Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома.
Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.
Время на исходе — как для Офелии, так и для отряда повстанцев. Всем придется противостоять трудностям и жестокости на пути к свободе.
После недельного проката фильма в Мексике, кинотеатры были вынуждены помещать на постеры фильма надписи, предупреждающие о насилии в фильме, чтобы родители не допускали к сеансу своих маленьких детей.
Я давно не смотрела настолько страшных сказок. Где страшна и реальность, и сказочный мир. Признаюсь сразу, если бы я увидела такого фавна в возрасте той маленькой девочки, то я бы от страха заперлась в своей комнате и сидела бы там как минимум неделю.
Сказка в этом фильме — это не добрые драконы, даже не милые феи, там они довольно таки малоочаровательны, а в начале вообще похожи на огромное насекомое, не отличишь. Фавн не внушает доверия, честно. Ужасное существо, от него ожидаешь только подвоха.
Ко всему этому восприятию добавляется атмосфера 1944 года, строгого солдата, от мозга костей. Всё, о чём он думает, — продолжение своего рода, чтобы его сын знал, что его отец погиб смертью героя. Он не знает, что такое любовь, жалость. Ему доставляют удовольствие страдания других.
Просматривая некоторые эпизоды, я съёживалась в комочек, еле сдерживаясь от того, чтобы не закрыть глаза. В какой-то момент я совсем отчаялась. Но тут — всё переворачивается с ног на голову. Но не воспалённая ли это фантазия маленькой девочки?
Подводя итог, могу сказать, что это кино стоит посмотреть, оно меня впечатлило даже больше некоторых известных ужастиков. Однако, с ребёнком — врят ли. Не купитесь на сказочное название фильма.
Очень сложно поставить оценку. Это не добрая сказка, если бы она ею была, то даже 1 бы не заслужила. Но как злая сказка о реальности и нереальности —
Честно говоря, до сих пор не знаю, почему я все же вернулась к этому фильму. Возможно, что лишь потому, что я случайно наткнулась на него недавно.
Впервые я посмотрела этот фильм, когда мне было не больше 12 лет. Странно, но почему-то тогда он мне показался бессмысленным, неинтересным и очень скучным фильмом. Теперь же, через несколько лет, я смогла его оценить не просто как дешевенький фильм в стиле фэнтэзи, а как настоящую кинокартину.
С самых первых кадров этой кинокартины появляется ощущение отчужденности, мрака и безумия. Атмосфера, так мастерски созданная режиссерами и монтажниками, не покидает от самого начала до конца.
Сюжет делится на две линии, которые параллельно развиваются, держа в напряжении во время всего просмотра.
Главная героиня- смелая, терпеливая и глубоко верующая чудеса, хотя, в принципе, это и чудесами назвать было сложно. Она верит, что существует какой-то другой мир, который намного лучше того, в котором она сейчас живет, и поэтому слепо следует заданиям Фавна, несмотря на то, что ей приходится пройти через страх, ужас и отвращение к этим «красивым» тварям.
Последняя сцена, когда убитая Офелия лежит у входа в Подземный мир, а с ее руки капает кровь, очень напоминает конец кинокартины Тима Бертона «Суини Тодд», в котором умирающий цирюльник сидит у покойной жены, и с его шеи на лицо женщины течет кровь. Это сходство не отпускает меня до сих пор. Наверное Гильермо Дель Торо был вдохновлен картинами Бертона. Я не скажу, что это сходство плохо, вовсе нет, просто это так, на заметку.
Как очень чувствительный человек, я плакала над многими сценами в этом фильме. Я, конечно, понимала, что сажусь за просмотр не молодежной комедии, но такого я не ожидала.
Для многих фильм может оставить двоякое ощущение. Многие его могут не понять, как я не поняла несколько лет назад. Но все же, определенно,суть видят лишь те, кто знает куда смотреть.
