История репортерши американской газеты Чикаго Сентинел по имени Лорен, чьим очередным редакционным заданием становится коммандировка в мексиканский приграничный городок Хуарез, где она должна будет провести собственное расследование серии нераскрытых убийств женщин — работниц фабрик, произошедших по всей стране.
В ходе расследования Лорен узнает, что счет жертв идет уже на сотни. Чтобы узнать об этой ситуации побольше, она решает войти в доверие в работницам местной фабрики, что в последствии подвергает ее собственную жизнь опасности.
Вот она, обратная сторона американских гиперкорпораций: дешевая рабочая сила вне опрятной Америки, тяжелый однообразный труд, необъяснимая текучесть кадров. Но данная картина, учитывая правдивость истории, поднимает также вопрос женского насилия. И глядя на сюжет, на жестокие сцены, горы трупов на свалке, очень прямо показанные — поневоле станешь борцом за права женщин.
Поразили не только общественные беспорядки в городе, но и условия, в которых работают бедные женщины. А самое невообразиоме — это то, что вляти, знающие о ситуации, ничего не предпринимают, дабы не потерять быструю прибыль.
Фильм хорош тем, что после просмотра действительно заставляет задуматься, какой ценой создаются те же телевизоры, находящиеся в каждом доме. И уж точно никто не захочет оказаться на месте тех бедных женщин, работающих за $10 в день.
Режиссеры бывают разные. Кто то творит каждый год по одному фильму и имеет огромную популярность. Фильмография других режиссеров же, выделяется более меньшим количеством лент и во многом, они становятся режиссерами одной ленты. Грегори Нава является как раз таки подобным режиссеров. Его единственным громким успехом стал фильм «Селена», который стал настоящим хитом и поднял Дженнифер Лопез до уровня звезды. Позже Грегори не раз пытался вернуть подобный успех. Но никак не получалось. В связи с чем, он решил снова попытать счастье в работе с Дженнифер Лопез. Что из этого получилось ? Узнал я об этом фильме случайно. Так как под руку попался диск с фильмами Антонио Бандераса и я обнаружил там этот фильм к своему великому удивление. Интерес взял вверх и я его посмотрел. Одно из главных определений независимого кино в том, что оно имеет очень специфический характер. А значит, что мнение о ленте никогда не будет однообразного рода. Вот и я не определился, понравился ли мне фильм или нет. Грегори снял достаточно жестокий, мрачный и жесткий фильм. Что отражается в огромном количестве сцен насилия. Где откровенно демонстрируется акт изнасилования, удушения, убийства и ряд других преступлений, который карается по законам той или иной страны. Сняты и показаны сцены очень реалистично. В связи с чем, подобные сцены получились достаточно эмоционально сильными. Как и сама атмосфера ленты, которая будто подготавливает тебя к тому, что ты должен увидеть и что бы ты не потерял сознание. Но не смотра на это, Грегори чего то не хватает. В связи с чем, периодически смотреть фильм становится немного скучно. Возможно дело в отсутствии зрелищных сцен или сцен, которые подвергли бы зрителя к эмоциональной встряске. Я не знаю. Но именно это «что то» и заставило растянуть просмотр этой ленты до двух дней, которые не помогли. Ведь даже при этом, большую часть ленты я посмотрел «через себя».
Фильм как нас уверяют создатели ленты, основан не реальных событиях и не является плодом выдумки сценаристов ленты. Не знаю, радоваться этому или нет. Ведь участились случаи, когда фильмы с приставкой «основано на реальных событиях», создают далеко не благоприятные впечатления от просмотра ленты. С реальными фактами этой истории я не знаком. Так что опущу тавтологию связанную со сравнением правды и не правды. Могу лишь сказать, что основа сюжета во многом связана с скандальной историей «Душителей С Холмов». Когда неизвестные насиловали, душили и убивали молодых девушек. Тогда дело было на Голливудских холмах. Тут же в Мексике. Я принципе, сюжет достаточно наглядно, реалистично и остро показывает быт в Мексике. То, что толкает одних людей на преступление, а других на героические поступки. В этом плане, впечатляет больше не сама история. А персонажи ленты. Ведь именно каждый из них рассказывает свою историю, которая всегда сходится на общих темах. Темах криминала, взяток, коррупции и полного беспредела. Финал получился немного не предсказуемым и это радует.
