1999, Сьерра-Леоне. Гражданская война. Кровь и хаос. В этой безрадостной атмосфере орудует ловкий контрабандист, специальность которого — бриллианты. Ему нет особенного дела, что эти камешки используются для дальнейшего нагнетания межнациональной розни.
Но однажды контрабандист встречает местного рыбака, у которого пропал сын — его, говорят, забрали в «детскую армию», используемую на фронтах гражданской войны. И два разных человека образуют противоестественную коалицию…
Премьера фильма вызвала массовую критику властей ЮАР, которым пришлось оправдываться перед международным сообществом по обвинениям в преступлениях перед человеком. Официальные лица африканской страны косвенно признали факты нарушений гражданских прав населения, однако, подчеркнули, что все это в далеком прошлом, а доля нелегальных алмазов на мировом рынке не превышает одного процента. Исполнителям главных ролей, также, было предложено лично посетить предприятия по добыче алмазов, и убедиться в соблюдении всех международных законов.
…Оглядываясь назад, я думаю: «Простит ли нас Бог за то, что мы творим друг с другом?» А потом, глядя на всё, что происходит вокруг, я понимаю, что Бог давно ушёл из этой земли…
Арчер, «Кровавый алмаз»
Здесь, в Сьерра-Леоне, и птицы поют, и деревья растут (да ещё какие!), а земля — красного цвета. Местные жители уверены: это потому, что она впитала кровь нескольких поколений невольников, добывающих алмазы для алчных пришельцев.
А где-то на благополучном Западе в банковских сейфах хранятся прекрасные камни, чистые, как слеза. Пройдя длинную цепочку перепродаж, они очистились от криминального прошлого — на бумаге, поэтому представитель западной цивилизации, повёрнутый на демократии и правах человека, купит кристаллы без малейших угрызений совести. Ему не обязательно знать, что банды 8—12-летних детей, прошедших психологическую обработку и обколотых наркотой, под предводительством повстанцев из «освободительной армии» расстреливают беззащитные посёлки, рубят руки и головы, а оставшихся в живых загоняют в алмазные копи.
Зато обо всём этом не понаслышке знают два коренных африканца — белый контрабандист Дэнни Арчер (ДиКаприо) и чёрный рыболов Соломон Вэнди (Джимон Хoнсу). Когда Дэнни было 9 лет, его родителей зверски убили у него на глазах. Затем жизнь жестоко обкатывала его: армия, гражданские войны, контрабанда алмазов… А Соломона Вэнди после очередного рейда «освободителей» разлучили с семьёй и заставили искать алмазы. И найденный им драгоценный самородок, о котором волей случая узнал Арчер, является для них единственным шансом изменить жизнь и вырваться из этого ада.
Не кривя душой, могу сказать: фильм отличный. Есть сюжет, есть потрясающая актёрская игра, красивая и реалистичная картинка, острый социальный и политический подтекст. Единственное, что заставляет меня рефлексировать, — это неизбежный для штатовских фильмов мотив борьбы «хороших», честных американцев против «плохих» беспринципных дельцов. Журналистка Мэдди Бауэн (Дженнифер Коннелли) уверенно заявляет: «На моей родине люди перестанут покупать камни, когда узнают, что кому-то они стоили жизни». Чёрта с два! Что-то не торопятся они отказаться от нефти, хотя список погибших в Ираке растёт ежедневно.
«In God we trust» («мы верим в Бога») — написано на американских купюрах. Может быть, когда-то так оно и было. Но, как сказал Христос, «никто не может служить двум господам: ибо или одного будет ненавидеть, а другого любить; или одному станет усердствовать, а о другом нерадеть. Не можете служить Богу и маммоне (богатству)». Когда люди выбирают кошелёк, Бог уходит. И тогда земля обретает красный цвет…
P.S. Один из персонажей мимоходом замечает: «Надо молиться, чтобы они не нашли здесь нефть — тогда нас ничто не спасёт». И правда, кровавых алмазов уже более чем достаточно.