«Корень мандрагоры в чаше с молоком лежит под кроватью у мамы и ей становится легче, ей уже не больно. Фавн сказал, что, если я выполню все задания, я попаду обратно в свой прекрасный волшебный мир. И больше не будет взрывов и перестрелок, раненых и убитых. Будет счастье и радость. Не будет войны».
Гильермо Дель Торо вынашивал идею фильма доброе количество лет, и не зря. Качественное кино, в котором проводятся такие необычные параллели, снимают не часто. Нам показан мир, в котором живет девочка Офелия и мир, в котором живут окружающие ее люди. Создатели фильма передают ценную информацию, но каждый зритель в праве воспринимать ее по-своему. Ведь все мы имеем свое личное воображение и свое личное место, где мы можем прятаться от бед и проблем — свой личный Лабиринт Фавна.
Потрясающе красивая сказка среди разрухи, злобы и войны, где бок о бок — наивность и аллегория, порождаемые одно из другого. Вся картина представляет собой некую грань, которую видят глаза, но трудно описать человеческим языком.
Может поэтому многие слова, ощущения передаются посредством потрясающе красивой музыки. И вся недосказанность, вся острота, боль, надежда, вера, отчаяние выражены именно в ней. Такое ощущение, словно волшебный художник играет на струнах души человеческой и воплощает звук в волшебную музыку.
Безусловно, это фильм, дающий надежду. Маленькая девочка-главная героиня фильма, верящая в сказки. Она живет выдуманными историями, в которые, конечно же, сама верит. Она живет с полным непониманием жизни, происходящей вокруг нее. И именно ее наивность, ее нежелание и неспособность видеть все, что творится, помогают ее сердцу оставаться чистым. И даже в безысходном соприкосновении ее мира с реальной жизнью взрослых, с той мерзостью и жестокостью, что ее окружает, происходит не вовлечение.
Маленькая девочка, маленький человечек, в которой этого самого, человеческого больше, чем во многих взрослых. Это ребенок своей наивностью и чистотой отвергающий все грязное и жестокое, ребенок, который даже когда жизнь искушает и продавливает остается прежде всего человеком. И именно поэтому она в выигрыше.
А что вокруг? — А вокруг баррикады. Где по одну сторону фашисты, сытые священники, прикрывающие набивание своего собственного брюха, отнимание еды у себе подобных проповедями о правильной жизни и вере. Сытые сливки общества, выживающие только за счет других. Они превращают людей в навоз, чтобы вырасти на этом. Это люди, не способные создавать.
Женщина, идущая на унижение, только бы быть пристроенной. Забывшая, что у нее есть дочь и ставящая на первое место своего изверга мужа. Женщина, мать, пропитанная компромиссами и желанием угодить, лишь бы выжить.
Женщина как символ тех, кто не знает по какую сторону баррикад быть лучше. В итоге им приходиться унижаться, прогибаться и понимать, что ты уже не с теми и никогда не будешь с этими. Этими людьми движет страх.
И смелы те, кто через баррикады уверенно смотрит на своих врагов и четко, не боясь, обозначает свои позиции.
Вокруг баррикады, борьба, лабиринты. Лабиринт войны, когда не знаешь, что хорошо, а что плохо, стоит бороться или подчиниться, лабиринт низменных чувств, эмоций и ужаса.
В этой далеко не детской истории суть показана именно через призму сказки. Почему? Может быть, потому что главное всегда, в любой, даже самой темной стороне жизни важно найти в себе ребенка, важно окунуться в детство, в суть восприятия жизни, когда балом правят наивность, бескомпромиссность, бунтарство.
Бунтарство — детский дух, проявление черты характера главной героини. Когда нет запретов или же они на каждом шагу. Бунтарство позволяющее. Бунтарство заставляющее. Бунтарство дающее. Позволяющее отбросить все внешние запреты и прислушаться к тому, что диктует только собственное сердце. Заставляющее не бояться и идти навстречу своим желанием, раскрывать свои истинные эмоции. Дающее возможность чувствовать жизнь и свободу, не сковывать себя цепями страха и повиновения.
