Вена. Начало 20 века. В городе появляется загадочный человек, называвший себя иллюзионистом Эйзенхаймом. Он показывает публике невиданные фокусы, которые кажутся не иначе как волшебством.
Слава о необыкновенном чародее доходит до кронпринца Леопольда, который почтил своим присутствием одно из представлений Эйзенхайма. Леопольда сопровождает его будущая невеста Софи. Её появление в зале дает толчок для целой вереницы необъяснимых событий, корни которых уходят в прошлое…
Хотя история «Иллюзиониста» является вымыслом, некоторые ее детали основаны на биографии австрийского Наследного Принца Рудольфа, только сына Императора Франца Иосифа. Как раз тот портрет, который Айзенхайм изображает при помощи фокуса во дворце, на самом деле и есть портрет Франца Иосифа. Мертвые тела Рудольфа и его любовницы Баронессы Мэри Ветсеры были найдены в его охотничьем домике в Майерлинге 30 января 1889 года. Имперская семья на протяжении многих лет придавала этому событию налет таинственности.
Нил Бёргер. Что мы знали о нём на момент 2006 года? лишь то что он снял какой то не очень успешный фильм Интервью с убийцей, но с довольно интересным сценарием. И о будущем его проекте мы могли лишь делать догадки о качестве сценария и не больше.
Что вы знаете о фокусах7 О иллюзии? О фокусах и Иллюзии вместе? Или это одно и тоже? Режиссер перенесёт вас в прошлое, где вы не только увидите манеру и стиль общества того времени, что не мало важно, но и великолепные задумки иллюзионистов того времени, а точнее иллюзиониста. Это вам не нынешний Девид Коперфильд, и не банальное исчезновение статуи свободы) Этот фильм запутает вас настолько сильно, что после просмотра фильма, вы останетесь в том же положении еще на час, перевариваю увиденное.
Нил Бёргер зарекомендовал себя не просто как режиссер, а как очень и очень хороший сценарист, его бы в один фильм с Кристофером Нолоном, например в тот же Престиж, это была бы бомба.
Актёры: Актёры сыграли отлично, особенно Эдвард Нортон, он настолько вжился в своего персонажа, что вы не найдёте и намёка на какой либо косяк.
Нет смысла описывать всё, фильм просто снят гениально, всё о чём стоило тут сказать это лишь о сценарии, ибо это главный плюс этого фильма и никого, никогда он не оставит равнодушным.
Я знала про этот фильм, много слышала, видела его высокую оценку, но никак не могла посмотреть — не то чтобы я не хотела, у меня просто не складывалось. Постоянно не было времени. Но тут, спасибо огромное телевидению, я наконец-то села и уделила 2 часа просмотру фильма «Иллюзионист». Я не пожалела потраченное время. Это было великолепно.
Перед нами история, полная загадок. История человека, наделенного особым даром, божественным даром. Он иллюзионист. Верит ли ему кто-нибудь? Находятся разные люди. Он делает все так умело, так честно, что трудно сомневаться в том, что он всего лишь жалкий фокусник. Он одаривает бедных детей с улицы монетами, он с детства влюблен в одну лишь девушку, он доказывает всем, что все иллюзорно. Кроме любви. Лишь она реальна, и лишь любовь всегда победит.
О нём ходило много слухов. Он сам создавал слухи. Он сам их развеивал. Что делать? Кому верить? Брать под стражу или нет? Тут внезапно появляется Она — и все осколки разбитой в прошлом вазы снова сливаются воедино, не оставляя за собой трещин и шва. Фильм начинается с напряженной тишины, вводя нас в курс дела. Мы понимаем, что сейчас увидим атмосферное кино, где присутствует деление на богатых и бедных, герцогинь и крестьян, на жизнь и смерть, прок и случайность. Здесь есть все. «Иллюзионист» напитан магнетизмом, который приковывает к экрану. Магией. Искусством. Болью. Завораживает и потрясает.
