Жестокое, изощренное убийство двух подростков 2 декабря 1968 года вызвало волну ужаса и негодования в маленьком городке Валехо на севере Калифорнии. Сержант Мэт Пэриш берется расследовать это кровавое дело. Из-за отсутствия улик, оно так и остается нераскрытым.
Журналисты поднимают шумиху в прессе вокруг двойного убийства, обвиняя полицию в бездействии. А через шесть месяцев, 4 июля 1969 года в самый разгар праздника на автомобильной стоянке были найдены два трупа, убитые похожим образом. На следующий день газеты получили письмо, в котором человек, называющий себя Зодиаком, сообщал, что убийства будут продолжаться…
Из истории событий: Три письма, адресованные в газеты «Хроники Сан-Франциско», «Следователь Сан-Франциско» и «Вестник округа Валлейо», остановили работу всей редакции. «Уважаемый редактор, это я застрелил…» 20-го декабря 1968 года Дейвида Фарадея и Бетти Лу Дженсен на дороге к озеру Херман в округе Солано, а 4-го июля 1969 года смертельно ранил Дарлин Феррин и совершил покушение на Майкла Маго на стоянке в округе Валлейо по направлению к Рок-Спрингс. Убийца тогда не назвал их имен, но зато предоставил полный список деталей, знать которые могли только он и полиция. В каждую газету были отправлены части шифра, которые могли предположительно пролить свет на личность убийцы. Текст заканчивался угрозой – письмо должно быть опубликовано или последуют новые жертвы.
«Зодиак» начинается тогда, когда заканчивается «Бобби»: пелена эйфории спала с глаз, дети-цветы отмылись и разошлись по домам, мечты о светлом будущем остались в прошлом. Солнце начало светить не всем и не всегда, а зло узаконили на государственном уровне. (... читать всё)
Фильм оставил двоякое впечатление после просмотра. Такое кино, прежде всего на любителя. Психологический триллер основный на реальных событиях не каждому придется по душе. Мне это кино показалось монотонным, однообразным. Актеры сыграли хорошо; но в фильме нет той изюминке, которая должна присутствовать в каждом триллере, тем более такого плана.
Как мне кажется, чем меньше у тебя впечатлений от фильма, даже не важно каких плохих или хороших, тем меньше фильм задел твою душу и тем меньше, он тебе понравился. И как я вижу для себя, это кино не дало мне ничего не плохого, не хорошего, оставив меня равнодушным после увиденного.
Поэтому ничего даже больше не буду писать, просто напоследок скажу, что режиссер не справился, хотя не мне его судить, это его работа. Но, как зритель, я остался, не доволен.
Дэвид Финчер, человек, которому всё живое должно быть благодарно за «Бойцовский клуб» и «Семь», снял свой очередной фильм. Честно говоря, до просмотра я знал о фильме, только то, что режиссёр мистер Финчер, но этот загадочный символ имеет какую-то гипнотическую роль.
Сначала меня немного смутили 157 минут хронометража, но уже через час после просмотра я забыл о них. Фильм оказался гораздо интереснее, чем описание на поддискетнике. Сценарии фильма идёт по очень тонкой грани между гениальностью и полным бредом, проводя основное время на стороне гениальности. Всё дело в том, что в фильме, в отличие от «Семь», большое количество детективов, жертв и подозреваемых. Вспоминать каждого из них иногда просто не представляется возможным.
Актёрский состав выше всяких похвал. От исполнители трёх главных ролей (Джиллехал, Дауни и Руффало) не требовалось ничего невозможного, но они абсолютно вжились в свои роли. Основное время отдано Джэйку и он использует его более, чем грамотно. Его образ кардинально меняется от начала фильма. Начиная от неудачника-карикатуриста к концу фильма он превращается в настоящего детектива.
Вторым актёром, кто держится не на уровне, а на высоте — это Роберт Дауни мл. Он тоже претерпевает изменения. Начиная, как профессиональный детектив он заканчивает судьбой горестного алкоголика. А вот Руффало остаётся просто на уровне. Это была не его роль. Лучше бы он так и оставался играть драматические роли, как в «Вечное сияние вечного разума». Многие звёзды задействованы в эпизодических ролях.
