Фильм «Лабиринт Фавна» — классика жанра фэнтези, один из самых неординарных военных фильмов и одна из самых сильных и качественных картин неамериканского производства. Лично на меня этот фильм произвел преимущественно положительное впечатление, но давайте всё по порядку.

Отметим, чем этот фильм может быть нам интересен, выясним его объективные «плюсы» и «минусы».

1. Очень закрученный, неординарный и неожиданный сюжет. Повествование фильма разворачивается в двух плоскостях: с одной стороны мы становимся свидетелями Гражданской войны в Испании 1944, наблюдаем за действиями бескомпромиссного и жестокого капитана Видаля, с другой — мы находимся в фантастическом мире его падчерицы Офелии, обнаруживающей лабиринт Фавна и подземное царство. Очень интересны переклички между двумя, казалось бы, совсем не связанными частями, миром реальным и фантастическим — так прослеживается тесная взаимосвязь между событиями войны и приключениями, учительными открытиями Офелии. Действие не останавливается не на секунду, происходит постоянное развитие сюжета, завораживающее зрителя. Сюжет очень драматичен и необычен: по мне «Лабиринт Фавна» — это один из самых неординарных фильмов 21 века, умело сочетающий в себе элементы фантастики и исторической действительности.

Идея «Лабиринта…» просто гениальна, но ввиду того, что я очень привередливый и вредный человек я не могу не отметить факт, не до конца мною понятый. Раз фильм имеет рейтинг «R», то он рассчитан на взрослого, здравомыслящего зрителя. К тому же военная тематика предполагает достаточно логичное повествование и соблюдение определенных границ. Так я не имею никаких претензий к военной составляющей этого фильма, все сделано очень грамотно и правильно, то есть показаны все ужасы военного времени, раскрыты многие нравственные аспекты и пр. Но вот фантастическая часть этой картины меня немного насторожила и буквально ввела в ступор… Может быть, я что-то упустил, но я так и не понял, что, например, значит фраза «дитя луны», какое техническое назначение у рогов и ног Фавна, зачем жабе жить в корневой системе дерева?! Наверное, эти вопросы не требуют рационального объяснения, но, все же, я остался в некотором замешательстве — ведь фантастика фантастикой, но должно же, быть место и логике. Но, быть может, это мое субъективное мнение или я просто не обладаю должным уровнем фантазии для того чтобы понять и прочувствовать удивительный мир этого фильма.

2. Глубокая философия и правильная мораль. Что касается нравственного аспекта, то этот фильм смело можно назвать высокоморальной, во многом поучительной историей. Фильм учит нас оставаться в любых, даже самых чудовищных условиях, людьми, быть великодушными и замечать окружающую действительность, обращать внимание на многочисленные, порою незначительные детали, способные не просто изменить нашу жизнь, но и сделать нас немного счастливее. К тому же фильм пропитан очень глубокой, какой-то неуловимой, но очень интересной философией. Ведь все в этом фильме достаточно закономерно: мы следим за поступками людей и тут же видим результат этих действий, мы видим, как переплетаются человеческие судьбы и понимаем, что как бы ни была не справедлива жизнь, в итоге все возвращается на круги своя, и каждый получает по заслугам. К тому же фильм затрагивает множество нравственных проблем, характерных только для военного времени. Я считаю, что «Лабиринт…» обладает какой-то магнетической удивительной силой и оказывает на зрителя исключительно положительное, даже исцеляющее воздействие.

3. Шикарные визуальные эффекты и множество интересных находок. Наверное, «Лабиринт Фавна» не получил бы столько номинаций на «Оскар» в технических категориях, если бы не был настоящим шедевром в плане графики и визуальных эффектов. Просто удивительно, что в Испании, никогда не славящейся качественным кино, могли сделать такой высококлассный, можно даже сказать гениальный фильм. Все эффекты, вся фэнтезийная часть смотрится просто потрясающе: все мельчайшие детали, мимика рисованных персонажей, красивейшие ландшафты — все это создает удивительное ощущение реалистичности происходящего. Также глаз радуют масштабные массовые и постановочные сцены, битвы, обилие спецэффектов и остальная военная составляющая этого фильма. В общем, в техническом плане этот фильм действительно совершенен, он просто поражает уровнем графики и визуальным рядом.

4. Тонкая, нежная и очень приятная музыка. В фильме просто потрясающее музыкальное сопровождение: с одной стороны оно достаточно пугающее и гнетущее, с другой — очень мелодичное и проникновенное. Музыка в основном инструментальная и достаточно качественная, интересная. Она создает удивительное ощущение и подкупает своей простотой и мелодичностью.

