После вскрытия «временной капсулы», в которую в 1959 группа школьников поместила рисунки со своим видением будущего, в руки к профессору Джону Кестлеру попадает загадочный лист, сверху до низу исписанный цифрами. В поисках расшифровки содержания листа, Кестлер устанавливает загадочную связь между цифрами и крупнейшими мировыми бедствиями, произошедшими на Земле за последние 50 лет. Если верить цифрам, трагедий не избежать и в будущем, только теперь Кестлер знает, когда их ожидать. Но есть ли возможность их предотвратить? И самое главное: что будет, когда цепочка цифр кончится?
Сценарий фильма написал писатель Райан Пирсон, после чего Columbia Pictures забрала проект себе. На место режиссёра были назначены Род Лури и Ричард Келли, но позже права на фильм были проданы. Проект подобрала компания Escape Artists, а Стайлс Уайт и Джульет Сноуден переписали сценарий. В феврале 2005 на пост режиссёра фильма был назначен Алекс Пройас.
Идея мировой катастрофы и гибели всей планеты не нова, но в нынешнем, глобально кризисующем мире как будто особенно притягательна. Покончить уже с этим старым, усталым человечеством, изжившим в большинстве своем все свои мифы и веры, разочарованным, потерянным, разуверившимся и полным печали… Большой, неудержимый соблазн для творческого сознания. Особенно если сделать это не в реальности, а в кино, и не необратимо и полностью, а с библейским гуманизмом, оставив-таки парочку чистых детских сердец для новой, постапокалиптической жизни. Правда, закинуть их режиссеру и сценаристу «Знамения» Алексу Проясу пришло в голову куда-то подальше самого Арарата, на какую-то совершенно новую планету, да и Ковчег спасительный оказался выполнен с применением запредельных инженерных решений нездешнего, неземного ума…
Фильм «Знамение» заставляет думать. Это так, и это одна из самых больших побед этой картины. Хотя, казалось бы, о чем здесь думать? Земле грозит мировая катастрофа, вспышка на Солнце вот-вот уничтожит нашу планету. Об этом узнает астрофизик Джон (Николас Кейдж), сопоставив данные научных наблюдений и листок со странными цифрами, который его сын Калеб (Чандер Кентербери) принес из школы. Листок этот достается Калебу после торжественного вскрытия временной капсулы, заложенной при основании его школы в пятидесятых годах прошлого века. И написала их когда-то странная девочка Сибилла, под диктовку неких потусторонних голосов.
Астрофизик Джон, разгадывая тайну этих цифр, знакомится с дочерью и внучкой девочки-пророка, Дианой и Эбби, и вместе они узнают одну удивительную вещь, которая не дает им спокойно насладиться недолгой вакханалией истинной демократии и свободы, воцаряющейся в мире после объявления скорого конца света. С помощью GPS-навигаторов они ищут точку спасения, указанную все той же прозорливицей, и действительно находят ее. Однако спасение это оказывается не для всех и приходит с неожиданной стороны.
И вот это не дает покоя пытливому и как всегда чересчур философски настроенному российскому зрителю. От кого приходит спасение миру? Какую весть принес нам Алекс Прояс, и какое знамение дал он нам?
Впрочем, помимо глубин мысли, в которые обречен погрузиться зритель, в «Знамении» есть и еще более осязаемые удачи. Например, удивительная музыка нового, не побоюсь этого слова, Эннио Морриконе: Марко Белтрами. В свои сорок с небольшим лет этот ученик легендарного Джерри Голдсмита написал оригинальную музыку к такому количеству блокбастеров («Терминатор 3», «Я, робот», «Омен», «Хеллбой», «Крик», «Дракула») и просто замечательных фильмов («Три могилы Мелькиадеса Эстрады», «Поезд на Юму»), что… Даже и не знаю, собственно, что. Просто это удивительно и еще раз подчеркивает, что Алекс Прояс, который уже не первый раз сотрудничает с Марко, относится к музыке в своих фильмах очень серьезно.
