Прежде всего хочется выразить своё восхищение. Восхищение за то, что создателям удалось снять хороший фильм с внятным сюжетом, прекрасной актёрской игрой, приятной картинкой, качественными и к месту спецэффектами, с юмором и со смыслом. Здесь нет пошлости, мат не портит впечатление — он к месту. И это (хорошее кино) уже само по себе огромное достижение нашего кинематографа.

Я боялась, что с таким обилием звёзд получится просто-напросто очередной капустник, так нет: все сыграли хорошо. Единственный — А. Гордон — не играл Ханина, а сыграл самого себя, но так как Гордон сам по себе прекрасен и интересен, то впечатления не портит. Особенно хочется отметить Ефремова: я уж и не помню его в роли, которая длилась бы больше пары минут и без бутылки. Здесь же он и привычный самодур, и злой гений, и жертва.

Ну и конечно главная звезда фильма — Епифанцев. Мне с самого начала не нравилось то, что именно он сыграет Вавилена, но он настолько органичен в этой роли, что всякие возражения пропадают с первых же кадров. Он просто идеален для роли молодого, энергичного, ни во что не верящего человека, пытающегося выжить в разрушенной стране в «интересные времена».

Уж не знаю, почему в окрестных рецензиях, даже положительных столько непонимания и внимания к «шелухе», призванной разукрасить и развлечь (что тоже, конечно, весьма ценно). Но, на мой взгляд, основной идея фильма следует как раз из его названия, то бишь это фильм про поколение (которое собственно наступило в 90-е и в 90-е же по меткому замечанию Вавилена наступил он самый — п***ц). Поколение лишенное и идеологии, и идеалов, и веры, и пресловутой русской идеи. Поколение лишенное всего, но дарованное свободой. И где она эта свобода? Что она принесла и этому поколению и нашей стране?

Не зря мне вспомнился фильм «Изображая жертву», тоже про «потерянное поколение». Самое страшное, что таким является не только поколение «пепси», но и все пост-совковские: этим «Generation П» актуален и сегодня. Если в «Бойцовском клубе» Паланика герои ищут избавление от «планктонного» идеала американской жизни в грубом, животном, примитивном разрушении, насилии, то Пелевин отправляем своё (пусть) алтер-эго искать чего-то (он сам не знает чего) в мире расширенного наркотиками и прочими ядами сознания. Не первое, ни второе не решает проблему.

Так как же её решить? Как распорядиться долгожданной (за 70 лет ожидания) свободой? Ах, Господь, я напишу тебе хороший слоган…

Фильм производит неизгладимое впечатление, в определённом смысле шокирует и удивляет. И не только потому, что создатели воспроизвели на экране добротную и качественную «картинку со смыслом», но ещё и потому, что фильм «мэйдинраша». Никогда до этого момента, ни один русский фильм не захватывал моё внимание, каждую долю секунды, как этот. Фильм смотрится на одном дыхании с энтузиазмом и неподдельным интересом, не возможно оторваться от экрана. Я с превеликим удовольствием, вместе с главным героем Вавиленом, погрузилась в ЭТУ атмосферную «систему», заинтересованно и вдохновлённо «вливалась», «врубалась» и в итоге «догнала».

Актёрский состав шикарный! Вроде бы стоит сомневаться и возмущаться от переизбытка русских звёзд на экране, особенно тех, которые в «каждой дырке затычка», но потом веришь, что без них, этот проект был бы, увы….. «не айс» и « не смак».

Монологи в фильме самая гениальная, простая и остроумная «фишка». Убеждена, что обязательно стоит почитать роман Пелевина, собственно по которому и создали данную экранизацию.

Думаю, что самое интересное будет происходить со многим зрителями (уверенна ), которые после просмотра будут задумываться над тем, кто за всем этим «поколением пепси» и его дальнейшем развитием стоит, впрочем, они совершат аналогичную ошибку, совершённую Татарским. Товарищи не трепите себе нервы, это бесполезно, не стоит так углубляться, можно сойти с ума.

Только действительно становится жутко, осознано принимая, так называемое наболевшее «массовое смирение и примирение» установленной «диктатуры», внедрения американского менталитета, мышления и образа жизни. А мы ведь не против, нас всё устраивает. Жаль, правда, что русского патриотизма и русского менталитета с каждым годом всё меньше…..

10 из 10

Москва. 1990-е. Переворот в сознании людей, расцвет рекламного бизнеса и прочих надувательств. На фоне этого — история Вавилена Татарского, выпускника литинститута, в которую замешиваются реклама, мухоморы, ЛСД и — как следствие -Че Гевара, богиня Иштар и много других чудных вещей… Впрочем, пересказывать книжку нет никакого смысла.