Эдвард Нортон меня покорил. Как можно было ему не верить? Он сыграл так, как должен был сыграть — я ни разу не усомнилась в том, что он иллюзионист, по уши влюбленный в одну блондинку. Как не верить?… Никак. Джессика Билл выглядела потрясающе. Одна из лучших ее ролей. Такая красивая, такая порочная, такая… настоящая. Отработала на браво.
«Иллюзионист» — фильм с потрясающей концовкой, который должны посмотреть все, и который еще раз утверждает и доказывает, что любовь существует. И лишь любовь способна на все. Шикарно.
Идея написать о впечатлениях от фильма, пока фильм еще не кончился (потому что казалось, что всё уже понятно), с треском провалилась. Едва я начала о том, как всё печально и трагично, как оказалось, что всё не так просто. Главное — не читать никаких спойлеров до просмотра, тогда получится отличный сюрприз.
Сейчас я готова сказать, что это мой любимый фильм. Не понимаю, почему его сравнивают с «Престижем». Это две совершенно разные истории, каждая из которых хороша по-своему. «Иллюзионист» прекрасен в своей неповторимости. Это настоящее волшебство, которое оказывается отличным трюком.
Невероятно хорош Эдвард Нортон, особенно во второй половине фильма. Он почти ничего не говорит, но лишь выражением лица передает чувства лучше всяких слов. Руфус Сьюэлл тоже впечатляет. Его персонаж в течение всего фильма вызывает исключительно ненависть.
Они были всего лишь детьми, когда познакомились. Они хотели просто убежать и быть вместе. Но она была герцогиня, а он сын краснодеревщика. Говорили, что в детстве он повстречал странствующего мага, после чего тот пропал. Но вместе с ней он так и не смог исчезнуть… А потом пропал на пятнадцать лет, стал иллюзионистом и, наконец, снова вернулся в Вену уже не под именем Эдварда, а псевдонимом Эйзенхайна. На одном из представлений он снова встретил ту герцогиню, Софи, почти обрученную с жестоким кронпринцем. Так начался наверное самый сложный трюк в его жизни.
Не надо судить «Иллюзиониста» сгоряча. Досмотрев, к примеру, лишь до середины вы еще не увидите главного. И если уж честно, сама я думала, что фильм меня не особо впечатлил именно где-то до середины, а потом он начал стремительно набирать обороты, и, поверьте, конец предвидеть крайне сложно, так что всех зрителей довольно удачно водят за нос буквально до последних нескольких минут.
Отчасти фильм вышел действительно волшебным. Просто если не думать, что все волшебство Эйзенхайна трюк, то в него вполне можно поверить. А верить хотя бы немного в волшебство и любовь, преодолевающую все от времени и до смерти, ведь совсем даже не плохо. И очень хорошо, что есть фильмы подобные «Иллюзионисту», с хорошей идеей, которая вложена в определенные временные рамки, что всегда придает определенный шарм. Определенные интриги и загадки… И хорошо, что всегда находятся хорошие актеры, так же способные перевоплотиться и вписывающиеся, опять же, «в то время». Такие надо снимать, и за такие как раз мы говорим спасибо. И помните, все, что нас окружает, может оказаться просто иллюзией.
- В чем секрет фокуса?
- Не знает никто.
- Он шарлатан и плут. Он все подстроил.
Фильм-номинант на Оскар по книге пулитцеровскго лауреата Стивена Маллхаузера «Иллюзионист Эйзенхайм». Притягательная магическая история о пылкой любви и сверхчеловеческих страстях от продюсеров суперхитов «40 дней и 40 ночей», «дом из песка и тумана», «на обочине», с одним из самых талантливых актеров современности Эдвардом Нортоном в главной роли, вышла в свет в 2006 году. Иллюзионист Эйзенхайм одним взмахом руки завораживал венскую публику начала ХХ века, но сердце великого мага и чародея было отдано одной-единственной женщине. Чтобы завоевать возлюбленную, властитель умов и иллюзий решается на свой самый главный фокус.… На этом, собственно, и построен сюжет картины.
