Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома.
Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.
Время на исходе — как для Офелии, так и для отряда повстанцев. Всем придется противостоять трудностям и жестокости на пути к свободе.
После недельного проката фильма в Мексике, кинотеатры были вынуждены помещать на постеры фильма надписи, предупреждающие о насилии в фильме, чтобы родители не допускали к сеансу своих маленьких детей.
До безобразия прекрасный, до омерзения реалистичный, до ненормальности фантастический фильм! Давно мне такое не попадалось! Такого я не ожидал! «Лабиринт Фавна» превзошел все мои ожидания. Великолепный фильм. Местами трогательный, местами страшный, местами жестокий, иногда добрый. При этом в целом невероятно увлекательный, абсолютно реалистичный при всей своей фэнтезийности.
Таких фильмов очень немного. Что нужно, чтобы снять хорошее кино? Вложить бабки? Нет. — Вложить душу. Создатели этого фильма именно так и поступили. Браво! Эту сказку рекомендую всем! (кроме детей).
Нам кажутся чем-то кровно знакомыми те действия, те усилия, которые предпринимают персонажи фильма. Они знакомы нам потому, что это кошмары. Сновиденческие кошмары, скрещенные с ужасами войны. И эти кошмары и ужасы не сопоставимы ни с чем. Ощущения отчаяния и безнадежности, витающие в фильме, тоже абсолютно сновиденческие. Если Гильермо дель Торо хотел показать нам войну, он сумел показать ее нутро, ее сущность, не то, что она несет с собой, не причины, по которым она возникает, а ее суть.
В этом свете странно корреспондируются-пересекаются капитан и тот, чье имя присутствует в названии фильма, — те двое, которые ни разу за всю нам рассказанную историю не встретятся. Они оба — олицетворения, суть, сердцевина, душа — один самого явления ВОЙНА (и ее крайней степени — войны фашистской), другой — самого явления СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОЕ. И капитан, и Фавн — оба умеют только что-то одно, они предназначены в жизни только для чего-то одного, и каждый четко, превосходно представляют себе свою задачу. Оба они действуют как по заданной программе, не умея свернуть или даже помыслить, чтобы свернуть со своего пути. У солдата цель — воевать, побеждать, победить любой ценой. У сказочного фавна цель также известна — он извечный похититель/уводитель детей. Здесь интересно, что у Гильермо дель Торо главный злодей — отчим Офелии, — внешне ничем не отталкивающий от себя мужчина, даже вполне привлекательный, мужественный. Главный же спаситель Офелии — Фавн внушает ужас своим видом не только в первый момент своего «отмирания», но и во все последующие свои появления.
При этом Фавна Офелия не боится, она не пугается его даже в первый миг их знакомства. Отчима же с первой минуты боится панически, притом, что Офелия — не свидетельница его зверств, — она боится его инстинктивно.
Капитан более невозмутим и спокоен, нежели яростен. От того, что внешне он скорее приятен, чем неприятен, еще более страшно. Он уверен в себе и своей правоте на сто процентов. Это не просто садист, это маньяк. И он не просто маньяк, он фашист, во всех смыслах этого слова.
Ужасы этого фильма вообще невероятны, переходящие на натуралистический, животный уровень. И мы должны констатировать, что реальная жизнь Офелии ужасна настолько, что и в ее воображаемом мире оказывается возможен один кошмар; счастливое избавление в обоих мирах — лишь мираж, слабая дымка надежды. Режиссер с удивительным мастерством сочетает ужас мистический и ужас реальный, не давая нам возможности выбрать, что же страшнее. Здесь перед нами возникает лабиринт в его втором, не буквальном значении: это лабиринт в сознании Офелии, лабиринт, в котором она начинает блуждать, пожалуй, с того момента, как увидела в лесу фею.
Кажется, впервые мы видим историю, где так тесно сочетается не сочетаемое прежде; ведь раньше подобные истории всегда противопоставлялись; что такое, в конце концов, сказочный мир Офелии как не бегство от действительности, элементарный эскапизм?! Но каким небезопасным, чудовищным, кошмарным оказывается путь в тот мир, куда нужно уйти от страхов мира реального!
Фавн пугает Офелию возможностью остаться среди людей. Среди ТАКИХ людей. Среди них не хочется находиться, от них хочется убежать, скрыться. И поверить в то, что они ей не кровная родня — легче легкого. Для Офелии остаться — действительно самое страшное.
В фильме есть и нить неотвратимости, чего-то такого, что отводит нас к воспоминаниям о кельтских, древнегерманских представлениях о неотвратимости судьбы.
Ничего нельзя сделать. Капитана еще могут уничтожить партизаны, но спасти его жертв, как и Мать Офелии невозможно. Чем заканчивается «Лабиринт Фавна» — непонятно: нам не дано понять, это реальный или воображаемый конец, это предсмертное видение умирающей девочки или ее настоящая новая, совсем иная, прекрасная жизнь? Удалось ли ей выйти под конец из лабиринта Фавна?