На протяжении первой половины «Кровавого алмаза» от бесконечных драк, погонь и перестрелок начинает кружиться голова. Создатели фильма не поскупились на реалистичные кадры с морем невинно пролитой крови: выглядит все это действительно натуралистично и жутко. Видимо, они и сами это поняли, потому что часа через полтора после начала действие пошло живее. Фильм стал напоминать не военный репортаж, а более-менее сносный детектив, который можно было бы даже назвать шпионским, будь главный герой не наемником-контрабандистом, а, скажем, Джеймсом Бондом. Концовка же оказалась нетривиальной, но вполне предсказуемой (это я об обличительной речи Соломона на конгрессе по поводу добычи алмазов).
На протяжении всей картины меня не покидало чувство: что-то здесь не так. «Кровавый алмаз», несмотря на масштабность замысла, показался каким-то сырым, ему явно чего-то не хватало. А все потому, что у создателей не получилось создать сплав жанров, чего они, судя по всему, добивались. Все-таки в «Кровавом алмазе» больше приключений, чем остросоциальной военно-политической драмы. Не удивительно, что вокруг фильма разгорелся спор: компания «De Beers Group», которая занимает не последнее место на алмазном рынке, заявила, что картина может стать причиной падения спроса на камни (в ней приведена подробная схема транспортировки кровавых алмазов, из-за которых гибнут тысячи невинных людей). В фильме же слишком туго кино как искусство переплетается с документалистикой. В «Кровавом алмазе» реальные события задают общий тон, а в игровом кино все должно быть наоборот. Потому такой невнятной кажется история несостоявшейся любви Дэнни и Мэдди. Выглядит это довольно фальшиво: Арчер, матерый волк с огрубелой в пылу сражений душой тянется к идеалистке-репортеру, причем тянется с такой силой, что как на духу выкладывает все о контрабанде конфликтных алмазов. Кстати, сюда можно отнести еще и душевные страдания Дэнни и его скуку по нормальной жизни. В приключенческом фильме это выглядело бы уместно: романтический герой, игрок в поисках фортуны, лелеющий мечту разбогатеть и порвать с жизнью ловца удачи, который знает, что никогда этого не сделает. А в социальной драме, в каковую превратился «Кровавый алмаз» напыщенные диалоги в романтическом духе кажутся не к месту.
Хотя, при немалом количестве недостатков у картины Цвика есть и плюсы. Во-первых, пейзажи. Что-что, а это здесь сделано на твердую пятерку: на большом экране восходящее кроваво-красное солнце выглядит потрясающе. Так же, как и зеленые холмы Африки, и даже саванны. Во-вторых, музыка. Автор саундтрека, небезызвестный Джеймс Ньютон Говард («Первобытный страх», «Кинг Конг», «Девушка из воды» и др.), как всегда, постарался на славу. А в-третьих, это игра актеров. Несмотря на то, что фильм получился больше документальным, нежели игровым, актеры со своей задачей справились. Хотя, признаться, Леонардо ди Каприо в последнее время хорош везде. Да и вообще он высококлассный актер. Я была удивлена, когда узнала, что его номинировали на «Оскар» за главную мужскую роль в «Кровавом алмазе», а не в «Отступниках». Но все-таки образ, созданный в этом фильме, шире. Ну кто такой Билли Костиган? Всего лишь полицейский под прикрытием. А здесь — Дэнни Арчер, сын Африки, по сути такой же, как Соломон.
Немного циник, немного романтик. Смелый и хитрый, вот он какой. Да и выглядит ди Каприо соответствующе — этакий лев. Джимон Хунсу, исполнитель роли Соломона Ванди, тоже понравился, но его персонаж оказался слишком шаблонным для приключенческого кино: глуповатый, но искренний и работящий, помощник главного героя (своеобразный Санчо Панса). Изюминки ему не хватало. Пара плоских шуток — вот и все, чем его наделил сценарист. То же самое случилось и с героиней Дженнифер Коннели. В любом мужском фильме у главного героя должна быть отважная и смекалистая дама сердца, которая, если что, постоит не только за себя, но и любимому поможет. Пусть ничего у них и не вышло. Видно, что обладательница премии «Оскар» старалась, но дальше отважного вида дело не зашло.