Что же до изобразительного ряда, то и здесь эстет и готический мистик Прояс доводит продукт до жанрового совершенства. Глобальные катастрофы, аварии и крушения поездов и самолетов, напряженные блуждания по тревожным декорациям заброшенных домов и неухоженных лужаек, просто городские пейзажи — все снято с плавно нарастающим эсхатологическим оттенком, который к концу фильма усиливается, и наконец, когда действие картины расцветает буйным и всепожирающим цветком катастрофы, зритель лишь ошеломленно вздыхает, пораженный масштабом и величием события. Не лишне современному человеку почаще напоминать о том, как хрупко его положение на этой земле.
Основной объем актерских работ вытягивает самый надежный и представительный голливудский работяга и на все образы мастер Николас Кейдж. С ним играет прекрасная, очень какая-то свежая и притягивающая взор австралийская актриса Роуз Бирн. Стремительные отношения их героев, полные сомнений и трагических недомолвок, обречены перед концом мира, однако тем более трепетна и трогательна их совершенно органичная симпатия друг к другу.
Это что касается отцов, а в классе детей Алекс Прояс выставил на актерский ринг одного из самых многообещающих молодых актеров современности Чандлера Кэнтерберри. Этот мощняга легкого веса недавно перешагнул рубеж первого десятилетия своей жизни, однако пронзительный и необычный взгляд его не по годам смышленых глаз уже впечатлил самого Дэвида Финчера, у которого Чандлер сыграл главного героя (в детстве) в «Загадочной истории Бенджамина Баттлера». Однако и это еще далеко не все: помимо «Знамения» Чандлер в один год снялся сразу в трех картинах, причем каждый раз у иностранных режиссеров: в «Окиси» вьетнамского режиссера Тимоти Лин Буи, в «Изъятии» испанского Мигеля Сапочника и в «После жизни» польской француженки Агнешки Войтович-Восло. Такой широкомасштабный кинодебют Чандлера, полагаю, уже претендует на участие в конкурсе Гиннесса (при случае надо подсказать парню идею).
Итак, перед вами «Знамение», действительно сильная работа одного из самых интересных режиссеров Америки, начавшего свой путь с успеха в изощренном фантасмагорическом арт-хаусе («Ворон», «Темный город») и постепенно пришедшем к выверенным и массовым блокбастерам, однако скроенным по причудливым авторским лекалам настоящего мастера с неповторимым стилем и идеей.
«Знамение», конечно, превосходный триллер и фильм-катастрофа в одном флаконе, который непременно стоит посмотреть в кинотеатре, поскольку только в кино можно ощутить всю прелесть зрелищности картинки и мощность звука. Саспенс и актёрская игра на уровне, дети-актёры не раздражают, как в большинстве фильмов, а заставляют сопереживать, даже Н. Кейдж в привычной роли интеллигента-в-опасности-который-знает-больше-других явно на своём месте.
Однако грустные мысли посетили меня при присмотре этого фильма. Если отбросить всё наносное — пророчества, апокалипсис, бледных девочек с окровавленными пальцами, шептунов и т. п. — то фильм этот в общем-то посвящён извечной теме, о которой ещё классики писали, а именно взаимоотношениям отцов и детей и о той пропасти, которая разделяет два этих мира.
Джон и Калеб, отец и сын слишком далеки друг от друга. В какой-то мере причина этого отчуждения кроется в смерти жены Джона и матери мальчика, но даже если бы она была жива и здорова вряд ли бы что-то сложилось иначе. Отражение тех же самых отношений мы как в зеркале видим в отношениях Джона и его отца пастора, в отношениях Люсинды и её дочери (девушка не доверяла матери и всю жизнь её боялась, считая сумасшедшей).
Родители и дети не понимают друг друга и нет никаких мостов, соединяющих эти два мира. Поэтому старикам не место в новом мире, туда могут попасть только дети, сходные с родителями в генетическом плане, но душевно уже абсолютно другие. Если выразиться иносказательно, каждое новое поколение начинает строить свой собственный мир с чистого листа, оставляя родителей сгорать в пламени их собственных устремлений, идеалов и груза прошлого.
