Скажу сразу, кино, по-большому счету, неплохое. Причем выношу я этот вердикт даже с небольшой оглядкой на то, что к фильмам с якобы «очень острым социальным подтекстом» отношусь весьма скептически. Обычно после таких картин все дружно начинают ай-ай-айкать и причитать: «Не дело, не дело, конечно, у них там творится». Дальше разговоров на кухне, естественно, процесс не заходит, а если и заходит, то ни к чему хорошему уж точно не приводит. Афганистан, как был всю жизнь основным поставщиком наркотиков, так и будет. И хотя на их территории время от времени дислоцируются как войска СССР, так и войска США и НАТО, эти ребята продолжают отстреливаться и героин заворачить. Такая уж доля у этой страны и против этого не попрешь. Правильно Ридли Скотт в своем «Черном ястребе» основную мысль выразил: «Наша страна. Наша война. Вас здесь не ждали. Получите по носу и проваливайте.» В Сьерра-Леоне Цвика крови, хаоса и жестокости ничуть не меньше, чем в Сомали Скотта, разве что кроме абсолютной анархии еще и алмазы есть.

Вернемся все-таки от маленького лирического отступления к самому фильму. А неплохим его можно назвать уже только потому, что смотреть за происходящим на экране, как ни крути, интересно. Сюжет лихо закручен и держит в напряжении, да и до боли знакомая физиономия ДиКаприо здесь необычайно хороша. Не могу сказать, что это его лучшая роль, которую, по моему мнению, он сыграл еще в далеком 93-м в «Что гложет Гилберта Грейпа», но, безусловно, самая мужественная. В «Кровавом алмазе» он не страдает юношеским максимализмом, как в «Бандах Нью-Йорка», не впадает в приступы паники, как в «Отступниках» и не болеет синдромом навязчивых состояний, как в «Авиаторе». Здесь он этакий четкий белый африканец с твердой жизненной позицией выбраться из вездесущего кровопролитного ада, прихватит с собой алмазик, да побольше. До Оскара, конечно, игра не дотягивает, но исключительно потому, что в данном амплуа развернуться больше было некуда, а вот номинирован за сие действие, не поспоришь, заслуженно.

Дженнифер Коннели выступает здесь не иначе, как уменьшенный в сотни раз эквивалент Анжелины Джоли со своим стремлением рассказать как тяжко приходится роду людскому в страшной Африке, где водятся не только акулы и гориллы, как оказывается. С поставленной задачей она справилась отлично, но, пожалуй, главное достоинство Коннели в этом фильме то, что в потной майке она необычайно сексуальна. И этого более, чем достаточно.

Но вот уж кто точно не подкачал, так это один из моих самым любимых актеров второго плана Джимон Хунсу. Здесь он хоть и недалеко ушел от своих предыдущих ролей в «Гладиаторе» и «Четыре пера», но отыграл свой образ очень ярко. Перед нами снова настоящий «черный брат», который старается отвоевать свое место под солнцем. Блестящее исполнение, заслуживающее всех возможных наград и номинаций.

В целом, именно сильнейший актерский состав, динамичность повествования и местный африканский колорит и вытянули картину на весьма высокий уровень. Что же касается тематики и поставленного вопроса, ну что ж, предлагаю в очередной раз по ай-ай-айкать и наедятся на то, что в «миротворцы» в Сьерра-Леоне высаживаться не начнут и глобализация остановится на МакДональдсе, Кока-Коле и ИКЕЕ.

Когда я впервые увидел трейлер этого фильма, то сразу понял что, этот фильм обещает нам яркий просмотр. И я не прогадал. При просмотре я получил такое удовольствие, что решил сразу же пересмотреть его.

Много воды утекло с того времени когда Леонардо Ди Каприо блеснул ролью Джека в непотопляемом «Титанике» неповторимого визуалиста Джеймса Камерона. С тех пор наш Лио вырос и превратился в звезду большого масштаба. Теперь он играет сложные роли и на все сто это у него получается. Не даром он доказал свое мастерство в таких фильмах «Банды Нью-Йорка», «Авиатор» и «Отступники».