А еще внимание привлекают отсылки к предыдущим фильмам ди Каприо: когда правительственные войска бомбят мятежников, на ум приходят «Банды Нью-Йорка» (там Амстердам Валлон тоже спасался от городских властей, уничтожавших взбунтовавшихся бандитов), а сцена, где Арчер, Соломон и Мэдди Боуэн пробираются сквозь джунгли, как две капли воды похожа на аналогичную сцену из антиутопии Дэнни Бойла «Пляж» (там, как и в «Алмазе», Лео впереди, а его спутники, — Франсуаза и Этьен, — по бокам и чуть поодаль). Скорее всего, это сделано не специально, хотя… кто знает. Все равно наблюдать такие аллюзии интересно.
Фильм, наверное, мог бы получиться лучше. Если бы создатели развили вымышленную часть сюжета, тогда, возможно, зрителю предложили бы что-то вроде новых «Копей царя Соломона», тем более что в картине даже присутствует легенда о том, что розовый алмаз пришел из самого сердца земли и люди готовы на все, лишь бы обладать им. В целом же вышла на сей раз не очень удачная попытка связать придуманных героев с реальными событиями. Но, в принципе, хотя бы из любопытства (за какую роль ди Каприо получил номинацию на премию Американской киноакадемии), посмотреть можно.
Скажу сразу, кино, по-большому счету, неплохое. Причем выношу я этот вердикт даже с небольшой оглядкой на то, что к фильмам с якобы «очень острым социальным подтекстом» отношусь весьма скептически. Обычно после таких картин все дружно начинают ай-ай-айкать и причитать: «Не дело, не дело, конечно, у них там творится». Дальше разговоров на кухне, естественно, процесс не заходит, а если и заходит, то ни к чему хорошему уж точно не приводит. Афганистан, как был всю жизнь основным поставщиком наркотиков, так и будет. И хотя на их территории время от времени дислоцируются как войска СССР, так и войска США и НАТО, эти ребята продолжают отстреливаться и героин заворачить. Такая уж доля у этой страны и против этого не попрешь. Правильно Ридли Скотт в своем «Черном ястребе» основную мысль выразил: «Наша страна. Наша война. Вас здесь не ждали. Получите по носу и проваливайте.» В Сьерра-Леоне Цвика крови, хаоса и жестокости ничуть не меньше, чем в Сомали Скотта, разве что кроме абсолютной анархии еще и алмазы есть.
Вернемся все-таки от маленького лирического отступления к самому фильму. А неплохим его можно назвать уже только потому, что смотреть за происходящим на экране, как ни крути, интересно. Сюжет лихо закручен и держит в напряжении, да и до боли знакомая физиономия ДиКаприо здесь необычайно хороша. Не могу сказать, что это его лучшая роль, которую, по моему мнению, он сыграл еще в далеком 93-м в «Что гложет Гилберта Грейпа», но, безусловно, самая мужественная. В «Кровавом алмазе» он не страдает юношеским максимализмом, как в «Бандах Нью-Йорка», не впадает в приступы паники, как в «Отступниках» и не болеет синдромом навязчивых состояний, как в «Авиаторе». Здесь он этакий четкий белый африканец с твердой жизненной позицией выбраться из вездесущего кровопролитного ада, прихватит с собой алмазик, да побольше. До Оскара, конечно, игра не дотягивает, но исключительно потому, что в данном амплуа развернуться больше было некуда, а вот номинирован за сие действие, не поспоришь, заслуженно.
Дженнифер Коннели выступает здесь не иначе, как уменьшенный в сотни раз эквивалент Анжелины Джоли со своим стремлением рассказать как тяжко приходится роду людскому в страшной Африке, где водятся не только акулы и гориллы, как оказывается. С поставленной задачей она справилась отлично, но, пожалуй, главное достоинство Коннели в этом фильме то, что в потной майке она необычайно сексуальна. И этого более, чем достаточно.
