После вскрытия «временной капсулы», в которую в 1959 группа школьников поместила рисунки со своим видением будущего, в руки к профессору Джону Кестлеру попадает загадочный лист, сверху до низу исписанный цифрами. В поисках расшифровки содержания листа, Кестлер устанавливает загадочную связь между цифрами и крупнейшими мировыми бедствиями, произошедшими на Земле за последние 50 лет. Если верить цифрам, трагедий не избежать и в будущем, только теперь Кестлер знает, когда их ожидать. Но есть ли возможность их предотвратить? И самое главное: что будет, когда цепочка цифр кончится?
Сценарий фильма написал писатель Райан Пирсон, после чего Columbia Pictures забрала проект себе. На место режиссёра были назначены Род Лури и Ричард Келли, но позже права на фильм были проданы. Проект подобрала компания Escape Artists, а Стайлс Уайт и Джульет Сноуден переписали сценарий. В феврале 2005 на пост режиссёра фильма был назначен Алекс Пройас.
«Что такое конец света? Это взрывы, землетрясения, грязь, бездорожье, повсюду мусор. Отопление, газ, электричество — все отключится. Во многих наших городах приход конца света даже не заметят». М. Задорнов
1959 год. Среди учеников новой начальной школы объявлен конкурс на идею празднования ее открытия. Лучшей признана идея Люсинды Эмбри, согласно которой все ученики должны нарисовать, каким они видят будущее, а затем эти рисунки поместят в капсулу, которую откроют спустя 50 лет. И вот дети с увлечением рисуют космические корабли, и прочие атрибуты прогресса, а странная нелюдимая Люсинда чиркает на листке хаотичный набор цифр. Однако добрая учительница не дает победительнице конкурса завершить свое послание, и вырывает у нее листок. Люсинда исчезает с празднества, и позже находится в чулане, где она, разодрав руки в кровь, царапает на двери оставшиеся цифры. Совершенно очевидно, что подобный элемент самоистязания нагнетает обстановку, добавляет намек на мистику, какие-то потусторонние силы, однако то, что в школе не нашлось листка бумаги и карандаша, если не глупо, то, по крайней мере, нелогично.
И вот, наши дни, 2009 год. После вскрытия капсулы этот листок попадает как нельзя по адресу — сыну астрофизика Джона Кестлера, Калебу. Отец, конечно, сразу же догадался о зашифрованном в нем послании. И буквально на середине фильма становится понятно, что — в очередной раз — «мы все умрем». И Джон знает, когда и сколько погибнет людей в предстоящих трагедиях, только это знание абсолютно бессмысленно. Совершенно ясно, что крупных катастроф не избежать, никто не будет по прихоти простого мужчины, хоть и астрофизика отменять рейсы или перекрывать дороги.
Джон, к слову, какой-то вялый и апатичный отец. Невнимательно слушает сына, просыпает время, когда того нужно забрать из школы, забывает про важные мероприятия в его жизни. А в конце так вообще отпускает ребенка, своего родного, любимого сына с какими-то непонятными сомнительными мужчинами с жуткими угрожающими лицами, которые мало того, что похитили детей у матери, так еще и без единого слова увезли их в неизвестном направлении на подозрительном звездолете. Причем, что это — нечто, похожее на ангелов, мы понимаем только, когда летающий объект улетает. Ну и что, что сын твердит, мол, он — избранный, он спасется и все будет хорошо. Какой нормальный родитель вот так просто отпустит от себя свое чадо?! Странна реакция, точнее, ее отсутствие у родственников героя Кейджа, когда он вернулся домой без мальчика. Обеспокоенность, по меньшей мере, удивление.. Где они? Все спокойно приготовились к концу, даже не поинтересовавшись у непутевого отца, куда он дел ребенка.
Общение не клеится не только у сына с отцом. Вспоминается простая, но емкая реплика из пьесы Теннесси Уильямса: «Людям… ужасно трудно… общаться друг с другом». Так вот, такое ощущение, что и в фильме так же — дама-соседка не может выслушать главного героя — убегает от него с криком, общения с сестрой и отцом у него тоже не получается, все что-то скрывают и недоговаривают.