Многие упоминали об атмосфере прошлых годов, хотя она немногим отличается от дней сегодняшних. Очень интересен главный злодей, даже по сравнению с Кевином Спейси из «Семь». Его постоянные письма, анаграммы, шифры и прочее делают фильм по-настоящему интересным.
Ну, а в целом, в фильме есть всё, что нужно, как для детектива, так и для триллера. Дэвид не сделал шедевр, но очень неплохой фильм.
Несомненно, жанр и тема, которые выбрал Дэвид Финчер для своего очередного фильма, избиты. Сюжет прост, в нем нет каких-то особенностей, свойственных остальным творениям режиссера. Но Дэвид — профессионал в своем деле, обыграл все по-своему.
Благодаря великолепной режиссуре, фильм смотриться с огромным, неподкупным интересом. Да, эта картина безусловно уступает «Семи», но стиль явно узнается, благодаря чему «Зодиак» превращается не просто в рядовой триллер со стандартной схемой действия, а насыщенный, напряженный и атмосферный Триллер с большой буквы. К тому же, все это основано на реальных событиях. В наше время можно встретить множество фильмов, повторяющих реальность, но не во всех чувствуется что-то, что заставляет нас поверить в достоверность происходящего.
Роберт Дауни младший, Джэйк Джилленхол, Марк Руффало. Финчер, задействовав в фильме именно этих актеров, не прогадал. Все трое главных действующих лица справились на «пятерку», выделить кого-то сложно.
Музыка Дэвида Шайра также хороша.
Вывод: режиссер на все времена еще не сдулся и продолжает радовать нас новыми, замечательными творениями.
Фильм — полный отстой. Два с половиной часа жизни, потерянные абсолютно зря. Кто еще не смотрел — не смотрите. Сюжета нет, персонажи нелогичные донельзя. Развязка отсутствует. Если это реализм — то для американцев как для нации это приговор. Имбецилы полицейские, маниакальный мультипликатор, его жена Катя Пушкарева в худшие свои годы и хронические алкоголики — вот собственно все персонажи фильмы. Куча ненужных мелких подробностей, полное отсутствие интриги, плохо прорисованные личности. Те, кто назвал этот фильм шедевром на мой взгляд или злоупотребляют психотропами, или эстетичны до идиотии. Фильм — абсолютный бред. Самовыражение Дэвида Финчера — типа, я сделаю кино без сюжета, но спорим эти дураки будут его смотреть. Или может задумывался сериал, затем решили снимать фильм, и он со сценаристами сценарий перемешали в случайном порядке, а потом четные листы выкинули — а нечетные оставили? Это останется загадкой. Загадкой Зодиака.
Однажды люди оглянутся назад и скажут, что я породил двадцатый век Джек-Потрошитель1888 год
Америка в пору самого начала 70-х. Где-то, на задворках, в вселенской тоске увядают последние «цветы жизни». Вчерашние «дети любви» выветрили из голов последние остатки дыма марихуаны и моментально перевоплотились в «детей карьеры». Бунтарский век сменился веком обывательским, эпоха протеста против всего — эпохой тотального безразличия ко всему. А где-то, в солнечной Калифорнии еще завелся тип, прозванный «Зодиаком», который просто любит убивать людей, и о нем постоянно трубят все новости. И если успеете к определенному часу, он даже ответит по радио на ваши вопросы.
Новые эры, эпохи начинаются, в первую очередь с событий, явлений, которые несут в себе саму суть произошедших с обществом перемен. Снимая фильм о самом знаменитом, не пойманном по сей день серийном убийце, Дэвид Финчер не столько интересовался личностью убийцы и его преступлениями, сколько пытался поймать в камеру момент, когда одна культурная эпоха из жизни Америки сменила другую — миг смерти бунтарей и рождения на их могиле Большого Американского Мифа. Конечно, не «Зодиак» стал родителем этой смены — для этого он слишком мелкая сошка, но его история наиболее полно демонстрирует произошедшие перемены, он является, одновременно их символом и симптомом.
