2057 год. Солнце погибает, и человечество встает перед лицом вымирания. Последняя надежда планеты Земля связана с «Икаром 2» — космическим кораблем, экипаж которого состоит из восьми мужчин и женщин во главе с капитаном Канедой. Их миссия — доставить ядерный заряд, с помощью которого предполагается повторно воспламенить гаснущее Солнце.
Во время своего путешествия, находясь далеко в космическом безмолвии, в отсутствии какого-либо радиоконтакта с Землей, экипаж слышит слабые позывные сигналы с космического корабля «Икар 1», который пропал, выполняя семь лет назад ту же самую миссию, что и «Икар 2». Ужасная катастрофа ввергает миссию в очень опасную и рискованную ситуацию, и скоро команда обнаруживает, что вынуждена бороться не только за свои собственные жизни и душевное равновесие, но и за будущее всех нас…
В оригинальном сценарии атомная бомба была того же размера, но состояла из сжатой темной материи, имея массу Луны. Однако научный консультант фильма указал на кое-какие проблемы с использованием бомбы с такой массой, поэтому в фильме она имеет массу Манхэттена.
Набрать команду ученых и космонавтов на миссию, от которой зависит исход жизни на планете, большая часть из которых ломается всего за несколько лет полета к Солнцу для его «перезапуска» и сходят с ума.
Гениально, ничего не скажешь.
Но это был «Икар 1».
Через семь лет все идет по новой. Число психически-неуравновешенных фактически равно одному члену экипажа, что по сценарию идет даже в пользу миссии по спасению планеты от потухания Солнца, но в плане умственного развития, главные персонажи могут лишь работать в университетах естественных наук, нежели будучи участниками великой миссии, совершать настолько антилогичные поступки, которые лишь отображают всю человеческую глупость в любых условиях, что, может, даже свойственно людской сущности.
Намеренно сместить космический корабль, потратив бешеное количество энергии, ради призрачной надежды на нахождения расположения останков первой экспедиции, корабль которой не факт, что будет работоспособен, дабы «подзарядить» солнце двумя атомными бомбами, одна из которых весом с Манхэттен — верх идиотизма, что является лишь вмешательством сил сценаристов фильма, ибо наблюдение 2 часовой нудятины о спокойном выполнении миссии — не в компетенции Дэнни Бойла и его команды, как и нашей, нам нужен экшн, динамика, драматизм… драйв, черт возьми!
Это все есть в «Sunshine» не смотря на факт того, что настолько вкусное блюдо всего на один раз, но послевкусие остается сильным на долгое время, заставляя забывать о всех недостатках в сценарии, как о частичном разрыве шаблона о самопожертвовании и инстинкте самосохранения, что, впрочем, выглядит здесь крайне уместно.
«И если утром вас разбудит… … ласковый солнечный луч, знайте — мы победили..»
Начнем с того, что я не сама наткнулась на это творение Денни Бойла, мне посоветовала посмотреть его подруга. Прочитав о чем фильм и посмотрев трейлер, я удивилась почему же я раньше не наткнулась на эту кинокартину. Ведь я просто обожаю фантастику, космос и все в этом духе. Далее я попробую объяснить почему же я раньше на него не наткнулась.
Не подумайте ничего плохого, фильм вполне не плох! Фильм красивый: картины Солнца, которым любуется весь фильм Клифф Кёртис (Сёрл), завораживают, сад, за которым так по матерински ухаживает великолепная актриса Мишель Йео (Коразон), напоминающий о доме в этом бесконечном пространстве звезд.
Сама идея заключается в том, что группе астронавтов нужно доставить груз (бомбу) к Солнцу, которое по какой то причине гаснет, и на Земле все замерзает, грозя тем самым вымиранию всего человечества. Но экипаж «Икара 2» не первые кто отправились спасать Землю. Семь лет назад пропал корабль «Икар 1», после того как он попал в темную зону. И он считался потерянным. И если бы команда «Икара 2», а точнее Трой Гэрети (Харви), не поймали сигнал от «Икара 1», то как говорится не было бы кино. Ну или это было бы кино о том, как команда успешно довезла груз до Солнца, взорвала бы бомбу, и преспокойненько вернулась бы на Землю к своим родным. Согласитесь, ни какой изюминки в этом бы не было. Или я просто очень привередлива.
Думаю самое время поговорить об актерском составе. Начнем с Троя Гэрети, который поймал сигнал с» Икара 1», ему досталась не самая положительная роль. Пришлось играть трусливого заместителя капитана. Но как мы знаем — каждый человек ведет себя по-разному в минуты «форс-мажора».
Психолога, Клиффа Кёртиса (Сёрл), я бы назвала фанатиком Солнца, принимающего «солнечные ванны». Его герой ценой своей жизни пытается спасти 3 членов экипажа, хотя получается спасти всего 2, но здесь дело не в количестве, а в качестве.