Не могу сказать, что меня впечатлили актерские работы, но, тем не менее, актеры справились с поставленными перед ними задачами. Довольно убедительно, хоть и несколько не складно, выглядит молодая актриса — Ивана Бакеро, играющая Офелию.

Также хочется похвалить гримеров и костюмеров, сумевших создать хоть не много странный и не понятный, но все же, достаточно интересный образ Фавна.

В итоге мы получаем очень необычный, глубоко философский и технически совершенный фильм, который оставляет достаточно приятное впечатление. Я советую этот фильм для семейного просмотра (с детьми от 12—14 лет), думаю, он должен понравиться творческим и неординарным людям, а также всем любителям жанра фэнтези, желающим посмотреть один из самых нестандартных фильмов на военную тематику.

Я, будучи ужасным скептиком и, мягко говоря, не самым главным ценителем жанра фэнтези, ставлю фильму «Лабиринт Фавна» очень высокую оценку -

9 из 10

Для меня это самая жестокая сказка, которую я только видел за все годы моего внимания к кинематографу. Такого я не видел, и предположить не мог. Волшебство, и откровенный фашизм, со всеми жестокими подробностями, кровью, и мясом. Смотрится это очень серьёзно, напряжённо и с глобальным шоком. Кино однозначно не для детей, и я даже скажу — не для всех взрослых.

Очень серьёзный подход Гильермо Дель Торо смешать два гипер разных жанра — детскую фэнтази с эльфами и магией, и кровавую историческую драму о самой кровопролитной войне всех времён и народов. Получилось всё очень правдоподобно и жёстко. Повторюсь, для меня это было неким шоком.

Не смотря на парализованность мыслей после просмотра, я всё-таки попробовал дать оценку: Это очень печальное и трагическое кино. Про него сложно сказать «хорошее!», но недооценить его так же не возможно. Я ставлю ему 10 балов, за то, что он поразил меня, и надеюсь что данное творение, посмотрит очень маленькое количество детской аудитории.

«Некоторые видят в луже только грязь, а некоторые — отражение звёзд» (с)

Не каждый может увидеть вокруг что-то хорошее, иногда его так мало, оно спрятано за масками безразличия, в куче грязного белья и людских, на первый взгляд, чёрствых сердцах. Но те, кто способны его разглядеть — воистину великие люди.

Я смотрела этот фильм давно, около года назад. Приблизительно каждую неделю я порываюсь достать его с запылившейся полки и пересмотреть, и каждый раз руки отказываются меня слушать.

Я редко видела такие фильмы. Такие, которые пробирают до костей. После которых хочется выйти на улицу и закричать — до боли, до хрипоты в горле, до плевка с кровью. И ты будешь кричать, а остальные будут идти мимо и делать вид, что не слышат. Потому что плохое всегда легче увидеть, чем хорошее.

Этот фильм о том, что в любое время можно найти сказку. Можно увидеть её вокруг себя, отыскать в своём сердце и попытаться показать другим, вот только мало кто захочет посмотреть. И поверить.
Каждый сделает свои выводы, каждый поймёт концовку по-своему, каждый возьмёт что-то для себя. Я увидела, что безвольный человек может быть способен на поступок, что маленькая девочка может быть в тысячу раз сильнее, чем рота солдат. Я увидела многое. Увидете и вы.

Я не стану выписывать сюжетные линии и мои домыслы, как делают многие, потому что когда человек, взявший дивиди фавна, придёт домой, ляжет на диван и нажмёт на плей — он забудет о кинопоиске, забудет об отзывах и о том, что творилось вокруг него 2 минуты назад. Этот фильм затянет его целиком, он опустошит его душу полностью, а взамен даст надежду, терпкую, с лёгким привкусом горчинки. Надежду на то, что пока есть такие люди, как Офелия — мы все не безнадёжны, пока есть люди, которые умеют мечтать, которые умеют верить, бескорыстно и честно, просто верить, без каких-либо доказательств и убеждений — пока они есть, у нас всех есть маленький шанс. Совсем небольшой. Шанс — оставаться людьми, что бы не произошло.

10 из 10

Двадцатый век. Горят глаза пустые,
Орущий рот и вымокшая прядь.
Он отравился. В поездах слепые
Его не скоро кончат проклинать.

Двадцатый век. Протянутые горсти
Сирот, глотавших горькую слюну.
Вон рвы и рвы. Там черепа и кости
На двадцать километров в глубину.