Но вот уж кто точно не подкачал, так это один из моих самым любимых актеров второго плана Джимон Хунсу. Здесь он хоть и недалеко ушел от своих предыдущих ролей в «Гладиаторе» и «Четыре пера», но отыграл свой образ очень ярко. Перед нами снова настоящий «черный брат», который старается отвоевать свое место под солнцем. Блестящее исполнение, заслуживающее всех возможных наград и номинаций.
В целом, именно сильнейший актерский состав, динамичность повествования и местный африканский колорит и вытянули картину на весьма высокий уровень. Что же касается тематики и поставленного вопроса, ну что ж, предлагаю в очередной раз по ай-ай-айкать и наедятся на то, что в «миротворцы» в Сьерра-Леоне высаживаться не начнут и глобализация остановится на МакДональдсе, Кока-Коле и ИКЕЕ.
В мире много всего происходит, о чём мы привыкли умалчивать, на что проще закрывать глаза. Я думаю, в нас человечность не умрёт, пока есть люди, которые такие фильмы делают. Это реальность. Или принимайте её или идите на «Блондинку в шоколаде».
Одной из лучших рекомендаций, которые можно дать фильму — это наше искреннее желание вглядываться в экран, которое с каждой последующей минутой просмотра не ослабевает, не переносится на пересчет количества цветочков на обоях или борьбы с желанием переключиться на что-нибудь другое. А если фильм идет не час с небольшим, а почти два с половиной часа? Вот тут то и приходит время или проверке стойкости зрительского терпения или испытанию способностей создателей фильма сделать зрелище настолько цельное и интересное, что на протяжении этих двух с половиной часов ты думаешь «До чего же здорово!», а не «Блин, я ведь мог два других фильма посмотреть за тоже время». И создатели картины под названием «Кровавый алмаз» (Blood Diamond, 2006) подобною проверку прошли на ура.
А все потому что традиционное техническое качество (будь то картинка, антураж, обстановка, работа оператора и даже русская озвучка за подбор голосов которой хочется выразить отдельную благодарность) от которого так и веет запахом блокбастера за восьмизначную сумму превращается здесь не просто в ощущение «не понять чего, зато снято достойно», а нечто большее: воссоединение работы людей знающих свое киношное дело не понаслышке и истории, которая действительно увлекает зрителя. Так что пропустим мимо само собой разумеющиеся денежные вложения не зря потраченные на съемки в нужных местах при нужном количестве массовки и декораций/натуральных объектов и опишем остальные два самых привлекательных факта проекта.
Для начала — актерский состав (куда уж без любимых физиономий). Тандем Леонардо ДиКаприо в роли крутого профессионального наемника не без тяги к наживе и простого трудяги Джимона Хунсу на пороге гражданской войны получился просто блестящим — разные от цвета кожи до подготовки и целей (взять хоть их прошлую жизнь, хоть разговоры о будущем после добычи алмаза), но в одной упряжки поиска гигантского алмаза. Пара знакомых лиц на второстепенных ролях и красавица Дженнифер Коннелли в роли репортерши не без своей роли во всем этом действии (да если даже и для узнаваемого симпатичного женского личика — все равно приятно).
Но больше всего меня впечатлила история, ведь наряду с воссозданием обстановки гражданской войны мы видим не только экшен-сцены характерные для крепкого Голливудского боевика, но и мотивы прямо отсылающие зрителя к драме и тяжелому положению людей тех мест и темных дел, творящихся по всему миру. Приключенческий накал страстей, грады пуль в совокупности с понятными чувствами отца отнятого у семьи в силу мрачных обстоятельств и мотивы его новоиспеченного белого друга (или все-таки вынужденного спутника?), которые вряд ли назовешь целиком альтруистическими — на самом деле все это взаимодействует между собой весьма тесно, не создавая в итоге впечатления, что этот момент вставили для пафоса, а вот эту сцену уже воткнули как дань уважения боевику. Молчу уже про яркое экранное доказательство того, какую цену на самом деле платят народы Африки за лучших друзей девушек.