Пилот Роуз Бирн (Кэсси) на мой взгляд самая человечная, ведь она отказалась отдавать свой голос за убийство своего коллеги.
Очень люблю Мишель Йео, потрясающая актриса и красивая женщина, здесь она сыграла… простите мою не компетентность, но не знаю как называется, тот кто отвечает за «сад» и кислород. Ее Коразон получилась очень заботливой, но в то же время, она понимала, что груз надо доставить, а кислорода на всех не хватит, и она предлагает уменьшить количество использующих кислород.
Капитан Хироюки Санада (Канеда) сыграл свою роль «от и до», как говориться. Выслушивает мнение своей команды и принимает решение. Хотя оно и оказалось ошибочным — предоставить решать все физику. Он спасает свою команду когда защитные щиты выходят из строя.
а выходят они из строя благодаря малюсенькой ошибочки Бенедикта Вонга (Трея) — очень маленького просчета. Он просто забывает про то, что если он изменит курс «Икара 2», то изменится и положение защитных щитов относительно Солнца. Все последствия этой оплошности приводят его к суицидному состоянию.
Чуть не забыла про Пинбейкера!!! Капитана «Икара 1», мутанта, который смог выжить за эти 7 лет и спятившего благодаря «своему Богу», убившему свою команду, доставивший кучу смертельных проблем экипажу «Икара 2». Молодец Марк Стронг, мне понравилась твоя игра!
И вот мы плавно подошли к «самому ценному члену экипажа в этой миссии» — Киллиам Мёрфи (физик). С творчеством этого актера я познакомилась впервые в «Ночном рейсе», его игра меня очень потрясла, а его глаза ммм… Но я отвлеклась, в «Пекле» он сыграл свою роль на 10 из 10. Он знает о грузе все! И оказывается в эпицентре взрыва, где на секунду время замирает и он видит взрывную волну… «Нет я не боюсь умереть на Солнце, это будет прекрасно».
И самое вкусное напоследок! Крис Эванс — вспыльчивый, решительный, гордый. Единственный человек, который высказался против изменений курса, и если бы только его послушали… Но нет. Капитан Америка как всегда на высоте: и внешность и игра. Я все больше убеждаюсь, что герой, который спасает мир, это именно герой в исполнении Криса Эванса. Момент, когда он чинит процессор в ледяной воде и у него застревает нога… я мимолетно даже прослезилась.
Заканчивается все одновременно и трагично и счастливо… человечество спасено… Команда выполнила свою миссию…
Я довольна просмотром фильма.
9 из 10
P.S. возвращаясь к вопросу о том, почему же я не наткнулась на этот фильм раньше: просто потому что я люблю, чтобы просмотр фильма оставлял тебя в глубоких раздумьях, увы с «Пеклом» у меня этого не случилось.
Я уже ОБОЖАЮ этот фильм! Мне ОЧЕНЬ ПОНРАВИЛОСЬ! Давно не чувствовала ТАКОГО ВОСТОРГА! Чёрт возьми, Бойл умеет создавать жуткую атмосферу: она обволакивает тебя, окружает со всех сторон, держит в постоянном напряжении. Все чувства на пределе — переживаешь так, будто бы сам один из членов экипажа!
Казалось бы, восемь человек на огромном корабле в космосе с миссией спасти мир…что может быть нового? В том то и дело — нового, как такового, и нет. Просто сделано все качественно и профессионально. Фантастика и хоррор очень гармонично дополняют друг друга: захватывает каждое действие, каждый герой, вздрагиваешь от каждого шороха. Но, в тоже время, в картине множество невероятных по своей красоте и величественности сцен, а также сложных психологических ситуаций во взаимоотношениях людей. Короче, здесь есть все, что душе угодно! Отдельно стоит отметить музыкальное сопровождение и монтаж, не говоря уже о работе актеров!
А теперь позволю себе несколько контраргументов, поскольку не согласна с некоторыми замечаниями.
Во-первых, сетования по поводу сюжета. Да, в фильме нет резких поворотов в событиях, которые неожиданно меняют взгляд на все происходящее и происходившее ранее. Но картина сильна не этим, а тем, как создателям (не только режиссеру!) удалось преподнести уже достаточно известную и банальную историю зрителям. Она получилась интересной, захватывающей, интригующей до самого конца, не смотря на то, что, в глубине души, ты знаешь или, по крайней мере, догадываешься, каким этот конец будет. Из такого минимума сделать шедевр! Вот настоящий талант и профессионализм!
Во-вторых, актеры. Соглашусь во мнении, что им негде было развернуться, показать свои таланты во всей красе (сомневаться в которых нет и малейшего повода!). Но опять же — это фильм другого плана! Это не психологическая драма, основу которой составляет глубокое и разностороннее раскрытие характеров, хотя такие элементы во многом присутствуют в картине.
