Современный Мадрид. Раймунда — привлекательная молодая испанка живет с безработным мужем и подрастающей красавицей-дочерью. Семье катастрофически не хватает денег и поэтому ей приходится трудиться сразу на нескольких работах. Раймунда — сильный, волевой человек, прирожденный боец, но, как всякая женщина, она невероятно ранима. С самого детства она хранит тайну…
Я как-то мало знакома с творчеством Альмодовара. На моем киноманском счету только два фильма: «Дурное воспитание», которым я ни разу не прониклась, и «Женщины на грани нервного срыва», который мне очень понравился в свое время, но смотрела я его так давно, что толком и не помню. «Возвращение» — третий фильм Альмодовара, мною увиденный.
Во-первых, мне не нравится визуально Пенелопа Крус. Все в ней хорошо, кроме рта. Вот этот рот все время отвлекает меня от происходящего на экране.
Во-вторых, несмотря на рот, И Крус, и остальные актрисы отлично разыграли на экране эту чисто женскую историю, приправленную испанским изюмом, т. е. танго volver.
Альмодовара называют самым женским режиссером. И правда, мужчин на в фильме крайне мало. И их присутствие либо совсем незначительно, либо вызывает массу неприятностей. Фильм о женщинах, которые живут без мужчин и несут на своих плечах груз повседневных проблем. Сильные они, да. Но какие-то уж очень несчастные. И установка на крах любовных отношений, видимо, передастся и самой юной женщине «Возвращения» — дочери Раймунды.
Фильм о грехах и об искуплении. В основном это касается, конечно, линии Ирене, ее возвращения в жизнь Раймунды и ее заботы об Агустине.
Хороший, неголливудский фильм. Испанский кинематограф вообще обладает своим неповторимым очарованием, и многие сцены «Возвращения» радуют глаз.
Пересказанный в двух словах сюжет «Возвращения» может показаться рядовой заявкой на одну из тысяч ежегодно снимаемых в Испании мыльных опер. Умершая мать небогатого испанского семейства является в мир, чтобы решить семейные проблемы, кого-то вразумить, кого-то утешить. Потихоньку призрак приживается среди живых дочерей и внучек, которые не испытывают по отношению к маме Ирен никакого мистического ужаса. Все вообще напоминает комедию, а по жанровому определению — так и прямо ею является! Пожалуй, только вместив себя эту эпических масштабов ленту, зритель поймет, что пришествие духа матери в покинутое семейство сравнимо чуть ли не с сошествием Святого Духа Утешителя.
«Возвращение» — фильм чисто женский, насквозь пропитанный проблемами возраста, внешности, семейной жизни и поиском счастья. Этим он, разумеется, еще интереснее для мужчин, претендующих на звание настоящих женолюбов. Истинный мужчина — такой, к примеру, как сэлинджеровский герой из «Над пропастью во ржи», который любил находиться там, где много девчонок, пусть даже они ничего не делали, а только пудрили свои носы — так вот, настоящий поклонник женского шарма, оценит новый фильм Альмодовара «Возвращение».
Само название его симптоматично для творчества режиссера: он словно возвращается к лучшим своим временам, лучшим своим творческим экспериментам, отталкиваясь от несколько ангажированного и политизированного «Дурного воспитания» Педро возвращается в неугомонную стихию женственности, в ее изящную философию и теплую материнскую атмосферу. И это возвращение критики и зрители Европы и Америки, где премьера уже состоялась, встретили с большим воодушевлением. «Возвращение» уже признан одним из лучших фильмов Альмодовара, лучшей ролью Пенелопы Круз и прекрасным трио красавицы Пенелопы, очаровательной ветеранки испанского экрана Кармен Мауры и простоватой, непосредственной героини Лолы Дуэньяс. Не так давно мы видели ее в роли неудачницы Розы, полюбившей прикованного к постели инвалида Рамона в философско-социальной драме Алехандро Аменабара «Море внутри».
Впрочем, именитость актрисы — последнее, чем мотивируется Альмодовар при осуществлении кастинга. А коммерческий успех картины также не просчитывается им с маниакальной дотошностью. В наш век проектного, блокбастерного и не-авторского кино такие титаны, как Альмодовар, умудряются сохранить свое еще юношеское отношение к искусству, полное любви к своим героям и историям, внимания к настоящей жизни и желания сделать чью-то настоящую жизнь хоть капельку легче и, может быть, лучше.
Сильным женщинам посвящается, или Ода Пенелопе Крус
Говорить о том, что у Альмодовара получаются самые шикарные женские образы, смешно, ибо истина прописана уже многолетним режиссерским стажем.
