Боясь остаться старой девой, Лина второпях выходит замуж за жизнерадостного бездельника Джонни Эйсгарта. В мечтах она строит хрустальные замки семейного счастья, но, действительность, увы, скоро становится кошмаром.
Лина начинает подозревать, что Джонни женился на ней из-за денег, что он не просто бездельник — он презирает труд и, возможно, способен предпочесть убийство работе. Его лучший друг, ссудивший ему большую сумму, умирает при таинственных обстоятельствах. Лине кажется, что она следующая, поскольку ее страховой полис может покрыть долги мужа…
В фильме есть известная сцена - когда главный герой в темноте поднимается по лестнице, неся жене стакан молока - и в полной темноте этот стакан буквально светится, устремляя к себе внимание зрителей. Такого эффекта Хичкок добился, поместив источник света внутрь стакана.
Пожалуй, именно Альфреда Хичкока следует считать не только родоначальником киносаспенса (атмосферы тревожного ожидания), но и основателем жанра мелодраматического триллера, особенно расцветшего в американском кинематографе на рубеже 80—90-х годов. Собственно говоря, мотивы мелодрамы возникали ещё в его английских криминальных историях, начиная с раннего «Шантажа», а более явно зазвучали в «Ребекке», первой ленте, снятой в США. И, кстати, та же актриса Джоан Фонтейн, которая играла молодую жену аристократа, чья прежняя супруга Ребекка погибла при загадочных обстоятельствах, выступила в следующей по счёту хичкоковской картине «Подозрение» в качестве очередной кандидатки на то, чтобы нервно и обострённо переживать ситуацию «в постели с врагом» (если воспользоваться названием более современного фильма). Вот и слоган этой ленты весьма впечатляюще предупреждает: «Каждый раз, когда они целовались, в любовном волнении была… угроза убийства!».(... читать всё)
Очередное творение великого мастера. Этот фильм несколько отличается от всего того, что он будет делать после, на заре своей карьеры, но и этот фильм чертовски хорош. И это может доказать не только «Оскар» в категории «лучшая женская роль». Хичкок снова загоняет человека в ловушку. В ловушку собственных страхов. Может не страхов таких реальных и открытых, но остаться старой девой на всю жизнь это довольно распространенный страх. Он заставляет женщин идти на многое, лишь бы не остаться одним. Некоторые с ним просто смеряются, а некоторые готовы выйти замуж и влюбиться в человека, которого толком и не знают, а что если потом наружу начнут вылезать его тайны и пороки? Что если он не такой уж и хороший и положительный каким хочет казаться?
Фильм Альфреда Хичкока «Подозрение» (Suspicion) немного отличается от всех его последующих картин. Это не начало его творческого пути, но уже середина. После великолепной «Ребекки» Хичкок снова влюбляет нас в себя, своей новой картиной. В фильме речь пойдет о некой Лине. Она уже довольно взрослая дама, но до сих пор живет со своими родителями. Они убеждены, что до конца их дней она останется с ними. Лина устала быть одной, она хочет семью, и как раз на горизонте начинает маячить обаятельный и привлекательный Джонни Эйсгарт. Не проходит и месяца, как они играют свадьбу и отправляются в свадебное путешествие. Вначале все идет хорошо, но когда они приезжают домой и начинается обычная жизнь, Лина подозревает, что ее муж не так уж хорош. У него масса тайн, и вполне возможно, что скоро он убьет ее. Ситуация не из лучших.
Фильм больше детектив нежели триллер. Здесь нет акцента на страх, особо нечего боятся. Скорей всего мы переживаем за главную героиню, волнуемся в конце концов за то, что случится с ней в итоге. Фильм больше детектив. Мы конечно не видим прямого расследования. Нет, здесь такого нет, но то, что мы следим за очень интересными событиями, которые обещают финал довольно-таки неожиданный это точно. Но что в итоге? Финал какой-то излишне добрый, совсем не Хичкока. Сразу видно, что его ему навязали. Не такой он должен был быть, совсем не такой. Не в этом кино. Я ожидала совершенно другого исхода. Такого, который хотел Хичкок. Финал фильма это единственное мое в нем разочарование. А так фильм сущее удовольствие. Сюжет, герои, съемка, опять же музыка — все это было на самом высшем уровне. Чувствуется почерк Хичкока. Это его кино.