Не уступает Лио и Джимон Хоунсоу. Он тоже умеет очень реалистично играть сложные роли и такие фильмы как «Амистад» и «Гладиатор» этому факт. Его я впервые заметил в фильме Шекхара Капура «Четыре пера» и с тех пор я внимательно слежу за его деятельностью. Надеюсь, в будущем он преподнесет нам не мало хороших ролей.

Эдвард Цвик знаком мне по фильму «Легенды осени». Эту картину я очень люблю. Благодаря чему я с нетерпением ждал всех новых проектов этого режиссера. Здесь он тоже показал все свое мастерство и умение снимать напряженные и яркие проекты.

Что насчет фильма как я отметил выше это первоклассная картина, которая смотрится на одном дыхании. В основе картины лежит реальная история, смешанная с вымышленной и она так искусно перемешана, что просто не замечаешь пафос картины. И это благодаря мастерству Цвика.

Рекомендую всем любителям приключенческих фильмов и драм.

Назад, в Африку. После «Отеля «Руанда» и Кенийских приключений «Преданного садовника» — прямиком в Сьерра Леоне, где в водах атлантического океана промышляет рыбак Соломон Ванди.

Прибываем, как раз в тот момент, когда враги сожгли его родную хату, чуть не сгубив его семью, разметали в разные стороны жену, детей, а самого Соломона сделали невольником алмазных копей. Вот и копи есть, и Соломон. Но не царь. Там же, поблизости, промышлял оружейным бизнесом белый африкандер Дани Арчер, типа, помощь национально-освободительной армии: оружие в обмен на алмазы. Однако, последний его рейд за алмазами был не удачным. Захваченный при попытке нелегального вывоза камней, он загремел в тюрьму.

Там то и пересеклись их пути: правительственные войска, вовремя нагрянув в лагерь алмазокопателей, вытащили оттуда Соломона вместе с его тайной, которую тот обрёл намыв огромный алмаз розового цвета. Охотников до тайника — предостаточно. Тем не менее, Дани Арчер и, вытащенный им из тюрьмы чёрный брат, становятся партнёрами в сделке семья в обмен на алмаз, отправившись вместе собирать по частям многострадальную семью Соломона. Прикрытием для них стала симпатичная журналистка Мэдди Боуэн, в компании которой «на пикапе драном и с одним наганом» они, покоряя простор широт, двинулись навстречу своей цели.

На самом деле, цель-то была у каждого своя. Соломон искал свою семью, Дани помогал Соломону в обмен на алмаз, а Мэдди помогала им обоим в обмен на откровение о незаконном обороте алмазов, которое ей пообещал Арчер. Каждый при своём интересе. Главное — увернуться от местных националистов и наёмников, имеющих свои виды на алмаз Соломона.

Охваченная гражданским конфликтом страна — отличное поле для самых ярких приключений, где налёт на мирную деревушку, сменяется вторжением в столичный город, где паника и стремительное бегство завершаются жестокой расправой, когда право голоса отнимают вместе с правой рукой. Цвик снимает очень качественно, поддерживая хороший темп действия качественным монтажём. Режиссёр не открывает ничего нового, но то, что есть в нынешнем кинематографе, использует на полную катушку. Бах-трах, тра-ба-бах получился у него очень даже ничего. К его чести, Цвик не злоупотребляет экшн составляющей, используя его как элемент действия, но не как доминанту.

Доминантой фильма являются по-настоящему драматические взаимоотношения трёх героев этого фильма: чернокожего Соломона, наёмника Арчера и журналистки Мэдди Боуэн. И, если драма разбитой семьи Соломона разворачивается непосредственно на наших глазах, с первых кадров картины, то драма Дани Арчера открывается нам не сразу, а постепенно, по мере его знакомства и развития отношений с Мэдди Боуэн. Именно в их диалогах открывается правда о жестокой гибели его семьи, наёмничестве и оружейном бизнесе.

