История самого печально известного преступника Америки времен Дикого Запада. Дерзкий и непредсказуемый Джесси Джеймс — легендарный вор. Он всегда тщательно планирует свои нападения, и ведет войну с теми, кто наживает деньги и славу, прикрываясь его именем.
В 1881 году в ряды банды Джеймса вступает Роберт Форд. Со временем Джесси падает в глазах Форда, который никогда не отличался смелостью. Никто и не мог предположить, что именно этот трусливый юнец, возмущенный поведением главаря, отважится на убийство Джесси.
Главными претендентами на роль Роберта Форда были Кэйси Аффлек и Шайа ЛаБаф. В конечном счёте роль досталась первому из них, поскольку ЛаБафа посчитали слишком молодым для неё.
Это история о детской, мальчишечьей любви-восхищении-преклонении-обиде. Это история о взрослой усталости, о взрослых страхах, о небрежении и небрежности.
Человеческая плоть такая хрупкая, куда уж ей соперничать с никелем и свинцом, со всеми этими железками. револьверы, ножи: куда уж ей.
Посмотрев, думаешь: «боже мой, какая подлость!» И я сейчас говорю вовсе не о том, как трусливо некий Боб выстрелил некоему Джесси в спину. А о том, почему-как-за что история и люди так несправедливы.
Никто не пожалел мальчишку, меньшого брата, вечно отставленного в сторонку, у которого только-то и было, что картонка с сокровищами и список, «длиной с ночную сорочку Джесси Джеймса». Список пунктов, по которым они схожи.
Наверное, я никогда так сильно не ненавидела персонажа, как сейчас — Джесси Джеймса. Как он каждый раз медлил с ответом, превращая чужие улыбки в труху, тянул неловкие, мучительные паузы, ухмылялся, курил сигару, выплевывал гадости изо рта, гремел выстрелами, скалился. он был отвратителен. Провоцировал братьев, буквально на шею табличку повесив «Я трус. Я боюсь покончить с собою. Убейте меня».
«Убей меня, мальчик, я поделюсь с тобою лучами своей славы. Ты будешь словно… помнишь того грека, что сжег храм богини?»
Он только и делал, что унижал, мстил Форду за то, как он, Джесси, себя исковеркал, за то, чем стал.
Джесси ревел тогда, прижавшись к боку лошади, едва не убив ребенка.
И это твои герои, Америка? Этот налетчик, убийца, грабитель? Это чудовище?
И ни у кого не нашлось доброго слова для того, кого действительно стоило пожалеть.
***
Если говорить о фильме. Красиво, красочно, да-да-да, все на месте, господа.
Актеры на месте. Стулья. Столы и прочая декорация. Но на это не обращаешь внимания совсем, так что не суть важно.
Хочу отметить также очень лаконичные и ёмкие диалоги, с обилием любопытных оборотов-образов, как-то: «засунь голову в печь и помалкивай», «у меня паутина в голове» и пр.
Шикарная картина. Превосходно, просто превосходно. Не хочется ничего анализировать, а хочется просто хвалить. Как мне понравилась игра Аффлека, у него просто великолепный трогательный персонаж и как он его играет, как играет. Сколько чувств вызвал у меня Роберт Форд и все чувства живые и приятные.
На самом деле я не воспринимаю картины подобного жанр(вестерн),скорее они мне просто не нравиться. Садилась смотреть именно этот фильм от нечего делать и ничего хорошего не ждала, но как часто бывает, мои ожидания не оправдались. Затянула недосказаность и недопонимание сути движений Джесси Джеймса и еще параллельно семейная линия Фордов. При чем каждое действие происходило совершенно неожиданно быстро, что и цепляло больше всего, что в очередной раз выкинет один из дружков Джесси, а то и сам великий Джесси Джеймс вдруг натворит дел.
Я не буду раскладывать образ каждого героя по полочкам, мне это не интересно, а вот например одного из них и моего самого любимого, я пожалуй выделю из остальных и подумаю над ним хорошенько. Да, это милый мальчик Роберт Форд.
