2057 год. Солнце погибает, и человечество встает перед лицом вымирания. Последняя надежда планеты Земля связана с «Икаром 2» — космическим кораблем, экипаж которого состоит из восьми мужчин и женщин во главе с капитаном Канедой. Их миссия — доставить ядерный заряд, с помощью которого предполагается повторно воспламенить гаснущее Солнце.
Во время своего путешествия, находясь далеко в космическом безмолвии, в отсутствии какого-либо радиоконтакта с Землей, экипаж слышит слабые позывные сигналы с космического корабля «Икар 1», который пропал, выполняя семь лет назад ту же самую миссию, что и «Икар 2». Ужасная катастрофа ввергает миссию в очень опасную и рискованную ситуацию, и скоро команда обнаруживает, что вынуждена бороться не только за свои собственные жизни и душевное равновесие, но и за будущее всех нас…
В оригинальном сценарии атомная бомба была того же размера, но состояла из сжатой темной материи, имея массу Луны. Однако научный консультант фильма указал на кое-какие проблемы с использованием бомбы с такой массой, поэтому в фильме она имеет массу Манхэттена..
Под благовидным, но маловразумительным предлогом Дэнни Бойл и Алекс Гарлэнд отправили разношёрстную группу землян верхом на бомбе в далёкий космос, чтобы разогреть угасающее светило. Для них не важен повод, главное — оставить людей наедине с таинственной и опасной стихией, наблюдая за тем, как они будут справляться с вызовами, которые им доведётся встретить на своём долгом пути. (... читать всё)
Я нахожусь под сильнейшим впечатлением от этого фильма. Не побоюсь этого слова, совершенное кино. Фантастическая составляющая этого фантастического фильма настолько мала, настолько ничтожна и спорна за отсутствием данных, что мне, как зрителю, не оставалось ничего другого, кроме как смотреть и верить. Мое собственное представление о космосе, рожденное еще в детстве романами Брэдберри и Хайнлайна, воплотилось в «Пекле» настолько целиком и полностью, настолько достоверной показалась мне картинка и звук, что впечатление напоминало транс. В благоговейном, парализующем трансе я отсмотрела фильм Дэнни Бойла от начала до конца, сохранив в душе кусочек холодной, необитаемой вселенной.
Космос всегда завораживал меня, представляя собой нечто бесконечное, неизученное, пугающее, бесконтрольное. Что это? Мы знаем об этом слишком мало, но сколько пищи для умов писателей фантастов? Сколько материала для сценаристов, режиссеров, киношников в целом? Большинство картин на эту тему — ужасы, как воплощение глубинных страхов человечества перед мрачной, неизученной угрозой — Вселенной. «Чужой» Ридли Скотта — первый фильм, заставивший меня испугаться инопланетных обитателей-хищников, первый фильм, где полем боя была не Земля, а чужая территория, и шансов на победу у человека было несравнимо меньше, чем у совершенного, враждебного организма пришельца.
Но бояться мы не любим, также как терять контроль над ситуацией. Поэтому в череде последующих фильмов мы представали если не хозяевами вселенной, то, по крайней мере, уверенными пользователями. Люди осваивали новые планеты, летали на звездолетах, занимались торговлей и успешно воевали. В скоттовском «Чужом» врагом людей было животное, средоточие первобытных инстинктов, в последующих лентах — вполне цивилизованные, очеловеченные существа. Либо — одноклеточные чудовища, которых можно в два счета разнести из обычного автомата-огнемета. Потому что так — приятнее. Не так страшно.
В «Пекле» монстров нет. Оказавшись на борту покинутого корабля, астронавты даже пошутили между собой: «Нужно держаться вместе, иначе инопланетяне перебьют нас по одному». Нет пришельцев, чудовищ и прочих существ, способных нанести урон хрупкому, слабому ребенку, делающему первые шаги во Вселенной — человеку. Мы — не более, чем звездная пыль. Что это значит? Что мы ничтожны по сравнению с масштабами Вселенной. Что жизнь каждого отдельного человека — ничто в сравнении с выживанием всего человечества. Восемь астронавтов летят к Солнцу, чтобы взорвать гаснущее светило. Все запасы необходимых для взрыва веществ — на борту корабля. Все, что можно было собрать на Земле, а это значит, что повторной экспедиции не будет. Единственный шанс, одна попытка.