«Невинность обладает силой, которую зло не может себе представить.»
Однозначный шедевр Гиллермо Дель Торо. Тема, которую режиссёр нащупал в своём «Хребте дьявола», в полной мере раскрыта в «Лабиринте Фавна». Пример безупречного фильма, где всё находиться на своих местах, где каждый участник съёмочного процесса выполнил свою функцию на 100 процентов.
Зачастую такие фильмы получаются технически совершенны, но бездушны, но абсолютно очевидно, что для Дель Торо это очень личный фильм, очень эмоциональный и болезненный.
Говорить о актёрской игре вообще неудобно, так как в данном фильме трудно увидеть актёров, видно лишь персонажей фильма. Да и персонажами их называть- язык не поворачивается. Это живые, настоящие люди, которым сопереживаешь, за которых волнуешься, которые небезразличны. То, что в «Лабиринте Фавна» заняты малоизвестные испано- мексиканские актёры, идёт фильму только на руку.
Мощная, чёткая режиссура, сильный посыл, замечательная музыка и звуковое сопровождение, потрясающий визуальный ряд, неординарность- что ещё нужно для шедевра? Разве что элемент радикальности, то, чего так не хватает кинематографу последних лет. Разумеется, по вкусу это придётся далеко не каждому. Многие банально не способны разглядеть за маской сказки «Список Шиндлера», другие запнуться о невыносимую жестокость, показанную в фильме.
Но режиссёр просто разговаривает с нами на языке, который трудно не услышать и не усвоить- на языке боли. После этого высказывания на тему «зла и невинности» хочется сжаться в болезненный комок и… стать добрее, лучше.
Задуматься над тем, насколько правдив слоган «Лабиринта Фавна».
Не читая рецензий позвал домочадцев для семейного просмотра «сказки». Как я ошибся. Беременная жена и 13-летняя дочь — не та аудитория для этой тяжелой замысловатой притчи.
Странно теперь, по просмотру читать в рецензиях это самое слово — «сказка». Ни в одном кадре не нашел я этой сказочности. Фавны, феи-богомолы, монстры, задания… Да какая же это сказка? Это болезненная, на грани сумасшествия, защитная реакция маленького детского организма на ужасы окружающего его чрезвычайно жестокого и несправедливого мира, где нет места добру и любви.
Что может противопоставить маленькая романтичная натура Офелия этому ужасу реальной и бескомпромисно жестокой жизни? Только персонажей своих любимых сказочных книг. Но от этого реальность сказкой не становится. А смерть не оказывается воротами в чудесный сказочный мир.
Удивительные фантастические персонажи, номинально относящие нас к «сказочности» сюжета (по своей неординарности и нелинейному мышлению их создателя очень похожие на персонажей Миядзаки), только усугубляют болезненную картину деформации детской психики.
Тяжелое послевкусие от просмотра этого очень талантливого, грамотно выстроенного фильма. Цвет, звук, постановка каждого кадра, сюжетный ход параллельности двух миров — трудно найти изъян в этом полотне.
И все же главный, непонятый мной момент — определение жанра и аудитории фильма. И критерии его оценки мной.
После таких фильмов как «Мутанты» и «Блэйд-2» я ни на капли не сомневался что Гильермо Дель Торо не станет одним из престижных режиссеров планеты. В этих вышеупомянутых картинах он доказал что у него есть талант отличного визуалиста, не хуже таких именитых режиссеров как Джеймс Камерон и Роланд Эммерих.
Но вот что бы перепрыгнуть выше головы этого я точно не ожидал от него. Сняв «Хэллбоя» он стал одним из моих любимых режиссеров. И по этому каждый новый фильм с его именем становился для меня просто подарком.
«Лабиринт Фавна» я просмотрел за один вдох и в конце сделал выдох. Картина настолько великолепна, что ее не возможно не дооценить. Гильермо Дель Торо вместил в одну картину и фэнтези и драму, и психологическую линию. И все это сочетается вместе так, классно что просто начинаешь верить в фильм. Иногда возникает ощущение, что в фильме есть, что-то похожее на предыдущую постановку режиссера «Хребет дьявола», но это объясняется тем, что Гильермо позаимствовал ту же атмосферу, которая дала фильму только плюсы.
Что я могу сказать точно: лента не из серии «сказки на ночь». Здесь есть над чем задуматься, и вы это сделаете, даже если не хотите. Гильермо Дель Торо создал лабиринт из кривых зеркал, через который вы будете пробираться с первых минут фильма. Вымысел и реальность, сострадание и жестокость, любовь и беспощадность — лишь немногое из того, что он переплел в одну нить. И вот этой самой нитью он причудливо сшил сказку и драму в единое целое. Да так качественно, что под конец перестаешь понимать, где же заканчивается одно и начинается второе.
