На тринадцатом этаже компьютерной корпорации была разработана совершенная модель виртуальной реальности, создание которой повлекло за собой цепь таинственных убийств. Разгадать загадку можно, лишь погрузившись в иное измерение, где может быть ответ на многие вопросы, а может быть — страшная нереальность…
Сам утверждать не берусь, но ходят слухи, что Бог создал человека по своему образу и подобию. Эта привычка передавалась из поколения в поколение и оставалась не востребованной до тех пор, пока технологический прогресс не позволил человеку почувствовать себя создателем. И тут началось!
Один большой специалист в области компьютерных разработок и программировании создал систему, позволяющую человеку окунуться в самую настоящую виртуальную реальность, моделирующую Нью-Йорк 30-х годов 20-го века. Не дождавшись того момента, когда она будет доведена до ума, новоиспеченный, однако уже не молодой, создатель решается на кратковременные посещения своей новой реальности с целью сексуальных утех.
При всем этом зрителю дают понять, что создатель знает что-то очень важное, пишет об этом в письме и доверяет знакомому бармену из виртуальной реальности передать его названному человеку. Бармен вероломно вскрывает письмо, читает его и ему тоже открывается тайное знание. После этого создатель возвращается в реальность, идет в реальный бар, звонит своему коллеге и, пытаясь оставить очень важное сообщение, погибает от рук неизвестного убийцы.
Само собой о содержании таинственного письма я вам рассказывать не стану.
Актеры на все главные роли подобраны удачно и играют на достойном уровне. На мой взгляд интереснее ярче живее остальных выглядят персонажи Гретхен Мол и Винсента Де Онофрио. Сцена разговора главного героя и героини Гретхен в супермаркете сыграна ей потрясающе. Верю!
Музыка показалась мне несколько навязчивой и иногда чрезмерно драматизирующей ситуацию. В костюмах изюминок замечено не было. Из всей оформительской составляющей отмечу лишь прекрасные декорации старого Нью-Йорка. С самого начала просмотра можно поверить, что главными его героями будут гангстеры времен сухого закона.
По нынешним меркам фильм выглядит несколько скудновато (это объясняется еще и довольно скромным бюджетом в 16 миллионов), но благодаря отличному сюжету он сохраняет интригу на всем своем протяжении и удивляет концовкой. Одна из главных мыслей заложенных в картину звучит почти как цитата из «Маленького принца» Антуана де Сент-Экзюпери: мы в ответе за тех, кого создали. Также будет повод задуматься об опасностях погружения в другие реальности и влиянии не только создателя на свое творение, но и наоборот.
Всем любителям фантастики рекомендую «Тринадцатый этаж» — один из витков спирали ведущей к венцу кинематографического творения — фильму, о котором я зарекся не упоминать в этом отзыве.
Конечно же, в сто тринадцатый раз этот фильм сравнят с «Матрицей» и в сто четырнадцатый напомнят о том, как культовый хит братьев Вачовски, вышедший на две недели раньше, незаслуженно сделал «Этаж» практически незамеченным. Но, скажем откровенно, что даже не будь «Матрицы», скорее всего кино Джозефа Руснака не добилось бы и половины её успеха.
Но это не значит, что оно не достойно упоминания и дискуссий. Некая схожесть фантастических идей, так и остаётся схожестью, а не совпадением. Если «Матрица» повествует о нашем мире, как компьютерной программе, к которой подключены головы ничего не понимающего населения Земли, и которое воспринимает созданный программой мир как реальность, то в «Тринадцатом этаже» вся реальность, включая людей — вымысел. Мало того, что наш мир — матрица, так и мы все в нём матрица. Тут уж эффект посильнее будет. Каково было бы вам, если б вы узнали, что вас на самом деле нет, и вы — всего лишь порождение компьютерной программы, созданной настоящим человеком?
Более того, в «Тринадцатом этаже» матрицы умещаются друг в друга, как матрёшки. И нет никакой гарантии, что и тот настоящий мир, что нам в итоге показывают, тоже не является чей-то матрицей. С ума сойти. Правда, если идею того, что виртуальный персонаж из более глубокого вымышленного мира может переместиться в более первичный можно принять, то эффект замены виртуального персонажа на реального в реальном мире кажется слишком надуманным и натянутым. Едва ли моё виртуальное «я» может существовать в нашем реальном мире вместо меня, если конечно, этот реальный мир тоже не виртуален на самом деле. С другой стороны, это та сюжетная уступка, на которую создателем пришлось пойти.
