Кэм Чжа Ли в 19 лет попадает в тюрьму за похищение и убийство ребенка по ложному обвинению. В тюрьме она вынашивает план мести и завоевывает сердца заключенных собственной добротой, получив имя «Сердечная госпожа Кэм Чжа». Отсидев 13 лет, Кэм Чжа отправляется разыскивать предателя с помощью ее давних тюремных товарищей.
Существует одна замечательная поговорка, старая, как мир:
«Если у тебя есть враг — убей его.
Не можешь убить — прости его.
Не можешь простить — забудь его.
Не можешь забыть — убей его.»
Когда я думаю о своих врагах, я часто ее вспоминаю.
Чем больший временной промежуток разделяет двух ненавидящих друг друга людей, тем меньше им хочется мстить друг другу. Но все же. Человеческая память полна сюрпризов. И бывает так, что в один из вечеров своей налаженной, сытой и веселой жизни ты задумчиво останавливаешься перед календарем и, вместо того, чтобы оторвать старый лист, вдруг вспоминаешь, что завтра, завтра, представь себе, именно завтра — тот самый день. Черный день. День рождения твоего врага.
Тогда, в задумчивости, ты или не отрываешь этот чертов календарный лист вовсе, или быстро уходишь из комнаты, пытаясь отвлечься и недоумевая, откуда взялись эти — забытые, прошлые, ненужные чувства — страх, обида и желание отомстить.
Но. Мы все цивилизованые люди. Мы отлично знаем поговорку. Убить??? — мы боимся. Прощать — мы не умеем. А забывать — еще не научились. Так что же нам делать?
Что делать? Посмотреть замечательнейший во всех отношениях фильм — «Сочувствие госпоже Месть» / «Chinjeolhan geumjassi» — заключительную часть трилогии о мести корейского режиссера Пака Чхан-ука. К слову, мою любимую часть.
Белый снег, красная кровь на нем, алые тени, грустные глаза, черный плащ главной героини и револьвер, из которого надо стрелять в упор. Так, чтобы видеть пот на лбу своего врага. Так, чтобы чувствовать, как в бешенном ритме колотится его сердце.
Тяжело снимать фильм, если его непременно будут сравнивать с уже ставшим культовым и общерпизнанным шедевром. Задача перед Паком стояла тяжёлая.
Именно поэтому фильм настолько отличается от того самого Олдбоя. Глаз цепляется за захватывающие дух полёты камеры, отличный саундтрек радует и будоражит слух. И конечно она — Госпожа месть. С местью можно только на Вы — эта дама капризная. И как любая женщина, непредсказуема. Герои, получившие возможность совершить акт воздаяния, не ожидали бессмысленности своих действий, будучи подхваченными потоком насилия и ожившими воспоминаниями.
И белый снег мягко стелется на черные одежды…
Цзи Тэ Ю как всегда неподражаем — пусть и в этой секундной роли.
Так интересно, но трилогию «Мести» Пак Чхан-ука я начал смотреть с конца. Всегда делать что-то не оттуда — интересно, правда и результат может быть не тот. Но с «Госпожой Местью» дела обстоят так, что это единственная просмотренная мною картина мщения у этого корейского режиссера. Нашумевший и кем-то даже названный культовым «Олдбой» все еще не увиден, а пока в предвкушении, но с опаской можно посмотреть и на «Госпожу».
Первые полтора часа фильм вызывает настоящее недоумение. Красивая картинка (об этом позже), забавные подача и построение сюжета. Некая интрига, кучи замешанных людей. Человеческие судьбы и драмы. Смотришь на все это и умиляешься. Но если отбросить визуализацию, то каркас представится очень серым. Фильм наскучивает своей концовкой и становится совсем непонятно, как такую банальщину можно будет смотреть еще около получаса.
Мозг непроизвольно вспоминает историю двухгодичной давности (в смысле разница в выходе фильмов). Историю про брошенную беременную невесту в желтом спорткостюме и с невероятно крутым мечом на перевес. Тарантино ведь тоже визуализатор виртуозный. Мозг воспроизводит, сравнивает и выдает, что после никакого Убить Билла 1 и еще более никакого Убить Билла 2 снимать Убить Билла 3 — совсем безумие, тем более делать это не в Европе, а в Корее. И если после Тарантино осталось в голове море крови, какие-то японцы, меч и прелестница Ума, то после Пак Чхан-ука кажется не останется совсем ничего (хоть убейте, не видел я умопомрачительной красавицы в главной героине «Госпожи»). Мозг сделал свои изыскания и выводы, рот непроизвольно начинает зевать и ждет уже последнего выстрела…
И тут в какой-то момент становится понятно, что фильм достойнейший, что он великолепный, фильм который ставишь на одну полку с очень немногочисленным «неоднозначным кино». «Госпожа» задает такие вопросы зрителю, на которые, лично у меня, до сих пор нет ответов.
Режиссер умело смог соединить в одной картине потрясающую красоту картинки плюс беспроигрышная классическая музыка (Космическая одиссея Кубрика), попсовость кинематографа, причем не очень откровенную — приносящую деньги, но не заставляющею стесняться самого себя (Убить Билла Тарантино) и глубоко философские вопросы морали и жизни (выбор велик скажем — Триер).