Роли в «Пекле» распределены равномерно — нет ярко выраженного лидера — но, тем не менее, каждый герой выделяется, а характеры раскрываются через поступки, эмоции. Это добавляет фильму остроты, какой-то пронзительности, когда переживаешь каждый момент, каждую неудачу. А это несомненный плюс!
В-третьих, прыгающая камера и монтаж. Лично от себя хочу сказать ОГРОМНОЕ СПАСИБО за то, что у меня не было возможности разглядеть то, простите, «создание из прошлого» в четком изображении — мне хватило 2-х стоп-кадров! А, если серьезно, то такой стиль мне по душе: необычно, оригинально и по-бойловски (вспомните «28 дней спустя»).
Но все это лишь мое субъективное мнение. И, тем не менее, я «Пекло» советую всем! Это действительно КЛАССНЫЙ ФИЛЬМ! Побольше бы таких! СУПЕР!
Солнце — это такой шарик который все мы знаем и видим с самого детства, он висит высоко в небе, дает нам тепло и позволяет жить. В прочем не только нам, а так же растениям, тиграм и даже навозным жукам. Вообщем очень и очень нужная штука. Если этот шарик как-нить погаснет, то сдохнут все, даже Чак Норрис. Можно прожить даже без девушек, жизнь конечно будет той ещё гадостью, но без светила даже если захочешь жить ничего не получится ибо похолодает так, что норковая шубка не поможет.
Этой проблеме и посвящен фильм небезызвестного в узких кругах режиссера Дэнни Бойла, который когда-то забабахал «Пляж» и «28 дней спустя». То есть даже слепым и лысым понятно, что товарищ снимать умеет, любит эстетский выпендреж и атмосферу обреченности. Вот значит этого товарища и заинтересовала проблема затухания светила и он занял режиссерское креслице.
Скажу откровенно выбор Бойла в качестве режиссера меня не сильно обрадовал, одно дело снимать фильмы о карапузах на острове, конченных наркоманах или взбесившихся гражданах и совсем другое снять добротную фантастику. Примеров уйма, когда режиссер замеченный в фильмах только эстетской направленности или в драмах, кидался в нормальные жанры и припалив пятую точку сгорал в атмосфере. Присаживался я на лавочку в полной уверенности, что увижу группу эстетов в космосе, тупые разговоры ни о чем и скрытые смыслы.
Научная составляющая фильма конечно поражает воображение, но пинать подобное я не привык и казаться умным совершенно нет желания, потому с моей точки зрения все вполне неплохо и по ушам не бьет. В нашей солнечной системе разразилась катаклизма, солнце стало потухать, какие-то умники вывели удивительную формулу по которой оно скоро погаснет и следовательно на земле не останется даже Чака Норриса, только тараканы, да и то, только самые живучие и сообразительные. Естественно такое положение вещей никого не оставило равнодушным, все человечество стало работать мозгом и придумало план.
План как и все гениальное очень прост. С земли собрали все ядерные боеприпасы, натолкали их в космический батискаф, засунули туда группу специалистов и запулили к создателю. Как всегда бывает в простых планах, все пошло не так как планировалось и группа специалистов затерялась в межзвездном пространстве. Земля в шоке, но подумав, не находит другого выхода кроме как запулить туда же новых камикадзе. Собрав все оставшиеся фаус-патроны, забрав боеприпас даже у Ким Чен Ира, запихнув их в новую гравицапу вновь надеясь на лучшее устремляет свои взоры к небу. Вот с этими засланцами нам Дэнни и предлагает полетать по космосу.
Как всегда сызначально все идет неплохо, специалисты развлекаются кто как может, пьют, гуляют, ведут свои ненужные дела, дерутся. Вот как здоровый Эванс не отмахал до полусмерти хлипкого Мерфи я не понял, но момент примирения вызывает приступ здорового смеха, потому все неплохо, боюсь похороны задубасенного Киллимна смеха бы не вызвали.
Хорошее времяпрепровождение закончилось де-то в районе «Меркурия», когда зоркий глаз обнаружил неподалеку мирно стоящую на якоре гравицапу первых засланцев. Конечно вид гравицапы до краев заполненной фаус-патронами вызвал бурю восторгов среди экипажа и несмотря на возражения Криса Эванса специалисты всем стадом кинулись к висящему в бездне «Икару 1».
Тута начинается уже главная развлекаловка, все идет не так как задуманно, сперва китайский навигатор забывает нажать нужную кнопочку, так как он тоже человек, в результате чего к создателю отправляется сын самураев. Потом абордаж проходит не так как надо и вслед за самураем отправляется его первый помошник. Веселье бьет ключом из всех щелей. Вот только появившийся впоследствии загорелый эстет по-моему истинно верному мнению был не совсем в кассу, да ещё этот выпендреж с камерой во время его показа немного злил. Но видимо авторы не знали как сделать концовку кина более напряженной, потому психопат был назначен главным напряжением.