Его образ меня очень сильно взволновал, игра Аффлека настолько цельно и понятно передает характер мальчика, отношение к обществу и к своему кумиру, что просто мурашки по коже. Этот человек не фанатик и не истерик, он просто любит и верит в своего кумира. Он не только знает, но и понимает его. На сколько это можно себе представить. Роберт Форд терпит иронию со стороны окружающих из- за своего трепетного отношения к Джесси, он терпит эту боль, он сильный. Он хитрый и смелый, он верит в себя и ему наплевать на остальных. Он главный в этом фильме, а не устрашающе великий Джесси Джеймс. Образ Джесси Джеймса пустой, его жестокость и страх меня поражают и вызывают у меня отвращения. Конечно, Бредд Питт как всегда молодец и глаза у него блестят откровенно говоря по — юношески, что приятно удивляет и радует из всей целостности персонажа.
Превосходная работа самих актеров с образом, мне больше всего нравиться из всего фильма, даже уже сюжет для меня не был не так важен, так зацепила игра. Я просто сидела и наслаждалась.
Долгожданный фильм! Еще бы, Брэд Питт, Сэм Роквэлл, приправленные саундом Ника Кейва, затравленные продюсированием самого Пита, братьев Скоттов и еще дюжиной известных людей. Ожидал естественно многого. И ожидания белее чем оправдались. А Кэйси Аффлек просто порадовал. Хорошая актерская игра, Браво! И в целом актеры сыграли просто великолепно.
Для многих зрителей, в частности для любителей искрометных экшенов, фильм может показаться скучным и затянутым и такие люди будут правы в своем выборе. Но искренние киноманы не ориентирующиеся на конкретные жанры, а просто ценящие качественное кино, обязаны держать на полке творение малоизвестного, но безусловно талантливого режиссера Эндрю Доминика. Почему многим эта лента придется не по вкусу? Все просто. От того, что основной подтекст отведен психологическому состоянию героев, их внутренним переживаниям, стремлениям и состояниям. И если зритель по какой-то причине не улавливает эти тонкие психологические переплетения оттесненные мастерской игрой актеров, то фильм может показаться занудным и затянутым. Так вполне может произойти, но в таком случае попробуйте пересмотреть картину второй раз и, если терпение и время это позволяют, уверен вы найдете новые, ранее не уведенные и яркие краски.
Таким образом, картину можно сравнить с лентой Д. Финчера «Зодиак». От Финчера все ждали чего-то сверх неожиданного и яркого. А культовый режиссер показал там тонкое внутреннее состояние героев, психологические подтексты и мастерски воссоздал атмосферу когда-то происходящего. Так и здесь, так и с Джесси Джеймсом, а в лице Форда мы видим вообще сразу несколько стремительно меняющихся личностей. И об этом можно писать долго, так что лучше с пользой потратить свое время на просмотр ленты «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса».
У полиции не было доказательств, но инспектор Дональд Бейн нутром чуял — это тот самый ублюдок, что по ночам забирается в чужие дома и убивает их обитателей. Худощавый Гарленд Стовалл, уборщик кинотеатра, оказался крепким орешком для опытнейших полицейских. Инспектора подключили к расследованию, когда дело зашло в тупик, остановившись на единственном подозреваемом без весомых улик. Вчера убили ребёнка, просто свернули шею, как какой-то канарейке. Лукавый взор карих глаз Стовалла изрядно выводил Бейна из себя, вспоминающего убитых горем родителей школьницы. На улице не стихал ливень, плащ инспектора до нитки промок, а Стовалл любезничал: то спичку к сигарете поднесёт, то чашечку кофе ставит на карточный столик, аж противно, что за спектакль.