Тонкой нитью проводится аналогия и сравнение духа бунтарского у девочки и у партизан. Тех людей, кто осмелились стоять по другую сторону баррикад. Для них нет законов и ограничений, установленных другими. Они сами определяют правила и нормы жизни, свои свободы, за которые они готовы бороться и которые будут отстаивать.
А в итоге все подводиться к тому, что предлагается поверить чуду, как единственному способу выжить. Ведь почти всегда мы сами все рушим, выталкивая возможность чуда из наших жизней. Человек, как ни парадоксально, готов верить больше в плохое, поклоняться ему. Нежели в хорошее. Это намного легче и не требует усилий.
Сказка имеет очень большую силу. Ты словно погружаешься в пучину. Выныриваешь только если веришь, что там есть свет и воздух. Не знаешь, а именно веришь, без каких либо оснований и подтверждений. И только таким образом спасаешься. А что для тебя спасение — это уже вопрос второстепенный.
Суть фильма-лабиринта на каждом шагу запутывающего вас, заключается в том, как вы его воспринимаете. Это и есть основная загадка. Пускаете ли вы сказку в свою жизнь? Сможете ли взять в руки карандаши нарисовать в своей душе хотя бы маленькое окно веры? По какую границу мира вы, по какую сторону баррикад? Можно промолчать, можно отвернуться, не услышать вопрос, закрыть глаза.
Главная ценность данного фильма — в атмосфере и в приемах, которыми режиссер заставляет вас проникнуться данной историей. Откровенные сцены насилия, как бы «раскрывают» и оставляют вас «беззащитными» перед той информацией, которую действительно хотел донести автор.
Все происходящее воспринимается близко к сердцу и после первых минут фильма уже нельзя отгородиться от происходящего на экране и сказать себе, что все это неправда, это всего лишь игра актеров и работа опреатора.
Фэнтази? Драма? Детиектив? Военный? Да нет. Глупость.
Первый раз я узнал об этом фильме, когда читал отзывы к «Донни Дарко». Там разразился довольно жаркий спор, кто-то взялся сравнивать эти два фильма. Сейчас, после просмотра обоих, я вообще не понимаю, как это могло кому-то прийти в голову. Но тогда, еще до просмотра «Лабиринта Фавна», я прочитал чьи-то слова, которые гласили: «Лабиринт Фавна я смотрел с огромным интересом, а «Донни Дарко» хотелось выключить уже после половины фильма». Я был заинтригован и решил таки посмотреть «Лабиринт Фавна», тем более что перед этим осведомился о его неплохих рейтингах и наградах. Сильно пожалел, доложу я вам. Лучше бы второй раз посмотрел упомянутого выше «Донни Дарко».
Ближе к сути. Первое, что вызвало легкое негодование, это главная героиня. С первых же ее слов мне невероятно не понравилась как она сама, так и ее мерзостный голос (при чем голос мерзостный и в оригинале, и в переводе). Серьезно, я бы лучше сходил на концерт Джастина Бибера, чем слушал бы эту девочку. Ну да бог с ним, терпел Вуда в «Зеленой улице», потерплю и эту девочку здесь.
Второе, что меня поразило — это обращение к тому неведомому существу, вылезшему из камня. Какие сказки надо было читать (и какие вещества употреблять), чтобы у неведомой помеси богомола, таракана и моли спросить: «Ты фея?» Ну и это можно пропустить. Первое, что в фильме понравилось — это образ капитана, хотя и тот вышел больно уж жестоким. Не настолько даже удивляет его жестокость, сколько кое-что иное, о чем я еще скажу ниже.