А этот легендарный момент со святящимся стаканом молока?! Не один из режиссеров никогда бы не догадался сделать в своем фильме такой момент, еще и добиться такого эффекта буквально подручными средствами. Да, вот оно истинное превосходство над любым режиссером того или (уж тем более) нашего времени. Из простого создавать прекрасное, из простых деталей делать то, что весь мир до сих пор помнит. Музыка. Из фильма в фильм я все больше и больше убеждаюсь, что в фильмах Хичкока она занимала очень важное место. Каждая мелодия полностью передает, то настроение, которое сейчас должен испытывать зритель. Его музыка это подсказка: в одном моменте мы должны бояться — играет зловещая музыка, в другом мы должны сопереживать героям — играет более драматичная мелодия, счастливый конец — и вовсе мелодия, которая заставляет всем сердцем радоваться за героев.
Актеры. Джоан Фонтейн. Как же я ее полюбила, после «Ребекки». И как мне было приятно видеть ее вновь, и снова в фильме у того же режиссера. Утонченная, красивая, восхитительная это все про нее. Одна из самых красивых актрис, игравших у Хичкока, я ей восхищаюсь. В фильме играла она ну просто превосходно. Робкая, временами застенчивая и нерешительная героиня у нее получилась на отлично, а проще говоря на Оскар. Заслуженная награда. Кэри Грант. У него очень неоднозначный персонаж: и с одной стороны хороший — любит свою жену, по возможности старается все делать для нее, но с другой стороны — азартный лентяй, не на что не способный. Исполнение конечно великолепное, очень уверенное, но вот сам персонаж весьма двоякий. Найджел Брюс. Второй актер вернувшийся в этот фильм Хичкока из «Ребекки», как всегда и он и его персонаж просто великолепен.
Итог:фильм «Подозрение» это очередной шедевр мирового кинематографа от Альфреда Хичкока приправленный легендарным моментом. Этот фильм весьма отличается от того, что режиссер будет делать потом. Это не триллер. Это местами драма, но больше местами и детектив. Но если вы, как и я хотите полностью понять Хичкока как режиссера и познакомится с его работами, то в обязательном порядке смотрите и этот фильм, а если вы просто хотите посмотреть, что-то интересное, с неожиданным финалом, то смотрите фильм «Головокружение». Он тоже Хичкока. А если вы хотите посмотреть интересный фильм с намеками на детектив, то смотрите эту его картину «Подозрение». Уверенна он многим понравится, и многие его уже любят и будут любить. Спасибо за внимание. Приятного просмотра.
Мелодраматическая легкость, с которой начинается лента «Подозрение», в течение повествования постепенно отягощается параноидальным контекстом, а романтическое настроение, царящее в первой половине этой картины, мало-помалу окрашивается в тревожные оттенки подозрительности. Хичкок культивирует обострение повседневности, превращая бытовую размеренную жизнь в напряженный детектив. Сама по себе история, поведанная Альфредом Хичкоком в «Подозрении», предельно проста, но она усложняется и умножается благодаря тому, что оказывается пропущенной сквозь призму восприятия женщины по имени Лина, обладающей воспалённым воображением и… выразительно тонкими бровями, которые выдают практически любую её эмоцию, даже глубоко испытанную. За всеми пылкими метаниями и опасениями Лины, за всеми приковывающими взгляд кадрами, за всеми предчувствиями, граничащими с паранойей, стоит только одно: желание автора расколоть кинематографическую реальность надвое и выдать вымысел на реальность.