Первые 10 выстрелов, сделанных из револьвера, с итогом в один труп и одного раненого, происходят еще в 60-х и носят характер вполне обыденной, хоть и кровавой драмы. Но вот публикация зашифрованных писем опасного психопата 4 месяца спустя символизирует перемены в сознании, ведь еще лет 10—15 назад, это было совершенно невозможно с этической точки зрения. Конечно, все фальшиво вздыхают о людях, которые станут новыми жертвами, если маньяк не увидит на нужных страницах свои послания. Но втайне от других, тайно — довольно потирают руки: смерти многих — это ведь отличная реклама для газетного бизнеса. И начинается Миф, в котором впоследствии растворятся и сам убийца, все его жертвы и деяния. Миф, который принесет с собой новое понимание известности и популярности.
Самые знаменитые серийные убийцы Америки — предмет целого массового культа, наравне с голливудскими актерами или музыкальными исполнителями. Один из творцов американской поп-культуры Энди Уорхол однажды сказал: «Каждый человек может получить свои 15 минут славы». Так, почему же их нельзя предоставить массовому убийце? Автографы, биографии, неизменно становившиеся бестселлерами, документальные и художественные фильмы, телепередачи, рейтинговые интервью — все это сделало людей вроде Чарльза Мэнсона, Тэда Банди или Джефри Дамнера, не менее узнаваемыми в народе личностями, чем Мик Джагер или Боб Дилан.
«Зодиак» был первым, кто получил из рук газетчиков свои 15 минут и упорно не хотел отдавать их назад. Зашифрованные послания психопата смотрели на читателя с первых полос всех крупных газет, маньяк заражал своим безумием через прямой эфир уважаемой радиостанции. Разумеется, за все это нужно было платить — только не самому «Зодиаку», а людям, которых он убивал. Зато газетные тиражи и рейтинги неуклонно росли ввысь. Если бы у Джека-Поторшителя, в 19 веке была бы такая же мощная пиар-компания, его бы выбрали новым британским премьер-министром.
Самое удивительное, что до сих пор ни одному человеку не удалось убедительно доказать, что все убийства, приписываемые «Зодиаку», письма и выступления на радио — деяния одного и то же человека. Скорее «Зодиак» — человек без Имени и лица, стал лишь удачной нарисованной маской, за которой мог спрятаться любой, жаждущий погреть руки у костра чужой славы — при условии, что его не отталкивала перспектива слегка запачкать руки.
«Зодиак» — это работа Финчера над ошибками, покаяние за прошлые грехи. В фильме «Семь», который принес ему всемирную популярность, Финчер в образе маньяка Джона Доу сотворил очередной миф о маньяке, который путем кровавых убийств пытается задать очередные «вопросы обществу», тем самым претендуя на роль культового пророка. В «Зодиаке» Финчер старательно развенчивает не только сам миф, но и механизмы его создания: общество готово увидеть новый культ поклонения там, где его нет.
В «Семи» Финчер говорил, что каждое общество имеет таких пророков, которых оно само заслуживает, в «Зодиаке» же он приходит к мнению, что пророками своих культов становятся те, кого этому обществу искусственно навязывают. Можно застрелить посреди бела дня человека — и никто не услышит, не увидит, не заметит. Но стоит завтра приписать эту пулю раскрученному «Зодиаку» — и это событие станет главной новостью страны на несколько недель. Не культовые деяния делают убийц таковыми, а люди, готовые этому культу поклониться.
И опять -таки, от прямых аналогий с «Семью» здесь не избавится — там, герой Брэда Питта говорил Джону Доу, что верх культового признания, на которое он может рассчитывать — это собственное лицо, нарисованное на майке. В «Зодиаке» в честь убийцы выпускают майки с его символом в виде мишени, сотни людей их раскупают и носят, даже не задумываясь о содержании этой символики — ведь это же чертовски модно.