Итог: пусть не шедевр на все времена, но очень грамотно снятое кино во всей полноте интригующей приключенческой истории и драматических фактов пугающей действительности жизни народов Африки, от которых вы не оторветесь на протяжении всех двух с половиной часов просмотра.
Февраль этого года оказался самым плодовитым месяцом для российских кинотеатров за последние два года. Мы увидели «Вавилон», «Мост в Терабитию», «Как мылые дети», «Разрисованную вуаль» и, пожалуй лучший фильм этого месяца, «Кровавый алмаз». Эдвард Цвик всегда снимал очень красивое кино. Он просто чувствует картинку и всегда знает, как действия перенести на экран красиво и зрелищно. «Легенды осени», «Последний самурай», и даже «Мужество в бою», казалось бы, таком серъёзном военном фильме, но и эту войну Цвик показывает красиво.
«Кровавый алмаз» получился самым красивым фильмом со времён, этак с «Властелина колец». И конечно благодаря месту съёмок, то бишь самой Африки. А фильм является практически полной аналогией «Последнего самурая». Можно всех героев буквально соотнести. Леонардо ДиКаприо и Том Круз, Джимон Хонсу и Кен Ватанабе, Дженнифер Коннели и Койюки, Арнольд Вослоу и Тони Голдвин. В «Последнем самурае» была Япония, здесь — Африка. Ну а сюжет автоматом из прошлых веков «Самурая» переностится в 2003 год в «Алмазе». У Цвика получилась своеобразная дилогия.
И все ошибки, получившиеся у Цвика в «Самурае» исправились в «Алмазе». Если «Последний самурай» начинался идеально, затем ближе к середине потерял динамику, а в конце возродил её под битву, то «Кровавый алмаз» увеличивает мощность фильма с каждой сценой. От того начальная сцена в «Кровавом алмазе» получилась самая слабая во всём фильме. Исчез и пафос, который испортил «Последнего самурая». По крайней мере, если и не исчез, то Цвик сделал его более оптимальным. Да и бюджет себя оправдывает куда больше, чем в «Последнем самурае», где битвы были куда менее качественнее, чем, например, в «Гладиаторе», на который потратили на сорок миллионов меньше.
«Кровавый алмаз» же показал самые качественные перестрелки, которые я когда либо видел на экране. Такой мощный звук, такая атмосфера… лучше может быть только «Схватка». Монтаж под стать звуку. Все звуки идеально вписались в дорожку фильма. Он выстрелов с эффектами эха вплоть до мельчайших шорохов на болоте и пения птиц в джунглях. Так что номинации в технических номинациях более, чем заслужены. Но куда более заслужены номинации актёров. Леонардо ДиКаприо сыграл чуть ли не лучшую свою роль, хоть и до глубины образа в «Авиаторе» не дотянул.
Лео развивает свой образ параллельно динамике фильма. И, если фильм развивает темп с каждой сценой, то ДиКаприо с каждой сценой играет более качественнее. Но понимаешь, за что он должен претендовать на «Оскар» только в конце фильма. Ибо та сцена… Лео просто нигде так шикарно не играл. Столько эмоций на одном фейсе это гениально. И тут он наиграл на «Оскар». Но одной такой сцены академикам показалось мало, и статуэтку не дали. Но, честно говоря, изменение его персонажа произошло слишком быстро, от того и тот пафос всё же присутствует, но сыграл бы так Лео, если бы не оплошность в сценарии? Вряд ли.
