После вскрытия «временной капсулы», в которую в 1959 группа школьников поместила рисунки со своим видением будущего, в руки к профессору Джону Кестлеру попадает загадочный лист, сверху до низу исписанный цифрами. В поисках расшифровки содержания листа, Кестлер устанавливает загадочную связь между цифрами и крупнейшими мировыми бедствиями, произошедшими на Земле за последние 50 лет. Если верить цифрам, трагедий не избежать и в будущем, только теперь Кестлер знает, когда их ожидать. Но есть ли возможность их предотвратить? И самое главное: что будет, когда цепочка цифр кончится?
Сценарий фильма написал писатель Райан Пирсон, после чего Columbia Pictures забрала проект себе. На место режиссёра были назначены Род Лури и Ричард Келли, но позже права на фильм были проданы. Проект подобрала компания Escape Artists, а Стайлс Уайт и Джульет Сноуден переписали сценарий. В феврале 2005 на пост режиссёра фильма был назначен Алекс Пройас.
Именно под таким заголовком должен был появится этот фильм, учитывая собственно говоря оригинальный фильм 50 годов прошлого века, его недавний римейк и вот теперь третье пришествие. Увы, но ситуация со «Знамением» вышла достаточно странная.
Большинство ожиданий было возложено на режиссера Алекса Пройаса, отличившегося фильмом «Я, робот», совместившего одновременно и визуальную картинку и пищу для ума для требовательных зрителей.
Все оказалось банальнее. Сюжет в точности повторяет сюжет «День, когда земля остановилась» и это выглядит наглой перепевкой вечной библейской темы о зарождении жизни и участии инопланетян в этом процессе. Вместо того, чтобы сосредоточиться на глобальной катастрофе, ее последствиях и объяснении, фильм вместо этого подсовывает нам псевдо документальность и излишний драматизм в тех сценах, где хватило бы и простой шутки. Тягучие сцены, в которых главные герои (Николас Кейдж и Роуз Бирн) пытаются выдавить из зрителя слезу своими личными переживаниями смотрятся не просто нудно, а противоестественно. Ближе к финалу ситуация исправляется. Но «Знамение» как раз тот случай, когда из 2 часового фильма лучше сделать полуторачасовой, вырезав отсюда все лишние детали.
Не оправдала надежды и сама главная интрига. Если поначалу судьба астрофизика(сына пастора между прочем) и его сына, волею судеб прознавших о конце света нас интересует, то потом любой образованный человек в два счета раскусит финал фильма. И просто остаток сеанса проведет ерзая на кресле в ожидании, когда наконец начнется экшн.
А вот с последним у «Знамения» все просто отлично. Крушение самолета, поезда метро, пожары — все это сделано настолько качественно(учитывая скромный 50 млн бюджет), что в некоторых случаях кажется, что ты сам становишься участников событий. Великолепно переданные сцены катастроф и их последствий. Визуальная часть достойна отдельных похвал.
Увы, таких кадров в фильме не так уж и много. В другой период мы вынуждены пялится на усталую и недовольную(чем гонораром?) мину Кейджа и вялые намеки на извечную тему о том, все ли в жизни предопределено или зависти от случайностей.
Пройас — удивительный режиссер. Его фильмы непросты, как кажутся на первый взгляд. И если «Ворон» рассказывал нам историю о мстящем мертвеце, смешанную с любовной линией, в «Темном Городе» был герой, страдающего амнезией, замешанный в эксперименте пришельцев, то «Я-Робот» показал куда больший размах о последствия выхода из под контроля искусственного интеллекта.
Таким же непростым получился и фильм «Знамение». На первый взгляд перед нами предстает мистический триллер о загадочных предсказаниях полувековой давности с масштабными катастрофами, уносящими не один десяток жизни. Но ближе к концу фильм скатывается в банальную фантастику про «высшие силы» и природные (космические) катаклизмы. Явное переписывание сценария не сильно пошло на пользу фильму. Как и ненавязчивые религиозные моменты, которые не несут определенного смысла в картине. Но Пройас доказал, что правильная постановка сюжета может вытянуть даже средний фильм.
Как и в прошлых картинах Пройаса одним из центровых фигур сюжета фильма «Знамение» является главный герой, Джон Кестлер. Причем в большинстве своем персонаж трагичный, изрядно потрепанный судьбой. Он пережил смерть близкого человека, познал одиночество и непонимание других. Поселился в доме в глухой чаще, подальше от людской суеты. Не правда ли чем-то напоминает главного героя «Я-Робот» Спунера? Но у Кестлера, в отличии от Спунера есть сын, который хоть и разделяет с отцом боль утраты, но не считает его самым лучшим папой. Естественно, что на протяжении фильма это отношение меняется в лучшую сторону. В плане актерской игры Николас Кейдж приятно удивил. Пусть это не лучшая его роль в карьере, но уж точно куда профессиональней его кривляний в «Призрачном Гонщике».