Альфред Хичкок был увлечён поиском такой подачи киноматериала, которая обернула бы обычную историю любви и брака в хитроумную игру, исполненную этическими дилеммами. И у него это блестяще вышло. Именно поэтому «Подозрение» поигрывает не только самыми ужасными ожиданиями главной героини, но и зрительской оценкой всего происходящего на экране. Однако ошибочность любых предположений и обвинений относительно свободолюбивого и азартного, не знающего отказов и живущего сегодняшним днём Джона Эйсгарта обусловлена своеобразной постановкой повествования, которое словно вполоборота повёрнуто к зрителю и не даёт рассмотреть себя с искомой стороны. Происходящие в фильме события ведутся от лица Лины, и поскольку она не может знать ничего из того, что творит у неё за спиной её муж, то и зритель остаётся в напряженном неведении до самого конца. Таким образом, Хичкок действительно разрывает кинореальность на два лоскута «истина» и «ложь», которые, в свою очередь, затуманивают здравый смысл реципиента и заставляют испытывать двоякие чувства по отношению к Джону. Ну а финал «Подозрения», сделанный по заказу массы, безбожно уродует живописную картину хичкоковского стремления поводить за нос ту самую массу и обличить её греховность, выстрелив ей промеж глаз обвинительным приговором массовому герою, то есть Кэри Гранту.
Второй фильм Мастера с непревзойденной Джоан Фонтейн в главной роли.
Под давлением и молчаливым укором родителей Лина МакЛэдлоу (Д. Фонтейн) выходит замуж по сути за первого встречного. Весельчак и любимец женщин Джонни Айсгарт (К. Грант) уделил ей весьма настойчивое внимание, которое ее подкупило.
Семейная жизнь Лины и Джонни безупречна: муж снял прекрасный особняк, окружил ее всем необходимым и подкупил трепетным отношением. Каждый день он уходит на работу, но плодов его труда не появляется.
Лина понимает, что ничего не знает о человеке, который является ее мужем. Выясняется, что он не работает, а целыми днями пропадает на скачках. При этом ему грозит суд за растрату в конторе, где он числился.
Ситуацию осложняет приезд друга Джонни — Бики (Н. Брюс). Для погашения долгов Джонни вместе с Бики организуют корпорацию по торговле недвижимостью. Для этого они уезжают. А впоследствии выясняется, что Бики погиб при странных обстоятельствах и все деньги теперь принадлежат Джонни.
Лина очень любит мужа, однако теперь ее подозрения подкрепляются косвенными фактами. Смерть Бики. Интерес Джонни к убийствам средствами, которые невозможно обнаружить в организме… Неужели ее любимый, обходительный и на вид безобидный муж — убийца? И кто будет следующей жертвой на его пути к беззаботной жизни за чужой счет? Может быть, она, Лина?
«Подозрение» — второй после «Ребекки» английский фильм Хичкока. Тоже экранизация. На этот раз романа «Перед фактом.» Финал романа (там он однозначный) был изменен Хичем по требованию продюсеров.
В «Подозрении» так окончательно и не понятно, убийца ли Джонни. Финал двусмысленен. Хотя фильм не теряет от этого своей прелести.
Великолепна игра Кэри Гранта и Джоан Фонтейн — именно на этих двоих и держится вся сюжетная канва фильма. У них удивительно гармоничный тандем.
P. S. В картине есть один любопытный момент — Джонни в темноте поднимается по лестнице со стаканом молока для жены. Однако в кромешных потемках стакан светится изнутри — этого эффекта Хичу удалось добиться, поместив световой источник внутрь стакана.
Как итог имеем замечательный триллер с интересными актерскими работами и фирменным хичкоковским нагнетение саспенса только ему одному известными средствами.
Джонни и Лина знакомятся в поезде, оказавшись в одном купе при необычных обстоятельствах. С самого начала странным кажется, что столь респектабельный с виду джентльмен, про которого пишут в газетах, обманом едет в первом классе, взяв билет в третий. Мало того, у него нет нескольких пенсов, чтобы заплатить проводнику, когда, наконец, ложь вскрывается, и совсем незнакомая девушка Лина любезно оказывает ему эту крошечную финансовую помощь.
Далее фильм более всего напоминает романтическую мелодраму, где наш молодой человек вновь встречает девушку из поезда, и влюбляет её в себя и вот результат — молодая особа столь строгих моральных устоев готова целоваться с ним уже в первое свидание.
