История самого печально известного преступника Америки времен Дикого Запада. Дерзкий и непредсказуемый Джесси Джеймс — легендарный вор. Он всегда тщательно планирует свои нападения, и ведет войну с теми, кто наживает деньги и славу, прикрываясь его именем.
В 1881 году в ряды банды Джеймса вступает Роберт Форд. Со временем Джесси падает в глазах Форда, который никогда не отличался смелостью. Никто и не мог предположить, что именно этот трусливый юнец, возмущенный поведением главаря, отважится на убийство Джесси.
Главными претендентами на роль Роберта Форда были Кэйси Аффлек и Шайа ЛаБаф. В конечном счёте роль досталась первому из них, поскольку ЛаБафа посчитали слишком молодым для неё.
Когда после просмотра фильма ты не можешь сказать ни единого слова. Когда ты просто сидишь и слушаешь музыку, которая сопровождает титры. Когда ты осознаешь, что это были лучшие два с половиной часа в твоей киножизни. Тогда ты понимаешь, что нет истории более захватывающей, чем история о величии одного и трусости другого. История, перевернувшие все твое представление о кинематографе. Тогда ты понимаешь, что видел шедевр. Ты видел «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом».
Фильм держит тебя у экрана, не отпускает. Не дает перевести дыхание. Тяжелая атмосфера фильма сползает с экрана и накрывает тебя с головой. Ты с упоением читаешь эту книгу. С огромным интересом перелистываешь страницу. Ибо «Убийство» это самая умная и трагичная книга в моей жалкой жизни. Эндрю Доминик написал эту книгу, нарисовал это полотно, снял этот фильм. Наверняка это стоило огромных сил и затрат, но все это на благо истинного искусства. Такое не забывается никогда.
Сотворив себе кумира, в виде безжалостного и хладнокровного убийцы и грабителя по имени Джесси Джеймс, Роберт Форд, во что бы то ни стало, захотел стать таким же. И уж чем черт не шутит, затмить его. Трусливый юноша 19 лет поставил для себя невыполнимую задачу. Про таких говорят «никто и зовут никак». Но видимо мир наш — настолько жесток, а судьба коварна, что без подобных скользких личностей он бы давно рухнул. Ибо их злоба и зависть являются причинами возникновения конфликтов, войн и убийств. Ведь понятно, войны не может быть там, где нет людей. А среди человеческого стада всегда найдется не самая бойкая, но амбициозная овца, которая погибнув будет примером для остальных. Роберт убил не Джесси, он убил себя. Но он не погиб сразу. Его мучения длились несколько лет, и конца им не было. Это не быстрая смерть от пули, это продолжительная пытка людской ненавистью. И его же сожаление о совершенном убийстве было для него главным испытанием.
Кэйси Аффлек сыграл на отлично. Он создал на экране параноидального, завистливого и трусливого Форда. Одарил невероятной мимикой и удивительным голосом. Это четко осмысленный персонаж, собравший в себя всю злобу и зависть этого мира. И когда спокойный Бобби срывается на крик, когда из его глаза краснеют и наполняются слезами, ты понимаешь, что лучше Аффлека никто бы это не сыграл.
Величественная фигура Джесси Джемса — основа фильма. Не человек, а комок энергии и эмоций. От простодушного смеха до яростной агрессии. Человек, которого любят, боятся и уважают. Его желают убить, арестовать и вознести до небес. Он величествен, стоя на баррикаде и уязвим, сидя в своем любимом кресле-качалке. Что было в его жизни кроме 17 убийств и трех ранений? Когда вокруг одни бескрайние просторы, когда люди избегают одного твоего глаза, то волей-неволей задумаешься о смысле своего существования. Жизнь, прерываемая лишь выстрелами из оружия, не щадит Джеймса. Так кто же он тогда? Мессия или очередная пешка в руках судьбы? Им не движет власть наживы. И отказ от грабежей, еще больше на это указывает. Светлая сторона победила в Джесси и его единственная цель избавить от мучений своих бывших друзей и погибнуть от рук трусливого юнца. Он сознательно идет на смерть. Он видит лицо своего убийцы в отражении и мысленно прощается с детьми. Погибнув — он воскрес. Он стал легендой. Его мертвое тело демонстрировали зевакам, а музыканты слагали о нем песни.