Джимон Хонсу играет вполне себе на уровне. Порой казалось, что переигрывает, порой наоборот. Но той энергетики, что была у него в «Амистаде», например, мы не увидели. Да и номинация я бы сказал чисто политкоретная: Брэд Питт всё же лучше сыграл в «Вавилоне». Дженнифер Коннели очень разочаровала. Лауреат «Оскара» просто потеряла свою мощь. Хотя её героиня в «Малых детях» показалась даже более колоритнее, чем здесь. Да и узородовали её здесь частично, стоит отметить. Вообще, сюжетная линия «Коннели-Лео» показалась очень слабенькой. Нет ничего нового, идея заглохла на своём развитии, как, собственно и в «Самурае».
Нельзя забыть и про саундтрек. Джеймс Ховард написал просто прекрасную музыкальную дорожку. Особенно та тема, которая проносится во время похождений Лео и Хонсу. Жаль, только, что её включили всего два раза. И также непонятно, чем этот саундтрек хуже «Вавилона» или «Королевы», которые претендовали на «Оскар». В общем получился отличный приключенческий боевик, качественный модерн-римейк предыдущего фильма Цвика, превосходящий последнего во всём, но провалившийся из-за не самого удачного времени для выхода в прокат, но тем не менее, претендовавший на пять «Оскаров». И если бы пришлось сделать выбор лучших фильмов прошлого года, на первое место я бы поставил «Отступники», на второе «Вавилон», ну а на третье — «Кровавый алмаз».
К просмотру этого фильма я подошел с острым интересом, меня всегда привлекали социально-политические драмы, о войнах, а уж тем более такие, как этот фильм — основаны на реальных событиях.
Именно Африка — тот континент, к которому, к сожалению, нет особого дела развитым странам «нового мира». Благо существует Детский фонд ООН или ЮНИСЕФ, который должен вмешиваться во внутренние конфликты малоразвитых стран, но вмешиваются они в эти конфликты только тогда, когда количество ни в чем не виновных убитых матерей и детей переваливает далеко за 1000 человек… Взять ту же Руанду и Конго. Геноцид и гражданская война с 1994 по 2002 год — более 4 миллионов погибших. Грустно.
А теперь о фильме.
ДиКаприо — номинант на Оскар за главную мужскую роль — подтверждает, что он очень разноплановый актер. Я его очень уважаю.
Коннелли — она мне всегда нравилась, в этом фильме у нее второстепенная роль, но как всегда она справилась на «отлично».
Хунсу для меня открытие. Очень талантливый, искренний и харизматичный актер.
И наверное самым важным элементом этой картины является режиссер — Эдвард Цвик. Что тут говорить — умеет он снимать фильмы на военную тематику — «Слава»(1989), «Мужество в бою»(1996), «Осада»(1998), «Последний самурай»(2003)… ну и конечно «Кровавый алмаз» — этот шедевр пробирает до глубины души.
Африка. Сьерра-Леоне. Война между теми, кто дорвался до власти и уже зарабатывает на старость в изгнании и теми, кто ещё не имеет реальной власти, но хочет повторить путь первых. И так до бесконечности. Бесконечности боли и страхе за свою жизнь, разрушенных семей и детей, у которых отняли детство.
«ТЭА — такова эта Африка» — заявляет Дэни Арчер, у которого этот континент успел ещё в детстве отнять родителей, но он не может уехать отсюда — контрабанда алмазов, которая подбрасывает новые дрова в топку войны является выгодным занятием. Дэни вынужден ввязаться в авантюру, отправившись на поиски большого алмаза, спрятанный рыбаком Соломоном Ванди, который ищет свою семью. В их компанию попадает американская журналистка Мэдди, которая хочет написать статью о тех, из — за кого не прекращается война. Этой разношерстной компании предстоит пережить многое, отправляясь на поиски сокровища, которое для каждого — своё.
А в это время на других континентах политики всё никак не могут решить, что им делать с полыхающими странами, торговцы оружием сравнивают покупательские возможности разных группировок, ювелирные компанию усиленно стирают кровь с будущего дорогого товара, а избалованные девки просто хотят носить украшения, за которые их мужчины готовы выложить свой заработок за несколько месяцев.