- …за роль Джесси Джеймса он даже Кубок Вольпи отхватил, представляете? — брови Стовалла взметнулись, уголки рта слегка опустились в недоумении. — А Кейси Эффлек куда достойнее именитого коллеги сыграл, зуб даю. Прекрасная интерпретация образа разочарованного поклонника, славно-славно. Оператор Дикинс, конечно, обалденно стилизовал картину, прямо загляденье. А уж завораживающая музыка Ника Кейва…
У инспектора не переставала трещать голова, несмотря на принятый перед выездом аспирин. Он смотрел на развешанные по стенам квартиры постеры из разных кинолент, смутно припоминая их главных персонажей — гражданина Кейна, Скарлет О’Хара, Вито Корлеоне. Судя по всему, Стовалл обожал ретро. Бейн чувствовал, что не должен перебивать болтливого Гарленда, что истинный его образ собирается именно из мелочей — как кривовато висящие постеры, лёгкое сжимание губ при ходьбе (Стовалл прихрамывал), взъерошенные волосы и поразительно чёткий каталог дисков на полках шкафа. Бейн ещё не разобрался, по какому принципу диски поставлены, но начинал, вполуха слушая трёп уборщика, постигать суть бытующего.
- …хронометраж затянут по мнению большинства зрителей, а по мне, так в самый раз. За это время странная, притягательная атмосфера обволакивает тебя, перетягивает на ту сторону экрана, ты встаёшь на место Форда — думая, как он, прокручивая в мыслях его грандиозные планы, касаясь вещей Джесси Джеймса, восторженно, с надеждой воображая, что ты хоть как-то значим для него. И когда Джесси посмеивается над тобой, свысока глядя на тебя с противоположного конца обеденного стола, когда его подхалимы хохочут в такт ему, когда ты кажешься себе совершенным ничтожеством… Тогда высвобождается накопившаяся злоба на человечество, ты строишь уже другие затеи, но по-прежнему боишься, по-прежнему уважаешь своего кумира. Ты смущаешься, но начинаешь задаваться вопросами, а почему вся слава — ему? Подумаешь, стрельнул в охранника сейфа, ты тоже так можешь… Но всё же робеешь, не решаешься. Он — твой кумир, а не чей-то там кузен. Ты утешаешься мечтой, что в один день тебе станет рукоплескать народ. Ты должен дождаться непременных оваций. А пока что тихо подкрадываешься к Джесси, наблюдая за ним, запоминая его привычки, характерные жесты…
Ливень не смолкал. Бейн от усталости потёр лоб, почему-то вспоминая, как Джеймс Дин в ковбойской шляпе прощается с Роком Хадсоном, делая жест рукой в манере лейтенанта Коломбо. Кажется, Стовалл малость звук «р» не проговаривает. А ещё чудно меняет слова местами, как это иногда делают поэты. В общем-то, Гарленд, наверное, окружающим кажется приятным человеком, словоохотливым, доброжелательным, чуть в сторонке от происходящего, подметая полы после выходящей из зала толпы зрителей. А приходя домой, вероятно, он в окно смотрит за прохожими, представляя себе, что однажды эти жалкие люди по-настоящему обратят на него внимание, а не только будут бурчать извинения, в спешке нечаянно толкая в плечо. Головная боль проходила постепенно.
- …итогом стремлений режиссёра Эндрю Доминика стала чрезвычайно лента стильная, напряжённая, не без сарказма в адрес ранних картин о Джесси Джеймсе (например, с участием Тайрона Пауэра). Не прорыв, и всё же весьма достойный фильм в эпоху оголтелого фанатизма, когда «Тёмный рыцарь» смещает с места первого «Крёстного отца», когда кино нарочито подгоняют, выжимают досуха, подавая зрителю, как полуфабрикат с выжженной на этикетке моралью в угоду потребительскому мировоззрению, когда отдельные герои историю под себя подминают, когда идейность уступает художественным изыскам. При всём пижонстве Дикинса, как и слаженном актёрском составе (не забудем симпатягу Рокуэлла, ага), фильм Доминика в первую очередь нас подкупает своей целостностью, единством элементов, направленных на то, чтобы ставить вопрос, а не быстро, с неизбежным хэппи-эндом разрешать его, угощая нас им, как сладким кусочком вафельного торта. Я приду за вашей дочерью, инспектор. За её золотистыми волосами. За её восхитительными ямочками на щеках. За её счастьем.