Экранизация вполне неплохая. Атмосфера 90-х годов передана просто отлично. Сыграно всё тоже пристойно, за исключением разве что Михаила Ефремова, который в роли Азадовского мне не представлялся никак. Татарский мне тоже виделся несколько по-другому, но Владимир Епифанцев изобразил его даже лучше. А Шнуров — Гиреев и Трахтенберг — Саша Бло вообще замечательно вписались в картину. К воспроизведению сюжета тоже нет никаких претензий, благо сценаристы не стали его портить и добавлять туда отсебятины. Казалось бы — всё прекрасно, и пожаловаться не на что.

…Однако по ряду причин это не совсем так. Фильм снят, на мой взгляд, исключительно для читавшей книгу аудитории. Остальные там просто ничего не поймут. Для тех, кто читал роман, всё последовательно и ясно хотя бы что происходит, не говоря уж о том почему. Прочим мимопроходящим людям разобраться будет сложнее. В книге много рассуждений и тем, которые можно выразить исключительно литературно, а на экране не передать и десятой доли. Они неоднозначны сами по себе и воплощением их в фильме можно только ещё больше запутать зрителей. К примеру, речь Че Гевары представлена так себе, а наркотические видения и их связь с реальностью и того хуже. То ли фантазии не хватило, то ли средств её выражения, но мне всё казалось более изощренным. К тому же, если вообразить себе просто отдельные сцены книги, то они будут смотреться как элементарный бред, который будет совершенно невнятен без пояснений что откуда взялось и почему. В общем, в Generation П есть огромная куча деталей, о которых читатель знает, а зритель — нет, в результате чего ему остается только удивленно хлопать глазами.

На то, чтобы экранизировать Пелевина, могло быть две причины. Или режиссер уж очень хотел выразить его основную мысль, или банально собрать денег. И то, и другое не совсем оправданно. Концепция изначально неконкретна, и посему каждый может разъяснить её по-своему. Сделать это кино модным и ориентированным на любую публику тоже непросто, и вдобавок немного кощунственно по отношению к Пелевину — он все-таки не какой-нибудь попсовый писатель…

В заключение могу сказать, что по мне так фильм достаточно хороший, хоть и не без нареканий. Оценка 8 из 10 — вполне заслужена. Я ожидала гораздо большей сумбурности и неразберихи. Те, кто читал роман, скорее всего оценят кино или по крайней мере не будут ругаться на расхождения с первоисточником. А вот что подумают все остальные я даже предположить не могу.

Всё человечество всего лишь форма бреда

Савитри Дэви

Никогда не читал Пелевина, считая его псевдо-интеллектуальным писателем аля Мураками или Коэльо, тем сильнее был эффект, произведённый на меня фильмом «Generation П». Экранизация одноимённой книги повествует о замечательном криэйторе Вавилене Татарском, подлинном герое нашего времени. Он, по собственному гордому признанию, не верит ни во что, это позволяет ему творить продукт, так востребованный в современном обществе, — рекламу. Его задача поддерживать огонь гедонизма, каждодневно сжигающего души шестерёнок общества потребления. Призывая вдохновение экспериментами с веществами, расширяющими сознание, Вавилен создаёт бесподобные в своей циничности образы (одна только реклама «Тампакса» со Свастикой и слоганом «Красные не пройдут», на мой взгляд, гениальна), позволяющие продвигать какую угодно продукцию. Единственное, что не удалось разрекламировать Татарскому, была русская идея, так как он не нашёл, что стоит за душой у современного русского человека, кроме денег и поклонения культу потребления.

Шикарным сюжетным ходом было добавление иллюзии смысла в жизнь Владлена. Его детская идея фикс, искажённая наркотическим бредом, заставила искать (и, в конце концов, обрести) связь с богиней Иштар. В конце фильма к Вавилену приходит понимание, что всё, чем он и его коллеги занимаются, якобы подчиненно высшей цели — служению воле этой богини. Разгадав три загадки Иштар, талантливый криэйтор готов стать её земным мужем. Но что он получает в итоге? Возможность пройти 3D-сканирование, дорогой мобильный телефон, должность директора и покорную секретаршу. Пелевинская Иштар оказывается богиней иллюзий и пустоты! Подлинная, шумерская Иштар, кстати, недалеко ушла от своего вымышленного прототипа — она является богиней плотской любви, покровительницей проституток и гомосексуалистов. Неслучайно она ассоциируется с пятницей, традиционно наиболее благоприятным для поддерживаемой данной богиней деятельности. :)