Только тогда становится ясно, что их с Соломоном сделка это не обмен алмаз на семью, это обмен семья — на семью, которую Дани рассчитывает обрести в новой жизни, бежав подальше от этих страшных мест. Не признаваясь себе в этом, Дани влюбляется в Мэдди Боуэн, не веря, что может рассчитывать на взаимность. Но между ними возникает чувство, и это чувство — не тонкая нить.

В драматической составляющей фильма нет равных Джимону Хонсу. Никаких превосходных степеней не хватит, чтобы описать его выдающуюся работу в роли не царя Соломона. Его игра, действительно, потрясающая, потому что — потрясает, до глубины души. Нет равных. Но есть подобный — Леонардо ДиКаприо, чей талант уже давно не позволяет актёру опускаться ниже высоко поднятой планки эталонного мастерства. Актёр может с гордостью записать эту роль себе в актив. Как, впрочем и Дженнифер Коннелли, — свою. Если она и уступает двум мужчинам, то не потому, что сыграла плохо, а потому, что превосходно сыграли они.

На втором плане успешно выступили Арнольд Вослоу в роли воинствующего командира наёмников и Карузо Киперс — в роли Диа, старшего сына Соломона Ванди, которому пришлось побывать в шкуре малолетнего бойца националистической армии, ставшего вместе со своими товарищами олицетворением одной из двух проблем, которые поднял в своём фильме Эдвард Цвик.

Одна — незаконный оборот алмазов, другая — воюющие дети Африки. Правда, поднял эти проблемы Цвик не для того, чтобы в них копаться. Они лишь фоновый рисунок для драматических приключений трёх людей на чёрном континенте. И, если алмазная история, благополучно нейтрализуется торжественно-проникновенным финалом, то вторая, проговариваемая скороговоркой, остаётся неизменно актуальной в конце. Успокоенные обыватели могут без зазрения совести продолжать тратить деньги на алмазные побрякушки, а чёрные мальчики с оружием в руках, уж точно, не будут мерещиться им по ночам.

Финал? Он был чуть раньше: пробивающий на эмоции поступок белого африкандера, жест, которым он вернул своему чёрному брату его семью, навсегда расставшись с мечтой обрести свою.

Фильм Эдварда Цвика. Это тот режиссёр, который снял такие поистине качественные и великолепные фильмы как «Мужество в бою» с Мэттом Дэймоном и «Последний самурай» с Томом Крузом. После просмотра этих двух картин грех бы было не поверить в то, что Цвик снял очередной качественный фильм. И он всё-таки действительно это сделал. Данную картину, наверное, даже можно назвать самой лучшей из его репертуара.

Вполне возможно, что это прозвучит немного странно, но фильм может заинтересовать буквально с первых секунд. Наверное, всё дело в этом грамотном вступлении с предысторией об алмазах и других различных конфликтах на этом континенте, а именно в Африке. Заинтересовав зрителя таким подходом, далее фильм затягивает всё сильнее и сильнее. Сочная и очень яркая картинка, плюс отличное музыкальное сопровождение от Джеймса Ньютона Ховарда просто заставляют смотреть фильм дальше. Но самое главное, что весьма интересно и плавно развивается сюжет.

Сцены с отрубанием рук и беспощадным расстрелом всех мирных граждан показаны настолько реалистично, что мгновенно погружаешься в атмосферу этой кровавой и жестокой войны. А поиски этого огромного алмаза окунут зрителя ещё глубже в эти события. Такое ощущение реальности создаётся с помощью превосходной операторской работы. И, естественно, в данной картине невозможно было обойтись без дивных пейзажей. Они по-настоящему дополняют картину: не только украшают, но и подчёркивают атмосферу происходящего.

В данном проекте задействован весьма интересный звёздный состав. Но прелесть такого состава не в том, что они все такие знаменитые и любимые, а в том, что каждый из них показал весьма красивую и убедительную игру, что является одним из самых важных компонентов фильма. Даже в своих второстепенных ролях Арнольд Вослу и Бэйзил Уоллес смогли показать настоящую игру.