В этой картине первую скрипку, наконец, Альмодовар доверил своей любимице Пенелопе Крус и не прогадал.
Мало того, что «Возвращение» было одним из главных фаворитом 59-го Каннского кинофестиваля, собравшем в свою копилку награды всего женского тандема за лучшую женскую роль и лучший сценарий. Так ещё Пенелопа удостоилась номинаций(Британской академии, Золотого глобуса и ОСКАР) за роль Раймунды (сильной; волевой; не пасущей перед опасностями; идущей с гордо поднятой головой, постукивая каблуками, даже если на душе паршиво и скребут кошки). И пусть она не получила заветные статуэтки, это не главное. Зато смело заявила о себе, показав, что она ещё поборется за главные награды кинематографа!
На суд зрителей предстает история трех поколений. Матери (Кармен Маура), двух дочерей (Пенелопа Крус и Лола Дуэньяс) и внучки (Йохана Кобо). Кажется настолько разные поколения, но проблемы все равно остаются те же, переходящие друг от друга по цепочке.
Что испытывает женщина:
Когда понимает, что её дочь была изнасилована её мужем?
Когда муж начинает изменять и дикая ярость застилает глаза?
Когда работает, не покладая рук, чтобы как-то прокормить семью, ведь муж только преспокойно выжирает одну за другой банку пива, посматривая футбольные матчи?
Когда жизнь пролетает перед глазами и хочется наложить на себя руки, но воющее чувство вины не позволяет сделать шаг?
Когда убивает, но понимает, что другого выхода не было?
В одной из самых откровенных картин своего кинотворчества Альмодовар отвечает на эти и многие другие вопросы. Честно, провокационно, но настолько искренне, что слезы одолевают и сдержать чувства уже тяжело…
В который раз убеждаюсь что лучшие драмы — с примесью латино. Вот посмотришь что-нибудь подобное сделанное в Голливуде, Англии, России или Японии и наваливается такой огромный приступ апатии — все плохо, никто нас не понимает, во всём виновата система нашего общества и мы не в силах её изменить. В общем — состояние беспросветной депрессии нужно искоренять, в частности испанским кино.
Тема инцеста всегда для меня была животрепещущей, к счастью не из-за собственного опыта, а после того как лет пять назад я посмотрела фильм с Гвинет Пелтроу на эту тему (названия не помню, кто вспомнит напишите мне буду признательна) и «Цементный сад» Эндрю Биркина, а Альмодовар и Круз передали её с такими лёгкостью и юмором. У меня теперь стойкое убеждение, что и не с таким люди сталкивались и не такое ещё переживут.
Решил сходить в кино в Крыму (сам из Риги), так как мне захотелось посмотреть хоть какой-нибудь фильм в русском дубляже, а не в оригинальном, где глаза устают прыгать по изображению и субтитрам.
И выбрал «Возвращение». Честно говоря, фильм просто какой-то бредовый. Я когда шел на фильм, не знал какого он жанра. А жанр даже не определить при просмотре!
Мне фильм слегка напомнил детектив Донцовой, вполне в ее стиле. Но были и такие странные моменты в фильме, которые меня очень рассмешили, например, когда мать Раймонды просила открыть багажник…
Сюжет достаточно прост. Пестрая бытовуха — «в багрец и золото одетая», как бы написал классик. В центре нашего внимания — ярко накрашенная Пенелопа Круз, которая безуспешно пытается собрать свою развалившуюся жизнь, частенько подкидывающая ей не очень приятные «киндер сюрпризы»: смерть мамы, ссора с сестрой, проблемы с дочерью, вонючка-зануда-работодатель и волосатый муж-жыд, распускающий руки. Затем зрителя быстренько вводят в курс всей альмобаровской кухни: для перфоманса сначала заставляют героиню стать соучастницей преступления, затем — на нервах работать во все лопатки, а где-то на середине открыть огромнейший мануал женских проблем, чтобы отобрать, а потом вернуть веру в «чудеса» и желание читать между строк, находить знакомые знаки судьбы и т. д. и т. п. Символично, но где-то я это уже видел.
По технике, история закручена, скажу я вам, похлещи любого триллера. Иными словами у сабжа хватает сценарного пороха на реализацию амбиций режиссера-нарцисса и даже на выход чувств актеров. Весь смак — в мрачно-стебном сюжете и зарисовках. По ходу действия выясняется, что одна героиня умерла в сарае при очень странных обстоятельств, другая неизлечимо больна и жить ей осталось совсем мало, третья крутится в своих проблемах, как белка в колесе, и, наконец, последняя воскресла, чтоб всем перечисленным выше мадам немного помочь по хозяйству и кинуть идею, как говорится, на передовую.