Многие считают Дженнифер Лопез настоящей супер звездой. Ведь она не только певица и актриса. Но так же и модельер, дизайнер и чёрт её знает кто еще. Я никогда не был поклонником Джей Ло и считаю, что как актриса она просто ужасная. Что доказывает огромное количество лент с её участием, где это даже не прикрыто. Тут дело никак не меняется. Видно, что Джен старалась. Но вытянуть роль ей никак не удалось. Что не скажешь про Антонио Бандераса, который меня даже приятно удивил. Его пожалуй жаль больше всех. Хорош и Мартин Шин. Да и Майя Запата, которая сыграла единственную уцелевшую жертву. Девушка сыграла очень сильно столь сложного персонажа. Да и выглядела весь фильм очень привлекательно.
Музыка получилась очень напряженной и жесткой. Настолько, что создавала некоторый дискомфорт. В этом плане, создатели выбрали композитора идеально. Ведь никто лучше Грэма Ревела не способен добиваться такого эффекта. Нельзя сказать, что работа меня впечатлила. Но и плохой её никак не назвать.
5 из 10
Фильм явно на любителя. Ведь весь дискомфорт ленты связанный с обилием жестких и отвратных сцен, выдержит не каждый. Так что, смотреть вам фильм или нет, решать только вам.
Дженнифер Лопес никогда ничем особенным не выделялась как актриса, точнее сказать я её совершенно не воспринимал как актрису, для меня Джей Ло исключительно брэнд, брэнд который делает много денег, а как у неё с отдачей ещё неизвестно. Одна её фамилия неспособна, отбить большой бюджет, но одна ещё фамилия уже гарантия (почти всегда) большого бюджета фильма, её карьера как певицы, модельера и другие ипостаси меня мало интересуют, но как актриса кроме приятной картинки в ней ничего нет.
Своим присутствием в фильме «Пограничный городок» Дженнифер Лопес скорее портит и так слабые впечатления от фильма, чем дополняет их, ибо её актёрская игра уже в который раз неубедительна, не получается здесь у неё создать образ журналистки, которой не безразличны чужие судьбы. Образ получился не пофигистким, он не получился совсем, слезу пустить Джей Ло может, но вот эмоций её плохая эмоциональная (очень редкими местами) игра не вызывает.
Думаю Сальма Хайек или другая менее известная актриса с мексиканской внешностью добавило бы фильму очков, ибо фильм на очень актуальную проблему для всего человечества, а не только на пограничные районы Северной Америке получился почти хорошим, проблемы затронутые в фильме не оставляют равнодушным, ибо показаны на примере людей.
Но вот люди (конкретно исполнение роли Дженнифер Лопес) вызывают противоречивые чувства, ей как бы удалось перенести образ журналистки из большого американского города, но не удалось подстроить его под изменение мировоззрения героиней. Наверное, пока на большее она неспособна, хотя карьера звезды уже около 10 лет обязывает к обратному, но брэнд и талант не есть синонимы, а самое странное, что брэнд даже после провалов не теряет своих позиций, вот, что хирургия благотворящая делает.
Сам фильм «Пограничный городок» заинтересовал меня новостью, которую как оказалось, я неправильно понял. На недавнем Берлинском кинофестивале Дженнифер Лопес наградили наградой, я же подумал, неужели наконец-то Джей Ло сотворила нечто невероятное? Ага, как оказалось, награду она получила от правозащитной организации, уж не знаю за что, за участие в деятельности этих организаций или же за роль, в которой героиня актрисы борется за законные права для мексиканцев, работающих на правах чуть ли не рабов.
Согласитесь, интересная тема для фильма, в наше то время когда крупные державы с развитой экономикой не прочь развиться ещё больше за счёт слабых и бедных, а рабочую силу там найти не проблема за 5 долларов в день, неделю, месяц… Цифра не важна, важно то, что соблюдение прав и свобод людей не осуществляется ни кем, и даже когда люди, работающие на эти компании, становятся жертвами насильников и убийц их судьба не важна, на смену одной смены всегда приходит другая 10 минут и человек заменен.