Понять фильм можно только со второго раза. В первый будет слишком много эмоций, которые помешают объективному восприятию всех взаимосвязанных деталей. С этой точки зрения, фильм просто клад и бездонный колодец. Сколько ни смотри, всегда найдешь что-то новое. Итак, перейдем к сюжетной линии, с которой, надеюсь, вы уже знакомы.
Сюжет освещается с нескольких точек зрения: Инспектора Уля (псевдо-правдивая), главных героев (скрытая), общая (прочие герои и зрители). При этом все действие разворачивается вокруг одного, как мы потом узнаем, фокуса. Но сначала так не кажется. Вполне обычная трагедия. Но все это шелуха. Она слезает в последних кадрах, где и раскрывается секрет фокуса. Конечно, зритель начинает что-то подозревать уже во время кульминации (исчезновение Эйзенхайма), еще больше смутное предчувствие усиливается после сцены самоубийства кронпринца. Но фокус на то и существует, чтобы заставить зрителя поверить в чудо и при этом не догадываться, что его дурачат. Итак, мы определились, фокус имел место быть теперь подробнее о его целях и методах реализации.
Какую же цель преследовал Иллюзионист? Он сам отвечает на этот вопрос: «Быть с ней». Все ради любви. Трагической любви: они были знакомы с детства, но их разлучили обстоятельства. Он из бедной семьи, она — дворянка, герцогиня. Насколько близки они могли быть? И вот спустя много лет перед ними встает та же проблема. Но теперь все осложняет наличие между влюбленными жениха Софи: кронпринца — жестокого, стремящегося к власти, волевого человека. О нем ходят разные слухи. Говорят, что одну из своих любовниц он столкнул с балкона. А еще говорят: он готовит государственный переворот, чтобы сместить своего отца. Именно для этого ему и нужна Софи, поэтому он ее не отпустит, и будет преследовать. Им не скрыться. Об этом знает и она, и Эйзенхайм. Но они хотят быть вместе, и их ничто не остановит.
«-Она понимает к чему это приведет?
- Целиком и полностью…»
Для того, чтобы жить спокойно им необходимо избавиться от преследования кронпринца или от него самого. Иллюзионист находит выход: подстроить смерть и обвинить в этом наследника престола.
«Здесь вы можете делать, что угодно, не опасаясь последствий. И наказать вас некому. За одним исключением…»
Да, не все так просто. И тут заговорщики находят неожиданного союзника, ставшего послушным орудием в руках фокусника. Это Старший Инспектор Уль, — соратник принца, верный пес, посвященный в тайны, но еще не потерявший элементарных принципов и не продавшийся с потрохами за все блага. Только он может остановить разбушевавшегося принца, но только если сам поверит в его вину. А значит надо заставить его поверить. И вот тут начинается волшебство в «театре одного зрителя».
Один раз Эйзенхайм уже одурачил инспектора, умерив его пыл, когда тот пытался выведать секрет «апельсинового дерева». Причем сделал это настолько красиво, что инспектор не нашел ничего возразить и, в принципе, остался доволен. Он получил маленький секрет, не заметив, что таким образом его отвлекли от более крупного. Но самый главный фокус впереди.
Как же заставил Иллюзионист поверить в вину кронпринца? Задатки для этого уже есть: инспектор знал о взрывном характере наследника престола, к тому же, имел исключительное уважение к личности Эйзенхайма. Это эмоциональная основа, на которую складывались в определенном порядке улики. Показания свидетелей, драгоценные камни в складках одежды Софи и в конюшне, кровь в стойле, медальон и конечно же свидетельство самой «убитой»: «Он находится сейчас в этом зале». Только инспектор Уль знал, что кронпринц в это время сидит в толпе. В общем, умный и прагматический инспектор дал себя одурачить, поверил в сверхъестественность происходящего.
Еще одну ошибку он совершил, когда дважды повелся на приманку — папку «Апельсиновое дерево». Эйзенхайм же прекрасно знал эту его слабость к секрету этого фокуса. Конечно, во второй раз инспектор уже что-то заподозрил, а позднее даже понял. Он все-таки сумел раскрыть секрет фокуса. Но было слишком поздно. Цель достигнута: влюбленные свободны. Инспектору остается только рассмеяться над собственной глупостью, снять шляпу и аплодировать блестящему исполнению трюка.
