Лучшая мужская роль второго плана, Лучшая женская роль второго плана, Лучшая женская роль второго плана, Лучший режиссер, Лучший сценарий, Лучший саундтрек
Действие фильма разворачивается в Марокко, Мексике и Японии, а отправной точкой сюжета становится трагедия, которую супруги Ричард и Сюзан переживают во время своей туристической поездки по Марокко. Сюзан становится жертвой шальной пули, выпущенной из ружья по туристическому автобусу двумя местными мальчишками.
В это же время двое детей Ричарда и Сюзан, оставленные под присмотр няни-мексиканки, отправляются вместе с ней в Мексику на свадьбу ее сына, и это путешествие оказывается в итоге далеко не из легких. И, наконец, в Токио тяжело переживающая самоубийство матери глухонемая студентка Чиеко ведет себя вызывающе, вступает в перепалку с отцом и разными способами срывает свое зло на окружающих…
Брэд Питт отказался от одной из главных ролей в фильме «Отступники» (2006) (со-продюсером которого он являлся), чтобы поучаствовать в этом фильме, потому как давно являлся поклонником фильмов Алехандро Гонзалеза Иньярриту.
Прочитав первые пресс-релизы об этой картине ещё прошлой весной, сразу же после премьеры задался целью посмотреть её. Но почему-то долго сомневался. В основном, из опасения, что анонсированные прессой хвалебные отзывы могут по жизни обернуться разочарованием. В итоге посмотрел всё же фильм совсем недавно, пару дней назад, и, к счастью, не пожалел об этом. Хотя не скажешь, что этот просмотр можно отнести к разряду развлечений.
Фильм сложный и многоплановый. Не для отдыха и приятного времяпровождения. Судьбы героев, заблудившихся в драматическом лабиринте собственных ошибок, заставляют зрителя страдать и замирать от предчувствия неотвратимой беды, смутные контуры которой постепенно вырастают до поистине вселенских размеров. Особую остроту этому ощущению помимо мастерской работы оператора, придаёт музыка, звуки которой договаривают то, на что слов и жестов уже не хватает.
Расказать, о чём картина режиссёра Алехандро Гонсалеса Иньярриту в двух словах невозможно. Этот фильм обо всех и о каждом. О тех границах, которые мы, по словам режиссёра, сами воздвигаем в собственой душе, о безнадёжном одиночестве людей, позабывших на время о любви в сутолоке столпотворения нового Вавилона, разросшегося до планетарных размеров. И о грозящей всем нам за это новой небесной каре.
Иньярриту хочет предупредить своим фильмом о том, что на сей раз нас накажут не многоязычием, а полной неспособностью к взаимному общению, оставив каждого в своей Вавилонской башне непонимания и душевной глухоты. Поэтому мне кажется, что центральной фигурой фильма является не герой Брэда Питта, ни героиня Кейт Бланшет (блестяще, кстати сыгравших свои роли), а глухонемая японская девочка Чиеко.
Её страдания от невозможности общаться с внешним миром предстают неким символом грядущей вселенской катастрофы, если к людям, независимо от цвета кожи, религии и социального статуса так и не придёт озарение и способность сострадать.
Развязка фильма позволяет надеяться, что время внять разуму у нас пока есть, но песок времени стремительным потоком опустошает этот последний ресурс.
По большому счёту, в фильме нет второстепенных ролей, а постоянная вовлечённость в действие детей призвана подчеркнуть их особый статус в непрерывности жизни и напомнить взрослым о том, что ни одно даже самое великое дело в этой жизни не стоит детских страданий и слёз. Дети — это то самое звено, при выпадении которого рассыпается в прах любая самая прочная и незыблемая цепь бытия. Поэтому фильм этот и особенно работа режиссёра в нём, конечно, заслуживает самой высокой оценки.
Согласно преданию, после Всемирного потопа человечество было представлено одним народом, говорившим на одном языке. С востока люди пришли на землю Сеннаар (в нижнем течении Тигра и Евфрата), где решили построить город (Вавилон) и башню высотой до небес, чтобы «сделать себе имя». Строительство башни было прервано Богом, который «смешал» язык людей, из-за чего они перестали понимать друг друга, не могли продолжать строительство города и башни и рассеялись по всей земле. (Из Википедии)
Первым делом хочется отметить крайне удачное и уместное название. В отличии от «Вавилона 5» или «Вавилона Н. Э.» оно действительно несёт смысловую нагрузку. Всегда приятно (хотя бы ненадолго) ощутить себя кинокритиком, и «раскрыть суть» картины, ответив на, вставший после просмотра, вопрос: «Причём тут название?». Не давая нам прямолинейного ответа, режиссёр заставляет зрителя задуматься — а это очень важно в таком фильме.