Само то, что самого популярного человека того времени сыграл не менее популярный актер нашего, добавляет масла в огонь. Брэд Питт одним лишь курением сигары дает понять, кто здесь центральная фигура. Это глыба, непреодолимая высота. Человек властный и жестокий. В разных сценах он молчаливо прекрасен и яростно агрессивен. Описать это невозможно, нужно видеть. Одна из лучших, если не лучшая его роль.
Так же достигнуть этого киносовершенства «Убийству» несомненно, помогла операторская работа Роджера Дикинса. Трудно оценивать, не зная всех аспектов и деталей этой деятельности. Но когда смотришь на экран, как на красивейшую картину и не можешь оторвать глаз, то сразу понимаешь, что номинации просто так не дают. Невероятный контраст между теплыми планами пшеничных полей и снежных просторов. Оператор подолгу держит кадр, рисует величественные немые картины. В одном кадре солнечные лучи струятся с экрана, наполняя комнату светом. В другом ты ежишься от мороза, и складывается впечатление, что сейчас покроешься инеем. Одна лишь сцена на замерзшем озере стоит десятков подобных планов из других фильмов. Невероятно художественно.
Отдельное спасибо композиторам Нику Кейву и Уоррену Эллису. Музыка проникает в тебя. Эта меланхолическая мелодия бередит твою душу. Музыка, как еще один актер. Невидимый, твердящий одно и тоже, но играющий крайне важную роль. Здесь музыка так нагнетает атмосферу, что во время роковой сцены убийства начинают трястись руки. Этот момент один из лучших, что я видел в кинематографе. И это из тех случаев, когда не надо прибегать к невероятным художественным пируэтам, чтобы заставить человека верить в происходящее. Это из тех случаев, когда не нужны толпы убивающих друг друга воинов, чтобы у тебя перехватило дыхание. Три актера, два пистолета и запылившаяся картина.
С какой стороны не зайди, и какой вопрос не задай фильму, понимаешь, что придраться не к чему. Правда, тут надо рассматривать каждого человека в отдельности. Какие он фильмы предпочитает. Готов ли он к такой продолжительности повествования. Динамикой тут и не пахнет. Это размеренная история, с продолжительными паузами и наблюдением за бескрайним горизонтом. Кому-то может не нравиться закадровый голос. На мой же взгляд это еще больше создает атмосферу чтения хорошей книги. Важно то, чего вы ожидаете от картины. Я ждал этот фильм с появления его первого постера. И я с полной уверенностью говорю, что мои надежды фильм оправдал сполна. И спустя три месяца после просмотра я нахожусь под впечатлением.
Это фильм, который сам себя показывает. От зрителя необходимо только огромное желание увидеть настоящее кино и запастись эмоциями на два с половиной часа. По истечению, коих ты понимаешь, что видел шедевр. Это тот случай, когда продолжительность фильма есть главное его достоинство. Ибо нельзя одним взглядом окинуть величественное полотно, коим является «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом».
Временами Голливуд радует публику запланированными шедеврами, даже с ощутимыми для себя убытками. До просмотра этого фильма мне были известны два обстоятельства: фильм провалился в прокате (общие сборы около 15 миллионов долларов против 30 миллионов долларов затраченных), зато Кейси Аффлек умудрился переиграть здесь самого Брэда Питта. Второе обстоятельство, кстати говоря, также оказалось верным, равно как и тот непреложный факт, что молодому Эндрю Доминику вкупе с Роджером Дикинсом удалось создать фильм, который войдет в историю мирового кинематографа.