Если быть честным, то на ум не приходит ни один фильм, где бы Вослу сыграл положительную роль. Вечно ему достаются роли отрицательных персонажей. Но, так или иначе, ему это очень идёт. Фильм Цвика не стал исключением. Здесь, конечно, особо не назовёшь роль отрицательной, но близко к этому однозначно. Однако, в этом фильме его персонаж какой-то более насыщенный, более интересный и подозрительный. Это придало герою Вослу определённый колорит. Особенно он впечатлил в эпизоде, когда объясняет герою Лео, почему песок в краях, которых они находятся, красного цвета. Его объяснения и манера поведения были впечатляющими.

Бэйзил Уоллес после своей кровожадной роли Скруфэйса в картине «Отмеченный смертью» казалось уже ни за что не вписался бы в положительную роль. Однако, у него это получилось. Невозможно было поверить своим глазам. Здесь он был настоящий добряк и просто нереально представить, что когда-то он сыграл дьявольского персонажа.

Джимон Хонсу стал настоящим открытием. До просмотра фильма этот чернокожий парень вызывал сплошные сомнения, а то и недоверие. Сомнения были напрасными. Он сыграл просто потрясающе. Его любовь к сыну, желание вернуть его, найти всю свою семью и различные конфликты с кем-либо были невероятно убедительными.

Дженнифер Коннели, к сожалению, единственная из всех не вызвала никаких эмоций. К ней осталось какое-то равнодушие. Она была приятная, порой даже интересная, но в ней явно не хватало какой-то изюминки.

Леонардо ДиКаприо здесь был весьма хорош. Одна из лучших его ролей. И, наверное, даже самая лучшая. Пусть, он и очень круто показал себя в «Отступниках» Мартина Скорсезе, но здесь он смотрелся значительно лучше. Просто идеально сыгранная роль. И на протяжении всего фильма он был лучше всех. Он не просто отлично исполнил свою роль, он внёс какую-то загадку в своего героя. Его постоянная смена настроения вызывало какое-то подозрение, нельзя было уловить его точные мысли. Порой его характер становился каким-то непонятным. Всё это вызывало интерес. Он резко появляется в начале фильма и красиво исчезает в конце.

Концовка весьма интересная, в меру неожиданная. А самое главное, что не разочаровывает и не портит целостность всей картины. Отличная режиссёрская постановка, грамотный и продуманный сценарий. Никаких глупых и лишних диалогов, всё на своих местах. А песня в финальных титрах приятно удивляет. Казалось бы, кишка тонка приписать в качестве завершающего трека творчество чёрных братьев к такому торжественному финалу, но всё-таки это сделали.

Эдвард Цвик акцентировал внимание на две темы в своем фильме: то, как устроен черный рынок алмазов в мире, и как простой сьерра-леонец Соломон Ванди пытается вернуть семью, связавшись с «псом войны» Дэнни Арчером. На первую время он выделил не так уж и много, поэтому вся ситуация обрисована достаточно схематично, хотя и наглядно, показав, что ввязаны в этот кровавый бизнес все, кто связаны с бриллиантами, даже ни о чем не подозревающие покупатели.

Но так как в кино меня всегда больше интересовало пиф-паф и крутые перцы, нежели всякая геополитика, то неудивительно, что мне куда интереснее показалась непосредственно история с персонажем Ди Каприо. Мне нравятся такие людоведы и душелюбы, и Дэнни Арчер исключением не стал. Лео очень убедительно его сыграл, допустив слабину только в одном моменте, но возможно в этом стоит винить режиссера Цвика.

Вся история завязана на том, что Джимон Хонсу теряет всю свою семью из-за нападения отряда местных опозиционеров-беспредельщиков. А дальше он, Лео Ди Каприо и периодически примыкающая к ним Дженнифер Коннели начинают свои совместные приключения, каждый со своей целью. Хонсу сыграл простака-рыболова Соломона Ванди, отчаянно пытающегося вернуть своих близких. Но тут встала проблема — несмотря на то, что он фактически наиболее положительный герой фильма, и на его участь выпало больше всего страданий, симпатии и сострадания к нему я не почувcтсвовал. То ли прямолинейность и простота в его поведении тому виной, то ли та озвучка, которую подарили ему наши локализаторы. Не цепляет, увы.