Бейн вздрогнул, приподняв голову. Вдруг он осознал, что дождь прекратился и лучи солнца прорезают мрак комнаты, в которой напротив него сидел Гарленд Стовалл с печальным выражением лица.
- Мне всё равно никто аплодировать не станет, — проронил Стовалл. — И кумир мой давно умер. Знаете, что в нашем мире хуже всего? Что бы ты ни делал, каким бы ты ни был, тебя всегда могут предать. Вот мурмурные черти!
- Она была ребёнком, — прохрипел Дональд Бейн, доставая пистолет. Прогремел выстрел. Разлилось стылое кофе по светлому ковру, точно нефть бурлящая по высохшей земле.
Бандитская карьера Джесси Джеймса, одного из главных персонажей американского Дикого Запада, началась местью победившим в Гражданской войне республиканцам и прошла под знаменем борьбы со звериным капитализмом; при этом в сущности Джеймс с бандой грабили те же банки и подрывали те же поезда, что и любые другие налетчики той эпохи со смит-вессонами за поясом и красными платками в пол-лица, отличаясь от тех только удачливостью и стихийным народным пиаром. Еще при жизни Джесси Джеймс превратился в массовом сознании в робингуда с револьверами, а уж после драматической гибели и вовсе прописался в палпе на бумаге и на пленке, заняв почетное место в жанровом пантеоне, где-то рядом с Бутчем Кэссиди и Баффало Биллом. В масскульте миф всегда побеждает реальность, так что прототип рыцаря прерий, настоящий Джесси, долгое время привлекал разве что историков, но не писателей и режиссеров. Счет разнообразных историй про Джесси Джеймса идет на десятки, но фильм австралийца Эндрю Доминика и одноименная книжка в его основе — первый серьезный заход на тему.
Биографии большинства супергероев от вестерна гораздо скучней и проще комиксов про них, но вот в судьбе Джесси Джеймса есть коллизии поинтереснее и разбоев, и попоек, и даже герильи. И в первую очередь — смерть от руки собственного поклонника. Как получилось, что некто Роберт Форд, безобидный юноша с тонкой душевной организацией, застрелил кумира, преступника N 1 Соединенных Штатов, всегда подозрительного и вооруженного?
В поисках ответа Доминик соорудил подробнейшую реконструкцию обстоятельств последнего года жизни бандита: длинную и вдумчивую, как анамнез у психоаналитика; требующую полной сосредоточенности и абсолютно безразличную к тому, заснул со скуки зритель или нет. В общем, работающую на территории условного артхауса. Неожиданное решение замыленного попкультурой персонажа; такой комикс наоборот.
Повествование течет размеренно, в эпическом метре стариковской байки; действия откровенно мало, да и то, что есть, напоминает скорее воспоминания, прокручиваемые в чьей-то голове. Тому способствует и картинка, местами размытая по краям, местами состаренная сепией; и всегда — эстетская, живописная, продуманная с невероятной тщательностью, словно работа дотошного художника-реалиста из XIX века. Бесконечные пейзажи меланхолической американской глубинки, психологически выверенная композиция буквально каждой сюжетной сцены: все это достойно немедленной покадровой отрисовки в масле на холсте.