Идея Ноева Ковчега, намек на которую мы видели в конце фильма, на мой взгляд, сыра и поверхностна. Кто эти немногочисленные избранные дети, по какому принципу они избирались: кто слушался маму, у кого пятерка по ОБЖ или кто смотрел канал Дискавери? Наконец, почему кролики? Где все остальные пары «тварей»? В общем, вопросов масса, и единственное, что из всей этой истории понятно — это то, что на этот раз человечество погибнет из-за солнца.
Честно говоря, начинает казаться, что апокалипсис — это у американцев какая-то идея-фикс, которой они посвящают по 5 фильмов в год. Да, это зрелищно, эффектно, захватывает, когда смотришь на большом экране, но не надоело ли смотреть, как мир, где мы живем, который мы любим в очередной раз сгорает/тонет/взрывается? Друзья, жизнь не такая длинная как вам кажется, все успеется.
3 из 10 — за музыку, приятные городские виды и… потраченные продюсерами на эту ленту деньги
Я очень долго собиралась посмотреть «Знамение», но всё ждала фильма в хорошем качестве. Чтоб не омрачать просмотр, как говорится… Дождалась вот.
Что сказать? Не оправдались мои ожидания, а ведь трейлер был таким интересным!
Очередная пессимистичная американская история про конец света. Может быть я глупа, но при чём здесь цифры и знамение, я так и не поняла. Я думала, чтобы предотвратить всё… Ан нет!
Для себя я фильм поделила на две части: первая про цифры, вторая про собственно финал. И вот как-то первая часть больше впечатлила, хотя судя по зрелищности, вторая должна была больше. Задумка с датами безумно интересная, но спущена в унитаз, по-моему.
А ещё героиня Роуз Бирн меня просто убила — увезла детей, потеряла. Вот воистину глупая женщина!
Про финал фильма вообще говорить не хочется.
Из-за единственного привлеченного (вероятного единственного согласившегося на такую ерунду) звездного актёра Николаса Кейджа
4 из 10
P.S. Я всегда говорила, что Солнце когда-нибудь нас убьёт.
После трейлера «Знамение» вызвал интерес у многих, но после просмотра из моих наблюдений люди лишь говорили «какие классные спецэффекты» и забыли, собственно, о чём был фильм.
Я даже знаю почему. Тема конца света раскрывалась в «Армагеддоне» и подобных ему фильмах, это раз. Тема того, что на планете стало невыносимо жить и высшее проявление разума собирается очистить Землю от всех проблем, раскрылась в недавно вышедшем «День, когда Земля остановилась» и большой разницы между этими фильмами я что-то не увидел. Вывод- идея и тема фильма уже не могут ни то что удивить, но и не дают толчка к раздумьям над нашими(человеческими ошибками).
Меня очень поразил и разочаровал один момент. Стало очень обидно, что сценаристы могут ХОТЯ БЫ ПРЕДПОЛОЖИТЬ это. Вот представьте, что человечество натворило очень много ошибок. Какой выход был бы гуманным? Думаю, образумить людей силами внеземного разума, более совершенного. Но зачем предполагать такое сложное решение, зачем трудиться? Лучше взять и сжечь, как какую-то «болячку» на теле вселенной. Мне это говорит о том, что люди, придумавшие это, считают что у человечества больше нет шансов, мы уже как бы упустили свой момент к мирной жизни.
То, что действительно заставляет задуматься, это спецэффекты. 2 сцены: краха самолёта и катастрофы в метро — «буквально бьют по сознанию» своим ужасом, наполняющей болью и страхом, настолько сделано это правдоподобно. Мне кажется, первый раз, когда ощущаешь себя ни в кинотеатре, где чаще всего не показывают нелицеприятных сцен гибели, а в действительности, это при просмотре этих моментов. После них я более глубоко понял людей, которые пережили самый страшные катастрофы. И мне их искренне жаль.
