Кэм Чжа Ли в 19 лет попадает в тюрьму за похищение и убийство ребенка по ложному обвинению. В тюрьме она вынашивает план мести и завоевывает сердца заключенных собственной добротой, получив имя «Сердечная госпожа Кэм Чжа». Отсидев 13 лет, Кэм Чжа отправляется разыскивать предателя с помощью ее давних тюремных товарищей.
Садясь смотреть продолжение «Олдбоя», волей неволей ожидаешь чего-то похожего на Старину. Но… в третье части трилогии Мести Чхан Ук Пака мы видим совершенно другое кино. Если «Олдбой» — это превосходнейший сюжет, плавное перетекание вендетты от одного персонажа к другом, превращение мстящего в объект мщения, то «Chinjeolhan geumjassi» — это скорее торжество формы, это прекрасная леди, выпекающая тортики и потихоньку готовящая отмщение тому, кто засадил её в тюрьму… Это странный пистолет, убить из которого можно только когда ты увидишь капли пота на лице приговорённого, это простые обыватели, которые превращаются в ужасающих демонов мести, накидываясь на убийцу своих детей…
Полтора года назад я видел небольшой отрывок из этого фильма, тот, где Кем Чжа убивает странное существо на тележке. И тогда я подумал: «Уж такую-то бредятину я смотреть никогда не буду!» А теперь я не отрывая глаз от экрана, пристально вглядываюсь в это медитативное рассуждение на тему, которая сейчас столь актуальна, стала в кинематографе — о Мести. Не известно, с чем связано столь пристальное внимание режиссёров, обращённое в этом направлении…
Это кино как раз рассуждение, медленное, неторопливое. В меру жестокое, местами, вызывающее отвращение (в особенности — тюремные сцены). Кому-то лента, может быть, покажется несколько затянутой, но, по-моему, это ей даже на пользу.
Концовка, которая, в общем-то, не заканчивает историю — это намёк не столько на продолжение, сколько на бесконечность истории.
Как-то где-то я читала, что уровень технического прогресса дошел до такой степени, что мы уже не можем сказать, гениален ли фильм или просто у него безупречная картинка. Визуальный ряд «Сочувствия госпоже Месть» безупречен с самых титров. Безупречен, выверен, отточен и мастерски дополнен звуковой составляющей.
Тем не менее смотреть фильм очень тяжело. Одновременно тоскливо и невозможно остановить. Действие есть, героиня присутствует и, хотя недостает интриги, тем не менее, нельзя сказать, что полностью отсутствует элемент неожиданности. При всем при этом фильм режет глаз как яркое солнце на белом снегу. Медленно, ненавязчиво и бесповоротно погружает в отчаяние и глухую депрессию.
Белый снег («Я хочу, чтобы жизнь твоя была чиста и безгрешна»), бордовые тени Кем Джа («Так я кажусь добрее»), почти гротескная жестокость тюрьмы («Ты же знаешь, что мне нравятся полненькие»), мрачная темнота ночных улиц — все как будто пытается донести до нас больше, чем кажется на первый взгляд. Возможно, в этом специфика азиатских фильмов. А возможно, так на нас из-под незнакомой одежды любопытным глазом смотрит арт-хаус.
Сразу хочу сказать: Чхан Ук Пак — мой любимый режиссёр, а я, кстати, большой любитель азиатского кино. Разница между Голивудом и Азией заключается в таких вещах, как, например, съёмка диалогов. В Голивуде и Европе режиссёры снимают диалоги так: актёры по очереди произносят на камеру свой сценарий, т. е. это уже не старый добрый театральный диалог, а монолог, театр одного артиста. В Азии же снимают именно диалог.
В любом случае, это не важно, а важно то, что фильм про конченную суку, а вовсе не про то, что вы в нём увидели (остальные рецензии). Я вовсе не хочу сказать, что он плохой, нет. Мне очень нравится «Трилогия о мести», но надо адекватно воспринимать кино, и я хочу рассказать вам о том, что увидел там сам. Я увидел девушку, которая в виду собственных интересов (сохранения жизни дочери) позволила находится на воле маньяку-педофилу, тем самым она обрекла многих детей на мучительную смерть от рук больного ублюдка. Финальная сцена, безусловно, очень жестокая, что мне чертовски нравится, но по факту в момент показывания видео несчастным родителям смерти их детей, главная героиня попросту сманипулировала родственниками детей.
Но фильм, безусловно, очень интересен. Добавить мне нечего, ведь всё остальное уже изложили в остальных рецензиях, так что будьте грамотными и видьте саму суть.
То, что «Госпожа…» является худшей частью трилогии лично для меня не вызывает никаких сомнений, правда это не умаляет всех достоинств прекрасно визуально оформленного кинопродукта. Конечно, вторая часть является лучшей по всем параметрам: здесь действительно веришь в месть как в единственный выход из сложившейся ситуации, здесь сочувствуешь и главному герою, и его выбору. В «Госпоже…» оригинальная, по мнению режиссера, идея «похищения у похитительницы» завершается странным метафоричным состоянием Кэм Чжа Ли.
На мой взгляд, сцены следственного эксперимента с детской шнуровкой бантиком, сюжеты тюремной жизни музыкальный фон не оставляют равнодушным. Но неравнодушие — это не сочувствие.
Пока София Коппола признается в любви объективам 80-х и снимает свои фильмы уже опробованной временем техникой, корейский режиссер Пак Чхан-ук не боится экспериментов. Вместе со своим младшим братом постановщик «трилогии мести» снял 30-минутный фильм Paranmanjang на iPhone4. (...)
50.5 тыс., 
39.7 тыс., 
34.8 тыс., 
