомнение, нормальный человек оставит всё как есть, если только ему не будет грозить смертельная опасность. В «Матрице» гораздо лучше прочувствована психология людей — ведь большинство из нас предпочло бы искусственную комфортабельную оболочку тяжёлой борьбе за правду.
Во время просмотра часто мучило дежавю, особенно много параллелей с «Тёмным городом». Самая явная — это поиски «края света» или райского пляжа и океан в конце.
В общем-то, из фильма вышла слабая тень «Матрицы», не лишённая своих достоинств, но всё же, всё же… Зачем разводить молоко из порошка, если есть настоящее?
В далеком 1999 году когда еще не было столь невероятных технологий, а дядя Джеймс, тот, что Камерон еще не снял Аватар, самым ярким событием в жизни киномана была Матрица. О да, это были те еще впечатления, хотя сейчас конечно нас этим не удивишь. И вот на фоне дорогостоящей, феерической Матрицы, к слову абсолютно мертвой и бесчувственной, появился фильм неизвестного режиссера, с буквально смехотворным бюджетом. Этот фильм в очередной раз поднимал абсолютно замусоленную тему мироздания. Там не было космических спецэффектов и необыкновенных драк а ля Брюс Ли против Джета Ли. Казалось бы там не было ничего такого, что могло бы запомниться. Но вот одиннадцать лет спустя я нашла и вновь посмотрела этот фильм. Оказалось, что впечатления абсолютно не изменились. Фильм с душой. Персонажи очень живые. Фильм пропитан чувственностью.
Крейг Бирко, которого я считаю абсолютно «деревянным», показал, причем замечательно, что он растерян, огорчен, что ему жутко страшно и как он может влюбиться с первого взгляда. Винсент Донофрио имея на мой взгляд очень внушительную внешность, смог показать нам свою неуверенность и слабость. Гретхен Мол красивая и чувственная. Я таки вижу как она нуждается в защите. Я верю, что она любит главного героя и то, что ей приходиться врать ему, приносит ей страдания. Армин Мюллер-Штайн как всегда лучше всех. Его не большая роль яркая и запоминающаяся. Его смущение и растерянность в ресторане, когда он понимает, что кутил там вчера, но не может этого вспомнить, просто бесподобна. В общем, как я и сказала, по моему мнению, этот фильм, хотя и не стал хитом, а наоборот остался тенью матрицы, является поистине прекрасным представителем этого жанра. Интересный, красивый и безумно чувственный. Красивые актеры, хорошая музыка, хорошее претворение в жизнь. И все это при бюджете в шестнадцать миллионов. За это 2 бал, за красоту актерского состава 1 бал, за красивые тридцатые годы 1 бал, за хорошую музыку 1 бал. и По одному балу Крейгу Бирко Армину Мюллер-Штайн и Гретхен Мол. Итого большое спасибо и…
Мысль, высказанная фильмом, тревожила еще и Платона, и, если взяться за рекурсию сродни «13 этажа», до Платона тревожила еще многих и многих мудрецов. Мысль фильма у истока зарождения человеческого индивидуума, она так же бесконечна, как бесконечны миры «13 этажа».
Фильм о неизменном желании человека познать тайну ЕГО мира, при этом являясь богом другого мира; заглянуть вглубь молекул СВОЕГО мира, найти за мозаиками мира нечто большее, чем сами мозаики. Забыв о мире другом, ибо там он бог. Увидеть, откуда все произошло и где все заканчивается. Найти край света — ведь лишь найдя его, можно увидеть, из чего состоят мозаики, можно узнать ответы на вопросы Платона. И обнаружить, что до Большого Взрыва была точно такая же Вселенная, образовавшаяся коллапсом в точку сингулярности. А до этой Вселенной — еще одна, точно такая же. Фильм наталкивает на мысль, что Вселенная не бесконечна — бесконечно их количество. А что скрывается за этой бесконечностью и кончается ли бесконечность, авторы «13 этажа» умалчивают.
За одним миром существует другой, точно как за другим — другой. Миры повторяются рекурсией, и когда-то они либо замкнутся уроборосом, либо достигнут нечто большего, чего-то… Чего-то, о чем в «13 этаже» вы не узнаете.
Потому как вы — да, вы, листающие сейчас кинопоиск — лишь набор несуществующих фантазий. Взгляните на черные дыры — это края нашего мира.
Фильм трактует безнадежность, ту же безнадежность несуществующей реальности, о которой писал Кастанеда, которая мучила Филипа Дика. Персонаж таки выбрался в реальность — но разве реальна и эта реальность? Впрочем, это глупая безнадежность, потому как воспринимаемая нереальность уже есть реальность, только лишь оттого, что она воспринимается. «Я мыслю, значит, существую», — выведены слова Репе Декарта в эпиграфе «13 этажа». Вот он, ответ: выходит, безнадежности не может быть только оттого, что есть безнадежность, есть мысль о безнадежности. Есть мысль, значит, есть и существование.
Бесконечность миров не делает миры нереальными. Напротив, бесконечность уже означает мысль и уже означает реальность.
Фильм набрасывает на множественные размышления, что не может не радовать. Но что может не радовать, так это способ подачи мысли. Детективный зачин — он хорошо прописан и великолепно подходит к концепции, создает атмосферу, которая в кульминации, согласно задумке авторов, выстреливает должным образом. Но после кульминации вечная беготня персонажей с откровенным намерением убить, с прохаживаниями по непременно темному коридору, с хитрыми возгласами «Ты где-е?», с побоищем в бассейне, поздно закрывающимся лифтом (какой триллер обходится без этих моментов?) и прочими кошками-мышками, в безуспешной потуге вызвать саспенс, откровенно раздражают. Ничего, кроме ощущения никчемности сцен и ленивого зевка это не вызывает. Зачем же настолько блестящее начало свели в такое уныние? Соединить все линии в точку коллапса можно было и более оригинальными способами.
Но, несмотря на это, зритель после кульминации весь во власти экрана. И его можно пичкать любыми штампованными триллерами — проглотит с широко раскрытым ртом.
Впрочем, все не так плохо, как я расписываю. Просто есть несколько откровенно второсортных сцен, но этот минус исчезает за обилием иных плюсов. О которых я метафорически упомянул в начале рецензии; ибо моя рецензия построена по принципу «13 этажа»: философский дифирамб до кульминации и занудные потуги — после. Только вот если у Кубрика и Тарковского занудство, казалось бы, ненужных кадров несет огромнейший смысл, в «13 этаже», ровно как и в моей рецензии, — абсолютную бессмыслицу.
Так что, забудьте о моем индульгировании в микрокосме. Это субъективизм. Посмотрите кино и подумайте сами, о чем оно. Cogito ergo sum.
119.1 тыс., 