«Знамение» покажется зрителю гениальным фильмом, если он не смотрел ранее снятые фильмы про конец света. Для остальных же это будет очень любопытное зрелище, не оставляющее в памяти ничего кроме хорошей игры Николаса Кейджа и спецэффектов.
Только что посмотрел фильм и, сбросив приятные впечатления от спецэффектов, принялся бы анализировать сюжет, его минусы и плюсы.
Суть на первый взгляд
Некая странная, отчужденная и явно параноидального вида девочка пишет длинную предлинную колонку цифр, которая попадает потом в капсулу времени, которую школьники замуровывают для будущих поколений. Сама же девочка запирается в подвале и доцарапывает оставшиеся цифры на двери. Через полвека капсулу вскрывают и отпрыску главного героя достается злополучный конверт. В процесс алкогольных возлияний отец, Николас Кейдж, СЛУЧАЙНО открывает ужасную истину: хаотичный набор цифр есть ничто иное как дата катастрофы, количество жертв, GPS координаты в придачу даннно события. Им владеет смутное сомнение, но увидев, воочию гибель 81 человек, он понимает, что грядет что-то нехорошее. И главный герой начинает искать.
Суть на второй взгляд
Придя в себя после отличных, на мой взгляд, спецэффектов моск начинает задавать вопросы: в чем же смысл данного фильма. Отовсюду лезут вопросы: смысл этого шифра, кому он был предназначен, кто же эти высокие блондины- ангелы, которые должны подсказывать людям, инопланетяне, которые увидели благоприятные возможности для эксперимента над наивным человечеством в виду приближающейся катастрофы, что за эти камни, и какого хрена выбрали этих детей????
Режиссер пытался, как в шейкере, смешать фильм- катастрофу с налетом интеллектуально-математического подтекста (который в принципе оказывается не так уж и важен), религиозного смысла -Апокалипсиса, пророка Иезекиля, предсказателей, ангелов, а также социального смысла -семья и все такое. В результате мы имеем кашу, которая носит удобоваримый вид только из-за шикарных спецэффектов и начальной ингриги.
Конец предстает в виде этакого Обретенного Рая человечества: неизвестной планеты, куда собираются различные дети, которые весело и счастливо бегут к дереву, подозрительно напоминающего Древо Познания, забыв о своих родителях и плюнув на агонизирующую Землю. Получился сумбур в сюжете и вследствие на игре одного актера, так как остальные вызвали желание отправить их на Солнце.
А как же прощение? Люди, которые вели праведный образ жизни, они сгорели там же и не получили шанса на жизнь? Или ее получили невинные дети, которые принимают телепатические сигналы от высоких блондинов. Ангелы или инопланетяне они? Почему несколько негуманным образом они преследуют людей?
И потом, вуаля, катастрофа масштаба. Но нужно отдать должное создателям иллюзии данного фильма: реализм страданий, катастрофа в метро и с самолетом, выглядят настолько правдоподобно, что становится немножко не то. Добавьте к этому великолепный саунд во время этого действия — и вы видите одну из лучших сцен-катастроф в истории мирового кино.
P.S. В одной отличной рецензии на Кинопоиске зритель вопрошал: «Почему дети носят именно кроликов на руках в конце?" Думаю, в этом скрытый смысл — это именно то, что должны заниматься дети на этой планете: плодиться и размножаться.
Наблюдал за фильмом уже довольно давно. Трейлеры, обои… да, я думал, что это будет просто нечто! Однако понял, насколько ошибался…
Идея:
Изюменка в идее есть, не спорю. Все же Знамение отличается от других блокбастеров своей напряженностью и оригинально измененной идеей о конце света. Но сам факт о банальном конце света испортил всю оценку.