«Все, что вы видели — иллюзия».
Еще одна спорная личность — кронпринц. Он уже даже не марионетка, а человек, которого распиливают в квадратном ящике. Беспомощный, но от этого не менее злобный и опасный. Он понимает, что невиновен, но не может это объяснить самому себе (т. к. ничего не помнит) и доказать окружающим, поэтому и злится. Он — единственный человек из массы, понимающий, что все происходящее фокус. Но он не может объяснить это, только предполагать.
«Он пытается тебя обмануть. Я пытаюсь тебя просветить. Какая из этих задач благороднее?»
Данный персонаж — классический пример, как может отношение окружающих и репутация повлиять на судьбу. Ведь мнение общественности, это не последнее, чем оперировал Эйзенхайм, создавая иллюзию для инспектора.
В общем, мы видим, как из мелких деталей создается общая картина. Она иллюзорна, но зрители в нее верят. А всем этим управляет «кукловод» — великий маг и чародей, шарлатан и плут, готовый на все ради любви. Разыграть спектакль-трагедию для одного зрителя — вот лишь меньшая часть. Отсюда встает вопрос: как отличить правду от лжи, и вообще есть ли та грань, или все что имеет значение — это вера отдельных людей, отношение массы, формирующиеся под влиянием сильной личности. Вопрос открыт. Ведь у каждого есть на него свой ответ. Тот, кто хочет быть одурачен — будет. Не важно кем и когда. Просто люди любят верить, и то, во что они верят — есть правда для них.
Фильм произвёл на меня огромное впечатление. Сюжет и игра актёров завораживает своей красотой. В «Иллюзионисте» всё сыграно так реалистично, что под конец истории, я сама не поверила, что всё было всего лишь иллюзией, и те эмоции, которые были на лице инспектора, пронеслись и на моём. Самое поразительное в этом фильме — это конечно, история любви великого фокусника, ради которой Эйзенхайм проделывал все эти, потрясающие трюки. Страсть, невозможность быть вместе, магическое влечение и любовь, бесконечная романтика… Всё это можно увидеть в «Иллюзионисте». Фильм невозможно охарактеризовать, его нужно только смотреть самим.
Эдвард Нортон, как всегда бесподобен и интеллигентен. Неподражаемый актёр. Сильный в своём мастерстве и талантах. Такой «лисий» взгляд, невозмутимость, манеры, умение удивлять и возмущать, полная отдача чувствам, любви… В этом весь Эйзенхайм. Никого не представляю в этой роли, кроме Нортона. А вот главная героиня, Джессика Бил…, весьма средняя актриса. На её роль можно было взять любую другую девушку. Фильм бы не проиграл, так как, целиком выезжает на Нортоне. Безумно понравились Пол Джаматти и Руфус Сьюэлл, очень талантливые и харизматичные актёры.
Иллюзии свои порой оплакиваешь так же горько, как покойников.
Иллюзии, собранные воедино. Во благо ли?
Иллюзионист — само слово подобно полёту чьей-то живой фантазии.
Нынче публика пошла привередливая: не удивить её, и всё тут! Ни отлаженные движения гимнастов, ни полнейшая концентрация йога, ни волнующие па невесомых балерин, что называется, «ни в жисть» не соберут такой аншлаг, которым ознаменуется прибытия колдуна или фокусника. И неважно: шарлатан он, трюкач и только — публика всё равно восторженно станет бить в ладоши. Такие уж мы, ведомые.
А два столетия назад? Ещё более наивные зрители заполняли огромные залы. А, быть может, не наивные, а желающие прикоснуться к иллюзии? Толком не отличая её от волшебства.