Зритель же во всем этом остается лицом безучастным при этом совсем не скучающим, чего добиться поистине трудно. Наблюдая первую часть фильма, мы — просто зрители забавно-голливудской истории несправедливости, как девочку, хорошую девочку, обманул плохой учитель, посадил её в тюрьму, а она теперь вышла и хочет отомстить. Во второй же части, мы — бестелесные «ангелы», которые как и герои фильма, задаются вопросом — чего заслуживает педофил и убийца детей — сурового наказании «по закону» или суда Линча от наполненных праведным гневом безутешных родителей. Режиссер кажется просто снимает документалистику — камера безучастна. Она безучастна, когда убивают детей, когда убивают родители, когда потом все мило и дружно кушают тортик и уже подумывают о деньгах.
Сейчас совсем не хочется вдаваться в какие-то глубоко философские размышления на тему суда и судей (имею в виду глобальным, а не юридический смысл). Тут спорить бессмысленно каждый делает выбор только для себя, каждый в последствии отвечает за этот выбор. Граф Монте-Кристо за свой, родители из «Кошмар на улице вязов»(просто вспомнилось) за свой, а героиня «Госпожи» за свой.
Недаром в конце фильма, как символ очищения и отпущения всех грехов пошел снег. Режиссер простил. Но главная героиня так и не простила себе ничего, месть как это часто бывает, не оказалась такой сладкой какой хотелось бы. «Хорошая» девочка по форме превратилась в плохую, а по содержанию осталась прежней. Белый торт, как белый снег тоже может очистить, но если маленькая дочка есть его и наслаждается, то, как бы не упивалась им героиня «Госпожи», сочувствие к ней все равно не придет. Режиссер и зритель могут простить, но сама себя она не простит никогда.
И еще что запомнилось, пожалуй, больше всего — это потрясающий визуальный ряд. Такого притягательно-красивого я не видел давно. Невероятная светлая и красочная тюрьма, вечерний город, женские глаза с красными тенями, смерть, убийство или кровь — все, что ни снимает Пак Чхан-ук — все завораживает и заставляет пристально вглядываться в экран. Подобное кино как великолепная живопись. И даже если все открытые вопросы из «Сочувствие госпоже Месть» станут для меня закрытыми перед глазами будет потрясающая картинка — без смысла, но завораживающая своей красотой.
То, что «Госпожа…» является худшей частью трилогии лично для меня не вызывает никаких сомнений, правда это не умаляет всех достоинств прекрасно визуально оформленного кинопродукта. Конечно, вторая часть является лучшей по всем параметрам: здесь действительно веришь в месть как в единственный выход из сложившейся ситуации, здесь сочувствуешь и главному герою, и его выбору. В «Госпоже…» оригинальная, по мнению режиссера, идея «похищения у похитительницы» завершается странным метафоричным состоянием Кэм Чжа Ли.
На мой взгляд, сцены следственного эксперимента с детской шнуровкой бантиком, сюжеты тюремной жизни музыкальный фон не оставляют равнодушным. Но неравнодушие — это не сочувствие.
О трилогии мести Чхана-Ук Пака всегда говорят в связи с самым известным для европейской культуры мстителем — графом Монте-Кристо. Хотя на самом то справедливый мститель был самой любимой фигурой именно азиатского фольклора задолго до появления романа Дюма в свет. Если для христианского мира был еще альтернативный способ — смирение, то здесь решение могло быть только одно.
Только Чхан-Ук Пак своим «Олдбоем» повысил планку оценки своего творчества, что сам уже до этих высот не дотягивается. Уж очень сложной и продуманной получилась вторая часть — там тема вендетты была вывернута наизнанку, и мститель и жертва поочередно меняют маски.
«Сочувствие Госпоже месть» гораздо проще и герои здесь с однозначной мотивацией. Вместо мощного фильма получился настоящий десерт — Чхан Ук Пака показал себя скорее гением формы, а не содержания — изощренных сюжетных вывертов сюжета как в «Олдбое» не будет.
Но неспроста на этот раз героиня фильма женщина. Если герой «Олдбоя» учился пробивать сцены, выбивал зубы и орудовал молотком и битой. То Кем Чжа печет тортики, с улыбкой решает проблемы своих сокамерниц, ходит на шпильках, а стреляет из изящного револьвера ручной работы — очень непрактичной штуке, которая несет скорее символическую функцию — чтобы отмстить, надо подойти как можно ближе.
Так что, если «Олдбой» получился мощным и продуманным, то «Сочувствие госпоже Месть» тонким и вычурным, как этот дамский пистолет сделанный по чертежам старой шпионки. Тем не менее, небольшая неоднозначность, свойственная режиссеру есть и в там этом на первый взгляд однозначном фильме — во-первых, это обилие скрытого черного юмора — когда не знаешь ужасаться, плакать тебе или смеяться. Во-вторых, концовка. И в завершающей части трилогии, как ни странно, открытый финал — и что дальше?