Хэппи Энд сделать не удалось. Инопланетяне отправили 2х малышей на другую планету, без еды, воды и с неизвестной средой (при этом улетели). И бегут малыши по полю, а вокруг ничего… одни равнины да никому не нужное дерево. «Смотрите, у нас хэппи энд!«
Так же мною было замечено сходство с фильмом «День, когда Земля остановилась». Похожу и не одному мне…
Идея предсказуема, стоит посмотреть трейлер и ты уже знаешь самые интересные моменты в фильме (также несложно догадаться, какими будут последствия)
Спецэффекты:
Для некоторых они все компенсируют. Конечно, когда видишь, как взрывается целый город (под тяжестью… эм… конца света), то на идею как то не обращаешь внимания. + сцена с концом света ну совсем непохожа на конец света из 2-ого Терминатора
Игра актеров:
Раньше Кейдж попадал в список моих фаворитов. Думал, исправится после Гонщика, да нет… не судьба. Придется вычеркивать (либо еще раз пересматривать Семьянина, Сокровища нации…). Неудачная роль, Ривз в подобной банальщине сыграл лучше
Вывод:
Очередной сюжет про конец света, но по другому приподнесенный. Хочется чего-то нового…
Имеем по-существу слабое творение голливуда. И опять же, такое мы уже видели. Тематику «конца света», наверное, можно сравнить по популярности с тематикой «дети-монстры». Фильмы с однообразными, проштампованными сценариями выходят с конвеера синематографа не единожды за год. Конечно, не спорю, съемки отличные, актеры убедительно выглядят на экране, некая оригинальность присутствует все-таки. Да только, к сожалению, снято все как-то скучно, без драйва, без азарта, без экшена. Фильм выглядит философским, хотя никакой глубокой мысли или идеи в себе не несет абсолютно. Взять, хотя бы, то же «Послезавтра», где четко поднят вопрос глобального потепления. Там мысль такова, что от «зверств» природы не убежишь, и никого из людей добрые инопланетяне не заберут на уютную планету для последующего размножения. Т. е. предполагаемая реальность какова она есть. В «Знамении» описывается практически та же тема, но уже с более надуманной фантастической составляющей. Я думаю, то, что показано в «Знамении» люди, вряд ли, себе могут представить в недалеком будущем(это, что касается пришельцев), хотя наше солнышко далеко еще не изученный объект(это про термовыбросы с поверхности нашего светила).
Короче говоря, фильм целиком и полностью держится на двух вещах. Это игра актеров и отличная постановка катастроф. Одна лишь сцена с падением авиалайнера чего стоит! Мощно и правдоподобно снято, аж мурашки по телу пробегают. Катастрофа в метро уже не так впечатляет, но все равно очень достойно выглядит.
Вобщем фильм стоит посмотреть, но скорее из-за красиво снятых катастроф и хорошей игры актеров.
P. S. Кейдж уже сдает по-чуть. По крайней мере внешне.
Качественный фантастический триллер на фоне трогательной семейной драмы.
19 марта 2009 | 16:59
Офигел и не ожидал — первое что приходит на ум, а также слова благодарности в адрес Пройаса за невероятную режиссуру. «Знамение» — кино о наших отношениях с близкими людьми и окружающими, о том, что с ними происходит под воздействием внешних факторов. Непередаваемые ощущения частого психологического накала со стороны крепкого триллера, а также потрясающие эмоции вследствие наблюдения за актерской игрой. И вся та фантастика что в фильме есть, спокойно при домашнем просмотре может поддаваться кнопке Print Screen, после чего оказываться в качестве обоев на рабочем столе вашего ПК.
Абсолютное погружение в ужас и страх — то что по крайней мере мне пришлось пережить в течение просмотра. По сути этот фильм своеобразный ответ «Дню, когда Земля остановилась». Ответ в качестве работы над ошибками, которая проделана самым тщательным образом, и что стоит учесть так это при меньшем бюджете. Я вообще заранее удивлялся как можно будет создать крепкий фантастический триллер с таким-то бюджетом, если это конечно не дезинформация. А теперь осознаю, что большее количество экранного времени мы наблюдаем за удивительной игрой Николаса Кейджа. Да я именно так и сказал, поскольку не трудно заметить что последние фильмы с ним, по крайней мере его игрой — не особо выдались успешными. Поэтому хочется всех обрадовать словами «Спасибо Кейдж» за выдающийся и трогательный образ любящего отца.