От героини Коннели же я все время ждал подвоха. Но нет, никакого подвоха, она была той, кем и казалась — энергичной журналисткой, пытающейся изменить мир к лучшему. Но не могу сказать, что я огорчен такой простотой, потому что персонаж у Коннели получился приятный, и в конце концов, и такие встречаются.

Ну и на сладное, Леонардо Ди Каприо в роли африканера-наемника с сильнейшим акцентом (который наша озвучка даже и не подумала передавать) и со своими темными пятнами в прошлом. Он не отрицательный в полном смысле этого слова, просто ему образ жизни достался такой. Не убивая, не обманывая и не занимаясь преступной деятельностью в такой Африке не выживешь. Здесь цена человеческой жизни не больше цены пуль, которыми ее прервали. К слову, в Сьерра Леоне средняя мужская продолжительность жизни всего лишь немногим превосходит 30 лет. Да, почти забыл про Арнольда Вослу в запоминающейся роли полковника Коитци. «Настоящий полковник», тем более он действительно южно-африканец.

Эдвард Цвик смог получить все ресурсы для постановки фильма, и в целом он достаточно масштабно раскрывает Африку. Но наверное я слишком привык к тому, как эффективно военные действия снимают Спилберг, Ридли Скотт и Куарон, и на меньшее уже не согласен. Вроде, размах есть, но постоянный быстрый и лихорадочный монтаж вместо того, чтобы нагонять динамику, только раздражает. Но в принципе, смотреть можно. Все жестко и бескомпромиссно, особенно выделяются дети-солдаты.

Снимать некрасиво в таких районах Африки, что показаны тут, просто невозможно, так что порой откровенно наслаждаешься путешествием Арчера и Соломона. Но раздражает халтура сценариста, когда начинается доставание туза из рукава в виде рации Арчера, из-за которой решения невыполнимых задач сводятся к простому звонку и вуаля, Deus Ex Machina в действии. Финал же у этой истории каждый расценит сам, удачный или нет. На мой взгляд, подходящий.

Когда смотришь некоторые фильмы ты на следующий же день забываешь о нем. но этот точно не из таких, этот фильм каждого заденет за живое. после этого задумываешься сколько тяжести ты покупаешь вместе с этими красивыми камешками, сколько людей убил этот кусок дорогостоящего минерала.

Некоторый люди думают что подбор актеров неудачный но а я думаю что без Леонардо и Джимона Хонсу фильм бы не удался. Мне всегда нравились роли Леонардо ДиКаприо и я уважаю его за то что не снимается в простых и никчемных фильмах где нет особой идеи. Если даже ему не сладко пришлось после «Титаника», это будет и останется самым лучшим.

Африка нынче в моде. И если Мейреллиш в «Преданном садовнике» создаёт картину жизни и природы земли африканской с явной любовью и художествнным талантом, то Э. Цвик использует её как интерьер для создания экшена с элементами гражданского звучания в защиту бесправного народа Сьерры-Леонны.

И всё бы ничего, всё бы проскочило, да как-то за каждой сценой чувствуется, что на самом деле режессёру все эти проблемы до лампочки, ему главное деньги отбить. Ей-богу, может я заблуждаюсь, но ремесленник в Цвике просто таки выпирает наружу. При этом ремесленник с претензией на глубину и социальность, что в такой связке раздражает особенно.

Единственное светлое пятно в фильме — неплохая игра Ди Каприо, кроме разве, что финальной сцены, хотя, может, на мне сказалась общая усталость от фальши фильма и я адекватно Леонардо уже не воспринимал.

1999 год, Сьерра-Леоне. Местный житель, честная журналистка и Леонардо Ди Каприо пробираются через охваченную гражданской войной страну, к спрятанному алмазу размером с птичье яйцо.

Ловко подмеченный и подчеркнутый титрами низкий бесконечный горизонт африканской саванны, является увертюрой к академической картине Эдварда Цвика. А как известно «академизм» — это догматическое следование внешним формам классического искусства, но не всегда плохо.