Мы уже разобрались с тем, что не стоит сравнивать две в общем-то разные научно-фантастические идеи «Тринадцатого этажа» и «Матрицы», зато сравнить их как два фантастических фильма, пожалуй, можно. И на этом фоне «Тринадцатому этажу», конечно, не хватает многого. В первую очередь, бюджета. А отсюда и всё остальное. В нём нет ни той масштабности, ни того режиссёрского визуального новаторства, ни звёзд первой величины в главных ролях. И, тем не менее, свою нишу в ряду лучших кинолент о виртуальной реальности «Тринадцатый этаж» занять достоин.
Как только технологии стали позволять человеку не только мечтать, но и воплощать свои мечты в жизнь, люди получили абсолютную свободу своим действиям…
Герой фильма сталкиваются именно с такой проблемой, ему необходимо узнать, что оставил ему его начальник перед смертью, ведь от этого зависит не только продолжение работы над их совместным проектом, но и его собственная жизнь.
Фильм получился атмосферным, философским, но простым. Для 1999 года в нем конечно же полно того, что нам живущим в 2012 кажется повседневным и обыденным, мы видели такое в огромном количестве, но для того времени это было по настоящему новаторским и кто знает, если бы не одновременный прокат с «Матрицей», какого успеха мог добиться этот проект.
Сценарий пересекается с огромным количеством фильмов «Темный город», «Шоу Трумана», «Ванильным небом», «Матрицей», «Троном» и др., и сюжетом книг, таких как «Лабиринт отражений» Сергея Лукьяненко. Но «Тринадцатый этаж» не столь изящен, изворотлив и интересен. Кино развивается вяло, актерская игра корявая, не считая Винсента Д’Онофрио, который очень напоминает Кифера Сазерленда, и отыгрывает свою роль на хорошем профессиональном уровне. Жанр прыгает от фантастики к детективу, от драмы к триллеру. Но в целом постановка очень крепкая и четкая. Одним из продюсеров картины выступил Роланд Эммерих, которому захотелось отступить от своих масштабных, высокобюджетных фильмов и помочь создать вполне недорой фильм.
Авторы провели потрясающую работу над стилизацией проекта. Саундтрек впечатляет яркими и отборными музыкальными номера, намертво вписывающимися и ассоциирующимися только с «Тринадцатым этажем».
Крепкое кино для любителей фантастики, не чурающихся детективов. Хронометраж картины меньше 2 часов, что делает просмотр фильма не затянутым и позволяет зрителю не заскучать до конца фильма.
Концовка показалась мне слишком надуманной и положительной, ожидал большего.
Фильм смотрелся с ощущением, что всех актёров я где-то видел. Главный герой чем-то напомнил Винса Вона, героиня формой губ и рта напомнила Николь Кидман, а негр мент напомнил Вашингтона. Но всё оказалось не так. Вышло, что все актёры мне напросто не известны. А игра их получилась удовлетворительная, нормальная. Оказывается этот фильм я смотрел давно и вспомнил концовку, из-за чего весь фильм не пришлось ломать голову. Пришлось представлять, как бы я встретил развёртку в конце фильма. Но, мозгов хватило, что бы наконец-то сказать эту фразу, которую я давно не говорил: «хороший сюжет». Сюжет действительно хороший, ничего похожего я ещё не встречал (учитывая, что фильм вышел до «Матрицы). Хорошо сценаристы всё продумали, а режиссёр хорошо всё снял.
В конце главный герой попадает в 2024 если я не ошибаюсь. Так вот, как-то не особо верится, что будет вот такое вот будущее, где приступления сводятся к нулю, всё так красиво и т. п. Да не, красиво конечно будет, там такой закат был, солнце же не взорвётся до 2024, но вот это чувство такого, рая что ли, немного смутило в конце. Ну да ладно, думаю это можно простить, хотя фильм был снят 8 лет назад, могли впринципе и додуматься. Хотя хрен его знает, может в то время, когда снимали фильм преступность была очень мелкой, а может это просто такое предположение сценаристов, не знаю. Чего-то я больно приципился к этой концовке с этим раем. Придётся смириться. Не смотря на всю эту придирку, фильм очень интересный, сюжет хороший, всем, кто не посмотрел, советую.
Не берусь утверждать за всех, но я (и как мне кажется, многие другие) очень часто представляю себя как стопку электронов, которая умеет думать, и других людей также. И что вся наша жизнь — программа, не обязательно в компьютерном виде, как придумали сейчас — вполне возможно, в каком-либо духовном виде. Например, бог — программист, создавший нас, или даже ребёнок, который играет нами на своей игровой приставке, а мы — усовершенствованная версия компьютерной игры типа GTA. Печально осознавать, что мир ограничен размером жёсткого диска приставки этого ребёнка.