Финчер снял сильный, сложный, многоуровневый фильм. Критикуя создание мифокульта, он одновременно отвешивает легкие шлепки типично безразличному обществу (опять, привет «Семи»), иронично комментирует несоответствие реальной жизни и ее отображение в кинематографе (на экране «Грязный Гарри» поймал киношного «Зодиака», а в реальности, полицейским осталось об этом только мечтать). Одна беда — увлекаясь всеми этими вторыми и третьими планами, он зачастую забывает о первом, за жирными мазками прорисовки одноименной эпохи, порой трудно разглядеть какое-то действие, из-за чего многие зрители возможно назовут фильм скучным и сухим.
Гилленхаал неплохо справляется с ролью Роберта Грейсмита, но главным сюрпризом актерского ансамбля исходит от Роберта Дауни, который очень хорошо сыграл роль репортера -алкоголика, и впервые, со времен аттенборовского «Чаплина» напомнил о себе, как о талантливом драматическом актере.
Современность. Мир сильно возмужал, подрос и сменил собственные наивные памперсы на строго дизайнерское нижнее белье. Однако, рост технологий, похоже сознательно замедлил рост того, что называется общественным сознанием. Упрекните современного человека в поклонении искусственно раздутым мифам, и он повертит Вам у виска. Всем нам хочется думать о себе, как о существах предельно рациональных и не зависящих от чужих манипуляций. Но знаете, каково главное послание, зашифрованное среди символов и знаков «Зодиака»? Сам Дэвид Финчер в этом никогда не признается, но свой фильм он снимал совсем не о 70-х.
Отборщики Каннского фестиваля включили новый фильм Финчера в основной конкурс и не прогадали. Эффект от просмотра «Зодиака» можно сравнить с чтением очень хорошей антиутопии, в которой прошлое неотличимо от настоящего, а будущего просто нет и не предвидится. В общем, Финчер снял тихий шедевр или кошмар, что по теперешним временам почти одно и то же.
«Зодиак» — не артхауз. В нем нет зашифрованных авторских посланий, хотя все два с половиной часа герои ленты только и делают, что пытаются разгадать таинственные письмена ускользающего от правосудия маньяка.
«Зодиак» — замечательный триллер для публики с воображением, яркий и красивый. Финчер проносит нас и своих героев через два десятилетия поисков одного из самых известных серийных убийцы Америки, с первой минуты нагнетая нешуточное напряжение. По форме его картина напоминает художественную хронику, приправленную сценами журналистского и полицейского расследований.
Для Америки фигура Зодиака культовая. Сам феномен серийного убийцы возник в старой-доброй Англии (знаменитый Джек-потрошитель), но Штаты и тут отличились, ведь для Финчера «Зодиак» — это возможность вернуться в конец шестидесятых — семидесятые.
Поначалу все воспринимается именно как исторический фильм. Тем более, что режиссер со всем своим уникальным мастерством восстанавливает на экране дух времени. Машины, улицы, лица людей (что самое сложное!), обрывки музыки и рекламы по ТВ — все словно бы из эпохи Никсона. Между некоторыми эпизодами проходят годы, и режиссер демонстрирует силу течения времени с помощью сцены со строящимся небоскребом. Способ вроде бы избитый, но многие известные в кино вещи, например, съемка проезда автомобиля с верхнего ракурса (как в компьютерной игре), в «Зодиаке» выглядят открытыми заново. Почему, непонятно. Этим Финчер и выделяется из потока голливудских режиссеров.
Как и тем, что желанный хэппи-энд будет с каждой минутой отодвигаться все дальше и дальше. А из множества действующих лиц ни одно не станет главным героем. Персонажи Джейка Джилленхола, Роберта Дауни-младшего и Марка Руффало могли бы претендовать на звание героев. Играют они (особенно Дануни-младший) просто великолепно. Но в «Зодиаке», как в жизни, героев попросту нет. Здесь все потенциальные жертвы, а зло не по-киношному без цвета и образа. Оно непередаваемым финчеровским саспенсом разлито по всему экрану, и не отпускает после финальных титров, выплескивается из кинозала на улицу.