Восемь ученых на борту — профессионалы, и домашнее задание сделано как будто бы на 5. Первая часть фильма убеждает нас в том, что люди на борту оснащены всем необходимым, чтобы выполнить миссию, и наши собственные технологии достаточно продвинуты, чтобы обезопасить людей и груз на пути туда-обратно. Ощущение безопасности хлипкое, относительное, но все таки есть. Однако оно начинает активно испаряться и стремиться к нулю, как только физик, эксперт по бомбе, принимает решение сменить траекторию полета. Перемены в таких делах — вещь крайне рискованная, все это знали. Точнее — это верная смерть, однако корабль отклонился от курса, и полетел к «Икару-1», первому посланному к Солнцу кораблю, чья миссия потерпела крах 7 лет назад. К космическому-кораблю призраку, который болтался на орбите Меркурия. Некоторые члены экипажа были против, закономерно ставя в приоритет миссию полета, но решение принял наиболее квалифицированный член экипажа. Далеко не самый уверенный в своей правоте.
Члены экипажа — отдельный аспект фильма, человеческий фактор, который особенно важен в контексте борьбы за выживание. Проще говоря, чтобы гибнущих людей было жалко, нужно изначально сделать их интересными зрителю. Не просто обозначить — прорисовать. Я с самых первых кадров прониклась глубокими чувствами к главным героям. Общим было восхищение в адрес этих самоотверженных людей, частным — личные симпатии и предпочтения. Особенно понравились четверо: Мэйс, герой Криса Эванса, японец-капитан корабля, психолог Серл и физик Капа, герой Киллиана Мерфи.
Капа с самого начала позиционировался как наиболее ценный член команды, и потому на протяжении фильма подвергался тщательной, плотной опеке. Психолог-индус и капитан отличались редким хладнокровием и смирением в плане самопожертвования. Капитан восхитил в эпизоде починки защитного щита (сильнейшая сцена картины), Серл — когда четверка астронавтов покидала «Икар-1», «кто-то должен остаться, чтобы вручную открыть отсек». Остальные, включая женские образы, были наименее яркими, особенно в этом плане слилась с внутренней обивкой корабля героиня Роуз Бирн.
Герои Криса Эванса изначально являлся негласным лидером, демонстрируя два превалирующих качества — умение быстро соображать и принимать решения в кризисной обстановке, и решимость жертвовать второстепенными интересами в пользу основных. Он — единственный из всех на протяжении ленты не сомневался ни секунды, беря на себя ответственность за исход миссии. Если нужно оставить кого-то умирать — пусть будет так. Нужно кого-то убить — я это сделаю. Причем безжалостность его распространялась не только на коллег, он с той же выдержкой отдал бы собственную жизнь, поскольку знал, что на кону — судьба Земли. При подобных ставках, был уверен он, эмоции излишни.
Герой Киллиана Мэрфи не отличался волевыми качествами, однако мягкость и некая мечтательность его персонажа с лихвой компенсировались личной харизмой актера. Что-то есть такое в Мэрфи, отчего перестать смотреть на него очень сложно. Огромные глаза придают его лицу женственность, губы — слащавость, назвать его красивым трудно, но обаяние этого парня приковывает к нему взгляды зрителя, отключая боковое зрение.
Люди борются со стихией, пытаются восстановить ресурсы, починить поломки. По мере осознания невозможности благополучно вернуться домой, поведение экипажа меняется. Сокращается количество людей, сокращается количество запасов, герои вынуждены конкурировать друг с другом. Они по-прежнему одержимы идеей завершить миссию любой ценой, но воздуха на всех не хватит. Бояться, что умрешь — это одно, а твердо это знать — другое. «Икар, сколько людей находится на борту?», — спрашивает Капа. Корабль отвечает: «пятеро». По спине Капы ползет холодок; по спине зрителя ползет холодок — кто же пятый, если членов экипажа четверо?