Журналисты независимых и свободных СМИ конечно не могут пройти рядом с потенциально скандальной проблемой мимо и направят кого-нибудь из штата на журналистское расследование со скандальными заявлениями и отрубанием голов на самых верхах. Только редакция тоже до самого конца должна не бояться бороться за правое дело, но у самых верхов есть различные рычаги давления, от дипломатии до насилия.
Журналисты частенько становятся жертвами преступлений, не редко из-за своей активной деятельности, героиня же Дженнифер Лопес не боится и сама прыгает в пасть к тигру, только это рассматривается как часть журналистского расследования, притом в художественном фильме, не исключено, что она поведет себя как герой. Кроме того героине — американской журналистке нужен помощник на месте из местных, кандидатура старого знакомого, фотографа и редактора местно газеты в самый раз, кстати роль Антонио Бандерасом исполнена далеко от идеала.
По сюжету герой, разумеется, тоже загорается идеей спасти людей, и не может пропускать мимо глаз, как американская журналистка возится с жертвой изнасилования, в мозгу журналиста может сработать сигнал, мол, потенциально громкое интервью, а может сработать тревога, мол, поможем человеку, а на творческую работу пока забьем. Из фильма не становятся понятны мотивы, почему же героиня Джей Ло помогала девушке, сценарист явно задумывал, что сердце журналистки изливалось кровью, и она по доброте душевной стала помогать девушке. Вот только Джей Ло до задумок сценариста не было никакого дела, она гнула свою гнилую линию, что не дала понять, какая же душа у героини.
И всё бы так и шло, если бы не смесь из детектива и триллера, пока Джей Ло ищет правду и насильников-убийц, преступления продолжаются, правда скрывается, журналистам рты затыкаются разными способами, а жертва изнасилования тихонько сходит с ума.
Фильм, основанный на реальных событиях, если реальные факты неизвестны, не всегда должен быть предсказуем к этому фильму это правило явно не применяется социально актуально сильная драма местами дает слабину, местами вылетает в другой жанр, и гоняясь за голливудской показухой теряет свою нить.
До финала мысли авторов уже не доходят, борьба с неравноправием, дискриминацией, ущемлением прав ведет разными правозащитными организациями, даже фильмы о такой борьбе стали выходить, но на практике все с мертвой точки движется медленно. И если в Мексике благодаря фильму, призу Джей Ло и работе Джей Ло в правозащитных организациях проблема решается, то я рад, впереди ещё есть почти вся Африки и Азия, местами Россия и восточная Европа, и в других уголках мира идёт ущемление прав людей, бороться с этим нужно, но нужно до конца осознавать эту борьбу, а не уходить в финале к исключительному показу документального фильма. Лично мне концовка фильма документалку и напомнило…
«Город на границе» — это социальная драма, основанная на реальных событиях, рассказывающая о массовых убийствах и изнасилованиях девушек на территории Мексики. История раскрывается глазами независимой американской журналистки с мексиканскими корнями Лорен, которая отправилась в городок Хуарез, чтобы провести собственное расследование и рассказать в своей статье о том, что тщательно скрывают власти.
Еще один фильм, показывающий нам суровую реальность. Горка трупов пополняется, но многим проще делать вид, что ничего не происходит. Кому нужны бедные (в прямом смысле) девушки, работающие за 5$ на фабриках? Еве повезло чуть больше. После нападения ей удалось выжить. Но теперь она стала ненужным свидетелем, которого захотят убрать. Лорен в паре со своим другом Альфонсо Диазом, владеющим собственной газетой, и другими единомышленниками пытаются защитить девушку и наказать ее обидчиков.
Грустная история. Я не очень люблю криминальные драмы, в которых дело доходит до политики. Но мне нравится тема журналистики. Детективная линия хорошая. А весь фильм пытается балансировать между социальной документалистикой и художественным кино. Иногда сюжет заносит на виражах. Например, выступление Хуанеса на вечеринке с хитом «La camisa negra» или свидание Лорен с успешным бизнесменом, будто вырезали из другого фильма. Не обошлось без банальной линии про детство главной героини.