Появление в фильме второстепенного персонажа, женщины, здорово разбавляет сюжет напряженными моментами. Доходит до того, что ближе к концу фильма героиню актрисы Роуз Бирн начинаешь просто ненавидеть. Эпизод ее разговора по телефону с Кестлером на заправке не даст вам спокойно усидеть на месте. Настолько он эмоционален по содержанию.
Вообще «Знамение» строиться на эмоциях зрителей. Чему способствуют превосходные визуальные эффекты разрушений. И сделаны они без жесткой цензуры. Конечно оторванных конечностей и внутренностей здесь нет, но сцены катастроф ужасают. Я до сих пор под впечатлением от 2-х минутной сцены падения самолета снятой одним кадром с эффектом любительской съемки. К слову сказать, операторская работа в фильме также великолепна. Эффект присутствия выполнен мастерски, все сцены детальные и понятные. Концовка фильма и красива и ужасна одновременно. И подводит весь фильм к одной идее, что будущее изменить нельзя, как бы подробно вы его не видели.
Из минусов выделю сюжетную сцену, которую я про себя назвал «Ноев ковчег». На мой взгляд, она не столь абсурдна, сколько неуместна. Хоть под нее и подводиться весь сюжет с черными камнями и загадочными людьми в черном.
Я с творческой деятельностью режиссера данной картины знаком плохо и видел из его прежних работ только «Я, робот», и сия картина была очень приятна мне, особливо с визуальной стороны. От «Знамения» я не ждал чего-то стоящего, если честно, и первые минуты фильма как будто бы подтверждали мои опасения. Замаячили всякие там «Знаки», хорроры а-ля «Звонок». Но вдруг «БАЦ!», и все переменилось.
С крушением «Боинга» пред взором множества зевак и главного героя что-то изменилось. Изменился сам герой Кейджа, понявший свою беспомощность, изменилось мое восприятие картины, в фильме запахло динамизмом. Изменился концептуальный ряд из неспешного повествования о человеке с ворохом проблем в рваный экшн с небольшими дозами мистицизма.
Сюжет достаточно предсказуем, но от этого не менее интересен. Очень понравилась беседа Кейджа со студентами МТИ. Вообще, я любитель всякого рода «онаучивания» фильмов.
Не сказать, что я поклонник актерского таланта Николаса Кейджа, но здесь он показал себя с лучшей стороны. Всем критикам назло, ему веришь. Понравилась игра Роуз Бирн. Пацан сыграл так, как надо, не более. Остальные честно отработали свой хлеб. Особенно это касается ответственных за спецэффекты. Выглядит все весьма правдоподобно.
Конец меня немного сбил с толку. Думаю, временные рамки заставили производителей картины урезать концовку. Финал сноса всего живого на Земле ограничились рамками северо-востока США, ну и ладно, мы уже как-то привыкли к такому.
Насчет инопланетян ничего особенно. Все на совести и фантазии сценариста.
Подводя итог, хочу порекомендовать к просмотру всем. Достойная картина.
Картина режиссера Алекса Пройаса, почитающего творчество Айзека Азимова, засев в мозгу интригующим трейлером и расплывчатой принадлежностью к жанру, оказалось поистине держащим в напряжении триллером. И дело даже не в сюжетных перипетиях, мастерски снятых cценах, потрясающих спецэффектах и пробирающем до костей звуке, а в том, с каких неожиданных сторон раскрывается этот фильм-катастрофа. Ювелирно вкрученная детективная составляющая этой драмы, заставляет меркнуть в чем то похожую на «Знамение» последнюю работу Найта Шьямалана, к схожести с названием которой, наверняка, так стремились локализаторы. Ну и конечно же за прекрасную игру в этом фильме мы прощаем Николасу Кейджу даже «Опасный Бангкок».
Первоначально хочу сказать, что сама идея с датами и кодом в целом очень, повторяю очень хорошая. Именно из-за необычности сценария я решила пойти на этот фильм в кинотеатр. Но после просмотра моё мнение — среднячок.