Актерские работы в кине на высоком уровне. Особенно порадовал Крис Эванс, в паре моментов вызвал большое уважение, а в одном чуть слеза не пробила. У парня явно есть большие шансы стать неплохим и востребованным актером. Киллиан тоже как в прочем и всегда на уровне, ничего нигде не испортил, а только огранично дополнил. Так же вполне неплохо со своей ролью справилась и Роуз Бирн, что за ней в последнее время замечаю все чаще и чаще. Видимо эффект «Трои» у меня проходит.
Картинка в кине великолепная, бюджет у фильма совсем небольшой по голливудским меркам, но красота снаружи корабля творится необыкновенная, показ космоса, гравицапы и солнышка выше всяких похвал, пецифектщики смело могут выпить за свое здоровье.
Ну и естественно музыка. Она ещё лучше пецифектов. В некоторых моментах просто пробирала до самых костей. За две мелодии я бы Джону Мерфи дал оскара не задумываясь, а мог бы дать два, дал бы три. Работа вне всяких сомнений шедевральная, фильму подходит идеально.
Вобщем перед вами кино, которое по моему мнению лучшее, что вышло на экраны в прошлом году. Очень качественная фантастика, что в наше время редкий гость в кинотеатрах. Такое кино каждый любитель космоса обязан иметь в домашней коллекции.
Уже не помню, когда я в последний раз смотрел космический фильм. Нет, Звёздные войны — не космический фильм. По крайней мере, не в моём понимании. Чтобы мне назвать фильм «космическим», нужно, чтобы весь фильм был о космосе. Абсолютно. Чтобы планеты были лишь частями футуристических пейзажей, подобно галерее с картинами, в конце которой была бы композиция под названием «Солнце». Вот это я назвал бы космическим фильмом. И я уже много и много раз зарекался не смотреть космические фильмы, потому что они вызывали у меня лишь зевоту и желание побыстрее сходить в туалет. А перед просмотром этого фильма я уже был заряжен лестными советами своих друзей, большинство из которых сводились к банальному «Я плакала!» или «Башку срывает!». Вот поэтому я и отнёсся скептически к нему, хотя уже давно желал попробовать это блюдо. И буквально с первого кадра я понял, что этот фильм уж точно не заставит меня зевать!..
Ты плаваешь в темноте, не сливаясь с ней. Потому что темнота — это полное отсутствие всего. Это вакуум. А абсолютный свет. Он обволакивает тебя. Он становится тобой…
Честно сказать, я уже давно не видел красивых космических пейзажей в фильмах про будущее. Я, конечно, видел много разных фантастических фильмов про будущее, но почти все они отличались ужасной дешевизной прорисовок. В них были видны не планеты, а лишь какие-то несуразные шарики измазанные масляной краской. Но «Пекло» ни на секунду не заставлял усомниться в почти идеальном качестве космических пейзажей, за что и снимаю свою первую шляпу перед фильмом. Чудеса, показанные в этой, действительно «космической» истории, захватывали дух, заставляли восхищаться немой красотой того, что находится далеко за облаками. Ни на мгновение не задумываешься, что всё ещё смотришь фильм, и всё глубже и глубже погружаешься в тайный мир бессолнечных дней…
- Мейс, извини меня, я должен был пустить тебя…
- Кейпа! Это я должен перед тобой извиняться!
- Ладно…
…
- Ты уже извинился?
- Да.
- Тогда всё в порядке…
Но, ведь, согласитесь, что смотреть пустой фильм о просторах космоса — тоже не очень хорошо, и совсем неинтересно. И в этом доблестные американские спасатели отнюдь не подкачали! Баллада не о мире, а о человеке. Невозможно себе теперь представить великолепную историю путешествия до Солнца без любого из уже увиденных персонажей. Здесь каждый, хоть как-нибудь отличился. И это очень сильно укрепляет структуру сюжета. Мы видим здесь и трусов, и храбрецов, и эгоистов, и героев… Можно перечислять долго, но можно обойтись одной короткой фразой. Здесь нет лишнего. Здесь все важны и уникальны. Такое мало, в каком фильме присутствовало и это — вторая шляпа, которую я снимаю перед фильмом. Очень интересно смотреть, как развиваются отношения персонажей, как натурально всё обыгрывается. И смерть, медленно и горделиво вышагивающая по коридорам космической бомбы «Икар II», жаждущая их первой ошибки, буквально срослась с сюжетом…
- 23 часа назад, во время регламента систем коммуникаций…
- Слушал свою космическую музыку?