Вообще, пустота и абсурд — вот основные два слова, которыми можно описать этот отличный фильм. И клиповость видео-ряда, и компьютерная музыка, всегда ассоциирующаяся у меня с невыносимой лёгкостью бытия, и поверхностно-циничные диалоги, и даже регулярная смерть главных героев, о которой узнаёшь как бы между делом — всё это подталкивает к одной простой, но безжалостной мысли об абсурдности этой реальности. За одну эту подлинно традиционалистическую мысль Пелевину нужно сказать большое спасибо. Посыл фильма, если вдуматься, не может не пугать — человеческое существование в нынешнем его виде абсолютно и бесповоротно бессмысленно. Мало того, современный социум и является тем самым пятипалым псом, который, пробудившись, уничтожит всё сущее (аллегория с волком Фенризом и Рагнарёком очевидна). Антропогенный фактор как катализатор прихода Калки — каково?

Отдельно хотелось бы остановиться на названии фильма «Generation П» или «Поколении Пепси» как символе всего бездумного, бездушного и безыдейного, чем «славится» современная цивилизация. Достаточно взять атеистическо-потребительские, подлинно гедонистические слоганы рекламных кампаний этого бренда «Пей жизнь большими глотками» и, особенно, «Бери от жизни всё» — мировоззрение, характерное для грабителей и сутенёров. Сатана/Дионис как воплощения чувственных удовольствий довольно смеются!

Думаю, не ошибусь, допустив, что каждый, державший в руках написанное Виктором Пелевиным ждал этого фильма — первой экранизации из вполне уже на сегодняшний день приличного пелевинского наследия. Уверена также, не прогадаю, предположив, что таких ожидавших за растянутое на целых пять лет время съемок картины набралось более чем достаточно — не так много современная русская проза может современному читателю предложить, чтобы отказываться от знакомства со спорным, конечно, местами сложным и не всем своей буддистской философией понятным, но, безусловно, талантливым, узнаваемым и ни на кого не похожим автором.

Как и подавляющее большинство ожидавших, в успехе фильма «Generation П» Виктора Гинзбурга подло сомневалась. Не потому, что режиссёра недолюбливаю, о котором, к слову и не к чести своей сказать, только благодаря фильму и узнала, но потому, что уж слишком некинематографичным роман казался. Ну, допустим, понатыкать в фильм рекламные ролики несложно, воссоздать через малиновые пиджаки, мерседесы, пейджеры, Ельцина на танке и парочку музыкальных хитов атмосферу 90-х тоже вполне реально. Но как быть с образами Че Гевары, Иштар и сирруфа, рассказать теорию вау-факторов и прочие наркотические откровения и бредни Татарского, отдельно от которых книгу можно ли помыслить? Примерно с такими не слишком обнадёживающими рассуждениями на просмотр вышедшего, наконец, в апреле в прокат фильма настраивалась, не упустив заодно прекрасного повода память освежить и роман Пелевина накануне перечитать.

В том, что, несмотря на все недоверчивые опасения, фильм оказался достойным, для меня лично нет теперь уже никаких сомнений. В первую очередь, бесконечно порадовал актерских состав — многоуважаемый мною Александр Гордон, любимая Рената Литвинова, Сергей Шнуров, раз и навсегда расположивший к себе после роли в фильме «4» Сорокина и Хржановского, и многие-многие другие, среди которых не могу также не отметить уже почти два года как ушедшего из жизни Романа Трахтенберга. Ну и разумеется, отдельная и абсолютная удача — Вавален Татарский в исполнении Владимира Епифанцева, другие фильмы с участием которого не видела, но список которых просмотрела без особого воодушевления — сплошная коммерческая муть. Что ж, тем сладостнее и долгожданнее, полагаю, прорыв.

Всерьёз ожидать, что фильм дословно процитирует все нюансы и детали книги, по крайней мере наивно. Единственное, чего можно было разумно и настойчиво от Гинзбурга требовать, так это передачи основного пелевинского посыла, главной идеи, суть которой, как я её вижу, в раскрытии виртуальной и галлюциногенной природы российской действительности. При помощи компьютерных технологий с изображением иной реальности, где параллельно своей криэйтерской деятельности живёт главный герой, справиться оказалось проще, чем я предполагала. В результате, даже и самая сложная с точки зрения экранизации ключевая сцена в романе — монолог Че Гевары, передана, как мне показалось, весьма эффектно и наглядно, пусть и слегка скомкано, что может, полагаю, вызвать некоторое затруднение и недопонимание у людей, книгу не читавших. Вот только причина ли это фильм не смотреть? Или всё-таки повод книжку прочитать? В конце-концов посмодерн всегда был рассчитан на читателя/зрителя просвещенного, с текстом работать способного, цитаты и отсылки считывать умеющего.