Самородок из бедной крестьянской семьи, шлифуя мастерство диковинного обмана, встречает девочку из богатой семьи, зачарованную его ловкими манипуляциями. Не успев толком познакомится, дети вынуждены расстаться. Правда, юношеское упрямство не позволяет им в одночасье смирится с положением вещей, но, взрослея, дороги, берущее одно начало, запетляв, всё больше удаляются друг от друга… Судьба, карма, злой рок…
Шло время. Из революционно настроенного и несдержанного в чувствах юнца тот самый самородок превращается в уверенно держащегося на публике фокусника. Лёгкая усмешка на губах, задорно поблёскивающие глаза, идеальные в своём роде фокусы, заставляющие доверчивую публику изумлённо охать и особо возбуждённых — подпрыгивать на креслах. Он безупречен. Чего не сказать о репутации Айзенхайма. Говоря правдиво, она у него — весьма сомнительна, и чуть ли не каждый сеанс на одном из рядов бесконечных кресел едва сдерживается от возмущённого вопля сановный блюститель порядка. А Айзенхайм всё с той же уверенностью демонстрирует новые и новые фокусы…
И сюжет был бы, мягко говоря, без интриги. Но. Бывалый зритель смекнёт, что неспроста ему преподнесли невинную историю детской влюблённости в самом начале фильма. Она имеет своё продолжение. Явное, пылкое, полное связующих воспоминаний и тихо тлеющей страсти, грозящей при удобной возможности разгореться с новой силой.
Ни для кого не секрет, что девочки из богатых семей — подходящая партия для именитых мужей. Герцогиня Софи — не исключение. Ей уготована судьба безумно красивой, но, в общем-то, ненужной ширмы для тёмных махинаций. А женщине ведь так хочется быть любимой…
Неизменно человеческими поступками движет любовь. Кронпринца Леопольда — к самому себе, Софи — к тому самому пареньку, подарившему ей самое ценное, что только есть у знатной герцогини, но в глазах общественности вряд ли стоящее; Айзенхайма — к самой чудесной женщине, которую так и не удалось открыть…
Разве что иллюзией?
Невероятно атмосферная картина с минимумом бутафории. Вена предстаёт перед зрителем в величавой размеренности и умиротворённом великолепии. Не искусственно, живо. Не форматно, стилистично, без спешки. Создаётся ощущение, что над проектом работали усердно и сосредоточенно, не забыв позаботиться о мелочах.
Сама идея вовсе не нова, но обладает яркими элементами собственной художественной индивидуальности. Будто бы не огранённый алмаз довели до кристально чистого блеска.
Если о действующих лицах, то с огромным удовольствием:
Пол Джаматти в качестве невероятно заносчивого общественника. Бесспорно, именно полицейский должен с особой тщательностью заниматься расследованием, но. Когда нет принципов, оставаться беспристрастным сложновато. И неподкупным. И нет тогда, в общем-то, смысла, даже в самых интенсивных телодвижениях.
Джессика Бил в образе герцогини Софи. Говоря именно о попадании в образ — оно стопроцентно. И внешне, и внутренне актриса представляет собой образец чистоты и порядочности.
Руфус Сьюэлл один из наиболее жалуемых мною актёров современного кино. Он абсолютный лидер второплановых негодяев — где не лицезрела. Впрочем, Леопольд немного необычный в своих характеристиках персонаж, сложно отнести его в какой-то строго определённый стан — «хороших» или же «плохих». Руфус неизменно плюс каждого фильма.
Собственно, именно участие в картине Эдварда Нортона подвигло меня к просмотру. И ожидания оправданы. Умение быть таким разным, таким необычным и в то же время «как и все» — его неотъемлемая составляющая. Каждая картина обновляет Эдварда-актёра, преподносит нам новую легенду, новую историю, другое прошлое и совсем иной внутренний мир… Нортон умеет внушать.
Оказавшись на распутье двух дорог с табличками «смотреть» или же «пройти мимо» ничтоже сумняшеся выбирайте первый путь. Почти два часа изумляющих лёгкостью своего преподнесения иллюзий вам обеспечено.
Вернейший способ быть обманутым — это считать себя хитрее других.
«Иллюзионист» — этот тот фильм, который можно отнести к категории «приятно, расслабляюще, вкусно». После окончания остаётся приятное послевкусие, которое сразу не забудешь. Да и вообще такой фильм после просмотра долго не выйдет из головы.