Но главным плюсом этого фильма я считаю именно музыку. Джон Мёрфи сделал по настоящему космические мелодии, которые дают весомую пищу для фантазий. Можно закрыть глаза и воображение само, без какой-либо команды, начнёт создавать прекрасные образы в голове. Именно музыка в этом фильме создаёт основную атмосферу. Атмосферу бесконечности, покоя и невесомости. Даже сейчас, скачав скор от Мёрфи, и прослушивая его, слёзы сами начинают давиться из глаз. За это снимаю третью шляпу. За просто великолепный саундтрек. Я давно таких великолепий уже не слышал.
…и он стоял на границе между звёздами. Звёзда старая, умирающая, не хотела пускать в себя человека, но звезда новая, пришёдшая на смену старой, не давала его испепелить и развеять, словно звёздную пыль. А он стоял и дивился той красоте, которая была видна лишь на границе жизни и смерти. Он протянул руку и дотронулся до звезды, той, что согревала его всю его жизнь, а за его спиной словно оттягивая момент судьбы, стояла новая надежда человечества. И он понял, что за такой момент стоит умереть…
Таких удивительных фильмов очень мало. Это и космическая история, и драма человека, и созерцание невообразимых красот, и глубокая и очень сильная музыка. Это один из моих самых любимых фильмов, и впечатления, полученные при его просмотре, никогда не выветрятся. Теперь, смотря «космические» фильмы, в примере у меня стоит «Пекло»…
… почти уверен, что так будет, но всё равно желаю приятного просмотра…
В очередной раз убедился в правильности формулы «Дэнни Бойл + Алекс Гарлэнд = Шедевр». В очередной раз эта пара показывает миру всю красоту кино, будь то фильм ужасов, антиутопия или фантастика.
«Пекло» начинается плавно, прохладно, в середине, по мере приближения «Икара-2» к Солнцу, действие ускоряется, теплеет, теплеет и в конце от экшена на экране становится действительно жарко.
После просмотра понимаешь, как величественны Космос, Солнце, и даже «маленький» Меркурий. Задумываешся о том, как прекрасна Вселенная, а мы лишь «звездная пыль» по ее масштабам.
Особенно хочется отметить звуковую дорожку. Она придает особенную изюминку фильму. Действие на экране и музыка так органично переплетаются, что как будто бы дополняют друг друга. Музыка возносит и без того безупречный фильм на небесную высоту.
Посмотрите этот фильм обязательно. Это как раз то кино, которое делает нас немного лучше.
Я нахожусь под сильнейшим впечатлением от этого фильма. Не побоюсь этого слова, совершенное кино. Фантастическая составляющая этого фантастического фильма настолько мала, настолько ничтожна и спорна за отсутствием данных, что мне, как зрителю, не оставалось ничего другого, кроме как смотреть и верить. Мое собственное представление о космосе, рожденное еще в детстве романами Брэдберри и Хайнлайна, воплотилось в «Пекле» настолько целиком и полностью, настолько достоверной показалась мне картинка и звук, что впечатление напоминало транс. В благоговейном, парализующем трансе я отсмотрела фильм Дэнни Бойла от начала до конца, сохранив в душе кусочек холодной, необитаемой вселенной.
Космос всегда завораживал меня, представляя собой нечто бесконечное, неизученное, пугающее, бесконтрольное. Что это? Мы знаем об этом слишком мало, но сколько пищи для умов писателей фантастов? Сколько материала для сценаристов, режиссеров, киношников в целом? Большинство картин на эту тему — ужасы, как воплощение глубинных страхов человечества перед мрачной, неизученной угрозой — Вселенной. «Чужой» Ридли Скотта — первый фильм, заставивший меня испугаться инопланетных обитателей-хищников, первый фильм, где полем боя была не Земля, а чужая территория, и шансов на победу у человека было несравнимо меньше, чем у совершенного, враждебного организма пришельца.
Но бояться мы не любим, также как терять контроль над ситуацией. Поэтому в череде последующих фильмов мы представали если не хозяевами вселенной, то, по крайней мере, уверенными пользователями. Люди осваивали новые планеты, летали на звездолетах, занимались торговлей и успешно воевали. В скоттовском «Чужом» врагом людей было животное, средоточие первобытных инстинктов, в последующих лентах — вполне цивилизованные, очеловеченные существа. Либо — одноклеточные чудовища, которых можно в два счета разнести из обычного автомата-огнемета. Потому что так — приятнее. Не так страшно.
В «Пекле» монстров нет. Оказавшись на борту покинутого корабля, астронавты даже пошутили между собой: «Нужно держаться вместе, иначе инопланетяне перебьют нас по одному». Нет пришельцев, чудовищ и прочих существ, способных нанести урон хрупкому, слабому ребенку, делающему первые шаги во Вселенной — человеку. Мы — не более, чем звездная пыль. Что это значит? Что мы ничтожны по сравнению с масштабами Вселенной. Что жизнь каждого отдельного человека — ничто в сравнении с выживанием всего человечества. Восемь астронавтов летят к Солнцу, чтобы взорвать гаснущее светило. Все запасы необходимых для взрыва веществ — на борту корабля. Все, что можно было собрать на Земле, а это значит, что повторной экспедиции не будет. Единственный шанс, одна попытка.