За примером далеко ходить не надо. Когда я сидела в зале, две девочки лет 14-ти в соседних креслах пританцовывали под какой-то рэп, прозвучавший в трейлере нового фильма, а затем в паре реплик обсудили альбом этого хипхоппера, после чего достали ай-поды и весело чирикая стали что-то там делать с этими приборчиками. Я не знаю новых хип-хоп исполнителей и не умею пользоваться ай-подом, хотя мне только 28. Как я поняла из их разговора, для них классикой жанра хоррор является «Звонок», тогда как для меня «Звонок» — относительно новый фильм, а к классике я скорее отношу «Изгоняющего дьявола».
Впрочем, в глазах этих девочек я наверняка уже древняя старуха, не имеющая своей «аськи», читающая книга в толстых переплётах и не владеющая новым молодёжным жаргоном. Нас разделяет не так уж много лет, но они уже другие, у них свои кумиры, увлечения, мода и представления о добре и зле. Я не говорю, что они хуже, нет, просто мы уже очень разные и как же нам сложно понять друг друга!
Боюсь, что шептуны едва ли возьмут на новую планету анахронизм вроде меня.
Существует две теории — Хаоса и предопределенности. Одна гласит о том, что жизнь на Земле зародилась в результате череды случайных событий, и все в нашей жизни дело случая. Другая теория утверждает, что все заранее предрешено и наши действия ничего не изменят…
Главный герой картины, ярый приверженец теории Хаоса, приходит в недоумение, когда находит в наборе чисел, оставленных на бумаге некой девочкой за 50 лет до описываемых событий, ужасную закономерность — числа указывают дату и количества жертв различных катастроф, произошедших в последние 50 лет. Но, что будет когда цифры, написанные на листе, закончатся?
Что с Землей только не делали в голливудских блокбастерах — ее захватывали пришельцы(«Война миров»), она погружалась в новый ледниковый период(«Послезавтра»), смерчи, цунами и супер пожары разрушали все вокруг(ряд одноименных картин), метеориты грозили полным уничтожением человечества(«Армагедон»), и даже земное ядро переставало вращаться(«Земное ядро»), и все это приводило к немыслимым последствиям, но обычно в той или иной степени заканчивалось хорошо и люди продолжали спокойно жить на этой великолепной голубой планете…
Но «Знамение» выводит фильмы-катастрофы на другой уровень. Невообразимо реалистичные спецэффекты, показывающие именно гибель людей, а не масштабные разрушения городов, плюс помесь с жанром триллера местами заставляет понервничать, хотя и немного, и до конца не дает понять — чем же все это кончиться?
Начало в фильме, конечно, отнюдь не 100%. Действие немного затянуто, но к середине фильма темп набирается довольно хороший и фильм смотрится на одном дыхании.
Что отличает «Знамение», как я уже отмечал, — невообразимо красивые и реалистичные спецэффекты. Кратко их можно описать одним словом — «Жесть!», в том смысле, что увиденное просто не может не шокировать, создается ощущение, что ты находишься на месте происшествия. Падение самолета, трагедия в метро — все это можно назвать одними из самых лучших спецэффектов в истории кино, если не по качеству, то уж точно по детальному описанию происходящих событий. Браво!
Не буду рассказывать сюжет, потому что он здесь великолепен и в нем есть множество неожиданных поворотов событий. Концовка — просто гениальная, и там есть над чем подумать. В общем фильм получился блестящий — смотреть обязательно!
У большинства из нас осознание мимолетности человеческой жизни неизменно порождает острое желание что-нибудь после себя оставить потомкам. И если египетские фараоны готовились к вечному покою с остервенелой предусмотрительностью вашей мамы, собирающей чемоданы для двухнедельного отпуска, то в первой половине XX века появился более доступный, но не менее красивый ритуал — закладка «капсул времени» с письмами, фотографиями и различного рода барахлом, благодаря которым жители непременно светлого и обязательно счастливого будущего смогли бы узнать, как жилось простым школьникам/пионерам, ныне покойным или ходящим по малой нужде по шесть раз за ночь.