Фильм Доминика — это вестерн без вестерна; единственное, что здесь осталось от исходного жанра — убийственное, электрическое напряжение при столкновении характеров. Разговорных сцен немного, но почти в каждой воздух по-театральному дрожит от эмоций: вот очередной подельник, натужно улыбаясь, заговаривает за обедом зубы слегка уже съезжающему с катушек Джеймсу; в оглушительной тишине слышно, как у того в голове медленно-медленно проворачиваются какие-то зловещие подозрения, и в любую секунду вместо бифштекса он готов разделать сообщника. Это испытание нервов иезуитски повторяется раз пять, с растущей интенсивностью, на фоне развития паранойи у Джесси Джеймса и истерии у Роберта Форда. Питт и Аффлек в четыре руки поддерживают нерв этой созерцательной, интровертной истории, заставляя его болезненно пульсировать ближе к кульминации, вынесенной в название фильма. Доминик приходит к выводу о парадоксальной неизбежности рокового выстрела в спину: для «трусливого Роберта Форда» это единственная возможность наконец-то совершить поступок и стать на одну доску с кумиром, пусть даже убив его; для Джесси Джеймса — единственная возможность окончательно обессмертить свое имя. Пусть даже умерев.
Для многих людей вестерн это: погони на лошадях, перестрелки, Серджио Леоне, Клинт Иствуд, папиросы и так далее. Однако фильм «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» к этим штампам отводить нельзя.
Фильм Эндрю Домминика нужно сравнивать с такими эмоцианально-психологическими шедеврами как «Мертвец» Джима Джармуша и «Пустошами» Терренса Малика, так как в «Роберте Форде» поднимаются проблемы не о жадности или мести (и именно эти проблемы присущи почти всем вестернам), а о совести, трусости, предательстве, тщеславии и наказании. Фильм повествует о Роберте Форде — недалёком юнце, мечтающим стать великим грабителем Джесси Джеймсом. Однако путь грабежа это не слава, а сущий ад, в котором ты мечешься, не находя себе места, потому что ты всего лишь воруешь и убиваешь за гроши и приэтом всех и всё подозреваешь.
Режиссура Домминика не просто хороша… она шедевральна (такую работу можно сравнить с работами Земекиса, Финчера и Малика). Эндрю подчёркивает любую мелочь, которая подчёркивает внутреннее, духовное состояние персонажей (одна только сцена избиение мальчика Брэдом Питтом вызывает ужас и сострадание к измотанной душе Джеймса). А все эти выцветшие и тёмные тона в картине подчёркивают одиночество и опустошение, как будто герои фильма заразили этими эмоциями весь мир.
Игра актёров потрясающая. Вся харизма Питта, Аффлека, Рокуэлла, Реннера отображается не внешне, а внутренне. Образы Роберта Форда и Джесси Джеймса не имеют никакой эксентричности, но зато имеют своего рода театральность великих греческих пьес-трагедий (судьба братьев Форд после убийства Джесси — яркий пример). И самое приятное, что никто не перетягивал на себя одеяло, каждому было отведено достойное количество времени.
Музыка талантливого музыканта и писателя Ника Кейва создаёт ощущение вселенской грусти и сожаления, что стало отличным дополнением к этой постановке.
К сожалению история о «преступлении и наказании» на Диком Западе не тронула широкую публику, а зря. Но возможно пройдут годы и эту ленту признают одним из символов того кино, которое несёт в себе задатки истинного искусства, помогающего проникнуться в сущность нашей человечности.
…he missed the man as much as anybody, and wished his murder hadn`t been necessary.
Американцы. Как они любят создавать из самых опасных людей — национальных героев. Примеров масса: Джон Диллинджер, коллега по «бизнесу» Джесси Джеймса, живший чуть позже, чем герой этой картины; Ганнибал Лектор, созданный Томасом Харрисом; Том Рипли, созданный Патрицией Хайсмит и еще масса других маньяков, убийц, грабителей, либо созданных, либо действительно существовавших. Традиция берет начало, еще со времен ковбоев и краснокожих, и традиция эта, до сих пор не утеряна.
Джесси Джеймс — человек, который вызывал страх и искреннее уважение, во всей Америке. Жестокий, загадочный, вспыльчивый, буйный, великий, подавленный… Герой, в образе грабителя, убийцы без всяких моральных устоев, способный избить мальчишку, и выстрелить в спину своему другу. Но также способный заботиться о своей семье, и получать настоящую радость, проводя время со своими детьми, быть просто благодарным, что было редкостью, в местах, в которых он находился. Величественный Джесси Джеймс, который впоследствии, позволил убить себя… всего-лишь мальчишке.