Структурно, картина очень напомнила «Столкновение» и «Реквием по мечте». Всё та же схема построения: несколько судеб, рассказываемых параллельно и раскрывающих главную идею фильма. Ход, безусловно, красивый и оправданный — но не новаторский. А поэтому и в «достоинства» картины относить его как-то не хочется. Вполне хватает собственных плюсов.
Три истории: о супружеской паре попавшей в беду; о ребятах, по глупости наделавших ошибок; и о глухонемой девушке…
Прежде всего, не стоит искать положительных или отрицательных персонажей. Как и во всех «интеллектуальных», с позволения сказать, фильмах, здесь у каждого своя правда. Каждый в какой-то мере виноват в творящемся «Вавилоне». Не понимают тут все и всех — это, пожалуй, доведено до абсолюта.
Интересен и другой момент — действие разворачивается буквально по всему земному шару, вовлекая в себя любые нации и возрасты — показывая что проблема едина, и никто не застрахован от того, чтобы стать жертвой таких вот «обстоятельств».
Я, пожалуй, опущу свои размышления об «актуальности вопроса» и отношения к нему. Ведь это будет уже разговор не по теме… Хотя главное достоинство любого фильма — когда после просмотра он заставляет говорить не о кино.
Что можно отнести к недостаткам? Откровенные минусы, которые я вижу в картине, достаточно субъективны… Просто «ощущение»….
Во-первых, Бред Питт тут совершенно не к месту. Есть такой определённый род актёров — которые основной массой своих ролей создали образ «гламурного лица блокбастера», и совершенно не подходят малобюджетному кино, как бы хорошо свою роль не отыграли… Да и есть такой класс фильмов, которым ну СОВЕРШЕННО не идут известные лица на обложке. Сразу начинаешь ждать чего-то не того от фильма… Сразу привлекаются не ценители жанра, а фанаты актёра. Поэтому Питт здесь, на мой взгляд, крайне неуместен.
Так же как и не уместно сюжетное переплетение историй. В «Реквиеме» оно было обусловлено «завязкой» действия — чтобы далеко не ходить, как говорится. В «Столкновении» переплетение было нужно чтобы показать как можно больше вариантов ситуаций, не вводя при этом сотню новых действующих лиц. В «Вавилоне» же складывается ощущение что режиссёр в конце несколько раз хлопает в ладоши и говорит: «Тру ля ля! Видали, какая забавная штука?» — хотя в конце ты находишься под весом совершенно других мыслей, и тебе это переплетение нужно как собаке пятая лапа.
Ну и в заключении стоит отметить неспешное развитие событий. Несмотря на усилия, не создаётся ощущения катастрофы в происходящем, нет паники, шока от нового поворота сюжета… Многим нравится, а многие привыкли к более выраженной динамике.
Балл фильму я решительно ставить не буду. Меня не зацепила идея фильма, хотя он снят определённо хорошо. Поэтому и вызывает противоречивые эмоции…
Редко, очень редко ставлю 10 баллов. Это тот случай. Сложно описать фильм словами, он полность для чувственного восприятия. С одной стороны очень простой, с другой — до глубины души и на изнанку.
В последнее время все реже и реже смотрю новые фильмы (особенно с претензией на высокое искусство), потому что «не верю» (с). Персонаж один, характер другой, совершает поступки третьи, которые никак не вписываются ни в первое, ни во второе и это дико раздражает. А тут никакой дисгармонии.
10 из 10
П. С. Я не видела других нашумевших фильмов этого режиссера, и не знала к чему готовится.
Честно говоря, я ожидала от себя более сильной реакции. Да и от фильма, я была уверена, что к концу сеанса буду опустошенной, буквально высосанной. Но нет. Не пробрало. Я признаю, фильм хороший, режиссер — молодец, сценарист — гений. Понравилась игра Питта, который был мне ранее омерзителен, здесь прямо-таки удивил. Кейт Бланшетт, ради нее уж точно стоит сходить.
