Фильм, действие которого происходит в обоих полушариях земного шара при участии президентов, боссов наркокартелей, агентов госбезопасности и могущественных секретных организаций, начинается с шокирующей, но вполне домашней разборки. Рядовой наркобарон при помощи клюшки для гольфа воспитывает своего подручного, вся вина которого заключается в том, что его мобильный телефон изъял, причем незаконно, один не в меру трудолюбивый агент госбезопасности.
Осознавая несоизмеримость наказания и степени своей вины, изуродованный гангстер первым из героев фильма задается вопросом: что мы знаем о мире, в котором живем? Но поразмышлять об этом ему уже не придется. Искать ответ на этот вопрос невольно придется тому самому агенту, который покусился на чужую собственность, не особенно задумываясь о том, что мобильный телефон может быть опасней атомной бомбы. Скорость последующих событий не уступает их увлекательности.
Шифры, разгадки, преследования, новые трупы… Тайна нешуточная: раскрытие ее порушит все представления современного человека о том, для чего может делаться международная политика.
Но мнение я не поменял — полная хня, с претензией на голивудские боевики середины 90-х. Целая куча отечественных «звёзд», которым и сценарий то не дали почитать(хотя я сомневаюсь, что сценарий вообще был, а снималось всё по принципу: вспомнил, в таком-то фильме вот так сбросили машину, давай сделаем также, только марку поменяем и т. д.).
И настолько всё вяло и скучно, что даже «Догвиль» по сравнению с ним- 100% драйв!
Такие режиссёры, как Олег Степченко, доказали, что можно неплохо родину западу продать.
Мало кому понравившийся в России фильм Олега Степченко «Сматывай удо4ки», снискал популярность за бугром, как потрясающая пародия на фильмы Гая Риччи и Квентина Тарантино. Фильм настолько был американизирован, что присутсвие русских актёров, актрис и русского языка выглядило ненужным, наигранно и прочее. По-этому в России такую поделку не оценили. Всё-таки кино от русских должно быть для русских. А Олег Степченко решил снимать кино от русских для других…
По-этому новый фильм Олега Степченко «Мужской Сезон: Бархатная революция» такой каким его можно увидеть, чистая копия с голливудских боевиков 90-х, только с нашими актёрами. Знаменитые боевики 90-х, типа «Смертельного оружия» или «Крепкого орешка», имели внушительные бюджеты, которые перевалили в своё время барьер за 50 миллион долларов. И при том ещё неизвестно, окупятся данные фильмы или нет.
Создатель «Мужского Сезона» решил этот вопрос по своему. Что если делать подобные фильмы, в другой стране при маленьких затратах? 10 млн. долларов маленькая сумма для таких мегабоевиков, но огромный бюджет для нашей киноиндустрии. На такие деньги можно много чего заснять. Русский язык, можно закрыть иностранным дубляжом, русских актёров заставить играть американских типажей, и так далее.
Это было самое логичное обьяснение происходящему безобразию в фильме. Фильм снимали для других, но к сожалению для создателей, и другие его особо не будут смотреть. Фильм одна большая копия и самостоятельным проектом его не назовёшь. Даже для Америки. Уж больно всё знакомо и известно для зрителя почти любой нации. Всё тот же майор-раздолбай и его напарник терминатороботаник, китайцы и их «якудза», непонятное управление, наркотики, перевороты власти и прочее. Сюжет — дырявый и слишком надуманный. Диалоги — «для американцев», то бишь упрощенны до слов «да» и «нет». Актёры — подражают чему-то. Такой фильм для русского — смерть, а американцу — настольгия по хорошим боевикам 90-х годов.
Начало фильма ознаменовывается рядом динамичных, разннобразных и даже стильных, если угодно, сцен. Затем происходит фокусировка на главном герое. Типичный персонаж американского боевика: в меру неудачливый, обладающий приличным возом проблем в личной жизни, с простяцкой, и оттого немного обаятельной, улыбкой.
Прыгает этот парень в круговорот проблем, связанных с событиями, которые «происходит в обоих полушариях земного шара» (с) (ох как мне надоела эта фраза). Моментально герой становится должным кое-кому кое-что. А дальше интрги, интриги, интриги.
Игру актёров рассматривать у меня нет никаого желания, так как о большинстве из них я имел посредственное понятие, каким оно (понятие) осталось и после просмотра. Правда улыбнулся в паре моментов, когда на глаз зрителя сыпались камео от звёзд отечественной эстрады до Озерова нашего времени — Виктора Гусева.
Вся режиссура крепится только на приличном уровне экшн-сцен. Стильное оформление, которым, как поняли кинодеятели, можно подкупить зрителя. Но за всеми этими декорациями видны огромные рояли в кустах. В виде плохо проработанного сценария, в виде опостылевших тем, связанных с наркотраффиком, криминализмом и терроризмом.