Лично я очень люблю сюжеты, где замешаны фокусы, иллюзии, да и вообще фильмы, действие которых происходит не в XXI в. меня всегда привлекают.
События происходят на рубеже XIX-XX веков в Австро-Венгрии. Отдельное внимание хочу уделить фону, а именно замкам, природе, зданиям города. Он (фон) здесь не просто задний план, это словно герой, живущий своей жизнью. Он замечательно передаёт всю атмосферу начала века. Выглядит очень зрелищно.
Сам же фильм снят в приглушённых цветах (коричневый, чёрный, тёмно-зелёный), что создаёт атмосферу таинственности и загадочности.
Сюжет, как мне показалось, проработан до мелочей. Нет никаких зацепок, к которым можно придраться. Нет изъянов, непоняток, нестыковки. В течение фильма нет перестрелок, драк, а есть только фокусы и повороты сюжета, держащие в сосредоточенности. Кстати, фокусы — это мгновения блаженства. Ты сидишь как завороженный, полностью погрузившись в магию, и диву даёшься. Конец фильм не разочарует вас. Всё разрешение прошло слишком быстро (буквально уложилось в 2—3 мин), но получилось это нескомканно или обрывками, а всё предельно ясно, заставляя зрителя впадать в состояние приятного шока.
Хочу отдельно отметить игру Эдварда Нортона. Ну, просто на «ура!». Никого кроме него не вижу в этой роли. Мне понравился его герой. Местами мне было жаль его.
Также обращаю ваше внимание на потрясающий саундтрек. Ну, конечно, на костюмы и ещё раз на старый европейский город. Представьте себя в нём, погрузитесь в историю.
Окунитесь в этот фильм, позвольте себе на 100 мин оказаться в иллюзии и сказке.
Вот это то, что я называю Искусством Кино с большой буквы.
Приятного просмотра.
10 из 10
Выражаю благодарность всей съёмочной группе за незабываемое удовольствие. Спасибо.
Что решит американская киноакадемия, и даст ли она этому фильму хоть один Оскар — неизвестно. Ясно одно — этот фильм заслуживает более чем просто награду золотого человечка, он заслуживает возможности быть названным «ХОРОШЕЕ КИНО». Да, именно так! Потому что «Иллюзионист» — это классика, это шедевр, это чудо мирового кино!
Чем этот фильм так хорош? Да всем абсолютно: и представленными актерами, и режиссерской работой, и мастерством оператора, и замечательнейшей музыкой, и новизной идеи, и новизной подачи этой самой идеи.
Нил Бюргер угадал все: удачность сценария, удачный ракурс воплощения всех иллюзий, возможность хорошей постановки, актера на главную роль, актеров на второстепенные роли. Ведь не согласиться с тем, что все голливудские звезды настолько приелись на сегодняшний день, что будь на месте Джессик Бил, скажем, Анжелина Джоли или Кира Найтли, а на месте Джаматти — Малкович или еще кто «приевшийся», то этот фильм не притянул бы меня к себе даже наличием Нортона, я не могу. Хотя, что и говорить, будь на месте Эдварда кто другой, я бы даже не обратила на фильм внимания.
Новизна идеи — это именно то, чего нам так не хватает на протяжении добрых пяти (если не больше) лет. Волшебство не в придуманном мире, наличие которого просто невозможно, не в чьей-то фантазии или мечте, а волшебство в реальности — разве не этого так не хватает сегодняшнему кинематографу?
Мизерность компьютерной графики, максимум натуральных, настоящих, возможных в реальном мире действий — разве не этого так хотят посмотреть уставшие от грубого обмана всех режиссеров-фантастов, всех фильмов-ужасов глаза?
Ну, а волшебство картины, волшебство всего в ней происходящего, волшебство любви и ее непостижимое таинство — это самая важная характеристика, которая дает фильму возможность войти в сердце каждого, создать там свой милый укромный уголок желания и веры в чудо, и требовать повторного просмотра, повторного переживания всех эмоций, которые почему-то не меняются и приходят снова и снова, хотя судьба картин с раскрывшейся в конце какой-то тайной не из лучших — их просто потом неинтересно смотреть.