Впрочем, в далеком 1959 году в уютном пригороде Бостона директор школы, в коридорах которой еще стоял запах свежей краски, выбрал не менее изящный вариант — дать ученикам попытку угадать, каким будет наш мир спустя 50 лет, чтобы кто-нибудь по истечении этого срока, вглядываясь в корявые детские рисунки, расплылся в широкой улыбке от понимания того, насколько эти наивные предсказания оказались далеки от реальности.
Никто и предположить не мог, что случится обратное, и во время церемонии вскрытия капсулы, хмурому сыну астрофизика Джона Кестлера, не так давно по велению судьбы ставшего вдовцом, вместо очередной накаляканой неуверенной детской рукой ракеты попадается загадочный листок, исписанный ровными рядами чисел, в последствии оказавшийся точным предсказанием всех важнейших катастроф за последние 50 лет с пугающим заделом на будущее.
По паспорту австралиец, по происхождению грек, по месту рождения египтянин, режиссер Алекс Пройас целых пять лет молчал после впечатляющего кассового успеха своего крепкого переложения азимовских рассказов на рельсы голливудского пиротехнического шоу. Несмотря на то, что «Я, робот» многим показался красивой и неправдоподобной рекламой концептуальной мощи Audi и неприкрытого идолопоклонничества по отношению к кедам Converse, фильм был много глубже и серьезней, чем принято у картин с таким солидным бюджетом.
Очень часто в пресс-релизе какого-нибудь кино или компьютерной игры можно услышать скользкое слово «атмосферный», при этом, откровенно говоря, почти никто не знает, где эту самую «атмосферу» взять, с чем ее едят и чем закусывают. Так вот — Алекс Пройас определенно знает. В том же «Я, роботе» он неторопливо помешивает ее на медленном огне, подсыпая ближе к финальной разрядке все больше желатинчику, а в «Знамении» как-то очень по-шьямалановски время от времени выливает нам на голову по ушату ледяной воды в виде снятых с какой-то совершенно запредельной мощью сцен катастроф, при правильном настрое мурашки от которых у вас будут видны даже через одежду.
Обидно, что содержание здесь сильно отстает в гонке с формой. При том, что в фильме есть несколько элементов, которые сейчас в Голливуде находятся под табу из-за своей непомерной заезженности, он умудряется еще пару раз довольно неприятно провисать и биться в легкой горячке жанровой неопределенности. Особенно это заметно, если внимательно вслушиваться в музыку. В ней то проклевываются мрачные мотивы с налетом эпичности из «Я, робота», то вдруг откуда ни возьмись появляется звучание с оглушительно протяжными тревожными нотами из слэшеров годов, этак, восьмидесятых.
Спорно и решение Пройаса в финале уничтожить любую недосказанность на корню. Разжевано здесь абсолютно все, и даже то, что видеть не хотелось. Сценаристы словно испугались в последний момент, что в фильме чего-то еще не хватает и решили надкусить основы мироздания, которые в данном случае оказались совершенно не к месту.
Однако, сколько бы ошибок не было сделано, «Знамение» далеко от провала. Фильм держит в напряжении и по-настоящему, без дураков, пугает.
Фильмы бывают страшные. Бывают не очень. Случаются фильмы смешные, а случаются едва вызывающие улыбку. Порой, бывает, хочется заснуть в удобном кресле или вообще покинуть кинозал, но временами случается забыть о часах и пялиться на экран, раскрыв рот в изумлении.