Понравилось, что Иньярриту пару раз «шлепнул» Америку, то заговорив о терроре, то о ее «хеппи энде», и за это Америка наверняка не даст ему Оскар, что скорее здорово, чем прискорбно.
Но всякий раз попытка, шанс прочувствовать ситуацию резко пресекается из-за неповторимого режиссерского стиля дробить истории, потом собирать по частицам, что получается не так удачно, как раньше, и от этого фильм становится трудно досмотреть до конца. Но это надо сделать, потому что кто бы и что бы ни говорил, это шедеврально. Наверно, некоторым (мне, например) требуется время, чтобы все осмыслить.
Когда я посмотрела этот фильм, первой моей мыслью было: «Сколько пустого кино сегодня снимается! Тратятся миллионы долларов на то, что не имеет никакого смысла, кроме убивания времени!»
Но все эти гневные возгласы были обращены не к только что увиденной картине, а к тому, что я видела до неё. Те два с половиной часа, которые я провела за просмотром, отнюдь не убили моё время, не показали мне историю чьей-то жизни, не научили меня и не дали совета, они просто показали мне изнанку человеческих отношений и чувств, дали мне возможность оглянуться и поспешить. Возможно, кто-то сейчас, в этот момент нуждается во мне, а я просто не хочу этого услышать.
Почитав отклики об этом кино в интернете, я была искренне удивлена — уж очень много негатива, непонимания и обвинений в пустоте и политизированности сюжета. Почему так — честно, не понимаю. Может, кто-нибудь из вас мне объяснит?
Ещё раз по поводу названия. Вавилон, или «полная неразбериха» (если переводить с английского «babel»). Не знаю, почему режиссёр решил остановиться именно на таком варианте. Во всяком случае, моей первой ассоциацией была, естественно, Вавилонская башня, которую, как известно, строили люди, говорящие на разных языках. Если попробовать совсем уж глубоко копнуть, то можно придти к выводу, что режиссёр имел ввиду следующее: независимо от того, какого цвета наша кожа и какому Богу мы молимся, на каком континенте живём и чем занимаемся, у нас всех одинаковые проблемы.
В центре сюжета мусульманская семья, где дети становятся взрослыми и самостоятельными куда быстрее, чем в привычной нам, европейцам, реальности; американская супружеская пара на грани распада, у которой совсем недавно умер ребёнок; мексиканка, живущая в чужой стране и вынужденная любить и воспитывать чужих детей потому, что собственные далеко, давно выросли и больше не нуждаются в матери; глухонемая японская девушка, которая живёт в мире слышащих людей, не принимающих её за свою, недавно потерявшая мать и не находящая точек соприкосновения с отцом.
Всех этих людей объединяет… одиночество. Так показалось мне, по крайней мере.
Как с ним бороться? Можно поехать в далёкую страну (Марокко) и попробовать склеить то, что когда-то было семьей. Можно искать спасения в сексе, когда не важно, с кем ты это делаешь, тебе просто нужно ощутить тепло того, кто рядом, и пускай даже только тепло тела.
Что ещё объединяет сюжет фильма, так это наличие в кадре детей. Не могу сказать, специально ли задуманный это ход, но, по сути, режиссёр говорит зрителю о том, что даже в самой пропащей ситуации нельзя опускать руки, всегда есть люди, которые зависят от тебя и нуждаются в тебе. На мой взгляд, посыл был именно такой.
Если честно, то фильм мне больше понравился, чем нет. Все в нем хорошо: и режиссура, и актерская работа. Но вот, как и многие другие фильмы, этот не избежал наличия некой ерунды. Например, глухонемая японка. Япония является одним из главных поставщиков хороших слуховых аппаратов в мире, вот и вопрос — почему девушка, у которой такой совсем не бедный папа, не была протезирована, что делается всегда и обязательно, даже иногда бесплатно. Она, конечно, осталась бы немой, что обусловлено проблемами в физиологии, но вполне неплохо слышащей.
Но для такого фильма это мелочи, который не знающий человек не заметит и останется доволен всем остальным. Я не хочу смотреть этот фильм снова, но готова посоветовать его другим. Такие фильмы тоже нужны. Они заставляют кое-над чем призадуматься. Заставит заплакать.
Очередная драма, которая полностью выдержана в стиле Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Его герои — это маленькие частички одного большого паззла, которые складываются постепенно в общую картину. Но я все-таки выделю этот фильм среди прошлых его работ («Сука-любовь» и «21 грамм»).