Двадцатый век. Бродивших по дорогам,
Среди пожаров к мысли привело:
Легко быть зверем, и легко быть богом,
Быть человеком — это тяжело.
Е. Винокуров.

Очень трудно не только рассказать о тех чувствах, которые испытываешь во время просмотра, но даже самому осознать их.

Невозможно сказать как бы изменился наш мир, не будь в его истории Мировой Войны. Невозможно сказать, как бы развивался в дальнейшем мировой кинематограф, не выпусти Дель Торо в свет свой «Лабиринт фавна».

Теперь кинематографисты все больше, напряженно вздыхая, оглядываются в сторону Испании, ожидая новых идей, в надежде, что она родит еще более гениальную ленту.

Однако ж, в контексте времени и истории, можно сказать с абсолютной уверенностью, что «Лабиринт фавна» просто не появился бы, если бы 20-го века, как временной эпохи не существовало. Поскольку впервые я видела фильм настолько зависящий от ВРЕМЕНИ.

Причем факторы, оказавшие влияние на картину, это не только Вторая Мировая война и режим Франко в Испании, это еще и Научно-техническая революция 80-х, и, как следствие ее, возвращение к мистицизму.

Тут так и вспоминаются строки из рассказа Лавкрафта: «Когда мир стал старым и способность удивляться покинула людей, когда старые города устремились в дымное небо мрачными уродливыми башнями, в чьей тени никому и в голову не приходило мечтать о солнце или цветущем по весне луге, когда просвящение сорвало с Земли ее прекрасное покрывало и поэты стали петь лишь об изломанных фантомах с мутными, глядящими внутрь себя глазами, когда все это наступило и детские мечты ушли навсегда, нашелся человек, который отправился в запредельные сверы искать покинувшие землю мечты.»

Но если долго и навязчиво рассуждать о влиянии времени на киноискусство или киноискусства на время мы отвлечемся от сути, а именно от непосредственного рассказа о фильме.

Перед нами жестокая и красивая фантазия на тему мира и войны, слишком быстрого взросления, осознания граней бытия и добровольного ухода в сказку.

Где поражает в первую очередь то, что мир сказочный далеко не красочен и совсем не приятен. Он населен существами не менее жестокими, чем франкисты. И, не смотря на это, маленькая Офелия уходит в этот прекрасный в своей уродливости волшебный край. Своего отчима, капитана Видаля, она боится больше, чем кровожадного монстра из подземелья.

Почему же мир, придуманный лишенным детства ребенком, настолько жуток? Рожден ли он израненным войной мозгом? Или волшебная страна, на самом деле — страна теней, откуда не возвращаются? А вход туда не через лабиринт ли?

Что главным образом удивляет в картине, это не столько искусное сочетание реальности и вымысла, сколько реальность вымысла.

Что символизировал лабиринт для язычников? В первую очередь он был тесно связан с культом мертвых и обозначал трудный и извилистый переход от жизни к смерти. Присутствие в лабиринте подразумевало отделение от жизни на земле. В путешествии по извилистым переходам лабиринта заключался обряд инициации — ритуальной смерти и перерождения.

Все эти значения выражены в фильме таинственным языком символов и образов, и в тоже время с режущей до боли четкостью.

Чего жаждет Офелия, войдя в лабиринт? Почему ей не нужно красивое платье, которое с такой любовью сшила ей мама? Почему ее не волную земные заботы и страдания? Шаг за шагом уходит девочка все дальше в подземный мир, туда, где на спиралях лабиринта в лунном свете танцуют феи.

Можно снова и снова задаваться этими вопросами, найти ответы на которые практически невозможно. И каждый зритель выводы должен сделать сам.

А для меня лично данный фильм является протестом. Дерзким и страшным протестом мира против войны, жизни против смерти и всех мечтателей против реальности и одиночества.

10 из 10

Гильермо Дель Торо снял очень сильное кино об ужасах войны, пропущенных через призму детского восприятия, что во много раз усиливает эффект от его просмотра. Жестокость мира, который окружает Офелию, рождает в фантазиях этой милой, впечатлительной девочки, любящей сказки, жуткие образы. История, в которой нет места радости — мрачная фантазия со счастливым финалом … но мы то знаем, что счастливый финал может быть только в сказке, а в жизни … в жизни все совсем наоборот.