Восемь ученых на борту — профессионалы, и домашнее задание сделано как будто бы на 5. Первая часть фильма убеждает нас в том, что люди на борту оснащены всем необходимым, чтобы выполнить миссию, и наши собственные технологии достаточно продвинуты, чтобы обезопасить людей и груз на пути туда-обратно. Ощущение безопасности хлипкое, относительное, но все таки есть. Однако оно начинает активно испаряться и стремиться к нулю, как только физик, эксперт по бомбе, принимает решение сменить траекторию полета. Перемены в таких делах — вещь крайне рискованная, все это знали. Точнее — это верная смерть, однако корабль отклонился от курса, и полетел к «Икару-1», первому посланному к Солнцу кораблю, чья миссия потерпела крах 7 лет назад. К космическому-кораблю призраку, который болтался на орбите Меркурия. Некоторые члены экипажа были против, закономерно ставя в приоритет миссию полета, но решение принял наиболее квалифицированный член экипажа. Далеко не самый уверенный в своей правоте.
Члены экипажа — отдельный аспект фильма, человеческий фактор, который особенно важен в контексте борьбы за выживание. Проще говоря, чтобы гибнущих людей было жалко, нужно изначально сделать их интересными зрителю. Не просто обозначить — прорисовать. Я с самых первых кадров прониклась глубокими чувствами к главным героям. Общим было восхищение в адрес этих самоотверженных людей, частным — личные симпатии и предпочтения. Особенно понравились четверо: Мэйс, герой Криса Эванса, японец-капитан корабля, психолог Серл и физик Капа, герой Киллиана Мерфи.
Капа с самого начала позиционировался как наиболее ценный член команды, и потому на протяжении фильма подвергался тщательной, плотной опеке. Психолог-индус и капитан отличались редким хладнокровием и смирением в плане самопожертвования. Капитан восхитил в эпизоде починки защитного щита (сильнейшая сцена картины), Серл — когда четверка астронавтов покидала «Икар-1», «кто-то должен остаться, чтобы вручную открыть отсек». Остальные, включая женские образы, были наименее яркими, особенно в этом плане слилась с внутренней обивкой корабля героиня Роуз Бирн.
Герои Криса Эванса изначально являлся негласным лидером, демонстрируя два превалирующих качества — умение быстро соображать и принимать решения в кризисной обстановке, и решимость жертвовать второстепенными интересами в пользу основных. Он — единственный из всех на протяжении ленты не сомневался ни секунды, беря на себя ответственность за исход миссии. Если нужно оставить кого-то умирать — пусть будет так. Нужно кого-то убить — я это сделаю. Причем безжалостность его распространялась не только на коллег, он с той же выдержкой отдал бы собственную жизнь, поскольку знал, что на кону — судьба Земли. При подобных ставках, был уверен он, эмоции излишни.
Герой Киллиана Мэрфи не отличался волевыми качествами, однако мягкость и некая мечтательность его персонажа с лихвой компенсировались личной харизмой актера. Что-то есть такое в Мэрфи, отчего перестать смотреть на него очень сложно. Огромные глаза придают его лицу женственность, губы — слащавость, назвать его красивым трудно, но обаяние этого парня приковывает к нему взгляды зрителя, отключая боковое зрение.
Люди борются со стихией, пытаются восстановить ресурсы, починить поломки. По мере осознания невозможности благополучно вернуться домой, поведение экипажа меняется. Сокращается количество людей, сокращается количество запасов, герои вынуждены конкурировать друг с другом. Они по-прежнему одержимы идеей завершить миссию любой ценой, но воздуха на всех не хватит. Бояться, что умрешь — это одно, а твердо это знать — другое. «Икар, сколько людей находится на борту?», — спрашивает Капа. Корабль отвечает: «пятеро». По спине Капы ползет холодок; по спине зрителя ползет холодок — кто же пятый, если членов экипажа четверо?
Развязка предсказуема, но от этого не менее великолепна. Визуальный и звуковой ряд фильма — картинка и звук — впечатляют. Философия картины пронизывает до глубины души. Космос, холодный, непознанный, прекрасный и смертоносный, поражает воображение. Мы — просто звездная пыль. Его масштабы и глубины недоступны ни нашему разуму, ни даже фантазии. Фильм Дэнни Бойла пробирается зрителю под кожу, оставляя за собой холод пустынного межзвездного пространства. Я нахожу этот фильм совершенным. Иных слов для его описания у меня нет.