Идея далеко не уникальна — я сам задавался такой же ещё с детского возраста, когда и знать не знал о компьютерах, Матрице и т. п. И она даже не до конца реализована — вот что огорчает. В 2024-м году, в конце фильма так и не показано то, чего я хотел — что 2024 год тоже матрица, созданная искуственно. Было бы загадочней. Но снято очень качественно и серьёзно, чего я не сказал бы о матрице. Нет никаких попсовых драк, зависаний и красивых плащей — есть только философский сюжет, Нью-Йорк 30-х годов, и что-то, похожее на Венецию будущего.
И я не согласен с некоторыми комментаторами, говорящими о том, что никто не поверит, что он ненастоящий. Коли так, то почему я постоянно думаю, что я искуственный? Всё вполне реально и достоверно в этом кино.
Советую всем любителям задуматься о том, что нас нет, что мы искуственны, а окружающие — тем более. В общем, с философской точки зрения гораздо ценней матрицы, которую я осилил только 1ю часть.
Этого не существует. Стоит нажать на кнопку, и я исчезну. И все, что я говорю, все, что я делаю, не будет иметь никакого значения.
Влияние ли это кинематографа, литературы, религии… — так или иначе человек хоть раз в жизни задавался вопросом «А что, если я не существую? А что, если кто-то там сидит перед большим экраном и наблюдает за моей жизнью, как за увлекательным кино?» Представьте, только представьте на минутку, что получаете положительный ответ. Все вокруг — реально лишь для нас, для других это всего лишь виртуальная реальность — мы в первую очередь. Пять минут назад ты был богом и вот ты уже чужая марионетка. Но «у марионетки нет души»…не зря эпиграфом к фильму была выбрана имено цитата «Я мыслю, седовательно я существую». Тогда кто я в таком случае? Плод чьего-то больного воображения? Иллюзия? Нет ответа. И это страшно.
Но это лишь антураж к основной идее — очень интересному моменту, который затрагивает фильм. Когда-то давным-давно кто-то сказал, что Земля плоская. Допустим, это была не просто догадка ограниченного ума, делающего выводы на основе того, что видят глаза. А значит, у Земли где-то было начало и где-то был конец. И этот «кто-то», вероятно, знал это наверняка. Может, потому, что побывал там? И это страшно… Возможно, «Тринадцатый этаж» не раскрывает эту тему полностью, в силу того, что это невозможно в принципе, но достаточно наглядно ее иллюстрирует, воплощая извечные вопросы на экране. Жаль только, что не дает ответы. Но они и не нужны, зрителю и без них все ясно.
«Тринадцатый этаж», мало того, что вышел одновременно с нашумевшей «Матрицей» братьев Вачовски, еще и поразительно на него похож. Но это только с первого взгляда. Фильм только косвенно напоминает знаменитую «Матрицу» — основной идеей, то есть виртуальным миром, в котором живут живые люди (намного больше фильм напоминает компьютерную игру The Sims — там тоже матрица, которая обрывается, там тоже есть создатель, который управляет «людьми», живущими как мы с вами, и там тоже эти «люди» понятия об этом не имеют, но это уже отступление). На деле же все совсем иначе. В «Матрице» мы видим упор на спецэффекты, сумасшедший экшн, зрелищность картинки, пафос… в «Этаже» всего этого нет. Действие тут настолько статичное, насколько можно себе вообразить, даже тихое, можно сказать, в буквальном смысле этого слова, спецэффекты воображение не потрясают, зрелищных картинок ровно две с половиной, ну а пафос, Боже, да какой тут пафос, создатели не знают, что это такое. Зато в «Этаже» мы видим интересный сюжет, который безо всякого экшна держит зрителя в напряжении, мы видим человеческую драму и боль от разочарования, не обошлось так же без красивой истории любви… Чего в «Матрице» не так много. И говоря начистоту, если сравнивать эти два фильма при их кардинально разных бюджетах, актерском составе и наличию некой глубинной идеи, «Матрица» во многом уступает. Поэтому сравнивать их некорректно. Они в разных весовых категориях. И именно потому, что «Тринадцатый этаж» «по весу» намного меньше, а справился он не хуже «Матрицы», можно делать выводы.