Фильм очень тяжелый, некоторые сцены жестокости заставляют содрогнуться. Но это важно было показать, без этого фильм не был бы таким, каким он есть. Этот фильм меня потряс, шокировал, обнажив ужасы войны … и то, что самое в ней страшное — страдания детей…

Моя оценка: 10 / 10

Сейчас, прошло уже много времени с того момента как я посмотрел этот фильм. Смотрел в компании, разношёрстной довольно, сразу хочеться сказать — фильм меня потряс… И сколько раз с тех пор я его смотрел, глубокая и проникновенная метафора заключённая в этом фильме по прежнему действовала на меня с огромной силой. Такие фильмы действительно могут помогать людям выходить за пределы той скорлупы где они находятся. Но, бывает что скорлупа — слишком плотная. Или просто ещё не пришло время.

Возвращаясь к впечателениям нашей разношёрстной компании, молодые ребята, смотревшие фильм, как мне кажется довольно равнодушно смотрели фильм, и впоследствии — уже после просмотра — не было в их лицах никаких особенных эмоций. Молоденькая девушка, смотревшая вместе с нами, нашла в этом фильме — множество причин для восклицаний «Фу. Какая мерзость, это отвратительно… Хе-хе-хе» — в общем и целостное впечатление от фильма для неё — подобно её реакциям. А ещё, с нами смотрела фильм, мудрая женщина, психолог, вызывающая у меня глубокое уважение, как к человеку рядом с которым я могу находить крупицы правды и мудрости. Как вы думаете, какова была её реакция? Много, слёз… Настоящих… Не к фильму, а к Миру…

Мои впечатления. В течении нескольких дней после просмотра, глубины моего сознания трансформировались вместе с появлением на свет чего то нового в моей жизни. Это нельзя назвать радостью. Самое лучшее слово которое я знаю для описания этого фильма — это Любовь. Это правда.

Посмотрела «Лабиринт фавна». Боги, боги, какая же это отдушина после экранизаций Поттера, после Хроник Нарнии и Золтого компаса — после экранизаций всех этих замечательных книг! Понимаете, в них графика, саундтрек — на высшем уровне. Но глядя на актёров, я всякий раз вижу лишь попытку воплотить конкретного героя, а не самого героя… И они все похожи, эти фильмы, как клонированные близнецы.

Сцены на одну и ту же тему, одни и те же реакции героев, одни и те же кинопланы. Раз посмотришь, два, три — на четвёртый ты уже знаешь, что будет в какой сцене, как будет хлопать глазами актёр и какая музыка будет при этом звучать — даже ритм её зачастую в точности угадываешь.

«Лабиринт фавна» — не ужасы, не триллер, не фэнтези, не сказка, боже вас упаси… Одно могу сказать точно — это драма. Драма, сделанная из ужаса, триллера, сказки и фэнтези. Те, кто шёл на этот фильм, ожидая что-то вроде Хроник Нарнии, или, наоборот, Кошмара на улице Вязов, или ещё чего-то канонического в своём жанре — наверняка жестоко разочаровались, потому что их ожидания оправдались лишь на ту часть фильма, которую занимала атрибутика данного жанра. И они не заметили того, насколько великолепен весь фильм в целом — с графикой, с музыкой (замечательно атмосферная музыка!), с актёрской игрой (вот уж редко я её хвалю в современных фильмах!), с операторской, режиссёрской работой, со сценарием (!). Этот фильм я теперь непременно куплю и буду изредка пересматривать.

Кто не боится увидеть сразу фашистскую агрессию, кровь, смерть, ужас, боль в глазах людей — и прекрасные, может быть, жутковатые, но сказочные вещи, увидеть рядом жестокий мир взрослых, где нет места чуду, и мир девочки-подростка, которая видит фей, общается с фавном и проходит сквозь фантастические испытания, подобающие никак не военной драме, но приключенческой фэнтези — смотрите смело. Смотрите просто так, не надеясь, что это фильм какого-то определённого жанра и он закончится только хорошо или только плохо. Смотрите, потому что это «Лабиринт фавна».

Бывает, посмотришь фильм, и он тебе сразу понравился, ты его совсем не вспоминаешь — так, знаешь слишком всё ясно, прилизано, конкретно. А бывает всё наоборот: ты смотришь фильм и ничего не можешь толком сказать о нём, но проходит время и у тебя в памяти сплывают отдельные эпизоды, ты их переживаешь снова и снова, как бы перелистывая любимую книгу…

Наконец твои чувства обретают емкость, образы становятся частью тебя и ты понимаешь, что уже не можешь сопротивляться экспрессии этого фильма, который с этой минуты твой любимый «навеки». Фильмы Гильермо Дель Торо именно такие, «Лабиринт Фавна», как мне кажется, создаёт иллюзию в действительности и действительность в иллюзии. Он настолько мастерски стирает грани между ними, что мы оказываемся вовлечены в феерию его восприятия, как если бы это было наше собственное, мы влюбляемся в его фильмы без остатка и безоговорочно.