В целом, в Росси фильм недооценили. И в этом нет ничего удивительного. История жизни Джесси Джеймса, претендовавшего на роль Робин Гуда штата Миссури, героя Гражданской войны (с точки зрения южан, разумеется), плавно переключившегося на экспроприации, уже при жизни прославленного в бульварной литературе, а также история его гибели от руки вероломного соратника с детства знакомы любому американцу. В свое время по популярности с Джеймсом мог соперничать лишь один Марк Твен. В России же Джеймса хорошо знают только игроки в клубный покер, где его имя носит комбинация четверки и пятерки (намек на 45-ый калибр, знаменитый кольт из которого знаменитый бандит был застрелен).
Вторая причина непопулярности фильма — его загадочная жанровая принадлежность. Маркетологи Warner Broth. два года ломали над ней голову, прежде чем решились допустить фильм к весьма ограниченному показу. Название и тема, казалось бы, обещали вестерн, но нет ничего более далекого от вестерна, чем «Убийство Джесси Джеймса». Фильм этот — принципиально эклектичен: три первые четверти занимает эпическое повествование, последняя же срывается в напряженный психологизм первоклассного триллера.
Первую часть можно смотреть даже ради одной операторской работы: визуальное великолепие, тщательная детализация быта, (интересный прием — съемка из окна, когда банальные пейзажи предстают как полотна старых мастеров), изысканная игра цветом, все это завораживает, магнетизирует зрителя. Это же, впрочем, сослужило и плохую службу, поскольку в полной мере оценить мастерство неподражаемого Дикинса можно было лишь на большом экране, но на эти просмотры смогли попасть лишь немногие.
Эпос поддается множеству интерпретаций, поэтому критики, обсуждая фильм, смогли выказать себя во всей красе. Но я не буду вдаваться в подробности. Цель моей заметки — поделиться с читателями своими личными впечатлениями, без претензий на исчерпывающую полноту. Итак, мне думается, что
Кейси Аффлек переиграл Брэда Питта отнюдь не потому, что последний играл плохо, а то, что Питт сыграл превосходно, подтвердит любой непредвзятый зритель. Просто Эндрю Доминик сознательно переставил акценты: главный герой у него вовсе не Джесси Джеймс, а Роберт Форд. Кейси Аффлек оказался в нужном месте в нужное время, и его талант раскрылся.
Вообще говоря, сцена убийства Джесси Джеймса наверняка станет хрестоматийной. У Роберта Форда было несколько причин застрелить своего наставника, но, если верить данной версии, убил он его из-за страха. Кейси Аффлек, почти без слов, с минимальными движениями, умудрился изобразить чувство страха так, что у зрителя кровь стынет в жилах, не могу подобрать ничего, кроме этого банального оборота. Мы видим в его глазах не просто страх, а какой-то примордиальный ужас, поднимающийся из глубин бессознательного.
Доминик представил известную всем историю, как трагедию человеческой души, обманувшейся в искании идеала. Романтический герой, выбранный в качестве наставника, оказался тронувшимся в уме психопатом, причем с явной склонностью к саморазрушению. Наша жизнь, впрочем, устроена таким образом, что от совершенных в прошлом поступков нельзя отделаться одним решительным действием, только невменяемые начинают каждый свой день с чистого листа. И спустя короткое время Роберт Форд понял, что своим историческим выстрелом он убил заодно с Джесси Джеймсом и самого себя.
PS: Лучшая роль Сэма Роквелла. Рекомендации: смотреть всем.
Бандитская карьера Джесси Джеймса, одного из главных персонажей американского Дикого Запада, началась местью победившим в Гражданской войне республиканцам и прошла под знаменем борьбы со звериным капитализмом; при этом в сущности Джеймс с бандой грабили те же банки и подрывали те же поезда, что и любые другие налетчики той эпохи со смит-вессонами за поясом и красными платками в пол-лица, отличаясь от тех только удачливостью и стихийным народным пиаром. Еще при жизни Джесси Джеймс превратился в массовом сознании в робингуда с револьверами, а уж после драматической гибели и вовсе прописался в палпе на бумаге и на пленке, заняв почетное место в жанровом пантеоне, где-то рядом с Бутчем Кэссиди и Баффало Биллом. В масскульте миф всегда побеждает реальность, так что прототип рыцаря прерий, настоящий Джесси, долгое время привлекал разве что историков, но не писателей и режиссеров. Счет разнообразных историй про Джесси Джеймса идет на десятки, но фильм австралийца Эндрю Доминика и одноименная книжка в его основе — первый серьезный заход на тему.