Сама же работа в техническом и визуальном планах в «Тринадцатом этаже» выполнены безупречно. Миры воссозданы тщательно, цвета подобраны безукоризненно — удачно расставлены акценты между яркостью «реального мира» и тусклостью недоработанного виртуального. Актеры проделали нелегкую работу, каждый показывая в одном теле два совершенно разных человека и справились на отлично. А режиссерская работа не вызывает сомнений в своем профессионализме — если в фильме и есть какие-то торчащие нитки, то они не видны, настолько хорошо либо продуманы, либо завуалированы. Ну и напоследок, музыка. Музыка тут именно такая, какая и должна быть — излишне драматизирующая, контрастная по сравнению с размеренным течением всего фильма, она как иллюстрация на полях фильма.
Подводя итог, можно сделать вывод, что фильм «Тринадцатый этаж» — один из самых неординарных, интересных и сложных в своем жанре фильмов конца 90-х.
В далеких затертых годах вышла игрушка Великий Авто Вор. Отличие ее от остальных было в том, что в ней эмулировался целый город с жителями, окружением и всем-всем. Потом была ГТА3 — город стал трехмерным. Потом ГТА4 где детализация города вышла на новый уровень.
Сюжет фильма основан на том, что в некой лаборатории программисты создали город с ЕЩЕ большим уровнем детализации. И еще более умными ботами. Ничего фантастического, правда? И, как человек, считающий нормальными те условия, в которых живет, боты тоже не чувствуют разницы.
Фильм разрабатывает схожую с «Матрицей» тему: Что если мы тоже боты в большей или меньшей степени? Ведь тогда мы не сможем понять что наш мир нереален (ведь реально то, что осознаешь).
Этот фильм дополняет Матрицу, показывает новые грани окружающей нас виртуальной реальности. И чем больше развивается технический прогресс, тем меньше этот фильм становиться фантастическим. Лет через 10, не дольше, и он воплотиться в реальности.
Думаю что не уместно будет сравнивать сей фильм с творением братьев Вачовски. Несмотря на схожесть замысла, они далеки друг от друга как небо и земля. «Матрица» забирала своей эпичностью и грандиозностью, а в «13-ом атаже» все по-проще и поскромнее, как-то больше смахивает на реальность. Никакие злобные роботы не способны так сильно насолить человечеству, как само человечество. В этом наверно и выражен смысл фильма.
Если не учитывать постоянную гримасу недоумения, которая похоже намертво прилипла к лицу Крейга Бирко, то все актера сыграли на пять. К тому же меня приятно удивило то что при таком скромном бюджете, так реалистично удалось воссоздать наикрасивейший Нью-Йорк 30-х годов. Видать сказывается опыт мастеров из Centropolis Film Productions, которые, если кто помнит, этот же город разрушали в «Годзилле» у Эммериха.
В общем что ни говори, а фильм удался. Не высший пилотаж конечно, но все же вполне может поспорить даже с нынешними полу фантастическими, полу бредовыми поделками с бюджетом в пару сот миллионов. У картины есть все составляющие успеха — классный сюжет, толковые актеры, мастеровитый режиссер, да в конце концов просто популярность жанра. Трижды ура, дамы и господа!
Похоже, что в самом конце ХХ века кто-то в Голливуде решил всё-таки снимать «прямые» фильмы, которые затрагивают самый главный вопрос, волнующий любого человека — что я на самом деле из себя представляю? Это был какой-то, безусловно, умный и неординарный человек и он стал носится с этой идеей по всему Голливуду. И вот идею подхватили — и создали и Матрицу и Тринадцатый этаж, причём одновременно. И потом дальше тоже продолжили снимать. У кого лучше получилось, у кого хуже — это, в принципе, не важно. Важно, лично для меня, другое — фильмы такого плана дают человеку возможность (или заставляют)задуматься о самой сути своего существования. А это всегда и интересно и полезно для более адекватного реагирования на присходящее вокруг тебя в течении всей оставшейся жизни.
Фильм снимает (или накладывает?) на твоё восприятие слой за слоем. И вот когда ты думаешь, что головоломка под названием «МИР ВОКРУГ ТЕБЯ» стала у тебя складываться, оказывается, что это лишь запланированная часть другой головоломки, не менее интересной, чем предыдущая. Безусловно, это увлекает меня как зрителя и захватывает. Создателям картины удалось донести задум того автора до зрителя, не растеряв идею по дороге. За это и респект.
Не жалею, что посмотрел, хотя по началу посчитал, что 1999 год, пожалуй, староват для 2009-го. Оказалось, не староват. Смотреть можно и нужно.
119.1 тыс., 