Другой подводный камень, который режиссером Виктором Гинзбургом был снова ловко обойден, это историческая привязка книги к определенному временному периоду. Лихие девяностые были и прошли, актуальность и бешеная популярность романа в прошлом, какое всё это имеет отношение к нашему настоящему? Самое, оказывается, непосредственное, как показывает нам фильм. Прямая отсылка на явление медвепута — привнесенный режиссером и идеально вписывающийся в пелевинскую концепцию персонаж Николай Смирнов (очень уж порадовала находка в выборе фамилии — легко считываемая параллель «смирно» со знаменитым «путём» в слоганах).

Про современный российский кинематограф обычно немного хорошего услышишь. Либо слишком элитарное кино, либо чересчур коммерческое — страна, видите ли, контрастов и крайностей. Случай с «Generation П», пожалуй, если этой логике следовать, всё-таки приятное исключение и самая, что ни есть, золотая середина. С одной стороны, фильм, конечно, не для семейного просмотра и не для любого среднюю школу окончившего зрителя. Но и семи пядей во лбу, в то же время, чтобы разобраться в пелевинском и гинзбургском понимании современной в России ситуации, быть вовсе не обязательно. Вот и давайте, по такому случаю, активно и дружно смотреть, читать, понимать, рассуждать и равнодушными не оставаться.

Фильм про то, что произошло после краха СССР. Про то, как в России стали продавать первые сникерсы. Про Ельцина и стрельбу по Белому Дому. Про то, как развалилась когда-то могучая советская армия. Про олигархов. А еще про рекламу.

И все по одноименному роману.

Сценарий мутный. Чего еще ожидать от экранизации романа Виктора Пелевина? Начало не слишком интригует, но к середине и под конец сценаристы поддали газу, и зритель, потративший деньги на билет, скорее всего, не почувствует разочарования. Что в принципе удивительно, учитывая то, как часто это чувство возникает после просмотра отечественных фильмов последних лет, выходящих в широкий прокат.

Пожалуй, тем, кто роман не читал, смотреть будет не так интересно, возможно им будет резать слух мат. Но, к слову сказать, матерные слова здесь — это целый отдельный неосязаемый персонаж. Вставлены так удачно и с толком, что все американские «мазафаки» им в подметки не годятся.

У «Generation Пи» вообще очень достойный актерский состав, без замыливших глаза «звезд» отечественного кино, ни один блокбастер которого не обходится без их участия. Единственным актером, не попадающим под это правило, является Михаил Ефремов, но тут стоит отметить, что он блестяще сыграл свою роль — эффектно задыхается от удушья веревками, занюхивает порошок и прикидывается пчелой.

Епифанцев, который очень органично смотрится в образе своего героя, объедающегося кислотой, попивающего водку, но при этом, безусловно, талантливого рекламщика.

Шнуров, как изобретатель мантры «Дай мне огурец», с чипсами из мухоморов, что всегда под рукой, на мягких ковриках и с перевернутым телевизором.

Гордон в привычном образе циника провокатора — очень тонкое попадание в цель.

Меньшов — провидец и посредник между людьми и богиней Иштар, знаток логова страшного пса — пятиногой собаки, по кличке пи… неважно.

И прочие талантливые актеры и известные люди — Охлобыстин, Парфенов, Литвинова, Панин, Тарканов, Фомин, Трахтенберг и другие, отыгравшие очень солидно.

Подводя итог, можно сказать, что могло быть и лучше, впрочем, так же, как и хуже. Получилось то, что получилось, а это получившееся — на порядок качественнее всех недавних отечественных кинофильмов. Да, из книги-первоисточника вырезали многое, пожалуй, самое неполиткорректное, фамилия Пелевина поставлена в список сценаристов последней не случайно, но уметь написать адаптированный сценарий — это настоящее искусство.

В итоге «Generation Пи» — какая-то смесь мрака, мистики, теории, компьютерных программ с духом Достоевского. Пепси пенится и шипит, а водка все льется и льется… И всё в поисках русской идеи.

Которой нету.

В итоге получилось своевременно. Хотя, болтливый Че Гевара всегда был актуален… Но, в общем и целом, можно говорить о том, что пред зрителем предстает удачная экранизация романа Пелевина.

Потому что фильм Гинзбурга, как и книга, местами бьет прямо в морду.

Бьет мерзко, противно и гадко.

Но зато — все яблочко.

9 из 10