Но самое ценное в «Зодиаке» то, что Финчер не грузит зрителя моральными выводами. Убийство априори аморально. Правосудие, по идее, должно торжествовать. Финчера не интересует ни то, ни другое. В отличие от большинства других триллеров про маньяков, в «Зодиаке» общество не ловит выродка-одиночку, а (как оно и бывает в жизни) старается спастись от него.
Зодиак — фильм характеров и историй людей, взаимно переплетающихся с личностью серийного убийцы. Я бы его назвал фильм — неудачник. Это же надо выпустить фильм за год после его первой экранизацией. Да и историю это обмусолили тучи таблоидов и писателей. А вторично всматриваться в то про, что уже миллион раз слышал, кажется не уважением к себе.
Но этот только, кажется, Финчер не был бы талантом, если бы не вытянул эту историю. Но это ещё очень грубо сказано, он показал её несколько с иного подхода. Герои это истории вот, что действительно интересно. Гармоничная игра всего актерского состава и Финчеровская видения кино, создает завораживающий фильм. Хотите вы или нет, но вы будете переживать в месте с героями.
«Зодиак» трудно назвать детективом или триллером. В нём нет должного напряжения, дабы величать его триллером (хотя последние полчаса заставляют забыв обо всё глядеть в экран, ожидая развязки) и нет лихого расследования, дабы утвердить за ним звание детектива.
Фильм рассказывает нам о судьбах многих людей: полицейских, журналистов, писателей, киношников и других, чьи жизни изменились навсегда в тот самый момент, когда в редакцию газеты Сан — Франциско пришло первое письмо безумца, именовавшего себя Зодиак. Этот изобретательный маньяк превратил простых людей в одержимых, в сумасшедших, готовых на всё, ради разгадки личности неуловимого убийцы. Кто-то сломался в погоне за ним, кто-то прошёл испытание и добрался таки до разгадки, пусть и ценой разбитого брака или увольнения с работы.
Финчер удивительно дотошен в изображении той эпохи. Начиная от причёсок и заканчивая целыми районами, «нарисованными» на компьютере. Он не пропускает никаких мелочей, порой кажется, что с методичной точностью воссоздавая 60—70 годы, он несколько забывает о сюжете, что заметно тормозит.
Но это простительно, особенно, учитывая, что он сотворил в последние тридцать минут. Такого напряжения, я уже давно не испытывал. Честное слово, я буквально приник к экрану, не зная чего ожидать.
Немного подвели актёры. Руффало какой-то блеклый, особенно на фоне потрясающего Дауни, который умудрился не выходя из довольно типичного для себя образа, сделать так, что его персонаж заиграл новыми красками. Джилеонхолл тоже весь фильм проходил с кислой физиономией, хоть надо признать, чем ближе к финалу, тем лучше у него получалось от неё избавляться.
В целом, получился хороший фильм, не без минусов, но с чертовски впечатляющим сценарием. Вандербильт постарался на славу. Смотреть несомненно стоит.
Итак, в прокат вышел новый фильм Дэвида Финчера — Зодиак. Я, конечно же, отправилась на просмотр в первый день. Немного про историю, а потом свое мнение. Картина основана на реальных событиях, в конце 60х и начале 70х северную и южную калифорнию терроризировал маньяк, который убил нескольких человек, и все время водил вокруг пальца полицию и журналистов, которые всей историей очень живо интересовались. Надо сказать, что маньячина был парень не дурак, просто псих. Как водиться у психов — мотивы совершенно не ясны и стереотипы не срабатывают. Хотя некоторые закономерности в его убийствах были. В общем все в ужасе и никто не может его поймать, все очень хитро придумано и даже когда появляется подходящий подозреваемый, доказать его вину прямыми уликами невозможно. События фильма растянулись аж на 21 год. Начинается все действо в 1969, а заканчивается в 1991, в самом конце за кадром автор рассказывает, что произошло с героями уже на момент 2002 года. Что касается каких-то подробностей и перипетий сюжета, то рассказывать не буду — смотрите сами :)
Мое мнение — это, конечно же, не Дэвид Финчер, я бы даже сказала, что им там вообще не пахнет. Я ожидала большего, так как шла на Финчера. Этот фильм нельзя назвать шедевром, но не могу также сказать, что фильм проходной. Фильм очень достойный, просто нужно забыть все, что вы знали до этого про такие фильмы, как «Se7en», «Fight club», «The Game» и только освободившись от всех этих знаний на фильм можно смотреть не предвзято и получать удовольствие. Мне понравилось почти все — и актеры, которые все отлично подобраны и сработались здорово, и то, как показаны 70е и сама история, конечно. Мне не понравилось то, что фильм очень длинный и не достаточно динамичный, напряженные моменты есть и есть даже такие, когда ты просто прибываешь в оцепенении и впиваешься руками в ручки кресла, но чтобы назвать этот фильм триллером их явно недостаточно. Местами возникают провалы, и ты расслабляешься и за разговорами начинаешь терять нить происходящего. Это, наверное, самые большие недостатки этого кино, повторюсь, если забыть что речь идет о Финчере.