Но есть фильмы, после которых… ну, в общем, когда после просмотра выходишь из зала с облегчением, потому что снаружи тебя ожидает твой привычный мир, который ты покинул два часа назад, входя в кинотеатр. За прошедшее время с этим миром ничего не случилось, все на месте: и киоски с шаурмой, и трамваи, и машина твоя дожидается на парковке, и ты в нее сядешь и поедешь по своим делам — за дочерью в детский сад и за женой на работу. А вечером вы сядете перед телевизором, поужинаете, а ночью, уложив ребенка спать, займетесь чем-нибудь интересным…
В первый раз меня забирало в свои объятия подобное облегчение после просмотра фильма «Послезавтра» Роланда Эммериха. Приятно было подставить лицо под лучи ласкового солнца после такого убедительного ледникового периода. Второй раз легкий катарсис случился после «Знамения».
Если воспринимать этот фильм близко к сердцу (а поводов для иного отношения он вроде бы и не дает, тем более если учесть, что любое достойное произведение искусства аппелирует именно к сердцу и душе), то можно испытать настоящий шок. Часто ли мы задумываемся об уязвимости нашей цивилизации? Случается ли, что, выходя ночью на балкон и глядя на звезды, вы погружаетесь в размышления о бренности бытия? Нет? Неужели вы думаете, что будете жить вечно?
Нет, конечно, мы теоретически допускаем, что можем покалечиться в аварии (или даже, не дай бог, в ней же и погибнуть), что из-за угла может напасть маньяк, что можно простудиться и умереть… но что если ВСЕРЬЕЗ допустить мысль, что всех нас может в одночасье укокошить космос? Не миллиарды по отдельности, а всех разом вместе со всем тем, что мы успели сотворить за тысячи лет? Попробуйте прочувствовать это поджилками, допустите на секунду, что это возможно… Жутко? Тогда вы очень хорошо понимаете одного из героев фильма, который говорит: «Вот теперь ты напугал меня до усрачки…» (прошу прощения, но это цитата). И парню веришь, потому что это действительно страшно.
Фильм сделан отлично, ибо вызывает именно такие эмоции. Фильм может придавить и вогнать в депрессию. И кажется, будто Бетховен специально для него писал тот самый кусок своей 7-й симфонии, один из мрачнейших, кстати, в классической музыке.
Лично я нашел лишь один минус — игра мальчика. Налицо ошибка при кастинге. Парнишка не тянет, особенно в финальной сцене. Фальшивое горе эту сцену смазывает, хотя по задумке она должна вышибать слезу. Жаль.
8 из 10. Один балл отнимаю за мальчишку, еще один — из-за дурацких предрассудков: у эстетов почему-то не принято давать наивысшие оценки мэйнстриму.
Это первый фильм с Николасом Кейджем с 2004 года, на который я пошел в кинотеатр. И, похоже, теперь не последний. Я не смотрел перед премьерой трейлеры и отзывы на «Знамение» и даже не обращал внимания на неточный перевод в нашем прокате. Я только знал, что режиссер таких фильмов как Я, робот, Ворон, и Темный город не снимет некачественное кино. Есть ведь имена режиссеров, которые «гарантируют» качество производства их проектов. А еще есть актеры, с которыми кино, даже с затертыми до дыр сюжетами, выделяется на фоне большинства выходящих в широкий прокат фильмов.
Я никогда не понимал, чем же так Николас Кейдж не нравится многим зрителям. На мой взгляд, отличный профессиональный актер, на счету которого не менее десятка запоминающихся фильмов различных жанров. А что по поводу его занудного выражения лица — посмотрите видео со съемок его картин, и вы поймете, что это всего лишь его распространенный экранный образ. А для фильма «Знамение» нужен был именно такой персонаж. Немного мрачный, потерявший всякую надежду и отчаявшийся человек, не понимающий, что происходит на самом деле. А когда начинает осознавать, уже поздно, и в фильме это передано просто отлично.
Вообще же, фильм мне очень напомнил недавний «День, когда Земля остановилась» с Кеану Ривзом. Они похожи и атмосферой безысходности, и даже концовками. Правда, в «Знамении» пошли чуть дальше, и последние 10 минут фильма на 100% убедили меня, что этот фильм не может быть проходным или просто неинтересным. Тем более, что позиционируется он больше как триллер, а не фантастика. И при бюджете в 50 млн$ там все очень и очень красиво, никакой халтуры нет и в помине. В общем, по сравнению с относительно средними последними работами Кейджа, «Знамение» весьма сильное кино, которое обязательно нужно посмотреть на большом экране.