Не люблю произносить и писать фразы типа: «в фильме, как всегда не обошлось без штампов». Но сейчас проигнорировать эту мысль нельзя. Примитивщины в «Мужском сезоне» — океан и американские озёра.
Я знаю, что эта картина производит положительное впечатление на многих товарищей. Чем «Бархатная революция» их цепляет — я могу лишь предполагать. Меня фильм не разочаровал лишь потому, что я был разочарован его роликом.
Когда начал смотреть этот «остросюжетный экшн», то 2 часа беготни, взрывов, перестрелок, диалогов — всё, что могло мне понравится. Фильм не провалился с треском, наверное из-за спецэфектов, которыми напичкан вдоль и впоперёк.
Создатели явно надеялись на то, что фильм заманит зрителей своим «крутым» названием и спецэфектами, вот и профукали сценарий, в результате — полно ляпов и логических нестыковок. Но всё-таки экшн, причём русский! Можно смотреть.
Мужской сезон первый серьезный российский фильм про наркоторговлю, также получивший поддержку Президента РФ, в действительности раскрывает свое название. Он повествует о наиболее распространенном первоисточнике бархатных революций — наркобизнесе.
Немного невнятное начало, множество событий сваливающихся зрителю на голову, несколько проколов режиссера, делают сюжет слегка трудным для понимания при первом просмотре. Интригующее действие вокруг неизвестного предмета, которым овладевает главный герой, очень быстро обрастает новыми лицами и тянет за собой цепочку новых событий. Но постепенно мозаика начинает складываться, и к середине фильма практически все становится на свои места.
Если вы будете ждать от сюжета «Мужского сезона» неожиданные повороты событий и нетривиальную концовку — вы, вероятно, разочаруетесь. Однако этот сюжет постоянно будет дергать вас за ниточки, никогда не даст вам все карты на руки и не позволит вам полностью предугадать цепочку развития событий. А если вы далеки от понятия «бархатная революция», он может даже создать впечатление триллера.
Что еще больше радует — фильм, как и полагается качественному боевику, насыщен юмором. При чем, не смотря на западную манеру съемки, юмор наш — отечественный. Без шуток ниже пояса и прочей, часто свойственной им, тупизны. Кравченко как нельзя лучше отыграл эти моменты, и даже трудно себе представить кого-нибудь другого на его месте.
Как я уже упомянул выше, манера съемки действительно западная. Впервые в широком прокате она была применена к «Ночному дозору» и заслужила определенный успех. А вот «Мужской сезон», к сожалению, не завоевал у критики уважения к режиссуре. Возможно потому, что эталоном отечественного кино являются «улицы разбитых фонарей» или бездарная «антидурь», которая и то получила более высокие оценки.
Но на самом деле, если не считать операторскую работу, режиссура на высоте. Разве что за исключением нескольких моментов и переизбытка визуальных спецэффектов в начале фильма. Особенно хочется отметить хорошую работу с освещением и деталями картины: Степченко уделил существенное внимание этим наиболее уязвимым местам отечественного кинематографа.
Немаловажно также музыкальное сопровождение картины — еще одно очень уязвимое место нашего кино. Не буду говорить о бездарности композиторов и приводить примеры ужасных музыкальных тем, но не секрет, что наши композиторы на фоне западных выглядят жалко. В этом еще раз порадовал «Мужской сезон», так как музыка в фильме отличная. Возможно сказывается опыт иностранных партнеров при создании фильма.
На последок хочу предостеречь: лично мне попадались обрезанные версии фильма — их смотреть не стоит. Проще всего определить обрезан фильм или нет — проверить наличие сцены с лающей собакой рядом с квартирой клерка, сразу же после его убийства.
Подводя итог, хочу сказать, что фильм смотреть стоит. Как минимум из-за того, что это первый наиболее качественный и динамичный постсоветский экшн про спецслужбы, снятый в лучших традициях некогда полюбившихся нам боевиков, с наличием неплохих спецэффектов и реальных, зрелищных взрывов. Опыт западных партнеров позволил фильму уделить внимание наиболее уязвимым местам отечественного кинематографа, в результате чего появилась картина, вполне конкурентоспособная со многими популярными западными боевиками.
После провала серьезной операции майора ОБНОН Вершинина, жена которого тщетно пытается вылечиться от героиновой зависимости, а дочь проводит свободное время с гламурным татуированным стритрейсером СуперФедей (Тимати), отстраняют от службы. Теперь следователю приходится опасаться не только длинных рук мафии, из которых он случайным образом уволок некий ценный девайс, но и собственных коллег, как обвиняющих Вершинина в халатности, так и подозревающих его в преступных махинациях…
«Мужской сезон: Бархатная революция» — очередная попытка российских кинематографистов во главе с Алексеем Петрухиным (генеральный продюсер, автор идеи и исполнитель одной из главных ролей) и Олегом Степченко (режиссер фильма) создать громкий блокбастер международного масштаба. Размах взят действительно нешуточный — тут вам и американская пустыня, и Африка с дрессированными крокодилами, и умиротворенная Прага, и, наконец, Москва, где чернокожие инвалиды стреляют у посетителей больниц закурить, криминальные авторитеты пенсионного возраста играют в кровавый гольф, а в шахтах заброшенных станций метро обдолбанные рабочие под присмотром понаехавших китайцев фасуют по контейнерам «белую смерть». Однако, за красивой картинкой не кроется какой бы то ни было серьезной мысли и желаемой быть принятой на веру морали, с точек же зрения повествовательной и исполнительской все выглядит совсем плачевно.