Что движет Джонни? На это счет зритель будет обманываться не раз. Только подумаешь, что он хочет внести Лину в свой «послужной» список покоренных девиц, как он делает предложение руки и сердца. Можно предположить, что он хочет её деньги, но как справедливо замечает Лина, что он мог найти гораздо более состоятельную партию.
Весь романтизм заканчивается вместе с окончанием медового месяца. Когда обнаруживается, что муж Лины обложен долгами, а, кроме того, он азартный игрок на скачках.
Где он берет деньги? Почему он все время врет? Что он скрывает? Эти вопросы, вместе со зрителем, задает себе Лина, внешне оставаясь сдержанной и спокойной. На её лице, на протяжении всей ленты, мы будем наблюдать борьбу между фактами и любовью к Джонни. События, происходящие вокруг, доведут её до самых страшных подозрений в отношении мужа. Что это: паранойя или предчувствие?
Сюжет картины чрезвычайно закрученный, атмосфера нагнетается постепенно, а тем временем постепенно меняется жанр происходящего на экране: от мелодрамы в начале к драме в середине, а далее по направлению к триллеру. А что в конце — сказать не могу, но он был для меня неожиданностью вплоть до последних кадров.
Этот фильм для меня — один из самых любимых фильмов Хичкока. Во-первых, сильный сюжет про «овцу в волчьей шкуре». Во-вторых, шикарная игра Кэри Гранта и Джоан Фонтейн, которая получила Оскара за эту роль. Абсолютно заслуженно получила.
Фильм начинается вполне мирно. Интеллигентная девушка из состоятельной семьи выходит замуж за не менее интеллигентного мужчину. Поначалу всё идёт хорошо, даже слишком хорошо, но постепенно девушка начинает замечать странности в поведении супруга. К тому же, выясняется что её муж «в долгах, как в шелках», а расплачиваться нечем, да и работать муж не желает и всё время врёт. Тут в её прелестную головку начинают закрадываться смутные сомнения — а зачем он на ней женился? Параллельно при загадочных обстоятельствах пропадает друг главного героя, с которым у них был общий бизнес. Вот тут-то и начинается самое интересное и захватывающее. Супруга начинает бояться мужа, она постоянно находится в нервном напряжении.
Финал картины немного подкачал, но не разочаровал. Зритель так и не получил ответа на вопрос: убийца ли главный герой? Но в целом фильм очень сильный и посмотреть его будет интересно всем.
Можно сделать жуткой историю о психопате с раздвоением личности. Легко представить, что и картина метафорической атаки птиц на город вызовет у людей шок. Но вот заставить поволноваться при просмотре мелодрамы — это как?
Всё началось с того, что героиня — а зовут её Лина — повстречала в поезде одного хамоватого типа. Звали его Джонни Эйсгарт. Прошло совсем немного времени, и они встретились вновь. Встретились и встретились, что за беда? Но однажды наша героиня подслушала разговор своих родителей, откуда она почерпнула следующее: а) они совсем отчаялись выдать свою дочь замуж; б) и по такому случаю смирились, что она проходит в девках до гробовой доски. «Ну уж нет!» — решила Лина и с головой бросилась в роман с Эйсгартом. Роман довольно быстро увенчался на небесах, и молодожёны поселились в новом доме. Старый отец, недовольный выбором своего чада (у них с Эйсгартом были напряжённые отношения) прислал в качестве приданого два раритетных стула — конечно, к негодованию самого Эйсгарта. Ведь он оказался бессовестным бездельником, решившим пожить за счёт жены-аристократки! Поэтому он вскорости по образцу Паши Эмильевича из романа Ильфа и Петрова снёс в антикварный магазин дорогие сердцу героини стулья и вообще стал вести себя крайне подозрительно.
Ещё не заснувшие читатели вправе возмутиться: где же тут саспенс? Да пока нигде. Это мелодрама. Шикарно поставленная. С отменной игрой Кэри Гранта (боюсь, единственная убедительная роль этого актёра) и Найджела Брюса (комичный друг главного героя).