Роберт Форд — мечтатель, терпевший унижения всю свою жизнь, стоявший всегда во второй очереди. Мальчишка, не претендующий на звание героя. Кто он? Всего лишь скользкий подлиза, грезящий о славе и признании, впоследствии, превратившийся в убийцу. Он способен спасти друга в беде, убив кузена Джеймса в перестрелке между двумя головорезами, он способен проявить милосердие, остановив Джесси от убийства невинного работника в поезде. Он — Роберт Форд, который в истории, остался трусом. Ирония судьбы. Она сыграла злую шутку с, еще совсем мальчишкой.
Он выстрелил в спину герою, который позволил убить себя. Он выстрелил в свою судьбу, из-за чего жалел годами. Он, освобождающий от тирана всю Америку, остался подлым трусом. Какая глубокая драма двух людей. А ведь Джесси предупреждал Боба:
- You`re gonna break a lot of hearts.
Но Роберт не осознал тогда этого, он был одурманен грядущей славой, которой, в итоге не дождался:
- You know what I expected? Applause. I was only 20 years old then. I couldn`t see how it would look to people. I was surprised by what happened. They didn`t applaud.
Как красиво сочетаются заснеженные холмы, с мелодичной скрипкой. Как умело сочетаются слова автора, с «затерявшимся» взглядом Джесси Джеймса. Как прекрасно сочетаются персонажи второго плана, с общей историей.
Фильм прекрасен, во всех моментах. Брэд Питт далеко не главное достояние фильма, не стоит забывать про Джереми Реннера, с двумя номинациями на Оскар, на момент 2011 года. Стоит отметить великолепного Сэма Рокуэлла, сыгравшего Чарли Форда, и который когда-то играл с самим Томом Хэнксом в шедевре «Зеленая Миля». Ну и конечно нельзя не обратить внимание на великолепную… нет, здесь я не побоюсь сказать, гениальную игру Кейси Аффлека. Очень важно отметить его голос, я смотрел на английском, и в оригинале, очень четко передавался характер Роберта Форда, именно по голосу Аффлека.
Не стоит недооценивать в фильм, по низким сборам, ибо вы ошибетесь. Не стоит относиться к фильму скептически, из-за отсутствия всякого экшна, характерного для подобных картин с похожими сюжетами, ибо фильм — драма, которая не нуждается в впечатляющих перестрелках. Фильм великолепен во всех аспектах.
Ник Кейв и Уоррен Эллис — браво!
P.S. и ведь правда, о нем не будет биографий, не будет фото-карточек, не будет детей, которых назвали в честь него. и это была его цена, за то, что он совершил геройский поступок
Герои и Злодеи: Jesse James — «America’s Robin Hood»
Именно так окрестил Jesse когда-то Theodore Roosevelt, и мне кажется, здесь нечего добавить…
Что сказать?.. Всё-таки, есть Кто-то (или Что-то) там наверху! Именно так я и подумал, увидев драматическую развязку этой печальной истории. Расплата за деяния и грехи наши возвращается! За всё нужно платить… И здесь ни при чём голливудские сценаристы, ведь по сути, фильм представляет собой биографию реально существовавших людей… Все получили по заслугам, особенно трагична судьба Боба… Вот он — настоящий «Бесславный ублюдок»!
Теперь про фильм!
Честно, очень обидно, что такое замечательное кино прошло как-то стороной зрителя… Нет, я неправильно высказался! Это ЗРИТЕЛЬ ПРОШЁЛ ЕГО СТОРОНОЙ! И зря! Ну, в конце концов, не все могут смотреть фильмы без спецэффектов, которые идут 2,5 часа… Даже, с Брэдом Питом, что меня удивило, честно говоря… Сборы в США всего лишь 4 млн баксов! Хотя, честно, обидно, у нас даже не было выбора… Этот фильм просто напросто не шёл в кинотеатрах нашего славного города!