Такой подход подкупает — снят «арт-хаусный экшен» в экспрессивной форме, никакого, знаете ли, пофигизма в движении, но в тоже время частенько в диалогах проскальзывают элементы депрессии. Куда Альмобар без них? И хотя кино мощно толкается вперед, к сожалению, в конце симпатичного финального бантика так и не дождаться: последнее решенье оказывается очень простым и наивным — в общем, «пришили зайцу лисий хвост».
Идея. По ходу пьесы всплывают один из ведущих мотивов творчество Альмобара. В семье существует три типа любви к детям. Первая — отцовская, то бишь если сын слушает отца и впитывает инфу, то в семье этот ребенок больше всего любим. Вторая — материнская, которая равна и распределена ко всем детям за то, что они просто появились на свет. Третья — отношения между матерью и дочерью. Это, пожалуй, самая загадочная любовь, ибо мать всегда стремится взять шефство над дочерью, которая изо всех сил сопротивляется этим «благим намерениям». Но как только ломается барьер (мать уже не ставит опыты воспитания, а дочь готова подчиняться), то эта любовь переходит на следующий уровень, и вытесняет по своей силе даже отцовскую. Это и есть мораль фильма, а также главная причина триумфа в низах, фиаско в верхах (Канны).
В целом, у любимца женщин Альмодовара через суперновороченную художественную форму в очередной раз пролетел сомнительный идейный заряд. Ему повод не нужен — это вещь в себе. Нарцисс душистый. И лишь Пенелопа Круз бесподобна, а песня в ее исполнении беспощадна.
«Возвращение»-это первый фильм Альмодовара, который я когда-то посмотрела. Тогда я ещё ничего не знала о режиссёре Педро Альмодоваре и не была поклонницей испанского кино. Тогда фильм оставил неизгладимые впечатления. Однако, несмотря на то, что я уже видела этот фильм, он оставил у меня такие эмоции, как будто я его видела впервые…
Замечательный сюжет и сценарий… Не буду распространятся о чём фильм, так как вы обязательно должны посмотреть его сами!!! В графе жанр стоит «комедия», «драма»,«криминал»,«детектив»… И это действительно так. Преобладает по моему мнению драма, но и то, что здесь присутствуют все остальные жанры бесспорно. Кто клюнул только на слово «комедия» — не рассчитывайте на «ржач». Даже смех тут порой, как говориться, сквозь слёзы. Зацените фразы:
- А ты как? — Ну как повеселились?
- Да, как обычно, — не очень… или — Где, на кладбище?
Скажу лишь вкратце. Это история об отношениях между родителями и детьми, о взаимопомощи, о проблеме инцеста. Для вас звучит скучно??? Что ж, посмотрите фильм и убедитесь на что способен Альмодовар…
В фильме главные роли играют только женщины. Каждая одинокая, но сильная характером. Раймунда(Пенелопа Круз) получила психологическую травму ещё в юности, став «жертвой» собстенного отца. Соле(Лола Дуэньяс)-добрая женщина, немного суеверная. Их мать (Кармен Маура)-женщина, которые долгие годы терпела измены мужа. Августина(Бланка Портильо)-так же одинокая, забытая даже своей сестрой, которая вспомнила о ней только тогда, когда появилась возможность сделать скандальное шоу. Это шоу — одна из ярких сцен фильма. В кресле героя сидит смертельно больная Августина, которая пришла, чтобы найти свою мать и на вырученные от контракта деньги лечь в клинику. Она пришла в студию, чтобы просто найти мать, но людям(зрителям в студии) этого мало. Они смотрят на неё и жадно ловят каждое слово. Её проблема мало кого волнует. Они пришли не за этим. Она просто рассказывает свою историю, а они смеются каждый раз, когда она говорит, что её мать была хиппи, и ждут скандальных подробностей. Мне это напомнило наш вариант такого шоу у Малахова: чем скандальней подробности-тем больше рейтинг. Скажу сразу, что Августина ушла прямо в прямом эфире, потому что она не смогла даже в обмен на свое лечение пойти против своего принипа: «Грязное бельё нужно стирать у себя дома»…
Великолепный актёрский состав. Пенелопа Круз сыграла бесподобно, впрочем как и другие актёры: Лола Дуэньяс (в роли Соле), Кармен Маура (мать), Бланка Портильо(Августина).
Мне нравится, что этот фильм не американизирован, т. э. этот же фильм Альмодовар не снял с какими-нибудь американскими звёздами на английском языке и т. д. Уважаю тех режиссёров, кто снимает на родине, на родном языке и берёт актёров соотечественников!!!