Дальше удивляло и раздражало абсолютно все то, что делала главная героиня. В первую очередь раздражали ее нытье, слезы и сопли, коих в фильме превеликое количество. Удивляли поступки, например:
- встать посреди ночи, пойти в какой-то заброшенный лабиринт и начать там общаться с ожившим рогатым деревокозлом, с первого взгляда напоминающим самизнаетекого (тоже с рогами и тоже с копытами, и тоже живущего под землей);
- залезть в новеньком платье, над которым так старалась мама, в самое грязное место, которое только можно было найти, а потом одуматься, но при сильном ветре просто положить платье на ветку, и после этого еще и полезть под дуб только потому, что так сказал Фавн;
- видя изображения с поеданием детей и зная, что время ограничено, все равно съесть виноградину во время второго испытания, даже несмотря на то, что это запрещали делать и книга, и Фавн (это, кстати, вообще самая фееричная глупость, после которой я уже просто возненавидел героиню).
можно вспомнить и еще несколько примеров, но я этого делать не буду, читателю достаточно будет и этих. Все это сопровождается, конечно, тоннами соплей в любой ситуации: поплохело маме — истерика, пришел папа — истерика, наорал Фавн — истерика, етс. Таким образом, как с самого начала главная героиня не понравилась, так она и продолжала удерживать свой статус весь фильм.
Я обещал вернуться к капитану, что сейчас и сделаю. Я готов поверить в его невероятную жестокость, готов поверить в то, что он расплющил нос простому парню или в то, что пытал партизана (вторая мировая все-таки, не он один такой суровый был). Но я с большей уверенностью в своей правоте поверю в существование Фавна, чем в то, что этот капитан остался жив после нескольких ножевых ранений в спину, живот, грудь и даже нёбо. Да и в то, что тройная (а то и больше) доза снотворного его не свалила, тоже верится с трудом.
На этом, наверно, хватит рассуждать о отдельных деталях, взглянем на картину в целом. Дочка-истеричка, такая же мама, Мерседес, которую вообще сложно от мамы отличить — крайне неудачные образы. Капитан — средненько, в целом он был бы хорош, если бы так не переборщили с ним. Фавн и рукоглазый парень из второго испытания — удачные образы. Как вы видете, удались лишь роли второго и третьего планов.
Чему же нас учит эта сказка? Не приносить в жертву брата, если тебе привиделся некто, похожий на сатану? Или нарушать правила, потому что потом тебя все равно пожалеют? Нет, разумеется. Как сказка эта история не учит вообще ничему. А как фильм? Идея видимо в том, что девочку-истеричку настолько доконало все вокруг, что у нее начались галлюцинации, она ушла в свой собственный мир, с блек-джеком и Фавнами, и «счастливый конец» сказки — лишь ее предсмертный бред. Возможно, именно потому автор сообщения, которое я вольно изложил в самом начале, провел параллель с «Донни Дарко». только там вместо Фавна был кролик Фрэнк (хотя я, конечно, по-прежнему считаю, что фильмы несравнимые).
Вообще, если бы заменить главную героиню на кого-нибудь другого, с менее мерзким голосом и менее глупым поведением, вышел бы более-менее нормальный фильм, который все равно напрашивалось бы разделить на два отдельных. А тут получилось ощущение незаконченности и сказочной составляющей, и военно-реалистичной составляющей. Даже с жанром ничего не понятно, потому что намешали вобще всего, чего только могли намешать. А ведь можно было бы снять два годных фильма, один про капитана и партизанов, другой про Лабиринт Фавна. Но авторы погнались за двумя зайцами, и получилось то, что получилось. Трейлер интриговал, фильм разочаровал.
Итак. Плюс один за грим. Плюс один за созданную атмосферу лабиринта (саундтрек и декорации не подвели). Плюс один за образы Фавна и рукоглазого парня. Плюс один за капитана.
Для меня это самая жестокая сказка, которую я только видел за все годы моего внимания к кинематографу. Такого я не видел, и предположить не мог. Волшебство, и откровенный фашизм, со всеми жестокими подробностями, кровью, и мясом. Смотрится это очень серьёзно, напряжённо и с глобальным шоком. Кино однозначно не для детей, и я даже скажу — не для всех взрослых.