Респект Питту за то, что он спродюссировал этот проект. Да и хочется похвалить его самого, Кейси Аффлека, Сэма Рокуэлла и всех остальных за блистательную игру. Здесь комментарии излишне, потому что сложно Всё передать словами, Это надо видеть самому!
Отличная операторская работа. Им удалось передать холодный дух 1882 года. Природа, быт, костюмы… И музыка на фоне!
Одним словом, очень атмосферный живой трогательный фильм!
P.S. Думаю, родителям нужно смотреть такие фильмы вместе с детьми, ведь сколько морали!
Пусть у фильма и низкие кассовые сборы, но, слава богу, что это не очередной блокбастер, у которого за спецэффектами ничего более нет. Интересная история. Бред Питт сыграл неплохо, но на фоне этой игры особенно хорошо выделялась потрясающая игра Кейси Аффлека. Это легко — играть героя, а вот предателя?
Заматеревший Питт не вызвал каких-либо эмоций, кроме как недоумения. А вот Аффлек живо представил настоящий характер со слабостями, глубиной, достоинствами и недостатками… Сначала начинаешь испытывать презрение в этакому мальцу, потом жалость, а в конце испытываешь настоящее негодование по поводу жуткой несправедливости. Да, конечно, это предательство, но разве не сам Джесси Джеймс в этом виноват?
Паренек Форд, восторженный и по сути не злой, начитавшийся книжек по своего героя, шел к Джеймсу с открытой душой, а получил взамен насмешки. Неудивительно, что в глазах Форда образ героя рассыпался в пух и прах. И жаль, что он увековечен в истории, как жалкий ничтожный предатель. Можно подумать, Джесси Джеймс — ангел. Почему-то все забыли, сколько людей он ограбил, скольких убил… Его сделали легендой, а Форда — американским иудой… Несправедливо.
P. S. Аффлек действительно сыграл отлично. Именно в таких ролях — предателей, трусов и просто обычных людей, а не героев — раскрывается в полной мере талант актеров (вспомнить хотя бы Питта в фильме «12 обезьян», где он сыграл не очередного героя, а сумасшедшего главаря этих самых «обезьян») …Так что именно такие роли по своей сути самые сложные.
Отличный исторический фильм о знаменитом преступнике конца XVIII века, история жизни и смерти Джесси Джеймса.
Следует отметить, что фильм выдался добротным и очень качественным. В первую очередь, это касается великолепной игры Брэда Питта, Кэйси Аффлека и Сэма Рокуэлла, а также потрясающей операторской работы Роджера Дикинса. Особенно впечатлила сцена с выезжающим из темноты поезда. Никогда не думал, что это можно снять так эффектно и очень красочно, несмотря на то, что все это происходит в кромешной тьме! Игра красок на протяжении всего фильма просто потрясающая. Браво, оператор!
Отличные костюмы, декорации и замечательное музыкальное сопровождение — все это присутствует, причем, сделано на очень высоком уровне, и отлично передает атмосферу тех времен.
Из минусов могу отметить только излишнюю затянутость фильма. На мой взгляд, можно было немного уменьшить хронометраж, и, думаю, фильм от этого только бы выиграл. Но, тем не менее, ценителей качественного исторического кино, данная картина не разочарует.
Российские дистрибьюторы, назвав фильм Эндрю Доминика «Ограбление казино», сильно промахнулись: несмотря на то, что ограбление имеет место быть, казино в этой криминальной драме отсутствует. Также в фильме есть Брэд Питт, много разговоров о политике и Рэй Лиотта в замедленной съемке. (...)
Терренс Малик — один из самых скромных людей в мире. Он вообще очень интересный. Он очень религиозный человек, и у него свои отношения с Богом. Они не похожи на обычные христианские догматы, это нечто более философское (...)
298.9 тыс., 
174 тыс., 