Этот фильм — наглядный пример как можно испоганить отличную идею плохим сценарием, жуткими диалогами и тупым, даже абсурдным финалом. Но на «пироге» из всех недостатков фильма была «вишенка» Николас Кейдж. Как я полагаю, режиссёр хотел, чтобы зритель сначала уловил главную мысль, а именно старание главного героя разгадать тайну магических цифр, потом мы должны были повестись на «первоклассные» спецэффекты, уже не следя за происходящим, и в самом конце восхититься отличной игрой Кейджа, выходя из кинозала мы должны сказать ВАУ и довольные разойтись по домам. Таков был гениальный план.
Из всего этого «пирога» мне понравился только Кейдж, потому что актёр отличный тут всякие споры бесполезны. С середины фильма пошла абсолютная ересь, приплели инопланетян, кучу камушков, немножко неадекватную героиню Роуз Бирн, двоих «избранных» детишек и в самом конце какую-то загадочную планету, где эти же детишки вместе с остальными бегают по странному полю с кроликами. Смешно! Более логичную постановку сюжета сценаристы не смогли придумать. Тут же всё просто! На самом деле было бы странно, если конец фильма — большой взрыв и все погибают, но это по крайней мере что-то новое, а то как всегда Брюс Уиллис спасает наш никчёмный мир, а в финале звучит тупая шутка(где весь зал должен захохотать) типа «А где мой тост с арахисовым маслом?»
Грустно, что такая хорошая идея пропала даром, а ведь можно было снять что-то более достойное… Так как это фильм из разряда «конец света и спасение человечества», то хоть приятно, что не приплели метеорит, мчащийся на гигантской скорости на Землю, или космическую тарелку как в «Войне миров».
Он разгадает тайну цифр. Ему откроется страшная тайна, столетиями занимавшая умы всего человечества. Одни ли мы во вселенной?
Бывает, случаются необычные явления, но то, с чем нам предстоит столкнуться в этой картине, сама неожиданность! Обычный учитель, рядовой гражданин своей страны, загруженный проблемами серых будней, случайно обнаруживает у своего подрастающего сына странный листок бумаги, исписанный, казалось бы, ничего не значившими цифрами. Со временем он обнаруживает пугающую закономерность и смысл этих письмен. Подкованный пророческой паутиной он бросается в самую пучину происшествий и несчастных случаев. Но жизнь приготовила ему совершенно иной сюрприз. Вскоре он осознает, что его сыну отведена самая главная роль в спасении человечества.
Николас Кейдж, в лице главного героя Джона Коэстлера демонстрирует великолепную актерскую игру, передает целеустремленного учителя, бросившего вызов самой смерти. На нем лежит ответственность за самое дорогое, что у него осталось, его сыне.
Калеб Коэстлер, в исполнении начинающего актера Чандлера Кентербери, показывает сложность в общении и обиду на родного отца, не умеющего правильно его воспитывать. Ему предначертана роль второго Адама.
Роуз Бирн играет Диану Вэйланд, мать Эбби Вэйланд, ей отведена роль хранительницы своей дочери, с чем она неизбежно не справляется, что впоследствии приводит ее к концу всех концов.
Люсинда Эмбри и Эбби Вэйланд, в лице Лары Робинсон, выдает нам девочку-тормоза, с потерянным выражением лица и психическими расстройствами, присущие всему генеалогическому древу этого семейства по женской стороне. Это не остановило ее претендовать на роль второй Евы.
Добрый фильм для любителей катастроф и сверхъестественного. Забудьте логику и ощущение здравого смысла, это путешествие в мир глобальной катастрофы! Погрузитесь в мрачную и полную тайн картину, она умело внушает нам на финальных парах ощущение неизбежности.
Задумывались вы когда нибудь о том, что неплохо бы хоть на чуть чуть, но заглянуть в будущее? Наверное да. Но только как и в песне про «Прекрасное далёко» ожидали увидеть там это самое прекрасное, а не то что увидел протагонист Николаса Кейджа в отличном атмосферном фантастическом триллере «Знамение». Сам фильм, рассказывающий историю нескольких дней жизни простого астрофизика, наткнувшегося на листок 50 летней давности, на котором отмечены все крупнейшие катастрофы последних 50 лет, и три даты в ближайшие дни — на мой взгляд довольно таки уникален. С одной стороны, всё то что нам показывают на экране мы где то уже видели — кусочек там, кусочек сям, кусочек ещё где. А всё вместе, приправленное собственными режиссёрскими ходами, вызывая временами эффект дежа-вю смотрится ново и интересно. Оставляя при этом на душе довольно мрачные чувства. Ибо последнее знамение в фильме вместо географических координат очередной катастрофы содержит апокалиптическое знамение «Всё вокруг».