Еще до выхода «Знамения» я пытался многих убедить в том что это уж точно не будет очередной фантастический блокбастер, хотя бы из-за бюджета, и многое из того что обычный зритель хочет увидеть в первую очередь, есть в трейлере. Но до просмотра мы не знаем о самом главном, что вплотную связано с фантастичностью фильма, а спойлом заниматься я не стану, поэтому вперед в кино и смотрите за очередной успешной работой графического отдела Голливуда.
Всегда боишься и переживаешь за возможный мискастинг когда речь идет о детях. Поскольку от их убедительной игры всегда также зависит очень многое, поэтому очередное спасибо идет Чандлеру Кантербери, за образ сына в котором нет каких либо выпадов. Нет больше той прекрасной милой девушки Роуз Бирн которую я почему-то привык видеть. Теперь перед нами очень заботливая и восприимчивая мать, которая как и герой Кейджа всем что у нее есть готова пожертвовать и сделать ради своей дочурки. А ребята исполнившие «шептунов» своей холодной мрачной пронзительностью также смогут получить поощрение от зрителя, хотя и гримеры я полагаю постарались.
Написав внушительный саундтрек к Роботу Пройаса, Марко Белтрами продолжил с ним работу, и теперь новый качественный результат на лицо. Музыка всецело идет вместе с картинкой, показывая все мгновения ее ужасающих и страшных эпизодов. Сочетая в себе разносторонность, саундтрек богат тем, что состоит как из работ Марко, так и, как я понял, некоторых знаменитых классических композиций. Чего стоит одна сцена Кейджа с бутылкой Виски, сидя в кресле, слушающего нечто пронзительное.
Теперь, пожалуй, о самом главном. Вернусь к первым строкам и снова отмечу режиссуру. И добавлю ко всему этому заслуги оператора. Черт возьми я не помню когда я последний раз наблюдал за такой потрясающей словно живой съемкой не менее потрясающих моментов, таких как крушение самолета, или инцидент в метро, об остальном не стану хотя оно не менее грандиозно. Попросту зритель словно оказывается сам как и герой Кейджа, на улице, где в нескольких метров от него происходит крушение самолета, и весь этот ужас настолько живо показан, что остается сказать лишь «нет слов, одни эмоции». Отмечу снова, я ни разу еще не видел столь шокирующие и ужасающие сцены катастроф в кино. И добавьте ко всему этому еще и великолепный монтаж звука…
Подходя к концу, затронем главное — смысл. Мы снова видим что представляет из себя общественная масса на краю неизбежной, но справедливой гибели. И мы вероятно в очередной раз не задумываемся над смыслом в очередном фильме, в котором звучат слова «умрет всё живое». Откуда эта привычка большинства воспринимать подобные фильмы как действительно фантастику, за которой можно лишь посмотреть со стороны? Давайте уже умнеть в конце концов, своеобразное обращение. Почему мы не видим прямых соотношений того куда устремлен Голливуд в своих фильмах с тем что из себя представляет нынче жизнь? Почему например никто не задумывается что популярное слово «Кризис» с греческого переводится как суд?
Кино о ценностях. В первую очередь семейных. А потом уже, общественных. И если одни стоя у пропасти, постараются сделать так чтобы в эту пропасть не упали остальные, то большая часть, потянет за собой всех. Почему она это сделает? Да хотя бы потому что некоторые стоящие у пропасти люди умудрятся задать себе один вопрос, почему должен падать я? Чем он лучше меня? А вот с этого, всё и начинается.
А по-моему, этот фильм очень четко доносит до зрителя сценарий нашего ближайшего или пока не очень будущего. Двое «избранных» ребятишек никто иные, как избранная мировая элита, ну а все остальные погибшие «недостойные» — это остальная «серая масса».
«Элита улетит» на землю обетованную, а «серая масса» останется догнивать, а далее гореть в том, что элита им оставила и навязала — наркоманию, алкоголь, порнография, гомосексуализм, кризисы, природные катаклизмы и все, то что нас сейчас повсеместно окружает.