Биографии большинства супергероев от вестерна гораздо скучней и проще комиксов про них, но вот в судьбе Джесси Джеймса есть коллизии поинтереснее и разбоев, и попоек, и даже герильи. И в первую очередь — смерть от руки собственного поклонника. Как получилось, что некто Роберт Форд, безобидный юноша с тонкой душевной организацией, застрелил кумира, преступника N 1 Соединенных Штатов, всегда подозрительного и вооруженного?
В поисках ответа Доминик соорудил подробнейшую реконструкцию обстоятельств последнего года жизни бандита: длинную и вдумчивую, как анамнез у психоаналитика; требующую полной сосредоточенности и абсолютно безразличную к тому, заснул со скуки зритель или нет. В общем, работающую на территории условного артхауса. Неожиданное решение замыленного попкультурой персонажа; такой комикс наоборот.
Повествование течет размеренно, в эпическом метре стариковской байки; действия откровенно мало, да и то, что есть, напоминает скорее воспоминания, прокручиваемые в чьей-то голове. Тому способствует и картинка, местами размытая по краям, местами состаренная сепией; и всегда — эстетская, живописная, продуманная с невероятной тщательностью, словно работа дотошного художника-реалиста из XIX века. Бесконечные пейзажи меланхолической американской глубинки, психологически выверенная композиция буквально каждой сюжетной сцены: все это достойно немедленной покадровой отрисовки в масле на холсте.
Фильм Доминика — это вестерн без вестерна; единственное, что здесь осталось от исходного жанра — убийственное, электрическое напряжение при столкновении характеров. Разговорных сцен немного, но почти в каждой воздух по-театральному дрожит от эмоций: вот очередной подельник, натужно улыбаясь, заговаривает за обедом зубы слегка уже съезжающему с катушек Джеймсу; в оглушительной тишине слышно, как у того в голове медленно-медленно проворачиваются какие-то зловещие подозрения, и в любую секунду вместо бифштекса он готов разделать сообщника. Это испытание нервов иезуитски повторяется раз пять, с растущей интенсивностью, на фоне развития паранойи у Джесси Джеймса и истерии у Роберта Форда. Питт и Аффлек в четыре руки поддерживают нерв этой созерцательной, интровертной истории, заставляя его болезненно пульсировать ближе к кульминации, вынесенной в название фильма. Доминик приходит к выводу о парадоксальной неизбежности рокового выстрела в спину: для «трусливого Роберта Форда» это единственная возможность наконец-то совершить поступок и стать на одну доску с кумиром, пусть даже убив его; для Джесси Джеймса — единственная возможность окончательно обессмертить свое имя. Пусть даже умерев.
Ни рекламы, ни пиара, ни какого-то намека на то, что бы его посмотреть (со стороны прокатчиков), рецензий практически не было. Одно название сразу же вводит в сомнение — стоит ли смотреть фильм про то как некий Роберт Форд убьет Джесси Джеймса. Оказалось позже, что стоит и причем обязательно.
Хотя сразу нужно оговориться — фильм на любителя, любителя атмосферных драматических картин. Здесь нет даже намека на экшен. Фильм обычному искушенному до блокбастеров зрителю может показаться скучным до мерзости, хотя в том, что он скучный стоит признать сразу.
Фильм берет прежде всего атмосферой и самой режиссурой. Что касается первого, то она выдержана прекрасна и если целиком не захватила меня, то во всяком случае смотрел почти на одном дыхании. Чего стоит хотя бы само начало — «В его присутствии раскалялся воздух. Дожди хлестали сильнее. Часы замедляли ход. Звуки становились громче».