Кстати, раз уж знамение упомянуто — в оригинале всё же фильм Знание называется. И повествует он скорее не об очередном сбывающемся мрачном пророчестве, а о человеке, которому суждено было ЗНАТЬ — настали последние дни жизни на земле…
Немного о деталях — Николас Кейдж, не меняющий последние годы выражение лица от фильма к фильму — тут со своей маской одуревшего от удара током и впавшего в меланхолию пса подходит очень хорошо. Другие актеры может и не выделяются, но общей картины не портят. Техническая часть — просто она высоте. Имеющиеся 50 млн бюджета потрачены Алексом Пройасом настолько грамотно, что лишь потом, анализируя фильм понимаешь — каких то глобальных эффектов показано было действительно на продекларированную сумму, но так четко, что все они к месту и ко времени.
Фильм смотреть однозначно стоит. Только с одним но — если вы ищите что то для приятного времяпрепровождения и хорошего настроения — этот мрачный триллер не ваш выбор.
Ума не приложу, как можно было испортить такой замечательный сюжет! Я так ждала этого фильма, но уже после получаса просмотра не могла дождаться конца.
Минусы:
- слишком много мрачных тонов; это не тот жанр, на котором надо вздрагивать от каждого шороха;
- «шептуны» — инопланетяне вначале вызвали у меня смех, а затем разочарование; наверняка у режиссера что-то не то с фантазией;
- финальная сцена просто поражает своей детской наивностью;
Плюса два: игра Николаса Кейджа и замечательные спецэффекты на показе катастроф. Хотя музыка, на мой взгляд, тоже подобрана очень качественно.
Если вас мучает важнейший вопрос перед просмотром «Знамения» — носит ли Ник Кейдж очередной идиотский парик — то спешу разочаровать/обрадовать: Ник перестал пугать зрителей своей шевелюрой и вообще на удивление прилично подстригся. Зато теперь он весь фильм ходит с открытым ртом, в паре мест падает на землю от удивления, а на его лице постоянно висит настолько трагичная и безэмоциональная маска, что при одном взгляде на его героя становится ясно — конец света неизбежен.
В новой картине Алекса Пройаса Ник играет астрофизика, не верующего в судьбу и считающего, что всё в нашем мире происходит по воле случая. Но как быть, и во что верить, когда тебе в руки попадает листок бумаги, на котором предсказаны все крупнейшие катастрофы за последние полвека, как случившиеся, так и еще неуспевшие произойти? Кино, словно главный герой, также находится в душевных терзаниях и постоянном поиске. Трое сценаристов, написавшие до этого нечто ужасное под названием «Бугимен» и еще кое-чего по мелочи, вдохновляются идеями Шьямалана о непонятных событиях, обязательной мистики, неопознанных лицах, маячащих на заднем плане, и атмосферой, не предвещающей ничего хорошего. Алекс Пройас, напротив, ищет нечто способное увлечь зрителя от постоянных загадок, придумывая вместе с оператором захватывающие экшн-сцены: то снимает одним планом «незапланированную посадку» самолета, то блестящим образом разносит вдребезги станцию метрополитена, а в концовке и вовсе переходит к свершениям в галактических масштабах. И пока на сцене выступают режиссер и сценарист, то «Знамение» — это напряженный триллер, но как только появляются сценаристы, то моментально интересные сцены сменяются фразами, вроде «как мне спасти Землю от конца света». Положение еще больше усугубляется мискастингом практически всех главных героев: от Ника «смотрю куда-то вдаль и делаю умное выражение лица» Кейджа до двух детишек, которые, по определению, всех раздражают в русском дубляже.
«Знамение», пожалуй, станет первой неудачей одного из самых интересных режиссеров современности, потому что в фильме нет абсолютно ничего кроме тех самых сцен, которые нам продавали в трейлерах и отрывках.
Студия вытащила из своих запасников подзабытый проект «Дракула: Год нулевой», возможность снять который режиссер Алекс Пройас обсуждал еще в 2008-м. Но после 2010-го компания отказалась от ленты из-за раздувшегося бюджета. Теперь же Universal Pictures возвращается к идее приквела и ищет нового постановщика для фильма. (...)
Надо сразу сказать, что в Голливуде никого особенно не волнует, что Тимур из России. С тем же успехом он мог бы быть индусом, или поляком, или аргентинцем. Но ответить на вопрос «Как он добился признания в Голливуде?» довольно просто. (...)
1.4 млн, 