Развязка предсказуема, но от этого не менее великолепна. Визуальный и звуковой ряд фильма — картинка и звук — впечатляют. Философия картины пронизывает до глубины души. Космос, холодный, непознанный, прекрасный и смертоносный, поражает воображение. Мы — просто звездная пыль. Его масштабы и глубины недоступны ни нашему разуму, ни даже фантазии. Фильм Дэнни Бойла пробирается зрителю под кожу, оставляя за собой холод пустынного межзвездного пространства. Я нахожу этот фильм совершенным. Иных слов для его описания у меня нет.
Еще вчера читал рецензии на этот фильм и решился посмотреть. Я смотрю любые жанры, но особенно меня привлекает фантастика. Пять минут назад в полном уединении я наслаждался атмосферой фильма, красотой художественного оформления, игрой актеров, все отлично. Более того, режиссер сумел заинтриговать и я вместе с главными героями сопереживал.
Но вы знаете, проблема этого фильма, как собственно говоря и всего современного кинематографа в том, что нет цельной идеи и логического изложения, нет кульминации, т. к. фильмы такого сюжета ее, безусловно предполагают.
Сложилось такое ощущения, что режиссер не знал как закончить фильм и у него разыгралось воображение, пропала логика всех предшествующих событий, началась резня, к которой меня не подготовили и в очередной раз я подумал, жалко, что я не сидел в кинотеатре с огромной банкой попкорна и не пил пепси.
Честное слово надоели все эти красивые обертки, хочется ощущать вкус, прикасаться не только к эстетике, но и к сути!
Сложно дать оценку фильму, который дал повод для рассуждения, а потом сдулся на пол пути словно нашкодивший мальчик, который умело притворялся мужчиной.
Фильм рассказывает нам об экспедиции направленной к нашему светилу, с целью разжечь почему-то гаснущееся Солнце. Почему оно начало гаснуть, с чего это вдруг, таких вопросов, и само собой разумеется, ответов, фильм не дает. Факт, Солнце гаснет. И Земля (действие разворачивается в будущем) решила исправить положение. деваться же некуда.
Ну вот за кадром нам сообщают, что была предыдущая экспедиция, но она исчезла. Земляне собрав весь ядерный потенциал (к этому времени наверняка каждое плевое государство могло похвастаться своим ядерным оружием, но суть не в этом) отправили, снарядили экспедицию, предварительно напихав все ядерное добро под зонтик (форма корабля). И нам показывают, что из этого получилось!
Конечно, фантастика тут ещё та! Но по ходу фильма становится ясно, не там собака зарыта, не там.
Начав смотреть фильм, через 2—3 минуты так втянулся, что хронометраж 1 ч. 41 мин. показался малым. Хотелось сидеть и наблюдать за героями, их поведением, действиями. Запомнить героев не составит труда. Всего 8 человек, не считая ядерного
груза.
Повествование идет неторопливо, но темп наращивается, особенно когда они вдруг обнаруживают корабль с первой экспедиции. И можно сказать, с этого момента начинается веселье. Динамика повествования обнаруживает такой накал страстей, что невольно вжимаешься в кресло. Моментами становится жутковато.
Не буду описывать, чем кончился фильм, чего добилась экспедиция, лучше опишу плюсы и минусы сего творения.
Начнем с плюсов!
Несомненно это отличная подборка актеров. Актеры знакомые, но не набившие оскомину. Благодаря этому ни один из них не привлекает к себе чрезмерного внимания. Перечислять всех актеров, кто как сыграл, по-моему не имеет смыла, благо
актеры профессионально сыграли все! С честью!
Сценарий, режиссура, отдельный респект операторам!
Отдельно стоит упомянуть визуальные эффекты. Это превосходная панорама Солнца, на фоне черного неба! Особенно поражают воображение солнечные вихри, протуберанцы, ветры, что веришь, веришь!
Еще хочется отметить, что в фильме заложено столько всего, что задумываешься о многом, о долге перед обществом и перед своей совестью, о вере в Бога, о правильности выбранного пути.