Но «Иллюзионист» не наскучивает, не надоедает, — им просто хочется наслаждаться снова и снова; снова и снова хочется издать возглас изумления, когда за каких-то 30 секунд из еще мокрого от сока апельсинового зернышка вырастает деревце и тут же дает плоды, — и к черту в данный момент простое и глупое человеческое любопытство, — ведь снова и снова голова опускается в кивке согласия, когда Софи говорит: «Пусть волшебство останется волшебством»; снова и снова сердце сжимается за любовь, снова и снова с каким-то трепетом к той чистейшей, прошедшей через всю жизнь, детской любви внутренний голос повторяет за маленькой Софи: «Сделай так, чтобы мы исчезли»; снова и снова мозг стремится разгадать тайну любви, самую главную из всех мировых тайн, созданных самим же человеком.
Снова и снова улыбка появляется на лице, когда еще раз предоставляется возможность проследить хитроумную взаимосвязь всех трюков Айзенхайма, когда на ум вновь приходит простейшее заключение, оглашенное Нилом Бюргером в одном из интервью — «нет абсолютно плохих людей, как нет и абсолютно хороших».
Действительно, жаль в каком-то роде Леопольда, но и Айзенхайма обвинить в чем-то язык не поворачивается, ведь он не может быть виноватым в том, что не смог разгадать тайну любви.
Я слышала немало критики к этому фильму, причем никакая из этих критик не способна сама выдержать какую-либо критику.
Слабость и несогласованность диалогов — так, скорее всего, считают знатоки английского языка, умудренные опытом написания различных сценариев, умудренные опытом создания миллионов кинокартин, или хотя бы написавшие малюсенькую (о большой даже не спрашиваю) книжонку.
Подбор актеров не тот — а это, вроде как, режиссеры отозвались…
Фокусы не раскрыли — а нужно ли? Зачем «убивать» чудо? Почему бы просто не отдаться зову фильма — поверить в невозможное? Почему бы не обзавестись той верой, которой так жаждет все наше существо?
Так и хочется лишний раз похвалить нортоновского Айзенхайма, так и хочется еще раз похвалить Нила Бюргера и всех других, причастных к созданию сего чуда.
Спасибо создателям данного шедевра за волшебство, оказавшееся возможным в реальности. А какое конкретно волшебство: волшебство ли фокусов иллюзиониста, волшебство ли любви — дело каждого зрителя. Главное, что оно совершается в реальном мире, главное, что в него можно и нужно верить.
«История одного гения, получившего власть над людскими умами»
Приятный атмосферный фильм о волшебной эпохе, наполненной духом романтизма, с иллюзорными нотами возможного чуда.
Не касаясь исторических фактов, фильм переносит нас в живописную картину старинной и величественной Вены времен Австро-Венгерской империи.
История, создающая сказочное впечатление, о любви талантливого фокусника, выходца из простой крестьянской семьи краснодеревщиков, завораживает и окунает нас в гущу этих событий. Без единой ноты навязчивой банальности, окутывает легкой дымкой таинственной загадочности, и создает общее приятное впечатление, оставляющее пряное послевкусие.
Лично для меня увиденное, имело именно такой эффект. Отличная задумка, прекрасное исполнение, волшебная музыка. «Иллюзионист» не имеет определенного жанра. История любви, хоть и является, как казалось бы, ключевой в сюжете, однако она не навязывает свое неизбежное присутствие.
Это история одного гения, почти героя, просто волшебника в представлении серой людской массы, над которой он имел своеобразную власть. Типичная ситуация для романтической германской литературы. Однако история эта не немецкого писателя. Рассказ «Иллюзионист Айзенхайм» написал американец, Стивен Миллхаузер, лауреат Пулитцеровской премии, наш современник.
Деньги деньгами, но нужно еще иметь и удовлетворение от сделанного, а я не могу со всей ответственностью сказать, что вполне довольна тем, в каком темпе и направлении развивается моя карьера. (...)
1.7 млн, 
441.8 тыс., 