Схема построения фильма не изменилась, но масштабность происходящих событий стала гораздо шире, что уже понятно из названия. Сюжет развивается в трех странах. Можно еще в этот список добавить США, но американцы лишь маленькое звено в этой цепи. Сама история берет свои корни из Японии, где глухонемая девушка пытается оправиться после самоубийства матери, борясь со своим одиночеством. В Марокко два мальчугана решили пострелять из ружья и случайно попали в автобус, в котором ехала пара американцев, чьи дети остались под присмотром няни-эмигрантки. А она решила взять их с собой на свадьбу сына, поскольку оставить детей не с кем.
Обычно в фильмах Иньярриту меня больше всего интересует та самая точка пересечения разных сюжетных линий. Здесь этот момент продуман лучше всего. Сама идея того, что события, происходящие в одной стране, повлияют на судьбу людей, живущих в другом конце планеты, поражает своей глобальностью. Плюс смесь разных языков усиливает эффект. Но в отличие от остальных работ режиссера этот проект попахивает коммерцией. Кстати, именно линия с Питтом и Бланшетт мне понравилась меньше всего. Гораздо интереснее было наблюдать за няней и японкой.
В общем, хороший фильм, который стоит посмотреть, но всего лишь на один раз. Пересматривать его не захочется, потому что все разжевано и разложено по полочкам. Но все равно поставлю…
Ничего нигде никогда не происходит просто так. Задумываемся ли мы когда-нибудь, что все наши действия имеют определённые последствия и часто не для нас самих? Готовы ли мы к той ответственности, которая может «свалиться» на нас однажды? «Вавилон» явился для меня подлинным открытием, даже, можно сказать, откровением. Алехандро Гонсалес Иньярриту нашёл возможность вместить в нём события, которые одновременно происходят в трёх разных уголках мира, нашёл возможность показать, что в мире всё взаимосвязанно, что все мы люди, и всегда стоит задумываться о последствиях. Многим фильм может не понравится, многие начнут сомневаться в том, можно ли как-то связать все те явления, которыя показываются в ленте, многие будут разочарованы отношением Алехандро Гонсалес Иньярриту к западным ценностям. Но это всё удел тех, кто не очень-то любит тяжёлые, драматические фильмы, кто не успевает разбираться в множетсве сюжетных узлов, кто склонен к простоте восприятия действительности.
А ведь «Вавилон» — это чудесная возможность поближе, даже, можно сказать, изнутри познакомиться с культурными традициями и повседневной жизнью сразу трёх разных регионов нашей планеты, регионов специфических — Японии, Мексики и Марокко. А заодно, это отличная возможность убедиться в том, что пирамида «хвалёных» западных ценностей может мгновенно рассыпаться. Вспомним, как повели себя пассажиры автобуса, когда со Сьюзан Джонс (Кейт Бланшетт) произошла беда. Сознание, насквозь пронизанное многочисленными стереотипами, очень сложно убедить в том, что ради жизни человека можно потерпеть жару, не говоря уже про то, чтобы доказать ему, что в африканской стране местные жители вовсе не террористы, а вода не отравлена. Ведь когда-нибудь на месте Сьзан может оказаться любой из тех, кто так легко бросил её посреди пустыни.
«Вавилон» — это отличная возможность в очередной раз задуматься о последствиях своих неоправданных поступков, о том, какая ответственность ложиться на нас при обретении некоторой свободы. Ведь не так уж и важно было, стреляет ли ружьё именно на 3 километра, важнее было задуматься о том, нужно ли проверять его дальнобойность, стреляя в автобус. В итоге, неоправданный поступок Юсефа лишил его брата. Примерно такая же ситуация и у Амелии (Адриана Барраза), няни-мексиканки, когда она берёт детей Джонсов и едет на свадьбу к сыну в Мексику. Задумывалась ли она, как ей придётся возвращаться? Но более того, она вообще оставила детей одних в пустыне, а ещё клялася, что любит их, как своих родных. Какая мать могла бы так поступить?