Тревога! Солнце теряет былую мощь и уже грозится погаснуть, ознаменовав своим затуханием конец всего живого на Земле. Лучшие умы планеты, с присущей только им простотой и логичностью, разрабатывают план по восстановлению былой мощи угасающего светила. План, как и все гениальное, прост. Собирается все взрывоопасное, что только может встретиться на Земле, запихивается в космический корабль, и, вместе с героическим экипажем, отправляется прямиком туда — на Солнце. Отправляется к источнику самой жизни. Отправляется, чтобы вдохнуть в него жизнь новую.
Художественный фильм Sunshine в наши дни видится мне ложкой меда в бочке известной субстанции. А уж на фоне того непередаваемого отстоя, который пытаются выдать за «научную фантастику» — так и вовсе жемчужиной. Казалось бы, все серьезные высказывания на «космическую» тему уже случились, и придумать что-то свежее или оригинальное, да еще и не паразитируя на известных и культовых брендах, практически невозможно. За примером далеко ходить не надо — достаточно вспомнить страшные надругательства, постигшие продолжения «Чужих» и «Хищника» в попытке их объединить.
Однако, просмотр так называемого «Пекла» (очередной хороший фильм изуродован переводчиками) вселил, угасшую было надежду, что «не все так плохо», что при должном старании и умении, при грамотном подходе, в жанре фантастики еще есть что сказать и показать. А то парадокс получается — компьютерные технологии уже давно достигли фотореализма, открылся широченный простор для воплощения самых зверских и изощренных фантазий, а поди ж ты — последние достойные представители достопочтенного жанра «НФ» сняты, наверное, лет 15 назад, наступил натуральный кризис жанра. Исходя из вышеизложенного, сделаю вывод и честно скажу: Sunshine — лучший фантастический фильм за последние несколько лет. По моему, естественно, мнению.
Если честно, то я вообще не фанат научной фантастики, а также всяческих «философских» фильмов, которые пытаются «оставить после себя больше вопросов, чем ответов» и пр. Подумать о сложности бытия и поразмышлять о вечном — это, конечно, круто. Но для меня в первую очередь важно, интересен фильм и люди, показанные в картине, или нет. Вот Sunshine — интересен. Интересен как основной сюжетный замес (вселить новую жизнь в угасающее светило), так и его реализация (за редким исключением, о котором — чуть ниже).
«Интересность», на мой взгляд, кроется не в самом сценарии (в нем нет ничего выдающегося), а в его подаче. В том, как преподносится сценарий зрителю и как в фильме обыгрываются не шибко оригинальные сюжетные повороты. С этим, Денни Бойл и его команда, справились «на ура». Вдаваться в подробности сюжета, необходимости нет, но от себя скажу: мне смотреть было интересно. Атмосфера величия космоса передана просто прекрасно, главные герои не кажутся «наигранными» или «карикатурными», они как живые люди (с эмоциональностью некоторых индивидов, правда, слегка переборщили, но в целом всё отлично), эффект сопереживания — стопроцентный, я пару раз по ходу просмотра даже нервничать начал. Про спецэффекты и говорить нечего, их просто надо видеть. И дело не в какой-то там «технологичности» и количестве эффектов, а в их красоте. То есть, на первый взгляд, ничего особенного: солнце, звезды да кораблик космический. Тем не менее, Солнцем хочется любоваться часами, а камера вокруг корабля летает так, что аж дух захватывает. Музыка — потрясающая. Даже больше скажу: шедевр! За одну только главную тему, я бы Джону Мерфи сразу Оскара дал.
Есть, правда, у фильма и недостаток. А именно — взбесившийся капитан «Икара-1». Появление его в кадре и последующая беготня по коридорам, вызвало легкое недоумение и почти «убило» всю загадочную атмосферу картины. Однако, ближе к концу, фильм реабилитировался и выдал-таки отличный финал. Но неприятный осадок «экшен-вставка с капитаном» все же, оставила. Как говориться, и на Солнце есть пятна, поэтому придираться к фильму не буду, да и не хочется — в остальном фильм отличный, плюсов у картины намного больше, чем недостатков. Ну, чёрт с ней, с «неправдоподобной научной составляющей», главные достоинства фильма — интересная история и зрелищность. А всякие «несоответствия» мне были, извините, до одного места — настолько втянулся в просмотр.
Я бы поставил фильму 9 баллов из 10 возможных.
P.S.
Нельзя не коснуться перевода. Ну так вот…
Начиная с неправильно и не к месту переведенного названия, и заканчивая какими то несвязанными, обрывочными фразами и словами, вроде «сделай», «заверши» и прочей дурости — дубляж фильма сделан чудовищно. Многим, наверное, известно, что в английском языке повторять несколько раз один и тот же глагол не принято. Отсюда и выражения, вроде We did it, которое переводчики зачем-то переводят дословно «мы сделали это». «Сделали» — что? По контексту надо переводить, «что они сделали»: победили/выиграли/перепрыгнули/одолели и пр. Довершает картину перевод названия. Какое еще «пекло»? Что еще за отсебятина, непроизвольно вызывающая ассоциации с какими-то третьесортными фильмами ужасов? Есть мнение, что Солнце в фильме, олицетворяет создателя жизни. Бога, проще говоря. И совершенно понятно, что Солнце является одним из главных элементов картины. Sunshine — это дословно «солнечный свет», и придумывать красивые названия следует, опираясь именно на этот вариант перевода.