По сути на этом корабле, хотя там 8 персонажей (но каких разных!), находимся мы. Все. И многое в нашей жизни зависит от случайностей, самых разных, маленьких и больших, значительных и не очень. И как мы себя поведем в том, или ином случае, не знает никто.
Минусы: немного затянутый конец, загруженность фильма, но тут минус идет в плане кассы фильма, как известно фильм стал провальным, но если добавить пафоса, зрелища (хотя куда дальше), и хеппи энд, то возможно он принес бы прибыль создателям, но потерялась бы та изюминка, которая (возьму на себя смелость заявить) делает этот фильм шедевральным!
Вердикт:
Превосходный фильм, который займет, или уже занял свое место в мире кино.
Говоря честно, ожидал другого от этого фильма. Думал, что «Пекло» будет похоже на «Армагеддон». Но, выяснилось, что фильмы совсем разные. Здесь нет безудержного экшна, нет сногсшибательных спецэффектов, нет масштабности происходящего. Фильм совершенно канонический и держится в строгих рамках псевдонаучной фантастики. Есть пара запоминающихся и интересных эпизодов, которые честно держат в напряжении. Но, в целом, фильм оставил будничное ощущение. Просто очередной, довольно обыденный, но, качественный по исполнению фильм. Послевкусия не осталось.
Солнце — главная звезда нашей системы. Солнечный свет согревает и освещает нас, а что будет, если наша звезда погаснет? Именно на эту тему и решил пофантазировать Дэнни Бойл. Конечно, науке давно известно, что сам такой процесс невозможен, но это Фантастика, жанр, в котором автор раздвигает реальность, создавая свой новый неповторимый мир.
Я несказанно рад, что вышел этот фильм. Во времена скучных драм, бестолковых комедий и сумашедших боевиков хочется уйти от повседневности, туда, далеко-далеко в космос, где огромное открытое пространство и лишь звёздная пыль. Красота!
Несомненный прорыв Дэнни Бойла, очень талантливый режиссёр ещё раз доказал свою многогранность. Чётко построенный сюжет, мастерские съёмки, шикарные кадры с Солнцем позволяют зрителю самому пробежаться глазами по галактике, увидеть Меркурий, побывать на борту космического корабля «Икар-2».
Космический корабль движется к Солнцу, дабы сбросить бомбу, которая заставит Солнце полыхать с новой силой. Первая экспедиция не справилась с поставленной задачей, так что вся надежда человечества легла на плечи второй группы учёных-космонавтов. Яркая история экипажа корабля «Икар-2», придуманная английским режиссёром, развивается так, что ты не знаешь конца, конца, которого ты так ждёшь, но ждёшь с большой опаской.
Восемь человек экипажа — восемь отличных актёров. Клифф Кёртис, Киллиан Мёрфи, Мишель Йео, Хироюки Санада, Роуз Бирн, Бенедикт Вонг, Крис Эванс, Трой Гэрити — вот они герои, чьи имена я с удовольствием перечислил. Бойл не взял в свой проект звёзд первой величины, чтобы никто не выделялся на фоне остальных. Здесь каждая роль важна и неповторима по-своему, у каждого героя свой характер, именно поэтому эта восьмёрка уже известных в кинематографе актёров сработала на ура!
Разные люди, разные задачи…
У Мэйса главная задача выполнить свою миссию, он следует только своей цели, проходя все препятствия, плюс ко всему у Мэйса довольно вспыльчивый характер, но тем не менее он настоящий патриот. Харви боится, что не вернётся домой, сильно переживая все препятствия, происходящие на пути экипажа. Кэйнеда — капитан, истинный лидер, уравновеш и спокоен, вдумчив и справедлив, ищет наиболее верный путь. Кэйси держит свои страхи в себе, поведав об этом только Кэйпе, она боится Солнца, в то же время в ней много чувственности и человечности. Серл — любопытный и яркий человек, который хочет поближе увидеть Солнце и его свет, в нём есть место для геройства. Трэй — сильно впечатлительная личность. Он винит себя за все беды, не может совладать со своим слабым характером. Коразон является оплотом спокойствием и хладнокровия. Она точно знает свою работу, чётко её делая, но это не всё, наиболее ярко её образ раскрывается во время пожара и ближе к концу фильма. Кэйпа выделяется на общем фоне своей непосредственностью и мягкотой. Он не похож на Мэйса, но понимает всю тяжесть положения. Яркая личность и самый ценный человек на корабле.