Трудно сейчас выразить все эмоции от увиденного. Шок — это наиболее правильное слово. Просто посмотрите, и вы поймете, что сказка для одного бывает трагедией другого.
На самом деле дать однозначный комментарий этому фильму сложно. Язык не поворачивается сказать, что фильм просто «хороший». Он затрагивает каждую струну вашей души с самого начала и не отпускает больше никогда.
Это фильм из разряда таких фильмов, о которых, вспоминая, мы думаем не «А, ну да, чего-то такое я смотрела», а переживаете все эмоции заново, несмотря на то, что это просто воспоминание.
Для щедевра у этого фильма есть все: отличный режиссер, неподражаемые актеры, захватывающий и волнующий сценарий, трогательная до глубины души музыка, прекрасная операторская работа.
Я не скажу, что вы — бездушны, если в вас ничего не дрогнет после этого фильма, просто потому, что я сомневаюсь, что он оставит вас равнодушным.
Эти 2 часа, возможно, не изменят вас, но заставят задуматься о многом. Не знаю, кто о чем задумается, но подумать вам захочется.
После просмотра этого фильма хочу только всем пожелать: не живите только реальностью, не бойтесь мечтать и делать тем самым свой внутренний мир богаче. Соединив такие разные вещи как жестокая реальность и желанное, но невозможное, вы сможете, если не сделать реальность менее жестокой, то сделать желанное хоть чуточку возможным. Офелия даже в последний момент обратила неизбежное и страшное в желанное и прекрасное. А мимолетная легкая улыбка на ее лице только доказала, что «Innocence Has A Power Evil Cannot Imagine.»
Верьте в лучшее, мечтайте и ваш внутренний мир поможет вам быть сильнее. Здесть только вы одни можете себе помочь. И сильными нас делает не жизнь, а существование, потому что жизнь — которая должна быть правом каждого человека, обесценивается, и здесь, на земле среди людей, не стоит ничего, хотя есть некоторые, которые вспоминают об этом тогда, когда в этом нет необходимости.
И в конце пути ты понимаешь, оглядываясь на прошлое, что жизнь, сколько бы у вас не было приятных моментов, в своем истинном значении, всегда была мечтой…
Благодаря сочетанию жестокого реализма со сказкочной атмосферой, для своего жанра фильм выглядит довольно необычно. Элементы фантазии в нем — это образное олицетворение внутреннего мира главной героини фильма, маленькой девочки Афелии, а основной сюжет картины показывает, как отражается на этом внутреннем мире происходящие вокруг нее события. Иногда переплетение реальности с фантазиями настолько сильно, что невольно начинаешь думать, словно это и не фантазии вовсе и не воображение героини, а часть реальности. Гильермо Дель Торо, который является как сценаристом так и режиссером картины, не стал проводить четкую черту между реальным и нереальным, от чего фильм, с одной стороны выглядит более целостно, а с другой вызывает лишние сомнения по поводу тех или иных в картине действий, заставляя в, казалось бы, очевидную фантазию поверить.
Мечтательница Афелия, как и большинство героев, получилась очень яркой и что главное, правдивой в плане характера и эмоций. Единственный прокол в фильме касательно персонажей — это главный злодей, капитан фашистской армии, а по совместительству — отчим Афелии, который в характере и поступках выглядит слишком уж типичным и даже шаблонным. А вот персонажи внутреннего мира главной героини поражают своей внешней необычностью и оригинальностью, особенно Бледный человек, существо с глазами на руках. Эпизод с Бледным человеком смог даже слегка пощекотать нервишки, хотя в нем, к сожалению, не обошлось без недостатков. Поступок Офелии, а именно — нарушение банального и слишком простого для исполнения правила и его последствия, оказались слишком предсказуемыми, зато напряженная кульминация и развязка этого эпизода общие впечатления все-таки сгладили.
Визуальный ряд у фильма, что радует, не всегда слишком пестрый и яркий, как это обычно бывает в фэнтези. В основном, фильм выглядит сдержано в плане ярких цветов, и довольно красиво. А вот сцены жестокости практически не оставили никакого впечатления из-за своей показушности. Создалось ощущение, что режиссер внес не натуралистичность ради того, что бы фильм казался более жестоким, а наоборот — придумал как можно больше жестоких моментов, что бы показать их натуралистичность. Тем не менее, без них фильм выглядел бы не так, как нужно, потому как снизился бы контраст между двумя мирами, который здесь очень важно было сохранить.