В нашем случае, собрав все лучшее, что есть на данный момент в Голливуде, режиссер, стоит отдать ему должное, не выставил это напоказ, а сделал фоном (как-то перестрелка в центре Фритауна и лагерь беженцев) истории нескольких людей. Да каких людей.

Ди Каприо восстал из пепла и не раздумывая устроился в горячую точку заниматься контрабандой оружия и алмазов, каждую минуту играя со смертью. А победит он или нет смотрите в фильме. Но благо линия Ди Каприо не главная (хоть и номинирована на Оскар за главную мужскую роль), а помогающая местному рыбаку — Джимону Хонсу (номинация на Оскар за лучшую роль второго плана), найти сына.

Ну а главный герой «Кровавого алмаза» — это Африка, которая своей беззащитностью и молчаливой красотой, является немым укором всем тем, кто окропляет эту и так красную землю кровью. А чтоб прекратить кровопролитие есть нестандартный вариант, озвученный одним из полевых командиров в фильме, надо всем закупить спутниковые тарелки со «Спасателями Малибу» и «LOST», они втянуться и не будут отвлекаться на такие мелочи, как борьба за свободу.

В мире много всего происходит, о чём мы привыкли умалчивать, на что проще закрывать глаза. Я думаю, в нас человечность не умрёт, пока есть люди, которые такие фильмы делают. Это реальность. Или принимайте её или идите на «Блондинку в шоколаде».

Всегда считал Цвика режиссером весьма необычным. И этот его фильм оставил неординарное впечатление. Прежде всего из-за его манеры съемки. Когда не ясно, что происходит, но все динамично, а значит вроде как здорово и должно нравиться — такой, видимо, расчет идет. Однако стоит отдать ему должное за удачное завлекающее начало фильму, за грамотно выстроенные основные события тех времен, за подытоживание и, как следствие, все-таки хорошее послевкусие прям-таки как от того самого коньяка, что и фигурирует в фильме.

Фильм «выезжает» главным образом за счет актерской игры тройки ГГ — ДиКаприо с поведением в стиле агента ЦРУ (набор штампов), с этими его манерными движениями, колкостью или даже опять-таки резкостью — очень сомнительная черта, явно была введена для хоть какой-то индивидуальности здесь Ди (кстати, еще были сцены сна в начале), далее обязательно темнокожий в роли везучего простака, а также журналистка с максималистскими причудами. Ну прям глаз радуется.

Имеет место плохо скрываемый пафос на грани с утопичностью в речах. К примеру, сцена с распитием пива на крыльце с псевдофилософскими рассуждениями. Покажи это молодежи пуберантного периода, сделают вывод что пить пиво круто. Диалоги Коннелли — кто-то действительно поверил в ее заботу за мир во всем мире? А холоднота и резкость характера должна была скрасить и приземлить ее героя, тем самым уровняв с героем Ди по задумке, видимо. А излишняя эмоциональность героев порою и простота развития сюжета? Вот они идут, вот опять идут, увидели что-то, вот они дальше пошли, вот пришли и опять что-то увидели… Вообще, перечислять можно бесконечно примеры несуразиц. Еще вот какая тема — юмор. Шутки наивны и просты, не понятно, зачем добавлены. Чтобы не выглядели странными, мелькают быстро — пока поймешь, что это была шутка, пока поймешь, что это было неуместно, идет уже следующая серьезная реплика. Следовало бы укоротить фильм в хронометраже, чем так травить зрителя. Вроде как и сюжет прост, но понавтыкано, подразукрашено очень много всего, что абсолютно не нужно по моему мнению.

За всеми этими недостатками и просчетами забывается острая главная тема фильма — алчность, конкретно в этом случае — на фоне гражданской войны на рубеже XXI века в Сьерра-Леоне. Наглядно показывается социальная иерархия вокруг этих алмазов, осуждаются многочисленные негативные черты человека. Но картину погубили штампы, расчет на массового зрителя и прочие рамки и «нормы». Типичный фильм под «Оскар», увы. Именно поэтому фильм и не вызывает каких-то новых ощущений и эмоций восхищения у искушенного зрителя.

Отмечу добротный, не отвлекающий саундтрек Джеймса Ньютона Ховарда.

7 из 10