Основа фильма — война, жестокость убийства и ужас смерти противопоставлены таким же мотивами в стране сказки, режиссёр создаёт параллель жестокости и ужаса в двух измерениях, а заложница всего этого маленькая девочка Офелия, которая просто хочет счастья, счастья для мамы, себя и братишки. Да, действительность, как правило беспощадна и некрасива, она убивает девочку. А вот сказка даёт шанс, шанс жить вечно и счастливо. Иллюзия смерти и жизни соединяется в осознании иллюзорности мироощущения реальности.

Вот истина сила искусства и мастерства режиссёра.

Смотрите его фильмы, и вы откроете для себя новые правила мироздания.

10 из 10

Помните в легендарном спилберговском «Списке Шиндлера» девочку в красном? В черно-белом фильме, длящемся более трех часов, всего на несколько минут среди пепельно-серой картины разрушенного Кракова, гетто, концлагерей появляется маленький ребенок в идеально чистом платьице ярко красного цвета. Символ детской чистоты, принесенной в жертву противостоянию добра и зла. Что же видел перед собой этот маленький ребенок, идущий вперед среди взрывов, рушащихся стен, звука выстрелов и мертвых тел, окружающих его со всех сторон?

Вероятно, на этот вопрос дает нам свой ответ испанский режиссер Гильермо Дель Торо. Автор фильма пытается проникнуть в глубины сознания каждого зрителя, воскрешая в нем детскую ассоциативность, проводя параллели между детским воображением и суровой реальностью окружающего мира. В его интерпретации лабиринт — тот же тоннель, свет в конце которого хочет увидеть каждый, кто попал в трудную ситуацию. К кому мы обращаемся за помощью, прося указать нам путь? Будь-то ангел хранитель или маленькая яркая фея, мы идем за лучиком света, среди темноты и серых стен лабиринта. Стен, которые также параллельны, как сказка и реальность в сознании Офелии. И девочка между ними. Но с чем мы столкнемся, когда достигнем желаемой цели? А может, лабиринт — это только начало испытаний?

«Ты боишься?» — «Немного», — отвечает Офелия своей маме, когда та обеспокоена тем, что ее дочь слышит звуки выстрелов. И правда, может ли такая мелочь напугать ребенка, вырванного из привычной атмосферы родного города, оказавшегося в лесу, среди не менее напуганных взрослых, ребенка, который не может найти поддержку в лице своей мамы, которая в ожидании тяжелых родов то приходит в сознание, то находится в забытьи, и которая ищет поддержки сама? Единственный человек, который может выслушать и поверить девочке — экономка капитана Мерседес. А единственный, кто предлагает выход это…

Фавн… «Мама мне говорила, чтобы я опасалась фавна», — говорит Мерседес. Но фавн предлагает то, что способно спасти Офелию. Он дает ей возможность действовать, искать выход. Это странное и пугающее существо становится союзником героини, и она слепо доверяет ему: она не видит его лицо, она видит то, что ей обещано.

Фильм захватывает с первых минут и не отпускает до самого конца. Напряжение нарастает с каждой минутой. Что же происходит? Чувствуем ли мы часто то, что чувствует Офелия? Ведь война и ее дети в лице капитана — это всего лишь гипертрофированный образ необратимого, неконтролируемого зла, с которым каждый человек встречается хотя бы раз в жизни, лабиринт — символ поиска, который иногда бывает длинною в жизнь, а фавн — слепой веры. И в глубине души каждого из нас, возможно, сидит такой же ребенок, который говорит, что жизнь — это сказка, и сказка со счастливым концом. Нужно только выстоять, пройти все испытания, и в твою жизнь вернется что-то светлое, давно забытое.

«Чистота обладает силой, которую зло и представить себе не может», — говорит слоган. И пройдя через непростой и пугающий лабиринт фильма, наполненного бесчисленным количеством символов и знаков, мы в конце его встретим одного из ярчайших сказочников нашего времени, Гильермо Дель Торо, который предложит нам закрыть глаза и под звуки старой колыбельной, слова которой уже и не вспомнить, разглядеть в себе чистоту, а значит — вернуться в сказку.

И мы верим каждому его слову. Потому что он обещал вернуть нам нас самих.