Всё рассказать о картине не получится, не раскрывая основные вехи сюжета, но скажу, что фильм прибавляет от начала к концу. Последние полчаса фильма вообще получились отменные, в концовке создатели вместили немало интерсеных моментов, многие из которых не были развиты, оставив большой вопрос: А что если?.. и т. п.
После просмотра я был на удивление счастлив, был доволен тем, что жанр жив, что мне удалось посмотреть это великолепное кино, которое я действительно полюбил.
«Единственный Бог, на которого с научной точки зрения следует молиться землянам — это Солнце.»
Да, все знают, что Солнце примерно в 1 000 000 раз больше Земли и что его температура примерно 6000°С и что оно «пылает огнем» и очень яркое. Но скажите честно, вы представляете, что значит миллион размеров Земли? или 6000 градусов? или что значит быть от него на расстоянии орбиты Меркурия (58 млн. км)?
А именно это все понимаешь, смотря в «Пекло». И это не описка — смотришь действительно в фильм, и видишь там это ОГРОМНОЕ, РАСКАЛЕННОЕ, НЕПРИГОДНОЕ ДЛЯ ЖИЗНИ, но все-таки ПРЕКРАСНОЕ Солнце.
Картина фантастическая.
Сюжет прост и понятен. Да, с точки зрения науки — несколько небольших ляпов есть, но они мизерны и на фоне общей грамотности не режут глаз, потому что их во-первых затмевает Солнце, а во-вторых обоснованы. Схема фантастики давно всем известна — берем людей, засовываем их в ограниченное пространство и заставляем чем-то заниматься во благо. Но и здесь «Пекло» спасает нас от однообразности: члены экипажа — профессионалы и не тратят время на построения отношений. Это радует. Но и не остаются роботами без эмоций. Это радует еще больше. И они понимают, что делают и куда летят. Это превосходно!
Актерам повезло — другой сценарист и режиссер запихнул бы миллион пафосных и героических фраз в их уста, благо, тема позволяет. Но здесь этого к счастью нет. Перед кем выпендриваться за орбитой Меркурия? У каждого героя тщательно прописаны его черты и качества. И идеально подобранные актеры блестяще с этим справляются — физик именно такой, каким должен быть физик, капитан, медик, связист, штурман, пилот, биолог-флорист, системщик — все именно такие, какими должны быть профессионалы.
Смутил только немного обгоревший капитан Икара-1. Ну ничего… с кем не бывает.
Про сюжет тут вообще нечего говорить… Солнце то потухнет, миллиардов эдак через 5… и спасать его таким способом и такими средствами точно не будут… но это все фигня.
Конечно процесс надо максимально усложнить и в фильм намешали все возможные беды. Что-то ломается, взрывается, то холодно, то жарко, то злой дядька считающий себя богом. БРЕДЯТИНА! Конечно атмосфера кому то могла показаться страшной.. мне же показалось что это очередной шаблон из других ужастиков. Актеры отдыхали… нечего даже оценивать… Астронавты и ученые фиговы…
Единственно что не плохо, так это техническая сторона фильма! Хотя тоже как начнет камера крутиться и монтаж обрывистый то думаешь…толи задумка режиссера, то ли чтобы схалявить и нормально не прорисовывать картинку..
Фильм в Америке еще не выходил, но я твердо уверен, что фильм провалится! Чуть больше, чуть меньше!
Пытались намешать кучу жанров… вложили 50 млн в производство.. мдяя Об успехе фильма говорит касса! Тут ее не будет… или я съем свой галстук!