Зрелищность — 4
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — ожидаемо сильно
Мое слово — думаете, Кейдж сдулся? Как бы не так! Обязательно убедитесь в этом.
»-Что поднимается выше туч?
-Горы.
-Что простирается выше гор?
-Небо.
-А что там, за небом, где блещут звезды и планеты?
-Мысль и знание»
П. Амнуэль.
Приходила ли вам в голову мысль «А что если завтра конец света?». И правда, если бы вы знали, что конец света будет завтра, что бы вы делали?
Приступая к просмотру «Знамения», я ожидала еще одну полумистическую катастрофу-развлекалку, но на деле фильм оказался слишком реалистичным и слишком тяжелым, что после просмотра у меня действительно осталось только одно желание — напиться и удавиться.
Впечатление фильм произвел на меня такое, что жить после него мне уже не хотелось. Все было слишком страшно. Я видела, как они горели! И я поняла, что ТАК умереть я не хочу.
Ведь странные шептуны приходили спасти лишь немногих избранных, тех, кто умел их слышать. А себя я к таковым никогда не причисляла.
Представляете, какое воздействие фильм на меня оказал, что заставил спроецировать его события на себя. Так не всякую ленту преподнести можно.
Но впечатления впечатлениями, а на завтра мысли меня посетили другие. Мир многих людей порой, бывает, рушится и безо всяких катастроф. Каждый день что-то гибнет. Так следует ли нам сожалеть?
Однако, оставим в покое мою метущуюся и вечно терзаемую вопросами душу, иначе мы о самом фильме поговорить не успеем.
«Знамение» можно как хвалить, так и ругать, но отбросив в сторону вкусы и пристрастия, нельзя не согласиться, что картина почти идеальная. И если кому-то не ко двору пришлись актеры или сюжет (кстати, за сюжет не могу сказать ничего плохого, редко мне приходится видеть фантастику, где бы все было понятно), то все равно сработано все было на совесть.
Идеальный фильм для тех, кто ценит в кино качество постановки и оформления.
Так что, Саймону Даггану, оператору картины, от меня личное спасибо.
В итоге, можно сказать, качественно и с умом, в меру страшный, людям впечатлительным, и тем, кто верит, что скоро конец света, смотреть не советую. И как бы не ругали последние фильмы Николаса Кейджа, не такая уж они и кака.
P.S. Если бы я знала, каким тяжелым мне покажется «Знамение», то я бы его не смотрела. «Незнание лучше знания».
У Алекса Пройаса есть удивительная способность обрекать свои мысли таким образом, что на выходе они превращаются в культовое кино. Несмотря на различие тематик и вынужденные компромиссы с продюсерами, все его работы отличает общая, крайне депрессивная атмосфера, мрачный стиль повествования, нагнетание полнейшей безысходности, словно океана туч, которые заволакивают от зрителя небо, но внезапно и ослепительно, все это нагромождение тьмы разрезает отнюдь не случайный лучик Надежды.
Созерцание вечного психологического ада, который на мгновение преображается в сказочный рай — ведь, мы все прекрасно помним о том, что «дождь не может идти вечно».
И что бы там не говорили про влияние Шьямалана, «Знамение» (или чуть менее библейское, но точное название фильма- «Знание») — стопроцентно пройасовский фильм. Просто раньше, работая над «Городом тьмы» и «Я, робот» в видение режиссера примешивалось видение продюсеров, которых в большей степени заботило то, как фильм воспримет обычный зритель, чем целостность режиссерской концепции. «Город тьмы» безжалостно перекроили, и в результате, все лавры этого не понятого шедевра, достались братьям Вачовски. Во время работы над «Я. робот», продюсеры вообще взяли неконтролируемого режиссера под белы ручки, дабы он им не испортил кассовый хит со 120 миллионным бюджетом.