Эдвард Цвик добивается резкого контраста, показывая места, где за алмазы убивают, и где бриллианты можно купить, дойдя до магазина, демонстрируя какой огромнейшой ценой достаются бесполезные безделушки.
Троица актёров: ДиКаприо, Хунсу, Коннели отыграли безукоризненно, добавит тут нечего.
Африка — удивительная по своей девственной красоте страна. Но в картине «Кровавый алмаз» редко встретишь кадры, изображающие чудесную природы диких джунглей. Этот фильм не о созидании, а о разрушении. О разрушении, которое несёт сам человек, случайно или преднамеренно.
Если вы ждёте от картины небывалого приключения Индианы Джонса, фильм вас разочарует, потому ка он, прежде всего, о социальном положении людей. Забыв о коренном населении континента, «белые люди» выбрали несколько африканских стран местом, где сошлись их интересы, и поневоле в эту борьбу вовлекаются и «черные люди», которым невдомёк, из-за чего они гибнут.
Неважно, будь то простые крестьяне или мятежники, все изменения среди африканцев вызваны вторжением «белых». И дело здесь даже не в алмазах: на их месте могло быть любое богатство, которым славятся просторы Африки — золото, нефть, слоновая кость.
И алмаз в картине занимает скорее символичное значение: его чистая, как стекло, поверхность запятнаная людской кровью, и, твердый и неколебимый, он заставляет содрогаться всю планету. Содрагаться от ужаса перед животной жестокостью людей, которой устрашился бы и сам де Сад.
В Либерии, где происходит большинство событий, нет цены человеческой жизни. Если у тебя есть деньги — борись за свое положение, если их нет — ты раб прихоти того, у кого они водятся.
«Кровавый алмаз» показывает зрителям извращенные пороки человечества: гражданская война в Сьерра-Леоне, когда брат убивал брата, сын — отца, давно кончилась, и, несмотря на зловещее «200 000 детей всё еще воют в Южной Африке», картина призвана не задуматься о гуманитарной поддержке странам третьего мира, и даже не об Африке и положении в стране, а о человечестве в целом.
Порочны ли мы от природы? Рождаемся ли мы с печатью первородного греха, или всё зависит от нас самих? За прекрасную актёрскую игру, за блистательного режисера, вдохновляющего оператора и отличного сценариста:
Как только я посмотрел данный фильм, я обозвал его шедевром. А сейчас думаю, не зря ли это. Все таки, не зря. Это не просто боевик про контрабандистов, торгующих алмазами и оружием. Фильм о том, какие ужасы и безчинства творятся в Африке. Я всегда имел некоторый интерес к Африке, и мне очень жаль, что многие лишь наживаются на этом континенте, это стоит сотен человеческих жизней, разрушаются семьи, люди становятся инвалидами. Мне очень горько было видеть, что усторили на черном материке белые люди, для которых чернокожие это второсортные существа. Из — за них теперь Африку раздирают гражданские войны и нищета, вот где людям по — настоящему живется плохо, а мы еще жалуемся на нашу страну.
Я с некоторым удовольствием наблюдал за героем Лео ДиКаприо, который пытался спрятаться от пуль и гранат, бегая по какому — то из городов Сьерра — Леоне, вспоминая то, что это он — то и продал мятежникам эти самые пули и гранаты. Его герой, Дэнни Арчер, откровенно говоря, плохой человек, который зарабатывает бабки, только разжигая вражду и неприязнь между коренными африканцами. Герой же Джимона Хунсу, наоборот же, хороший человек, которому нужно всего лишь жить в мире со своей семьей. Вместе они объединятся, чтобы найти чертов алмаз, из — за которого погибнет не один человек.
«Кровавый алмаз» — это картина, потрясающая во всех отношениях. Лео Дикаприо и Джимон Хунсу были номинированы на «Оскара», но, к сожалению, не получили его. Я счтитаю, что данный фильм нужно посмотреть всем. Моя оценка:
79-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж разделен на три части: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.49 млн, 
1.31 млн, 