Все-таки Дженнифер Лопез больше подходят романтические комедии. Тут тоже неплохо смотрелась, но не так убедительно. Антонио Бандерас тоже не поразил своей игрой. Такое ощущение, что он решил не напрягаться. Мне он вообще никогда особо не нравился за исключением шикарной роли в «Соблазне». Приятно было увидеть аргентинца Хуана Диего Ботто. Здесь у него эпизодическая роль, но это отличный актер. Запомнил его по драме «Все, что ты хочешь». Больше никого выделять не буду.
Если судить объективно, то фильм немного слабоват, но выезжает за счет сильной истории, основанной на реальных событиях. Только ради этого все-таки стоит его посмотреть. Ну, и любителям Лопез советую.
В пустыне раздается отчаянный крик. Его никто не слышит
Человеку свойственно выстраивать вокруг себя барьер, чтоб оградиться от сильных эмоций преимущественно негативного толка. Видя бездомную собаку, мы в лучшем случае покупаем ей какой-нибудь еды, и, не имея возможности забрать к себе домой, спешим скорее уйти, чтобы не видеть ее больше. А потом поскорее переключиться на что-то веселое и выбросить из головы ее тощую, убогую фигуру и молящие глаза. Точно так же мы стремимся не зацикливаться на печальных событиях в мире, не концентрировать на страданиях других людей, на концлагерях, умирающих детях в Эфиопии, событиях в Ираке, массовых убийствах, расстрелах демонстраций, правительственном произволе и серийных убийствах. Мы заключаем себя в маленький мирок, в котором тепло и уютно, и убеждаем себя в том, что помочь обездоленным и страждущим нельзя — мы им не можем помочь — так лучше посмотреть какую-нибудь сказку с хорошим концом. Мы абстрагируемся, прячемся, и даже фильмы на социально-заостренные темы зачастую стараемся обходить стороной, чтобы не расстраиваться лишний раз. Или во избежание смутного чувства вины.
В Мексике стоят сотни производственных предприятий, иностранных предприятий, пришедших сюда в поисках дешевой рабочей силы. Рабской, низкооплачиваемой силы. На них работают преимущественно женщины. Почему женщины? Они неприхотливы, и им можно почти не платить. Одиннадцатичасовые, изматывающие смены идут одна за другой, а после тяжелого трудового дня работницы едут домой на автобусах. Живут в бараках, как свиньи, в хижинах, наскоро сколоченных из досок, картона, пластика — чего попало, лишь бы защитить себя от палящего зноя и ночной прохлады. Едят помои, одеваются в рванину. Необразованные, суеверные, почти дикие. И снова работают. А потом умирают, молодыми. Сотни, тысячи мертвых женских тел, изнасилованных, изуродованных находят на равнинах рядом с поселком. И всем наплевать. Полиция бездействует, потому как куплена с потрохами иностранными корпорациями, не желающими отвечать за безопасность работниц. Правительству тоже плевать, и по той же причине. Мексиканские власти жаждут получить свои крохи с барского стола конгломератов-миллиардеров — вместо защиты, они преследуют женщин, заявивших о покушении, затыкают им рот. На трупы не обращают внимания. Громят газетные палатки, избивают печатников, угрожают представителям СМИ, которые пишут об убийствах и коррупции в захудалой местной газетенке. Они забирают себе миллионы, не оставляя нам ничего.
Ничего. И нет надежды на будущее. У нас нет будущего.И ничего не меняется до тех пор, пока одна из жертв, замученная и погребенная в песках, не открывает глаза, не добирается до города, и не приходит в эту самую убогую газету. В крови, на грани истерики, опасаясь за свою жизнь. Редактор и иностранная журналистка, привлеченная слухами о пропаже женщин, берутся ей помочь. Вступают в противоборство с системой, и если по началу Лорейн, репортер крупной газеты, ищет лишь сенсационный материал, напрочь забыв о своих собственных латиноамериканских корнях, вскоре забота о беззащитной 16-летней девочке преобладает над тщеславием и жадностью матерой карьеристки. Я — мексиканка! Я могла быть одной из этих женщин!Фильм говорит о бедности, показывает бедность, и от этого выглядит бедным, нищим, почти документальным. Основанным на реальных событиях, коим и является. Нисколько не коммерческим, почти благотворительным проектом, призванным не развлечь, а донести до людей информацию. Достучаться, прорваться, попытаться что-то изменить.