Глубокий вдох и разнеслась нежная мелодия. И хрупкий женский голосок напевает мотив… Воздушные белые одежды и падающая листва… Снег, плавно ложащийся на мостовую… И женщины, много женщин с глазами полными боли.
Такие воспоминания остались у меня после «Сочувствия госпоже Месть».
Я не люблю восточное кино. Его чрезмерная специфичность либо сводит с ума, либо раздражает. Но в данной картине не видишь лиц — только сплошная красота. А красота не имеет национальности.
Сюжет фильма похож на острие ножа. Ты любуешься совершенством отражения в стальном лезвии пока не понимаешь, что оно — суть зла и жестокости. Гым Чжа — воплощение нежности и чуткости восточной бабочки. Ее юная наивность трогает и умиляет до глубины души. Ее стойкость и спокойствие восхищают. Ее самоотверженность дают мне силу надеяться.
Выдох.
10 из 10
ЗЫ. мужчины вряд ли достойно оценят этот фильм. Впрочем, как и дилогию «Убить Билла». Кино, наполненное исключительно женскими нотами, но представленное мужчиной, удивляет и пленяет. Не обижайте женщин…
Перед нами третья и заключительная часть из трилогии «О мести». Ой, ну вот положа руку на сердце, я могу сказать, что перед нами самая слабая часть трилогии. Ну а если забыть вообще про эту трилогии, то фильм, конечно, получился очень любопытный. И он, снят не для всех людей. Мне кажется, он даже не понравится многим фанатам корейского кинематографа, но зато он понравится тем зрителям, которые любят разный кинематограф.
Лично я получил от фильма большое удовольствие, хотя после того как он закончился, у меня осталось очень много вопросов в голове. Просто лично я считаю, что режиссер Пак Чхан-ук допустил одну ошибку в своем фильме. Какую? Он сделал свой фильм очень красивым, особенно понравились сцены на снегу, но он немного позабыл о сюжете фильма и поэтому тут есть моменты, когда фильм немного провисает и тормозит. Да и смысл фильма ничего хорошего не несет.
Главная героиня выходит из тюрьмы и пытается найти человека, из-за которого она попала в эту тюрьму. Находит она его быстро, а вот мстить будет медленно. Я не знаю, зачем режиссер сделал такой длинный хронометраж, тут ведь явно можно было сократить некоторые моменты. Ну а вот сцена мести режиссеру удалась на славу. Очень жестокая конечно сцена, поэтому смотреть этот фильм молодым людям запрещено.
Для корейского кинематографа этот фильм стал еще лишь одним фильмом про месть, а вот весь остальной кинематограф может ему только позавидовать. Я конечно вряд ли буду пересматривать этот фильм, но все равно поставлю ему максимальную оценку, потому что корейский режиссер Пак Чхан-ук сделал огромную работу. Пускай его фильм будет стоять в тени другого его шедевра, но я вам скажу, что даже гениальные американские картины никогда не смогут дотянуться до этой тени.
Спасибо.
P.S.
И огромное спасибо за актера, который играл «Олдбоя». Опять он намучился бедняга…
Потрясающий фильм! Респект режиссёру, который смог вызвать у меня слёзы во время просмотра. Музыка — 5. Оператор — 5. Отличная работа актёров. Чан-вук Парк как всегда на высоте… Нисколько не хуже Old Boy, и прекрасно вписывается в концепцию трилогии.
Фильм лишён глубокого драматизма и воспринимается, скорее, как очень красивая картинка вне зависимости от того, что на ней: бытовая сцена, оригинальное решение или же компьютерная графика. Впрочем, в этом отношении кино ожидаемо бесподобное. Хорошие актёры. Тонкая корейская ирония. В целом, очень достойно.
Чхан-Ук Пак снова на высоте. Быть может, не столько в плоскости сюжета или своеобразной филисофии мести. В последней части трилогии съёмочная команда во главе с режиссёром радует нас больше визуальными ощущениями, качественными сценами с точки зрения восприятия и радующими глаз переходами от эпизода к следующему.
Но указанное выше относится скорее к категории «ожидали — получили», ибо о сохранённых умелым режиссером традициях постановки забывать не приходится. Наблюдать смену действия в творении Чхан-Ук Пака невыразимо приятно. Глубокие, аккуратные, отточенные и отчасти захватывающие кадры картины, выразительная актерская игра, прекрасная музыка заставляют сопереживать главной героине Гем-Джа Ли в её святом стремлении отомстить труднопредставимому злодею, герою перерожденного, неповторимого Мин-Сик Чои.
Фильм можно отнести в разряд оканчивающихся грустным, от того еще более проникновенным, happy end`ом. Стоит посмотреть, стоит почувствовать и капельку захотеть настоящей мести.
Пока София Коппола признается в любви объективам 80-х и снимает свои фильмы уже опробованной временем техникой, корейский режиссер Пак Чхан-ук не боится экспериментов. Вместе со своим младшим братом постановщик «трилогии мести» снял 30-минутный фильм Paranmanjang на iPhone4. (...)
50.5 тыс., 
39.7 тыс., 
34.8 тыс., 