Если же говорить о режиссуре Эндрю Доминика, то она великолепна. События хоть и развиваются вяло и неторопливо, но это лишь больше подогревает сюжет, заставляет прочувствовать персонажей — их мотивы, характеры, чувства и личные страхи. Так что медлительность событий стоит признать не лишней.
Что касается актерской игры, то она на высоком уровне. Питта даже обсуждать не хочется, он как всегда в свое стиле — взял актерским обаянием. А вот Кейси Аффлек сыграл бесподобно и стоит признать (чего уж кривить душой) — переиграл самого Бреда Питта. Кейси кажется вжился в свою роль и его персонаж Роберт Форд выглядел — недалеким, хладкровным, не способным выразить чувства 19-летним пареньком. На его лице все было и так написано — роль удалась на все сто. Другие актеры в роли второстепенных персонажей не так были заметны, хотя они явно не испортили картину.
Драма расчитана на истинного любителя жанра. Во всех остальных случаях — смотреть не стоит.
Жизнь — странная штука. Иначе, почему Джесси Джеймс, лишивший жизни 17 человек и участвовавший в более чем двух десятках вооруженных ограблений, остался в народной памяти Робин Гудом штата Миссури, несмотря на отсутствие благородных поступков с его стороны, а Роберт Форд, избавивший род человеческий от этого негодяя, — трусом и подлецом? Посмотрите фильм, и вы все сами поймете!
Джесси Джеймс, также известный как Том Ховард, в исполнении Брэда Питта — это жестокий, временами неадекватный и несдержанный человек, не сожалевший ни об одном из совершенных им преступлений, будь то ограбление или убийство. Банда, во главе которой стоял Джесси Джеймс вместе со своим братом, с 1867 по 1881 год совершила более 25 вооруженных ограблений в штате Миссури. Последнее ограбление эта банда совершила в обновленном составе: от первоначальных ее участников остались только братья Джеймс, все остальные — были мертвы или коротали дни в тюрьмах.
В обновленном составе банды нашлось место Роберту Форду (Кэйси Аффлек), которому судьба уготовила роль палача Джесси Джеймса. В свои неполные 20 лет Роберт сделал своим кумиром бесстрашного Джесси Джеймса, героя бульварных приключенческих романов тех времен, однако сам был его полным антиподом. Трус, подлиза — наверное, именно эти слова как нельзя лучше характеризуют сущность Роберта Форда. Подарок судьбы в виде участия в деле банды братьев Джеймс он принял с распростертыми объятьями…
Помимо Брэда Питта и Кэйси Аффлека в актерском составе картины можно выделить Сэма Роквэлла, сыгравшего брата Роберта Форда и единственного свидетеля убийства Джесси Джеймса по совместительству. В эпизодических, буквально пятиминутных ролях можно увидеть в деле Ника Кейва, исполнившего балладу о Джесси Джеймсе, и Зуи Дешанель, героиня которой в конце фильма инициирует исповедь Роберта Форда.
Продолжительность фильма велика — почти 3 часа, и фактически весь фильм — это неторопливое описание событий, приведших к трагической развязке. Музыкальное сопровождение подстать событиям, происходящим на экране, — спокойное и неторопливое. Визуально фильм просто радует глаз. Особенно понравилась интересная операторская находка: очень многие сцены были отсняты через окна, поэтому благодаря неторопливому темпу фильма события, происходящие вне помещения, или просто пейзажи за окном превращались в своеобразные картины, обрамленные «оконной» рамкой. Стильно и красиво, одним словом.
Джесси был настоящим бандитом: холоднокровным, жестоким, не знающим пощады и угрызений совести. Он всегда носил с собой пистолет. В его образе есть что-то безумно привлекательное — шрамы от пулевых ранений или дымящяяся во рту сигара, а, может, просто внутрення сила. Его боялись, да, он был безумнцем; женщины хотели быть с ним, мужчины хотели быть ИМ.