В «Знамении» Пройаса уже некому контролировать. Он здесь един в трех лицах: сценарист, режиссер и продюсер. Поэтому, возможно впервые у него получился именно такой фильм, каким он его задумывал, в котором он наконец смог свести воедино все свои любимые наработки.
Христианизация художественного материала, повышенное внимание к христианской символике проявились у Пройаса довольно давно. Кто считает, что это не так — не очень хорошо знаком с его творчеством. Тема Мессии Джона Мердока из «Города тьмы», тема Робота — Пророка, нового Мессии, а возможно — электронного Моисея, готового повести свой народ в собственную Страну Обетованную из «Я, робот».
И в первом случае, и во втором мы наблюдали фактически, картины, напоминающие апокалипсис: жуткие твари без души, манипулирующие людьми или электронное отродье, возомнившее себя Богом. В «Знамении» из всех книг Нового и Ветхого Заветов, наконец пришла очередь «Откровений Иоанна Богослова», и апокалипсис воцаряется на экране в полном, не урезанном варианте.
Тон фильму задает фрагмент лекции в исполнении главного героя, который не может определиться с выбором правильной теории бытия: предопределенность Высшего разума или слепой случай, Теория Хаоса. Кто мы — пешки на чьей-то доске или песчинки, стихийно разлетающиеся в разные стороны? А может быть одновременно, и то, и другое?
Волею судьбы, профессор получает в руки листок с таинственными цифрами, которые могут, как он считает изменить судьбу мира. За каждой цифрой — чья-то жизнь, и даже не одна. Но даже полностью расшифровав это полученное Знание, герой Кейджа чувствует себя совершено беспомощным.
Он мечется, как крыса в лабиринте, пытаясь предотвратить то, что предопределено, но потом понимает, что Знание, наука, теоретические выкладки здесь бесполезны. Какой толк от этого знания, если оно не в силах изменить сложившийся ход вещей? Герой — ученый, в один прекрасный миг вдруг понимает, что вся наука в данном случае- астрофизика, может лишь констатировать факт, но не в силах его изменить, как-то повлиять на его неизбежность.
Мы снова попадаем в типичную для режиссера тягучую атмосферу, которая сначала давит, потом душит, а затем шепчет на ухо, что хорошим это не закончится. Из ориентиров для сравнения, я бы выбрал не Шьямалана, а фильм Марка Пеллингтона 2002 года «Человек-мотылек», с которым у «Знамения» даже частично совпадают сюжеты: те же пророчества неизбежных катастроф, те же странные посланники, пытающиеся предупредить, та же попытка предотвратить трагедии…
В оправдание Пройасу можно заметить, что в основе «Человека-мотылька» лежит документальная книга, в которой изложены, вроде бы реальные факты. Так, что как страшно это не звучит, в основе фильма могут лежать частично подлинные факты. Все, я пошел запасаться консервами.
Но будет и во тьме свет, иначе бы это был фильм другого режиссера. Предопределено все: и конец, который, одновременно служит новым началом. Перелистнув страницу, натыкаемся на конец главы, но мы знаем: за ней начнется глава новая. Несмотря на все, все, все, как и в других своих фильмах, под конец Пройас приберегает свой самый теплый лучик Надежды.
Я не являюсь поклонником Николаса Кейджа, но считаю, что на этот раз с выбором фильма он не ошибся — отыграл не гениально, но вполне достойно, по крайней мере лучше, чем в несметном количестве других проектов.
Наверное, фильм провалится в прокате — есть у меня такое Знамение, которое скоро перейдет в уверенное Знание. Ну и пусть, фильмы Пройаса никогда особо не дружили с кассовыми сборами, довольствуясь гораздо более значительным уделом: о них яростно спорили, обсуждали, а главное — помнили. В киноискусстве культовый статус, зачастую стоит гораздо больше суммы, которая написана на чеке. И здесь могу с уверенностью констатировать: поклонники режиссера уже получили новый культ.