Дженнифер Лопез, постаревшая, но все еще милая, являясь мексиканкой, почти перерождается в мексиканку. Почти. И в некоторых эпизодах создается впечатление, что тема ее, в силу background`а цепляет за живое. Нетипичный проект для Джей Ло, как и для Антонио Бандераса, но добавляющий обоим если не популярности, то какой-то признательности, хотя бы с моей стороны. Оба они мне понравились. Почти зауважала. Как будто оба снялись в «Городке» pro-bono, бесплатно, из чувства солидарности к страдающим соотечественницам и их страшной доле.
Фильм поднимает жуткую проблему, и поразил меня до глубины души. Такие фильмы нужно снимать. Нужно смотреть. Нужно знать, несмотря на защитный барьер по периметру собственного безопасного мирка, чтобы сопереживать и пытаться что-то изменить.
Фильм основан на реальных событиях. Пожалуй, эта фраза сразу же говорит, о чем будет кино. А именно, что ничего хорошего не будет. В последнее время все чаще и чаще стали снимать фильмы про реальные истории. И все эти истории про войны, про убийства, про изнасилования, про все те ужасы, которые творятся в мире. Да есть чему удивиться. Наш мир так плох и так ужасен, в нем происходит бесконечное количество трагедий, что ничего уже и придумывать не надо. Открывай последний выпуск газеты и бери оттуда готовый сценарий. «Город на границе» является ярким примером такой вот газетной вырезки.
Сам по себе сюжет все-таки кажется выдумкой, не верится, что в наши дни такие вещи еще могут происходить. Но они происходят. В мексиканском приграничном городке есть завод, на котором работают тысячи женщин, собирающие компьютеры и телевизоры для нашего пользования. Женщины мало требуют за свой труд, они слабы и беззащитны, это идеальная рабочая сила, потому и становятся жертвами и куклами в руках богатых мира сего. А те, чувствуя свою безнаказанность и подкупив всех вокруг, жестоко насилуют и убивают этих женщин. Триста с лишним убитых — это официальная хроника. Более пяти тысяч жертв по неофициальным данным.
Журналистка из Чикаго (Джей Ло) получает задание сделать репортаж обо всем случившемся. И она отправляется в путь. В одном из последних случаев жертве насилия (Кейт Дел Кастилло) удается уйти от погибели. Но ее не оставят и захотят добить. Девушка нуждается в защите, и она ее получит в лице той самой журналистки. Вместе с ними за права женщин поборется и еще один репортер (Антонио Бандерас) из местной газеты. Получится ли у них?
Тема не самая новая. Сексуальные издевательства над женщинами и борьба с этим ужасом экранизируются далеко не в первый раз. Внесет ли весомый вклад в эту идею Грегори Нава? Пожалуй, нет. Скорее получилась не животрепещущая история, кидающая вызов общественности, а вполне добротный триллер, бросающийся в глаза фамилиями из титров.
Дженифер Лопез исполнила роль пронырливой журналистки. Смогла ли она избавиться от слащавой «горничной» и гламурного «Свадебного переполоха»? Нет, не получилось. На экране все та же Джей Ло с безупречной укладкой и идеальным макияжем, стойко выдерживающим любое пожарище. Ни капли сострадания в глазах, ни единой слезинки, не смогла даже изобразить страсть, присущую всей журналистской братии в ходе очередного расследования. Ну а ее крики: мол, я мексиканка, мне также плохо, пожалейте меня, пожалейте и их заодно. Тут же вспоминаются все ее застрахованные места и светящаяся улыбка на светских раутах, и от таких мыслей смотреть становится невыносимо противно. Одним словом, не вписалась.