«Вавилон» — это прекрасная возможность задуматься над ценностью человеческих отношений, особенно, отношений в семье, между близкими людьми. Ричард (Бред Питт) и Сьзан Джонсы в Марокко отправились вовсе не случайно, надеясь, таким образом, возвратить свои отношения в нормальное русло. Но какой ценой далось им это? И наверняка, Сьюзан многое пересмотрела в своём отношении к окружающему миру, к окружающим людям. Ведь, по сути, спасли её те люди, которых на Западе за людей в общем-то и не считают. Напряжённые семейные отношения и в семье Ватайя, где глухонемая Чико Ватайя (Ринко Кикучи) тяжело переживает самоубийство своей матери, так или иначе, виня в нём своего отца. Кроме этого, ей нелегко смириться с тем, что она многим отличается от окружающих и что окружащие никак не могут относится к ней так, как относятся к другим.
«Вавилон» — поэтому ещё и возможность и попытка взглянуть иными глазами на окружающий нас мир. В данном случае, мы можем сделать это с помощью глаз Чико Ватайи. Среди нас множество людей, которые отличаются от нас. Отличаются лишь тем, что они по-другому чувствуют, слышат, видят, думают. И мы должны всяческими способами показать им, что, на самом деле, они ничем от нас не отличаются, что они такие же люди, они не иные. Чико не чувствует к себе нормального отношения, именно поэтому пытается привлечь внимание к себе весьма специфическими способами.
Множество сюжетных линий и перекрёстков оказываются на самом деле разветвлением всего одной сюжетной линии. Постоянные переключениями между тремя «мирами», временные отклонения, переклички не позволяют зрителю расслабиться, заставляя держать внимание в полной готовности и напряжении. Ибо в фильме важна буквально каждая деталь. Режиссёр поставил себе задачу как можно глубже проникнуть в суть человеческих отношений, показать жизнь во всех красках, основываясь всего на одном небольшом явлении, последствия которого, правда, могут связать множество судеб. Ружьё Ясухиро Ватайи (Кодзи Якусё), которое он подарил хорошему гиду, повлекло за собой цепь непредсказуемых и драматических событий. А какие цепочки событий могут повлечь более значимые события? Фильм получился достаточно продолжительным и тяжёлым для восприятия. Но разве можно было представить себе, что он может оказаться другим. Фильм дал нам возможность глубоко задуматься про не только о смысле нашего существования и поступков, но и показал, к чему может привести безответсвенность.
Всё это было бы невозможно без прекрасной игры актёров, коих в ленте задействовано огромное количество. Но отдельное внимание мы, безусловно, обращаем на главных действующих лиц. Хотя, стоит сказать, что вся сложность ролей заключалась в том, чтобы исполнить их как можно реалистичней. И это удалось. Отдельное «спасибо» хочется сказать операторам за прекрасные крупные планы и за внимание к мелким деталям. Как нельзя удачно подобрано к фильму и музыкальное сопровождение. Музыка прибавляет дополнительного драматизма, хотя, не сказать, что она всегда одного формата и темпа. Фильм сложный, но всё в нём продумано до мелочей и сделано профессионально, что позволяет говорить о нём в столь возвышенных тонах.
Потрясающий фильм, шокирующий, пронизывающий до глубины души. Великолепная режиссура, прекрасный актёрский состав. Картину смотрела, затаив дыхание с самого первого момента.
Безусловно, фильм заставляет задуматься о неизбежности судьбы, о том, что все мы зависим даже от каких-то малейших изменений в этом огромном мире. От чьих-то или своих глупости, беспомощности, безысходности.
После просмотра остаётся какой-то осадок, в голове огромное количество мыслей. Фильм заставляет переоценить себя, судьбу, людей, да и жизнь в общем.
Теперь, когда пути Гэри Росса и студии Lionsgate окончательно разошлись, продолжение «Голодных игр» под названием «И вспыхнет пламя» осиротело. Студия ищет нового постановщика, а в сеть уже просачиваются имена тех, кого Lionsgate хочет видеть в режиссерском кресле. Среди них Дэвид Кроненберг. (...)
Мне удалось довольно близко познакомиться с реальными иммигрантскими общинами вроде тех, что я показал в фильме, - африканцами, китайцами… Я их не придумал, и вот эта их реальность практически полностью списана с того, что я видел или что мне рассказывали. Сотни, тысячи людей так пытаются выжить, их нещадно эксплуатируют и унижают, многих - хуже, чем рабов. (...)
79-я церемония Оскар уже позади, и КиноПоиск предлагает вспомнить, как это было. Фоторепортаж разделен на три части: красная ковровая дорожка, церемония награждения и финальная галерея фотографий победителей Оскара… (...)
1.87 млн, 
545.6 тыс., 
