В море на барже живут 60-летний мужчина и 16-летняя девушка, которую он взял на воспитание еще ребенком. Она обладает таинственным даром предсказывать судьбу. Мужчина заботится о девушке: одевает, кормит, купает. Он безумно в нее влюблен и уверен, что это чувство взаимно, до свадьбы осталось несколько месяцев. Появление на барже молодого человека, в которого влюбляется девушка, разрушает размеренную жизнь героев…
С возрастом (а Ким Ки Доку — кстати, так следует правильно писать его имя — исполнилось в момент создания «Натянутой тетивы» уже 44 года) один из ведущих южнокорейских режиссёров, признанных на Западе, всё больше склоняется к многовековым культурным традициям собственного народа. И если это не очень-то было заметно в эпатажном «Острове», но куда очевиднее — в переломном для постановщика фильме «Весна, лето, осень, зима… и снова весна», то словно в третьей части своеобразной «водной трилогии» легенды и мифы корейского самосознания преподнесены в очищенном от всего наносного, простом и доходчивом виде. Что, разумеется, должно было вызвать неудовольствие у поклонников загадочного и непостижимого Ким Ки Дока, которым он предстал, например, в предшествующей ленте «Пустой дом». Кое-кто попытался сопоставить две эти работы по необычной для современного кино молчаливости и бессловесности, хотя они представляют совершенно разные тенденции в творчестве южнокорейского мастера — условно говоря, постмодернистскую и классическую.(... читать всё)
На небольшом корабле, в море, живет старик-лучник и то ли похищенная, то ли спасенная им десять лет назад девушка — с тех пор ни разу не ступавшая на землю. Старик зачеркивает дни до ее семнадцатилетия и готовится к свадьбе. Но продолжает привозить к себе за деньги рыболовов-туристов, среди которых попадаются и невоспитанные хулиганы, и прекрасные юные принцы…
В первые две трети фильм прост и прозрачен. Неспешно водит зрителя кругами по одним и тем же эпизодам-символам, показывает, как изящна логика их развития, и, кажется, несет такую прописную истину: «Если и прятать птицу в клетке, то прятать и саму клетку».
В последние же полчаса, прибавив в простоте и прозрачности, он забывает и про «истину», и про логичное развитие эпизодов и превращается в нечто нездешнее — неземное. Он замирает подобно стреле, воспарившей в небо. Звучит, как дрожащая отпущенная тетива. И постепенно, кадр за кадром, завораживает…
Если когда-нибудь и использовать слово «созерцательный», то говоря о «Натянутой тетиве». Если искать катарсиса, то посмотреть что-нибудь другое. Если кому-нибудь рекомендовать, то человеку, до смерти уставшему от слов и от суши.
У восточного кино, на мой взгляд, есть особенное своеобразие. Я его ощущаю, как способность чувствовать снимаемую картину, пронизывать каждый эпизод невообразимой эмоцией, ощущаемой на невербальном уровне. Слов в таких фильмах мало. А картина оставляет после себя душное ощущение самой жизни.
Этот фильм известного корейского режиссёра Ким Ки-Дука не исключение. Картина повествует об изолированной жизни 60-летнего старика и 16-летней девушки на маленьком судне, которую он нашёл ещё ребёнком и ухаживал за ней, чтобы по достижении 17 лет взять в жёны. Но чтобы прокормить себя и девушку, вынужден контактировать с пришлыми рыбаками, которые не могут не реагировать на красоту юной девушки. Он ревностно охраняет её от всех внешних воздействий, стреляя по «обидчикам» стрелами из лука… Но никак не мог ожидать, что между парнем-рыбаком и девушкой возникнет обычная юношеская влюблённость.
Особую прелесть, пожалуй, составляет музыка. Нотное воплощение чувства.
Название фильма, на мой взгляд, не случайно. Чувства героев натянуты, как тетива. Фильм о боли, нежелании смириться, невозможности простить.
Если честно, то фильм в целом смотрелся «на ура» до момента, когда старик прыгнул в воду. Вот здесь и надо было поставить жирную точку: добился желаемого, пустил свою последнюю стрелу в небо и оставил этот бренный мир, ибо дальше для него не имело смысла существовать в нём.
Но у режиссёра, видно, своя философия. Он посчитал, вероятно, что такая концовка слишком банальна и решил максимально её усложнить за последние оставшиеся до конца ленты минуты (а может просто «эфирное» время оставалось и надо было его чем-то заполнить?!). Получилось это не к месту и, надо сказать, совершенно испортило впечатление от фильма. Эмоции, вызванные размеренным темпом киноленты, красивой музыкой и переживаемым героями драмы, в момент улетучились.
Вердикт: перемудрил Ким Ки-Дук… перестарался наполнить фильм чем-то большим — не получилось.
В Корее популярен коммерческим мейнстрим — и местный, и западный, преимущественно американский. И из наших режиссеров, по-моему, реально популярны сейчас только трое: Пак Чхан-ук, Джун-хо Бон и Ким Чжи Ун. И их же можно отнести к местному корейскому киномейнстриму... (...)
31.4 тыс., 
26.6 тыс., 
22.5 тыс., 