Уже не помню, когда я в последний раз смотрел космический фильм. Нет, Звёздные войны — не космический фильм. По крайней мере, не в моём понимании. Чтобы мне назвать фильм «космическим», нужно, чтобы весь фильм был о космосе. Абсолютно. Чтобы планеты были лишь частями футуристических пейзажей, подобно галерее с картинами, в конце которой была бы композиция под названием «Солнце». Вот это я назвал бы космическим фильмом. И я уже много и много раз зарекался не смотреть космические фильмы, потому что они вызывали у меня лишь зевоту и желание побыстрее сходить в туалет. А перед просмотром этого фильма я уже был заряжен лестными советами своих друзей, большинство из которых сводились к банальному «Я плакала!» или «Башку срывает!». Вот поэтому я и отнёсся скептически к нему, хотя уже давно желал попробовать это блюдо. И буквально с первого кадра я понял, что этот фильм уж точно не заставит меня зевать!..
Ты плаваешь в темноте, не сливаясь с ней. Потому что темнота — это полное отсутствие всего. Это вакуум. А абсолютный свет. Он обволакивает тебя. Он становится тобой…
Честно сказать, я уже давно не видел красивых космических пейзажей в фильмах про будущее. Я, конечно, видел много разных фантастических фильмов про будущее, но почти все они отличались ужасной дешевизной прорисовок. В них были видны не планеты, а лишь какие-то несуразные шарики измазанные масляной краской. Но «Пекло» ни на секунду не заставлял усомниться в почти идеальном качестве космических пейзажей, за что и снимаю свою первую шляпу перед фильмом. Чудеса, показанные в этой, действительно «космической» истории, захватывали дух, заставляли восхищаться немой красотой того, что находится далеко за облаками. Ни на мгновение не задумываешься, что всё ещё смотришь фильм, и всё глубже и глубже погружаешься в тайный мир бессолнечных дней…
- Мейс, извини меня, я должен был пустить тебя…
- Кейпа! Это я должен перед тобой извиняться!
- Ладно…
…
- Ты уже извинился?
- Да.
- Тогда всё в порядке…
Но, ведь, согласитесь, что смотреть пустой фильм о просторах космоса — тоже не очень хорошо, и совсем неинтересно. И в этом доблестные американские спасатели отнюдь не подкачали! Баллада не о мире, а о человеке. Невозможно себе теперь представить великолепную историю путешествия до Солнца без любого из уже увиденных персонажей. Здесь каждый, хоть как-нибудь отличился. И это очень сильно укрепляет структуру сюжета. Мы видим здесь и трусов, и храбрецов, и эгоистов, и героев… Можно перечислять долго, но можно обойтись одной короткой фразой. Здесь нет лишнего. Здесь все важны и уникальны. Такое мало, в каком фильме присутствовало и это — вторая шляпа, которую я снимаю перед фильмом. Очень интересно смотреть, как развиваются отношения персонажей, как натурально всё обыгрывается. И смерть, медленно и горделиво вышагивающая по коридорам космической бомбы «Икар II», жаждущая их первой ошибки, буквально срослась с сюжетом…
- 23 часа назад, во время регламента систем коммуникаций…
- Слушал свою космическую музыку?
Но главным плюсом этого фильма я считаю именно музыку. Джон Мёрфи сделал по настоящему космические мелодии, которые дают весомую пищу для фантазий. Можно закрыть глаза и воображение само, без какой-либо команды, начнёт создавать прекрасные образы в голове. Именно музыка в этом фильме создаёт основную атмосферу. Атмосферу бесконечности, покоя и невесомости. Даже сейчас, скачав скор от Мёрфи, и прослушивая его, слёзы сами начинают давиться из глаз. За это снимаю третью шляпу. За просто великолепный саундтрек. Я давно таких великолепий уже не слышал.
…и он стоял на границе между звёздами. Звёзда старая, умирающая, не хотела пускать в себя человека, но звезда новая, пришёдшая на смену старой, не давала его испепелить и развеять, словно звёздную пыль. А он стоял и дивился той красоте, которая была видна лишь на границе жизни и смерти. Он протянул руку и дотронулся до звезды, той, что согревала его всю его жизнь, а за его спиной словно оттягивая момент судьбы, стояла новая надежда человечества. И он понял, что за такой момент стоит умереть…
Таких удивительных фильмов очень мало. Это и космическая история, и драма человека, и созерцание невообразимых красот, и глубокая и очень сильная музыка. Это один из моих самых любимых фильмов, и впечатления, полученные при его просмотре, никогда не выветрятся. Теперь, смотря «космические» фильмы, в примере у меня стоит «Пекло»…
… почти уверен, что так будет, но всё равно желаю приятного просмотра…
Рано или поздно это должно было случиться. А то, что случилось рано: ну что ж, бывает поезда, например, тоже приходят не по расписанию.