Нам все время хотят навязать идею того что мы сами во всем виноваты и нас ждет неминуемая ЗАСЛУЖЕННАЯ кара! И я даже удивлена, насколько не стесняясь и не пытаясь завуалировать, идеи избранности кого бы то ни было толкают в массы, и главное, что масса их принимает и выполняет. Увы.
«Знамение» относится к жанру фильмов-катастроф типа «Послезавтра» 2004 года или «День, когда Земля остановилась» 2008, хотя, конечно, к последнему эта картина намного ближе. Справедливости ради стоит отметить, что «Знамение» снят лучше чем «День, когда Земля остановилась» технически, да и сюжет разворачивается интереснее, но это на мой сугубо субъективный взгляд.
Препарируя картину Пройаса, можно отметить, пожалуй, два основных положительных качества, это спецэффекты и звуковое оформление. Плюс ко всему соблюден жанр, хотя, на мой взгляд это отличие не столь существенное. Конечно, захватывающе смотрятся сцены катастроф, действительно оригинально и масштабно, а главное — натурально, как на земле, так и под землей (кто видел, тот поймет). Помимо этого, как я уже сказал, звуковое оформление, музыка, держащая в напряжении в нужные моменты. Из положительных качеств можно также отметить отсутствие излишней сопливости, хотя без этого, конечно, тоже не обошлось, особенно в последних кадрах.
По актерскому составу — Кейдж сыграл не плохо, хотя, ничего сверхъестественного не показал. Остальных актеров не помню. Как-то не особо они отложились в памяти своей игрой.
Сюжет довольно простой, я бы даже сказал избитый. Конечно, присутствуют авторские штрихи, но в целом — ничего нового. Картина является пограничной, относящейся и к фантастике и к драме, и к триллеру. Каких-то особенно острых эмоций фильм не вызвал, но посмотреть его стоит, к тому же если Вы являетесь поклонником этого жанра.
Что же касается глубоких мыслей, то в этой картине я их не заметил, хотя авторы, видимо, на это претендовали. На самом деле, в последнее время в кинематографе наметилась тенденция к возрождению пройденного этапа прогнозирования форм конца света. Не дает покоя умам эта тема.
Каким образом человечество исчезнет с лица Земли? Как это предотвратить?… И ни одного вопроса «Зачем?".. Невольно хочется закончить отзыв фразой из недавно прошедшего в прокате действительного глубокого кино: «Существование жизни — слишком переоцененный феномен».
От себя хочется добавить: а человеческой жизни в особенности.
После вскрытия «временной капсулы», в которую в 1959 группа школьников поместила рисунки со своим видением будущего, в руки профессора астрофизики Джона Кестлера попадает загадочный лист, сверху до низу исписанный цифрами. В поисках расшифровки содержания листа, Кестлер устанавливает загадочную связь между цифрами и крупнейшими мировыми бедствиями, произошедшими на Земле за последние 50 лет. Если верить цифрам, трагедий не избежать и в будущем, только теперь Кестлер знает, когда их ожидать. Но есть ли возможность их предотвратить? И самое главное: что будет, когда цепочка цифр кончится?
Алекс Пройас обязательно должен войти в историю кинематографа как юморист, который намекнул своим фильмом на то, что самое эффективное лекарство от мирового финансового кризиса — это апокалипсис. Впрочем, хотелось бы, чтобы он оказался и последним пошутившим в таком ключе. Анализировать его «Знамение» — мука смертная, ввиду невнятной и удручающе-беспомощной сценарной основы фильма. Сомнения насчет наличия логики у авторов и, соответственно, адекватности происходящего начинают грызть уже с пролога, в котором демоническая школьница судорожно строчит пророческое послание в виде нумерологической шифровки. И не зря: дальнейшие нестыковки и жанровая неопределенность авторов заводят картину в тупик намного раньше, чем та начинает реально заинтересовывать.