Безумно красивый фильм. Космос, Солнце, «Икар-2», прекрасная музыка — все слилось в единую симфонию. Этот фильм захватывает, завладевает вниманием и совсем не хочется нажать на паузу и сходить на кухню за чашечкой чая.
Актеры просто замечательные: Кинейда — настоящий капитан, спокойный, уравновешенный, принимающий во внимание мнение каждого, именно такого человека хочется видеть командиром. Крис Эванс отлично вписался в роль поначалу неуравновешенного, но все-таки самого здравомыслящего персонажа на корабле. Его мне было жаль больше всех.
Честно признаюсь, я с первых минут поняла, какая судьба уготована персонажам, но здесь мне даже нравится это. А в финале всегда хочется плакать.
И если утром Вас разбудит ласковый солнечный луч — знайте: мы победили…
«Солнечный свет» или по-нашему «Пекло» привлекал моё внимание из-за трех людей, занятых в его производстве: Дэнни Бойл, Алекс Гарлэнд и Киллиан Мерфи. Пять лет назад они подарили нам отличное зомби-муви с мозгами. На этот раз троица вновь решила соорудить умное кино.
Где-то в не столь отдаленном будущем наше солнце умирает, и спасти его может лишь горстка людей на сверхпродвинутом космическом корабле с огроменной бомбой на борту. Неплохая завязка для последующего действия.
Чего не отнимешь у «Пекла» так это того, что снято всё восхитительно красиво. Если в дальнейшем кто-то из кинематографистов решит построить свой фильм вокруг солнца, то картину явно будут сравнивать с бойловским творением. Никогда еще наш желтый карлик не выглядел так величественно на киноэкране. Дэнни Бойл в отличие от своих заокеанских коллег знает, что кино — штука жутко дорогая, поэтому тратит каждый цент (пенс?) бюджета с умом и расчетом. Количество спецэффектов невероятно велико. При этом бюджет не рвется куда-то в стратосферу, оставаясь в земных пределах. Более чем уверен, что если бы фильм снимали в Голливуде, то он обошелся его создателям минимум в два раза дороже.
Второй положительный момент — это осознание факта, что Крис Эванс умеет играть. Серьёзно. Я еще не сошел с ума. Парень, который до этого умело эксплуатировал свою миловидную мордашку перед камерой, оказался далеко небезнадежным и как-то уж совсем легко оставил далеко позади куда более подкованном в этом деле Килиана Мерфи.
На этом положительные эмоции, лично у меня, заканчиваются, и начинается сплошной негатив. Как уже было сказано, авторы явно хотели создать умную фантастику или умелую имитацию оной. Данный жанр предполагает, что перед нами предстанут обычные люди, а не супермены, у каждого из которых будут свои тараканы в голове. Однако это не предполагает того, что экипаж столь важной миссии должен был быть отобран по принципу наиболее склонных к суициду. Режиссер чуть ли не с самого начала показывает многочисленные конфликты среди членов экипажа. Но проблема в том, что мы ничего не знаем ни об одном из персонажей и у меня не было никакого желания переживать за кого-либо.
Во-вторых, фильм страдает отсутствием внутренней логики. Если в самом начале разносят весь Нью-Йорк, затем встречают космонавта в ушанке, а после этого на астероиде присутствует практически земная гравитация, то это нормально, потому что фильм с самого начала позиционируется именно так. Но когда нас с самого начала кормят всякими умными терминами, а персонажи морщат лбы, чтобы выглядеть еще более заумленно, но затем один из них как ни в чём ни бывало предлагает выйти в открытый космос без скафандров, то это, по меньшей мере, выглядит смехотворно. Именно после двадцатиметрового пролета в вакууме для меня фильм окончательно развалился, и стало понятно, что его ни что не спасет, даже лирический финал.
Но главным колом, вбитым в сердце умирающего, стали последние тридцать минут. В концовке фильма авторы уже сами не знали, чем закончить своё кино. Поэтому решили устроить слэшер, где сошедший с ума пассажир и непонятным образом приобретший сверхспособности, начал кромсать всех и вся. Тем самым, еще более усилив сюжетный кавардак.
С визуальной стороны у Дэнни Бойла вышло образцово-показательное кино, но в сюжетном плане, на мой взгляд, в фильме полным-полно того, чего быть в нём не должно.
374.8 тыс., 