Солнце стало гаснуть. Чтобы остановить этот, казалось бы, необратимый процесс человечеству отправило на звезду космический корабль с циничным названием «Икар 1». Экипаж «Икар 1» должен был сбросить на Солнце астро-бомбу, чтобы вдохнуть жизнь в умирающие светило.
После фиаско «Икара 1», который то ли не долетел, то ли что, людьми была осуществлена вторая попытка. Другой корабль с, опять же, циничным названием «Икар 2» и капитаном Канедой (Санада) на борту — японцем, что характерно — и разношёрстным составом: китаянкой (Йео), девушкой с щенячьими глазами (Бирн), дебоширом (Эванс), физиком небесной глупизны (Мерфи) и прочим контингентом везёт другую астро-бомбу, имеющую (это надо обязательно подчеркнуть) массу Манхэттена.
Вторая коллаборация режиссёра Бойла и сценариста Гарланда (первый раз Бойл экранизировал его «Пляж» с Ди Каприо), надо признать, не вышла тем, на что ориентировались её создатели, когда снимали этот фильм: то есть ни «2001: Космической одиссеей», ни «Солярисом», ни «Чужим». Хотя аллюзии и прямое цитирование этих классических сай-фай лент в «Пекле» зашкаливает с астрономическими показателями. «Пекло», особенно ближе к концу, выглядит совсем уж претенциозной чепухой (особенно заметно это при повторном просмотре), но почему-то это совершенным образом не удручает. Даже наоборот, становится как-то жалко Мерфи и, в особенности, Бирн, когда до взрыва астро-бомбы остались считанные секунды, а эти двое так и не поцеловались и теперь уже не поцелуются никогда.
Бойл (к слову, как и Аронофски) любит снимать картины про всякого рода аддикции (см. все его фильмы). Но, пожалуй, впервые аддикция его главных героев приобрела такой космический характер.
Самое неоднозначное кино, увиденное мною за последнее время. Расставим точки над «i».
«Жаровня», версия киномана.
С точки зрения этой публики «Жаровня» весьма интересная вещь. То есть, конечно закос под скотского «Чужого» просто очевиден, давящая атмосфера замкнутых пространств на космокорыте тому подтверждение, но в минусы это сравнение заносить не стоит, кино самодостаточно. В то же время не следует бросаться в крайности, когда только вышедший фильм некоторые стали заносить в культ. Не культ, определённо. Не дорастает. К тому же тут можно откопать массу нестыковок и ляпов.
Актёры на своих местах, мне правда, не понравилось, что здесь так много азиатов, чуть ли не половина экипажа «Шашлыка 2». Лучше всех тут старался Силлиан, на все сто, на мой взгляд, конкуренцию ему может составить только несказанно порадовавший меня Крис Эванс, и психолог, остальные не выделяются, довольно тускло, в космотриллерах должна быть детальная проработка персонажей, особенно когда действие в столь замкнутом пространстве и народу единицы. Но в целом интересно получилось в этом плане, мне понравилось, суть отношения между героями как бы главное достоинство фильма. Хотя есть и ощутимый минус — не чувствуется самопожертвования персонажей, иногда как будто они летят не Землю спасать, а пивка попить.
В сюжетном плане всё не так хорошо. Начнём с того, что этот самый сюжет очень скомкано подаётся в самом начале фильма, получается что-то из серии «Мужики! Солнцу кирдык, быра полетели и завели его обратно!». То есть нет такой долгой и тщательной подготовки к полёту, как в «Армагеддоне», с самых титров нам тычут в рожу уже вовсю летящий в космосе «Шашлык 2», так сразу, без рассусоливания чего и как, не прошу я конечно рассусоливания, но хоть пятиминутное вступление Бойл мог бы дать без ущерба для картины, наоборот, добавилось бы цельность происходящего.