В целом, фильм конечно хороший. Он вызывает грустные эмоции, и оставляет после себя соответствующий осадок, а также немало пищи для размышления о человеческой жестокости в и о необходимости верить в что-то светлое и доброе. А возможно и о том, что чудеса существуют у тех, кто в них верит. Может, именно поэтому режиссер и решил не проводить четкую черту между реальным и нереальным и сделал это лишь в самом конце, когда другого выхода у него и не оставалось. Разве что окончательно превратить фильм в сказку.
«Лабиринт Фавна» самый противоречивый фильм, который я когда-либо смотрела… От самого выбора просмотра этой киноленты до последнего титра. Да, да, изначально увидев этот фильм, читаю следующее:
Лабиринт Фавна
страна США, Испания, Мексика
режиссер Гильермо Дель Торо
…
Премьера фильма в Каннах завершилась 22-минутной овацией стоя критиков и зрителей — самой продолжительной овацией на фестивале с 1968 года.
…
Именно этот факт был решающим. Стало действительно любопытно, что же это за фильм?! Я незамедлительно начала просмотр. И…честно сказать, первые мысли были не самые положительные и вот оно противоречие. Как так? Фильм, вызвавший такое впечатление у многих зрителей, меня ни капельки не заинтересовал?! А изначально, даже не воспринимала его, посчитав каким-то нелепым. И слишком много насилия, сцен жестокости. Это просто пугало даже.
Но всё же, держит у экрана именно фантастическая сторона. История про маленькую девочку, про испытания, которые она должна была пройти.
И вот финальные кадры, заключительные проникновенные слова…
И трагедия…
И моя солидарность тем, кто стоял и 22 минуты благодарил своими овациями создателей фильма.
Концовка фильма «Лабиринта Фавна» действительно достойная! Всё становится на свои места, всё понимание смысла. Смысла нашей с вами действительности через разного рода фантастические моменты.
И для меня это уже не нелепый фильм, как казался ранее, это фильм про очень жизненную сказку.
И, наверное, пока не дойдешь до финала, так и не поймешь в чём же ее смысл. У тебя будет также миллион противоречий, мнений, спорных моментов. Но лишь осознав полную картину происходящего, можно делать выводы.
Сложный, необычный фильм, о котором хочется так много сказать, но так сложно подобрать слова.
Фильм — сказка, точнее, фильм о том, во что превращается сказка, когда жестокость реальности превосходит все мыслимые границы. Наши фантазии всегда отражают наше бытие, а какое бытие может быть у маленькой девочки, чей отец умер, а мать выходит замуж за жестокого солдафона… И маленькой девочке ничего не остается, как найти свой собственный мир, населенный феями и прочими причудливыми существами. А в поисках этого мира ей поможет древний Фавн, мудрый и по-своему очаровательный. Но сказка, возникшая во времена войны, не может быть прежней, поэтому и приходится девочке сталкиваться с жуткими существами и выполнять не самые простые задания Фавна.
А в это время реальный мир существует по своим жестоким законам военного времени, порождая существ и испытания не менее, если не более жуткие, чем мир фантазий. И в итоге, эти два мира непременно столкнутся, а уж кто из них победил, решать только зрителю, благо концовку фильма режиссер сделал довольно символичной.
Фильм абсолютно обворожителен с визуальной точки зрения, то есть с точки зрения того КАК снято, а не ЧТО снято. С ЧТО, по-моему, переборщили. Далеко не вся натуралистичность искупается режиссерской задумкой, многие отвратительные зрелища иначе как странной прихотью создателей фильма объяснить сложно. Но все равно ни на минуту не возникало желание прекратить просмотр, потому что магия настоящего кино — сильная вещь.
«Лабиринт Фавна» — фильм неоднозначный. Каюсь, наверное, я в нем что-то недопоняла, где-то не хватило фантазии достроить связи между событиями, поэтому кино показалось не особо логичным. Но все равно, что-то цепляет в этом фильме очень сильно, и посмотреть его хотя бы один раз стоит, просто потому что о таких вещах однозначного мнения нет и не может быть.
Звезда франшизы о Гарри Поттере Эмма Уотсон, закончив свою работу на школу волшебства Хогвартс, продолжает подбирать для себя новые кинопроекты, среди которых значится «Красавица и чудовище» (Beauty and the Beast). Слухи об участии актрисы в ленте уже курсировали, но теперь они подтвердились. Ранее продюсировать картину планировал Гильермо дель Торо, однако в итоге постановщик решил сам сесть в режиссерское кресло. (...)
Есть один фильм, который я могу назвать своим любимым. Я его не видел. Давно это было, я тогда еще даже не думал заниматься кино, был экономистом. Случайно прочитал брошюрку 1960-х годов для студентов ВГИКа, которая описывала фильм режиссера Нанни Лоя «Сделано в Италии». Расписывала по кадрам. И я представил его себе и снял в голове! И так его полюбил, что очень боялся найти его и смотреть. (...)
79-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж разделен на три части: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
5.31 млн, 
384.6 тыс., 