Очень серьёзный подход Гильермо Дель Торо смешать два гипер разных жанра — детскую фэнтази с эльфами и магией, и кровавую историческую драму о самой кровопролитной войне всех времён и народов. Получилось всё очень правдоподобно и жёстко. Повторюсь, для меня это было неким шоком.
Не смотря на парализованность мыслей после просмотра, я всё-таки попробовал дать оценку: Это очень печальное и трагическое кино. Про него сложно сказать «хорошее!», но недооценить его так же не возможно. Я ставлю ему 10 балов, за то, что он поразил меня, и надеюсь что данное творение, посмотрит очень маленькое количество детской аудитории.
Красивая и страшная сказка. Которая на самом деле вовсе и не сказка. Дель Торо снял потрясающе красивый фильм, одна половина которого, реальная, про то, что война это плохо. А другая половина — сказочная — это та же первая, только детскими глазами. И в то время, как за много километров оттуда Зоя Космодемьянская бьется с Павликом Морозовым, юная Офелия бродит по странному лабиринту.
Фильм безумно понравился. Красивые пейзажи, отличный саундтрек. Особый респект товарищам, которые придумали и нарисовали Фавна и прочую нечисть. И конечно сюжет. Мысль о том, что некоторые люди гораздо хуже, чем не люди, конечно не нова, но так замутить — дорогого стоит.
И еще после просмотра захотелось пересмотреть «Страну приливов» Гилиама, наверное потому что тоже маленькая девочка в мире грез среди жестокого мира. Но там про другое. И мозги садит посерьезней.
А еще меня, такого большого и циничного, чуть слеза не прошибла. Серьезно. Так что это качественная драма, достойная к своим Оскарам и моей десятки (как-то я так завернул, будто Оскар заработать проще — кажись перегнул палку).
И еще. Интересно, как бы сложилась моя судьба, если бы я в столь юном возрасте встретил такую фею? А может просто заикался бы.
Я не буду отмечать замечательную игру актеров, замечательный сценарий, замечательную музыку, замечательные эффекты и грим.
Скажу кратко: концовка фильма убила во мне все плохое, просто сорвало с меня личинки темной энергии, я еле сдерживая эмоции зажав зубы, чтобы не реветь как маленький мальчик, у которого отняли конфетку, досмотрел до конца титров… А почему это случилось? Потому что я понял, чем все закончилось, но не мог смириться, не мог поверить в это.
В фильме для каждого своя концовка, каждый решает сам, как все закончилось на самом деле. Для меня все же закончилось отнюдь не хеппи-ендом. И вот когда я смотрю очередной фильм, я очень радуюсь, если все хорошо закончится.
Лабиринт Фавна — фильм из категории таких, после просмотра которых, сидишь и еще долго смотришь в экран, не в силах что-то сказать.
С одной стороны жестокая реальность — все ужасы войны, фашизм, жестокость, с другой — детская сказка, тоже не однозначная и порой немного страшная. И маленькая девочка, которая принадлежит этим двум мирам, которая страдает и там, и там. И финал не может быть иным.
Фильм слишком реальный, правдоподобный. Соверщенно не детский фильм, но фильм который стоит посмотреть, и решить все-таки для себя, кто же мы.
Есть один фильм, который я могу назвать своим любимым. Я его не видел. Давно это было, я тогда еще даже не думал заниматься кино, был экономистом. Случайно прочитал брошюрку 1960-х годов для студентов ВГИКа, которая описывала фильм режиссера Нанни Лоя «Сделано в Италии». Расписывала по кадрам. И я представил его себе и снял в голове! И так его полюбил, что очень боялся найти его и смотреть. (...)
79-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж разделен на три части: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
5.31 млн, 
384.6 тыс., 