Музыкально сопровождение — в основном испанская музыка (гитара). Она ненавязчивая и хорошо вписывается в фильм.
Любителям экшна, спецэффектов и голливудских штампов всё равно советую посмотреть этот фильм, чтобы увидеть НАСТОЯЩЕЕ кино, вызывающее бурю эмоций и оставляющее неизгладимое впечатление!!! Отрицательных рецензий, как видите, нет, а нейтральне рецензии говорят о том, что этот фильм всё-таки заставил поразмыслить о чём-то…
Решила посмотреть этот фильм по совету, сама бы вряд ли решилась, ибо я далеко не поклонница ни Крус, ни Альмодовара. Должна признаться, что уже на тридцатой минуте фильма я начала жалеть время, которое трачу на просмотр этого фильма, но досмотреть решила таки: чем Педро не шутит?
Не знаю, кому как, но мне сюжет вовсе не показался запутанным и интригующим, просто слишком накрученный, не в очень хорошем смысле этого слова. Лично мне стало абсолютно всё ясно с того самого момента, когда якобы умершая, ушедшая мать «явилась». Я понимаю, что безграничная любовь к матери одной из сестер заставляет ее поверить, что их мама вернулась с того света. Такие вопросы со стороны любящей дочери, как: «Что ты хочешь, чтобы я сделала?» или отрывки фраз»… при жизни»,"… пока ты была жива» меня немного веселили. Другая же, то бишь Раймунда (Крус), не верила в это до последнего, пока собственными глазами не увидела. Откуда можно сделать определенные выводы.
Альмодовар, кажется, пытается запутать зрителей, но на мой взгляд, только усугубляет ситуацию. Я смогла рассмотреть три основные направленности сюжета, причем которые имеют общее русло, откуда вытекают. Я имею в виду тему взаимоотношений, как ни странно женских. Я бы сказала, отношения между разными поколениями женщин. Еще эта возня с телом мужа главной героини немного напрягает…
Единственное, что порадовало в этом фильме — это игра актеров, точнее, актрис, в особенности Пенелопы Крус. Без сомнения, сыграла эмоционально и ярко.
В заключение хотелось бы сказать, что фильм на любителя, коим я не являюсь, к сожалению, или же, может быть, к радости. Холодным зимним вечером я бы включила подобное перед сном, чтобы тихо-мирно уснуть. Но любая критика для фильма, да и не только для него, — это уже хорошо, плохо — ее отсутствие вообще и равнодушие. Так что, «Возвращение» я не зря посмотрела, фильм не оставил меня равнодушной.
Сюжет фильма может быть и банален. Ситуация вполне распространённая для жанра драмы. Тут и разлад с матерью, конфликт дочери и любовника матери, переживания, нехватка денег… всё есть. Но всё это очень грамотно и последовательно вплетено в сюжет, нет ничего лишнего. Фильм грустный, но стоит просмотра.
Отдельно хочется сказать о Пенелопе Крус. До этой картины я её считала весьма заурядной и посредственной актрисой, каких много. Но после этого фильма я взглянула на неё другими глазами, я увидела именно хорошую актрису.
Альмодовар — признанный гений. То, как он преподносит нам простые вещи, — это талант. Его стиль уникален. Можно смотреть фильм и не знать, что это он снял, но подсознательно почувствовать автора. Каждый режиссёр должен стремиться к тому, чтобы выработать свой почерк, чтоб его стиль был узнаваем.
Что касается «Возвращения», то это видение мира через призму женского восприятия. Альмодовар вообще любит женские образы в своих картинах. Наверно, они более искренние и более интересные. Если вспомнить его фильм «Всё о моей матери», то там режиссёр как бы воспевает образ женщины-матери. А в этом фильме женщины предстают в разных ипостасях: матери, дочери, сёстры, подруги. Их отношения странны, запутаны, но всё, что они делают — это ради любви. Удивительно, но мужчин в картине практически нет: они либо незримо присутствуют в фильме, как отец двух героинь, либо быстро умирают, как сами знаете кто.
Самое великолепное в этой картине то, что она меняется от самой абсурдной комедии до трагической драмы, и можно дико и истерически смеяться в один момент, а через пять минут сидеть в слезах.
20 лет назад Антонио Бандерас был молодым испанским актёром, который брался за рискованные роли и запросто снимался в фильмах Педро Альмодовара вроде «Свяжи меня». Сейчас актёр знаком западному зрителю, как Зорро и голос Кота в Сапогах из «Шрэка». Но скоро Антонио и Педро снова объединятся. (...)
2.09 млн, 
1.85 млн, 