А вот за что можно смело Бойла хвалить, так это за реалистичность фильма. Всё что связано с обеими «Шашлыками» весьма правдиво, стыковки, различные проработанные отсеки кораблей, сам их внешний вид. Хотя и тут имеется ряд претензий. Например, мне слабо верится, что «Шашлык 2» мог в реальности пережить такой пожар, скорее он должен был сдетонировать и разлететься в [censored]. Ну и то, что астробомба смогла длительное время лететь внутри Солнца, тоже вериться с трудом, нет такого материала, способного выдержать подобные температуры. Но в целом из фильмов, в которых заглавная роль отводиться кораблю, «Жаровня» самый правдивый.
Ещё один камень в огород Бойла — это визуальная сторона. Я если не ошибаюсь, космос это не просто такой дохлый вакуум, там вроде бы ещё и звёзды есть. Но видно создатели решили, что звёзды это уже слишком, и так сойдёт. В результате летает «Шашлык 2» в кромешной тьме, впервые нормально разглядеть корабль можно только на фоне солнечного ветра, когда шла стыковка, а это уже далеко за половину фильма.
Самая эффектная вещь, это конечно, Солнце — выглядит и впрямь нехило, особенно вблизи. Вообще сделать подобные спецэффекты при мизерном (для фантастического кино) бюджете — нереальная, казалось бы, затея. Единственно критически убогий эффект был с Меркурием на фоне Солнца, создавалось впечатление, что это не планета, а какая-то ёлочная игрушка, подвешенная напротив костра на верёвке. В остальном всё более чем, но до современных стандартов не дотягивает.
Съёмки и музыка нормальные, больше сказать нечего.
Ну и немного бреда в кино всё-таки присутствует. Это я про сюжетный поворот с Пинбейкером. Спрашивается, чё делал, откуда вылез с такой немытой рожей. Плюс съёмки с этим уродом отдают изрядной, можно сказать, стопроцентной трэшевостью. Минус определённый, лично мне стало ни горячо ни холодно, когда узнал о лишнем. Довольно предсказуемый поворот событий. И ещё мне очень не понравился банальный бортовой компьютер, местами строящий козни экипажу.
Завершая эту версию рецензии, скажу, что Дэнни Бойлу удалось растрясти редкий в наше время жанр космотриллера. Все старались, все молодцы, поэтому и получают свои заслуженные
9 из 10
«Жаровня». Версия казуала.
«Чё за?! Кто такие, чё за рожи, чё тут гуторят о непонятном? Где экшн?»
Нет, товарищи любители «попкорна и зрелищ», вы не туда зашли. С этой точки зрения кино никудышнее. Что главное для казуального, рядового, зрителя? Правильно, полное отсутствие какой-либо смысловой нагрузки, большое кол-во непрерывного действия, масштабные спецэффекты, короче, всё должно быть цветасто и зрелищно.
По казуальному мышлению всё должно быть не так, как есть. «Шалшлык 2» должен критически поломаться, пристыковаться к первому «Шашлыку», пересесть на него и снова полететь к Солнцу, потом полностью облажаться, сидеть и грызть ногти, пока на горизонте не замаячит их сломанный второй «Шашлык» с каким-нибудь раннее улетевшим в открытый космос персонажем, который с криками «За Америку! Парни, разойдись, ща я этому Солнцу устрою, уррррааа!» зашашлычится и спасёт мир. При этом весь экипаж другого «Шашлыка» рыдает, потом корабль снова заводиться, и улетает обратно на Землю, где их встречают как героев семьи и друзья.
Из визуальной стороны данной публике понравиться только конец внутри Солнца, остальное не переварят, особенно заумные разговоры.
Звезда костюмных драм откроет для себя новый жанр. Найтли снимется в фантастическом триллере «Не отпускай меня» — Never Let Me Go — режиссёра Марка Романека. Компанию Кире составят актёры Эндрю Гарфилд и Кэри Маллиган. (...)
374.8 тыс.