С одной стороны, он — абсолютное зло, с другой — воплощение доблести. Кто же этот Джесси Джеймс? И кто этот Роберт Форд? 19-летний мальчишка, нашедший себе предмет подражания? Жалкий трус? Если да, то скажите, почему в конце фильма, мне его безумно жалко. Ведь он осознал, что сделал. Понял, что каким бы не был Джесси Джеймс, именно о нем буду сочинять песни, он будет героем пьес и кумиром многих детей, кто-то напишет его биографию, а рассказы о нем станут городскими легендами.
Джесси Джеймс родился для того, чтобы быть собой, чтобы « дождь шел плавнее, и часы замедлялись, когда он входил в комнату» и никто не сможет быть им, или хотя бы быть похожим на него, как бы кто не старался. Эта история заслуживает того, чтобы быть услышанной, а Джесси Джеймс заслуживает свои 3 часа славы. Все таки стрелять в спину легче — не видишь глаз.
П. С. Для тех, кто будут смотреть в одноголосом переводе — не советую — запутаетесь в именах и семейных связях. Для тех, кто ждет экшна, тоже не советую, динамичного сюжета и особого разворота событий здесь нет. А в остальном, фильм отличный.
Казалось бы, название фильма «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» призвано выдавать всю интригу заранее. И, видимо, суть фильма не в том, «что» там будет происходить (раз уж на обложке все и так написано), а в том, «как» это будет происходить.
Все оказалось гораздо интереснее. «Как» очень сильно повлияло на «что». Название оказалось блефом. Блефом? Так в чем же?
На самом деле я изрядно лукавлю, называя фильм интересным. Это очень красивый фильм. С просто невероятно выстроенным светом в кадре. Ракурсами. Колоритностью. Тягучестью. И, в конце концов, гениальной актерской игрой, которую сложно с чем-либо сравнивать.
Но. Фильм нисколечки не интересный. На нем можно заснуть. Его можно останавливать каждую секунду. Фильм не просто затянутый, он, кажется, бесконечный. И бесконечности этой есть объяснение — тема фильма.
Эта тема не просто называется. Она не только играется актерами. Фильм будто призван создать у зрителя то же настроение, что владеет героями. Мы должны не просто увидеть то, что на уме у режиссера, мы это почувствуем. Всеми пятью чувствами. А может быть, и шестью.
Это фильм о трагедии страха. Ведь именно страх заставляет минуту казаться вечностью. Трусливый здесь не только Роберт Форд. Да и Роберт Форд вовсе не трусливый, если оглядеться! Страх здесь единственный закон жизни.
С того момента, как банда братьев Джеймс прекращает многолетнюю череду грабежа поездов и банков, все разъезжаются в надежде не быть пойманными. В том числе и Боб Форд, принятый накануне последнего ограбления. Парнишка влюбленно смотрит на главаря — легендарного Джесси, о котором с детства собирал книги, фотографии и газетные вырезки. И на этом месте действие замирает. Но чувства начинают бурлить. Так же, как во время штиля на корабле, когда все припасы вышли, и каждый готов наброситься на соседа…
Все боятся Джесси Джеймса. Панически боятся. И на первый план выступает уже не его легендарная личность, не его харизма, а та причина, по которой его боятся. Все предельно просто — боится он сам. Джесси не просто чувствует, когда его могут выдать властям, он не просто принимает меры предосторожности, замечая каждое подозрительное движение рядом с собой и каждый подозрительный вздох на много миль позади себя… Легендарного бандита охватывает настоящая паранойя. А так как Джесси — самая сильная личность из всех, представших перед зрителем, то страх свой он трансформирует в опасность. В итоге («в доме, который построил Джек») все боятся, что их убьет Джесси, который боится, что его бывшие подельники выдадут его властям. Никогда еще Брэд Питт не пугал меня в такой мере.