Ещё раз о достоинствах, которых больше чем недостатков. Во-первых — фильм очень интересный, очень любопытный и интригующий. Очень хочется удовлетворить своё любопытство и узнать кто же все-таки такой этот загадочный Зодиак. Во-вторых — идеальный на мой взгляд, актерский состав, очень порадовал Энтони Эдаврдс, который ранее известен нам по роли Др. Грина из «Скорой помощи». Он очень классный актер для большого серьезного кино, но почему-то до этого больших ролей в кино у него не было. Мистер Эдвардс очень понравился. Хвалю! Не могу, конечно, не отметить мужчину своей мечты — Джейка Джилленхала, он просто великолепен и, кстати, в своем амплуа — чудаковатый парень — ботаник, который ходит в библиотеку и все время смотрит на всех широко раскрытыми глазами и приподнятыми от удивления бровями. Я могу быть не объективна, но он просто отлично справился с ролью немного одержимого и замкнутого художника-карикатуриста, который ближе всех подобрался к разгадке Зодиака. Оба они и маньяк и карикатурист по-своему тронутые — один убивает и придумывает головоломки, а второй с упорством настоящего шизика пытается эти головоломки разгадать. Он не может позволить себе играть в такую же опасную игру, но это игра его затягивает и он приобщается к ней своим способом, он просто пытается понять убийцу, «заглянуть в глаза Зодиаку и понять, зачем он совершает эти убийства»…
В фильме есть ещё один очень колоритный персонаж — журналист Пол Эйвери, которого играет Роберт Дауни мл. В общем-то играет самого себя — алкоголика, наркомана и законченного неудачника — журналиста, который когда сопьется, будет гордиться тем, что Зодиак лично ему угрожал. Мне понравился он, тем более что он давно не в чем достойном не появлялся, а вообще-то мне кажется, что он очень классный актер, который в основном в некассовых картинах играет. Ему идет этот его андеграунд, и он ему хорошо удается.
Неожиданно было увидеть Хлое Севеньи, но она так себе, в общем-то, актриса и роль у неё была скорее для мебели. Зачем она вообще согласилась сниматься, не понимаю :) Правда, был там один момент, когда ее присутствие было очень важным и помогло герою…
В итоге хочется пожелать Дэвиду Финчеру снять какое-нибудь «свое» кино для истинных поклонников его таланта и больше нас — поклонников — не расстраивать.
Имхо, 158 минут не должны пугать настоящего киномана, ведь на выходе получился отличный фильм. Порадовал актерский ансамбль, блестяще переданная атмосфера времени, цепляющая интрига и захватывающая неторопливость. Все-таки Финчер развивается, было бы не очень интересно если бы он стал заниматься самокопированием, и все бы увидели его очередной финт из-за угла. Зато первоклассный детектив.
Пока киноманы гадают, кто же станет очередным врагом Питера Паркера, студия Sony откладывает начало съёмок четвёртой части фильма о супергерое в красно-синем трико. Сэм Рэйми должен был приступить к работе уже в феврале этого года. (...)
1.13 млн. 
722.4 тыс.