Герой Кравченко с идиотически ухмыляющейся физиономией и фигурой молодого культуриста в компании своего новоиспеченного напарника (вышеупомянутого Петрухина), шагу не ступающего без навороченного ноутбука и при этом использующего для отправки рабочей корреспонденции известный общероссийский почтовый сервер, ловят банду и главаря, разгадывая при этом ребусы, ответы на которые любой зритель в относительно трезвом уме и ясной памяти найдет самое позднее к середине фильма. Наполненная комичными персонажами, бестолковыми диалогами (идея взгляда на происходящие события с позиции нескольких героев сама по себе интересна, но речам их катастрофически не хватает содержательности) и неуместными, подчас слишком жестокими лирическими сценами, картина кажется не слишком тонкой иронией ее создателей то ли на самими собой, то ли над многочисленными голливудскими прототипами своего детища, то ли вообще над современной Россией, в которой одни принимают чемпионат Европы по никому не нужному американскому футболу, а другие не могут позволить себе сотовый телефон с встроенной цифровой фотокамерой. В последнем случае имеет место скромный продакт-плейсмент, как вы могли догадаться.
В актив сериалу следует, пожалуй, занести его легкоусваиваемость (несмотря на приличный хронометраж, смотрится лента достаточно живо), добротную операторскую работу, заглавную музыкальную тему Антона Гарсия и уверенную игру Василия Ливанова. Из трюков, благодаря которым фильм нашумел и за которые удостоился ряда наград, запоминаются разве что финальная и завершающая третью пятидесятиминутку погони, хотя и среди им подобных наблюдались образцы похлеще, в том числе и в российском кино. Есть здесь также приятный, неожиданно свежий Майкл Мэдсен и не менее приятный Дэйв Гаан, на пару минут мелькающий в одном из лучших своих видео.
«Мужской Сезон»: сплошной бархат, телевизионный полицейский лоск, не несущий в себе ничего революционного. Никакой художественной ценности, и самобытности уж тем более никакой.
Удивительно, как идея перенести все клише американских боевиков в российский фильм могла кому-то показаться удачной. Несмотря на это, картина была снята и в результате провалилась в прокате. И все из-за отсутствия опыта, плохого сценария и ужасного монтажа.
Для начала стоит упомянуть о боевых сценах.. Те две, что есть в середине и в конце, сняты отвратительно. Кто в кого стреляет — непонятно. Да и перестрелкой это не назовешь. Почти никто не стреляет, в основном все куда-то бегут, что-то кричат.
Монтаж рваный и поэтому проследить за развитием событий практически невозможно. Это, по идеи, должно делать ленту стильной и современной, но, в результате, получилась нарезка из разных кадров, которая кроме сумбура ничего в фильм не привносит.
Суворовцев и Вершинин — две противоположности, которых объединяет общая цель, а именно борьба с преступностью. Но из-за отсутствия боевых сцен делать такой дуэт не имеет смысла, тем более когда персонаж Петрухина вообще не проработан.
Может это и не худший фильм в истории отечественного кино, но такое всё равно снимать нельзя. Ко всему прочему данный «шедевр» идет почти два часа! Не стоит тратить время и силы на просмотр посредственного проекта.
Ах, какое же разочарование было после просмотра! Я думал, что русские киношники наконец-то сняли нормальный отечественный экшн, а тут… суют под нос самую обычную пародию на западные боевики и не краснеют. Язык не поворачивается назвать этот фильм экшном.
Сюжета — полнейший ноль, ничего не понятно. Ясно только одно — главная тема: разборки в мире наркобаронов. Главные герои — два «типа крутых легавых», которые долгое время пытаются досадить друг другу, только один из них суперсерьёзный и пытается сделать это как можно тише, а второй — обычный комик и неудачник на службе, с очень длинным языком.
Зато создатели сделали ставку на спецэфекты (впрочем, как всегда), чтобы зрители смотрели и думали: «Вав, а классно тачка взорвалась…». Ага, уже! «Мужской сезон: Бархатная революция» — просто жалкая пародия на американские боевики.
Наверное, Олега Степченка можно отнести к таким режиссёрам, как Уве Болл, которые продолжают портить кинематограф своими неудачными картинами.
2.9 тыс.