Работа каждого актера а этом фильме просто сбивает с ног. Не только Кейси Аффлек, который был номинирован на Оскара за эту роль и уже привычно гениальный Брэд Питт, каждый показал свой собственный лик страха. Каждый по-своему дрожал, трясся, прятал глаза. И Роберт Форд здесь был далеко не самым жалким. Он-то, в отличие от других, боялся, но предпринимал что-то в борьбе со своим страхом. Его единственного можно поставить в один ряд с Джесси, потому что он действовал.
Боится и зритель, боится того, что происходит на экране, и потому понимает героев, как самого себя. Хотя… чего это я говорю за всех?
Этому есть одно объяснение. Кое-что в фильме, что стоит «над» людьми, «над» происходящим фарсом. Эти облака, обрушивающиеся прямо на голову, летящие на зрителя, как прямая угроза. Небо давит. Эти обрезанные кадры — половинчатый проем двери, край стола с кружкой кофе, створка окна. Мы будто подсматриваем за кем-то. Или за нами? Ни одного героя в кадре — зритель вынужден озираться около этих дверей под тем небом. В итоге — все симптомы беспокойства без единой видимой причины на то.
Я до сих пор не могу отделаться от судорог в желудке и легкой тошноты…
Остается вопрос — к чему все это? Может быть, чтоб мы увидели, во что может превратиться мир без доверия? Как может утечь сквозь пальцы любовь… Как жизнь может обернуться фарсом, стоит только начать лгать себе и миру о том, кто ты есть.
И, что ни говори, в фильме о Роберте Форде и Джесси Джеймсе все же есть светлая сторона — это несбывшаяся мечта о прекрасном. Да и свет сквозь стволы деревьев, как однажды потерянная дружба.
Как становится ясно из названия картины, сюжет будет крутиться вокруг двух имён — Роберта Форда и Джесси Джэймса. Вполне можно представить себе это как весы, на которых расположены оба персонажа.
На одной — брутальный главарь, совершивший около 25 ограблений, непредсказуемый и опасный Джесси Джэймс, в исполнении Бреда Питта. К актёру претензий нет — любой скажет, что со своей ролью он справился отлично. Очень колоритная личность, разбойник с большой дороги. Порой несдержанный и жестокий, опрометчивый и решительный, но в то же время примерный семьянин. Главарь банды, на место которого никто даже не покушался. Он как будто видел события наперёд, знал, что должно было случится. Естественный и независимый, немного не от мира сего — довольно странные качества человека, у которого не дрогнет рука убить другого. И это было его слава. Уже после его смерти его фотографировали на открытки и продавали копии протоколов по два доллара за штуку — а это уже говорит о многом. Можно понять, кем он был в то время. На другой — девятнадцатилетний юнец, который жаждет прославиться, с ветром в голове.
По ходу фильма, персонаж Кэйси Аффлека постоянно меняется, как бы пытаясь найти себя. В начале он постоянно льстит Джэсси, живёт в своих фантазиях, пытается войти к нему в доверие и всячески подражает. «Чтобы стать чьим то приятелем, тебе не обязательно курить». Но по ходу действия он превращается в предателя, который сдаёт Дика Лидла, чтобы спасти свою шкуру.
Роберт Форд взбунтовался против Джэсси. Финальная сцена ставит все по своим местам. Два поднятых пистолета, но раздастся выстрел только из одного. Из подаренного Джэймсом кольта. А это символ. Роберт Форд получил свою славу. Но мажет ли она сравнится со славой Джэсси Джэймса? Это слава человека, стреляющего в спину. Он ещё долго страдал за свой поступок. Вожделенная слава была тяжким бременем.
Остальные актёры так же на высоте. Так же стоит отметить вниманием костюмы и декорации. Всё в полной мере передаёт тот колорит конца XIX века. Само действие на экране соответствует другим составляющим фильма.
С технической стороны всё просто на великолепном уровне. Это и съёмки, это и монтаж. Не буду особенно расписывать их, ибо не очень силён в этом. Просто во время просмотра получаешь очень много удовольствия.
Этот фильм в первую очередь драма. Драма о жизни и человеческих взаимоотношениях.