Отчего-то очень хочется уверовать в предположение, что режиссера культового и филигранного «Темного города» просто-напросто держали на мушке. Кажется, будто расчетливые продюсеры, целясь Пройасу прямо в голову, нашептывали ему в левое ухо нелепый план действия по устрашению человечества. Учитывая, что в основном пугают моральными терзаниями главного героя под седьмую симфонию Бетховена, так и видится, как они заунывно твердят что-то вроде: «А теперь пусть Кейдж упадет на колени и проникновенно посмотрит грустными очами». Или: «А давай-ка он встанет в театральную позу и произнесет вслух, что не знает, как спасти мир от конца света». Пройас же, скорчившись от недовольства и отвращения к происходящему, хмурит брови, и скорее всего, грозится уничтожить все живое.
Что ж, слово он свое сдержал: впоследствии его адекватное желание самореализоваться в хаосе вытекло в целых три с половиной эпизода, где чувствуется если и не художник, то уж точно талантливый визионер. После трагических событий 11 сентября человечество столкнулось с тем состоянием, когда паранойя стала абсолютной нормой жизни. Жителю любого мегаполиса реально не позавидуешь хотя бы потому, что угрозу он видит в каждой новостной сводке. Вот и «Знамение», являясь актуальным прощупыванием самых болевых точек, — еще один повод лишний раз нагнать на себя надуманного страха. Сначала на заполненное машинами шоссе эффектно рушится самолет. Как и положено, с характерным скрежетом металла, полыхающими жертвами, предсмертной агонией и стилизацией под дерганую репортажную камеру. Чуть позже в подземке разбушевавшийся поезд с шумом и гамом таранит перрон и суетливых пассажиров. Таранит монументально, впрочем, не столь ради шока, сколь ради красоты. Ну и по мелочам: зрителя, словно молоточком по коленке, попытаются добить фантасмагорическим сновидением с намеком на безысходность, а также панической попыткой героев убежать от судьбы. Присутствует и непременная для подобного рода фильмов религиозная составляющая с традиционно душеспасительным пафосом, намеком на кризис веры, аллюзиями на библейские предсказания. Впрочем, пресловутое дерево, взятое то ли из Ветхого Завета, то ли из «Фонтана» Аронофски, к финалу лишь злит, ввиду абсурдистской природы происходящего вокруг.
Наверное, у Пройаса действительно могло бы выйти неплохое кино про отсутствие всякого смысла в бренном существовании, если бы он не был так одержим идеей понравиться каждому. Он заполняет каждую фразу многочисленными обрывками идей, каждый кадр — надуманными символическими образами. Практически в каждой монтажной склейке маячит тень Найта Шьямалана; сюжетные же дыры затыкаются динамичной беготней. Разумеется, режиссера и раньше форма заботила намного больше содержания. Однако никогда конечный результат не выглядел столь нарочитым.
Оказалось, что единственный американец, способный мудро рассказать про предопределенность событий и апокалипсис, и при этом ни разу не заикнуться — это Ричард Келли. Подобное он проделывал не раз: с аналогичной любовью к цифрам в «Донни Дарко», и в недооцененных публикой, образцово-дурацких «Сказках Юга», где откровения Иоанна Богослова хоть и звучали из уст Джастина Тимберлейка, но уместность подобных речей не поддавалась никакому сомнению. Убедительность ему придавали отнюдь не режиссерские навыки умело осваивать бюджет, не способности визионерского толка, не библейские аллюзии даже. Помочь в таких случаях могут лишь интонации, с которыми вот такие вот творцы зачитывают свои бессмысленные приговоры человечеству. К сожалению, помимо проницательного Келли это понимает лишь один человек. Как ни странно — Кира Муратова, она вне жанра, конечно. Однако невольно вспоминаются именно ее «Три истории», в которых Рената Литвинова нежным шепотом произнесла: «Этой планете я бы поставил ноль». Рената звучит значительно убедительнее, чем Пройас, который в этот раз заслуживает примерно такой же оценки.
Надо сразу сказать, что в Голливуде никого особенно не волнует, что Тимур из России. С тем же успехом он мог бы быть индусом, или поляком, или аргентинцем. Но ответить на вопрос «Как он добился признания в Голливуде?» довольно просто. (...)
1.1 млн.