Антонио Бандерас — идеальный актер для воплощения мексиканского репортера. Обладая необходимой колоритной внешностью народного освободителя, он привнес в фильм правдивости и трагизма. Ну а Кейт Дел Кастилло в роли спасенной жертвы — пожалуй, единственная, кто органично вписался в сюжет. Безусловно, переиграла знаменитую Лопез. Да и на ее фоне выглядит действительно жертвой. Ее глаза полны слез и надежды на спокойную жизнь, она хочет счастья и она та, которой безоговорочно веришь.
Любопытна проведенная параллель между убийцами и дьяволом. То, что творят эти люди действительно похоже на дьявольские происки. А появления мужчин в непонятных видениях мексиканской девушки обрамляется этакими огненно-жаркими зарисовками, что в какие-то моменты начинаешь верить в существование дьявольского отродья. Интересные контрасты были найдены режиссером, чего только стоит свалка трупов, а в противовес огромный божественно-голубой невинный аквариум. Абсолютно лишней показалась псевдо-романтическая история журналистки и некого Марко Антонио (любопытное имя), к тому же так глупо закончившаяся и не менее глупо начавшаяся.
Ну а в целом, все основные составляющие хорошего триллера присутствуют: прекрасная режиссура, качественные съемки, достойное музыкальное сопровождение, социально — острый сюжет. Если закрыть глаза на невписавшуюся Лопез, то все здесь идеально. Даже окончание фильма не просматривается явно, что очень нестандартно для фильмов подобной тематики. Так что правда не найдена или же найдена? Непонятно и вполне в духе газетной статьи, сухо констатирующей факты и заставляющей каждому задуматься над происходящим в мире… Будьте добрее друг к другу.
Сколько волка не корми… Вот и Дженнифер Лопес неумолимо тянется к своим мексиканским корням… Забросила фильмы про танцы, свадьбы и пр. и начала сниматься в социальных картинах с глубоким моральным, политическим и психологическим аспектом. Ей это удается. Она в своей стихии… Черные волосы, жара и сигарета в зубах. Этот образ — находка «Города на границе». Но если забыть про игру Джэй Ло и обратиться к сюжету — легкого детектива с семью трупами не ждите. Будет прессинг. Безнадежности, незащищенности и продажности. Такие фильмы нужны. Это как постоянно напоминание о несовершенстве нашего общества, социально неровного и гниющего с головы… с власти и денег.
Матерая журналистка из Чикаго едет в маленький мексиканский городок Хуарез на границе с США, в котором слишком часто стали убивать молодых девушек, но полиция ничего не предпринимает для поимки преступника. Одна из жертв умудрилась выжить и даже запомнить лица своих убийц и в стремлении защитить её от желающих убрать нежелательную свидетельницу журналистке придется столкнуться с коррупцией на всех уровнях, противостоящей любой попытке докопаться до правды.
На самом деле это не столько триллер, сколько остросоциальная драма о судьбах бедных мексиканских женщин, вынужденных дни и ночи за несколько долларов в день работать на приграничных с США заводах, бесправных и не защищенных законом и о власти, прогнившей снизу доверху, ставящей интересы крупного капитала выше человеческих судеб.
Достаточно тривиальная тема, уже не раз поднимавшаяся в мировом кино. Мало того, фильм иногда так уходит в скорбь о тяжких судьбах рабочих третьего мира, что возникает ощущение, что смотришь не кино с Дженнифер Лопес и Антонио Бандерасом, а советскую социальную агитку о злобном оскале капитализма.
Тем не менее фильм неплох, во всяком случае, он оказался чуть получше, чем я предполагал вначале. Бандерас в роли редактора — правдоискателя хорош, Лопес тоже старается как может, и в итоге имеем в меру приличный триллер с сильным перекосом в гуманизм. Хотя из памяти картина выветривается очень быстро.
Поиски режиссёра для проекта с участием певицы и актрисы увенчались успехом: новый фильм с Дженнифер Лопез снимет продюсер сериала «Клиент всегда мертв» Алан Пол. Картина станет первым релизом студии CBS Films, образованной два года назад. (...)
397.2 тыс., 
234.3 тыс., 
167.6 тыс., 