Саспенс рождается в самом неожиданном месте — там, где на смену подозрениям в хищении стульев придут подозрения в убийстве. Здесь появляются неожиданные и с азартом поставленные сцены. Вот Лина слушает разговор друзей, перебирая бумажки с буквами, и вдруг произвольно составляет из них слово MURDER. Вот она начинает бояться, что Джонни замыслил её отравить — и появляется знаменитая сцена со стаканом молока (светящийся белый сосуд в окружении причудливо изломанных теней). Вот они мчатся на машине над пропастью — и жизнь её висит на волоске, открывается дверь и…
Чем эта история закончилась, я не скажу. Но — предупреждаю! — заканчивается всё самым разочаровывающим образом. Как-никак, это мелодрама. Никаких сюрпризов, напротив — ведро предсказуемого сахара. Но то, что Хичкоку удалось вдоволь оторваться даже на этом узеньком пятачке, явно идёт фильму в плюс. Когда б вы знали, из какого сора растёт саспенс, не ведая стыда?
После нескольких успешных фильмов, снятых в Великобритании, Альфреда Хичкока приглашают в Голливуд американские киностудии. Там он, как и прежде, снимает одну шикарную картину за другой. Фильм «Подозрение» 1941 года выпуска также относится к его популярным и качественным лентам.
При просмотре этой ленты, удивляет сбалансированность атмосферы фильма: постоянно переходя от романтичной мелодрамы к детективному триллеру, режиссер с каждой минутой все сильнее нагнетает саспенс и в конце нагоняет на зрителя такое напряжение, что хватит некоторым современным фильмам.
Конечно, сейчас этот фильм смотрится совсем не так как раньше. Многие моменты наиграны или же наборот через чур напыщенны. Но когда смотреть фильм банально интересно, то и глаза закрыть на такие мелочи можно без всяких зазрений совести. Главное, чтобы впечатления у зрителя после просмотра были. А с этим у «Подозрения» проблем нет. Разумеется, только для тех, кто спокойно переносит ранний кинематограф.
Кэри Грант и Джоан Фонтейн создали на экране невероятно романтичную атмосферу и очень запоминающихся персонажей. Особенно, в этом деле преуспел Грант. Его персонаж такой хитрый, изворотливый и очень ленивый, ухватиться за любое дело, которое может принести ему легкие деньги. Его совершенно не заботят последствия. И в тоже время он умудряется искренне любить свою жену, за которую он в принципе, вышел по расчету.
Сейчас я взялся пересмотреть все творчество Альфреда Хичкока и пока в восторге практически от всех его фильмов. Уже тогда, в начале сороковых, его стиль и умении нагнетать саспенс приобретают нужную форму и стиль, которые после выльются ему с создание еще более качественных и что самое главное, самых популярных работ.
Почему то многими современыыми зрителями данный, по моему мнению, очень инновационный в художественном плане фильм, остается очень недооцененным. Лично я полагаю что причина том, что история оставляет за собой двойную развязку. Но на мой взгляд это здорово, ведь до самого последнего момента сомневаешься убийца ли Джонни Эйсгарт, старина Хич мастерски подкидывает новые доводы или новости в истории, которые то убеждают, то разубеждают в любом из этих мнений.
К тому же актерская игра, (что на мой взгляд не слишком часто в фильмах великого Хича) просто великолепная и надо признаться Кэри Грант, которого сложно представить в отрицательной роли смог убедить меня в том, что его можно бояться, я смог ощутить тот страх, который чувствовала Лина, в великолепном исполнении красавицы Джоан Фонтейн. Если вспомнить сколько последующих фильмов позаимствовали такой прием от Хича, что бы играть со зрителем и заставить его каждую секунду сомневаться, на мой взгляд Подозрение имеет огромную художественную ценность.
Заслуженный Оскар для Джоан Фонтейн, кстати единственный актерский Оскар из всех картин Хичкока. Фильм так же номинировался еще в категории Лучший Фильм и Лучший саундтрэк.
Paramount Pictures пригласила Вину Суд, сценаристку и исполнительного продюсера англоязычной версии скандинавского телесериала «Убийство», адаптировать текст триллера «Подозрение». Его оригинальная версия была поставлена в 1941 году Альфредом Хичкоком и удостоилась двух номинаций и одной премии «Оскар». (...)