The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford.
После этого фильма было так тяжело на душе.
Я не видела актеров. Я видела людей. Я видела настоящего Роберта Форда, Джесси Джеймса. Я видела тяжелые, разрушенные судьбы. Я видела страх, ложь, предательство. Это все было настоящее. Актеры прожили жизни своих персонажей.
Бред Питт. Джесси Джеймс. Он умеет играть такие роли. Ему всегда удавалось вселять страх. Думаю, это одна из его лучших ролей. Играть реально существовавшего человека сложно, но Питт смог.
Кейси Аффлек. Роберт Форд. Его игра была на высшем уровне. Сыграть предателя не просто, но Форд сделал так, что ты сочувствуешь его персонажу, ты на его стороне, хоть и понимаешь, что он вовсе не герой.
Сэм Рокуэлл. Чарли Форд. Рокуэлл талантливый актер. Невероятно талантливый. Мне понравился его персонаж больше всех. Он изобразил глупого, трусливого, но при этом очень глубокого человека.
Не смотришь фильм, живешь в фильме. Переживаешь все чувства, которые переживают персонажи. Видишь все то, что они видят. Теряешь себя на 2 часа. Боишься, радуешься, переживаешь.
Музыка, слушая которую, хочется плакать. Музыка, музыка, будто ты живешь с ней, настолько гармонично она вплетена в повествование. Пейзажи красивые. Города воссозданы точно, я люблю Америку времен Дикого Запада. Фильм — не вестерн, фильм — драма на Диком Западе.
Этот безусловный шедевр кинематографа на мой взгляд заслужил как минимум пять Оскаров — лучшая режиссура, лучшая операторская работа, лучший актер второго плана, лучшие костюмы и лучший саундтрек. Именно эти слагаемые позволили фильму на сто процентов передать зрителю эпоху конца 19-го века и лично меня просто заворожить. Жаль, что в итоге состоялись только две номинации и то без получения статуэток. Особенно обидно за Кейси Аффлека, не считаю, что в тот год у Хавьера Бардема была более сильная актерская работа.
Не соглашусь с рецензентами, говорившими о затянутости фильма, он смотрится на одном дыхании, потому как сделан очень талантливо, а если же фильм чушь, то на нем и полтора часа с трудом усидишь.
Эндрю Доминик все сделал верно, вообще создалось впечатление, что он жил в то время, тогда и ритм жизни был другой. Вот например помните маленький эпизод: «От дома Джесси до фермы сестры Боба было сорок миль, и поэтому Боб добрался туда только к вечеру…», и ехал он на лошади. Представьте сейчас, что вы на каком-либо транспорте будете ехать сорок километров целый день. Ведь будете же раздражаться, а тогда все было по другому. Эндрю Доминик намеренно выбрал такой режим продвижения к финалу, и я ему верю, что все так и было.
После просмотра картины в голове долго крутилось впечатление, что фильм, снятый в подобной манере и тоже о давних годах, я уже видел. Потом вспомнил — на мой взгляд самое близкое сравнение — «Другие» Алехандро Аменабара с Николь Кидман. Здесь такая же тягучая, неторопливая режиссура, и как раз от этого фильм выигрывает, но по операторской работе он слабее «убийства».
Так что, ГЕНИАЛЬНО, 10 из 10
P.S. Да простят меня феминистки, но думаю, что фильм повествует сугубо о мужских ценностях и потому женщинам менее интересен.
Российские дистрибьюторы, назвав фильм Эндрю Доминика «Ограбление казино», сильно промахнулись: несмотря на то, что ограбление имеет место быть, казино в этой криминальной драме отсутствует. Также в фильме есть Брэд Питт, много разговоров о политике и Рэй Лиотта в замедленной съемке. (...)
Терренс Малик — один из самых скромных людей в мире. Он вообще очень интересный. Он очень религиозный человек, и у него свои отношения с Богом. Они не похожи на обычные христианские догматы, это нечто более философское (...)
298.9 тыс., 
174 тыс., 