Я с творческой деятельностью режиссера данной картины знаком плохо и видел из его прежних работ только «Я, робот», и сия картина была очень приятна мне, особливо с визуальной стороны. От «Знамения» я не ждал чего-то стоящего, если честно, и первые минуты фильма как будто бы подтверждали мои опасения. Замаячили всякие там «Знаки», хорроры а-ля «Звонок». Но вдруг «БАЦ!», и все переменилось.
С крушением «Боинга» пред взором множества зевак и главного героя что-то изменилось. Изменился сам герой Кейджа, понявший свою беспомощность, изменилось мое восприятие картины, в фильме запахло динамизмом. Изменился концептуальный ряд из неспешного повествования о человеке с ворохом проблем в рваный экшн с небольшими дозами мистицизма.
Сюжет достаточно предсказуем, но от этого не менее интересен. Очень понравилась беседа Кейджа со студентами МТИ. Вообще, я любитель всякого рода «онаучивания» фильмов.
Не сказать, что я поклонник актерского таланта Николаса Кейджа, но здесь он показал себя с лучшей стороны. Всем критикам назло, ему веришь. Понравилась игра Роуз Бирн. Пацан сыграл так, как надо, не более. Остальные честно отработали свой хлеб. Особенно это касается ответственных за спецэффекты. Выглядит все весьма правдоподобно.
Конец меня немного сбил с толку. Думаю, временные рамки заставили производителей картины урезать концовку. Финал сноса всего живого на Земле ограничились рамками северо-востока США, ну и ладно, мы уже как-то привыкли к такому.
Насчет инопланетян ничего особенно. Все на совести и фантазии сценариста.
Подводя итог, хочу порекомендовать к просмотру всем. Достойная картина.
Перед просмотром этого фильма, я ожидал увидеть стандартный фильм про катастрофу, в котором Николас Кейдж спасет мир. Ужасно боялся, что будет скучно, но я ошибался!
Сюжет начинается без особой оригинальности. Первые 30 минут фильма было снято по шаблону (Таинственное начало, разгадывание чисел), но после первой катастрофы я был очень удивлен. Сцена падения самолета была снята на высоком уровне. Особенно запомнилось трясущаяся камера, ужасные крики, смерть. Все это было реалистично, словно оказался там, на месте катастрофы. Позже интерес не спадал до последних 20 минут. И тут все стало знакомым.
Летом мне приснился сон в котором наступил конец света и я ничего не смог сделать, мир словно сгорел, взорвался. После этого сна я долго думал над ним. И вот посмотрев фильм, я увидел экранизацию моего сна и это меня шокировало! Я не знал, что происходит. Я снова оказался в том сне и пережил все, что было на экране. После этого я долго анализировал фильм.
В конце фильма идет философский подтекст, в котором я еще не до конца разобрался. Но все что я понял из этого фильма, не важно как сильно ты ненавидел этот мир, в конце концов мы все умрем, история о нас умрет, и мы должны смириться с тем что произошло и произойдет, стоит понять, что мы можем изменить и что мы после себя оставим.
Вердикт: Я полон восторга от этого фильма, зато что в течение всего фильма он становился все лучше и лучше, а к концу была на высоте. В этом фильме показана показана смерть и рождение новой жизни. И в конце концов я рад, что Николас Кейдж после Опасного Бангока реабилитировался, а то боялся, что свой талант он потерял навсегда.
Студия вытащила из своих запасников подзабытый проект «Дракула: Год нулевой», возможность снять который режиссер Алекс Пройас обсуждал еще в 2008-м. Но после 2010-го компания отказалась от ленты из-за раздувшегося бюджета. Теперь же Universal Pictures возвращается к идее приквела и ищет нового постановщика для фильма. (...)
Надо сразу сказать, что в Голливуде никого особенно не волнует, что Тимур из России. С тем же успехом он мог бы быть индусом, или поляком, или аргентинцем. Но ответить на вопрос «Как он добился признания в Голливуде?» довольно просто. (...)
1.4 млн, 
