Вторая мировая война. Немецкая подводная лодка торпедирует корабль. В результате оба судна тонут. Оставшиеся в живых пассажиры корабля оказываются в небольшой спасательной шлюпке. Последним к переполненной лодке подплывает капитан немецкой субмарины. Его берут на борт в надежде, что он, как опытный моряк сможет привести шлюпку в безопасную гавань.
Фотографии Альфреда Хичкока, использованные для его камео, настоящие. Дело в том, что в то время Хичкок действительно сидел на суровой диете (правда он применял не вымышленное Reduco, а другое средство для снижения веса) и сгонял вес со 130 до 90 кг. Хичкок говорил: «Толстяки просто засыпали меня письмами, желая узнать, как можно обзавестись драгоценным снадобьем».
В этом фильме все действия картины происходят на спасательной шлюпке, но смотреть эту картину не скучно, а наоборот, интересно.
Работа Альфреда Хичкока потрясающая, во время просмотра не хочется пойти на кухню и налить кофе, а хочется продолжить просмотр и дальше наблюдать за развитием сюжета. На маленьком пространстве спасательной шлюпки происходят интересные события: шторм, серьезные раны, борьба с жаждой.
Актеры великолепно сыграли свои роли, персонажи продуманны и разнообразны.
В общем, это очередной шедевр Альфреда Хичкока. Всем советую посмотреть.
Может быть заголовок слишком громкий, но ни один из просмотренных мною фильмов Хичкока (а это были «Птицы», «Психо» и «Головокружение») не произвели на меня такого же ощущения, как «Шлюпка». Просмотренный глубокой ночью два года назад по каналу «Культура» шедевр кинематографа (а именно им я и считаю эту относительную раннюю работу Мастера) отложил в душе глубокий след и, когда меня спрашивают о списке моих любимых фильмов — «Шлюпка» вспоминается одной из первых.
И что самое главное — задумка-то фильма в нынешнее время была бы воспринята не так тепло, но смотря сейчас фильм того времени, снятый, в принципе, в одной декорации (не смотря даже на внушительный, по тем меркам, бюджет), проникаешься огромным уважением к режиссёру, который из одной спасательной шлюпки и 7 человек находящихся в ней выжал такую глубокую психологическую драму. Всё-же приоритетно драму, а не триллер.
Следить за развитием отношений между персонажами в «Шлюпке» настолько интересно и захватывающе, что ничего другого фильму больше и не нужно — и ещё есть сомнения в том, что это «другое» было бы здесь к месту. Фильмы, снятые в такой же канве в «наше время», вроде того же первого «Куба», где тоже была только одна декорация и 6 людей, развивающих свои отношения в «экстремальной» ситуации — заметно уступают фильму Хичкока по глубине заложенной мысли.
И пусть в «Шлюпке» нет поистине великой актёрской игры, как её нет почти ни в одном фильме того времени (всё же стандарты были другие), пусть фильм проседает в некоторых эпизодах — 96 минут экранного времени для такого фильма чересчур много (тот же Шумахер в своём «фильме одной декорации» «Телефонной Будке» выдал всего 81 минуту — и этого хватило) — но фильм Хичкока поистине велик, несмотря на эти недостатки. И Хичкок, думаю, пионер такого кино.
Отличный фильм! Хичкок ограничивает место действия в своём фильме — все герои находятся буквально «в одной лодке», это обозначено и названием ленты. Хотя границы открыты и прозрачны: лодку с героями окружает бескрайний изменчивый океан. Остаться в лодке, уйти за грань или отправить туда другого человека, и почему герои делают именно такой выбор — полтора часа динамичного и закрученного действия смотрятся захватывающе!
Персонажи одновременно и слегка схематичны, но, в то же время, и достаточно интересны в своём развитии-раскрытии по ходу фильма. В первой трети умиляла негодяйская злобность, которую изображал Уолтер Слезак (Вилли): так явственно ТАЙКОМ заглядывавший себе за пазуху, что бы посмотреть на … Обожаю такой наивняк!
Я в восторге от фильма. Не знала, что у Хичкока есть и такие психологические шедевры.
Картина камерная. Всё действие происходит в спасательной шлюпке. Эта шлюпка — главный герой. Несколько незнакомых друг с другом человек оказываются в этой шлюпке. Деться из неё никуда нельзя — кругом вода. А рядом — военные действия, и это тоже важно. Нельзя выйти, как из комнаты, если что-то не нравится. Приходится терпеть. А не все в этой шлюпке приятные люди.
Естественно, что в фильме огромную роль играют диалоги — они на высшем уровне. Все 7 героев разные, со своими характерами. Особенно понравилась героиня Таллулы Бэнкхед. Такая стервозная дамочка!
К плюсам можно отнести и то, что фильм длится чуть больше полутора часа, но скучно не становится. Всё проходит на одном дыхании.
В общем, говорить об этом фильме много не нужно — его нужно смотреть. На мой взгляд — это шедевр кинематографа. После просмотра вспоминается цитата Ж. П. Сартра: «Ад — это другие». Этот фильм как раз об этом. Браво, Хичкок!
Ну и конечно не стоит забывать другого классика литературы и Нобелевского лауреата — Джона Стейнбека, по чьему рассказу, собственно, и был снят этот гениальный фильм.
Немецкая подлодка в разгар Второй Мировой войны торпедировала американское судно. Восемь пассажиров и членов экипажа сумели взобраться в спасательную шлюпку. У них есть парус, немного воды и продовольствия. Но надежды на спасение не велики — утерян компас, а радист не успел послать сигнал SOS. В довершение всего в лодке появляется девятый персонаж — матрос с немецкой подлодки. Спасённые не знают, что с ним делать. Одни хотят выбросить за борт, другие — оставить в живых.
Хичкок умело строит мизансцены, так, чтобы зритель почувствовал себя членом этого маленького экипажа. На чьей стороне ты окажешься? Чью правоту признаешь? Продовольствия мало, а пленного нужно кормить и поить. Кроме того, он враг, который обрёк их на мучения, а их товарищей — на гибель. Что победит: инстинкт выживания или взращённая цивилизацией этика? Весь фильм спасательная шлюпка беспомощно болтается на волнах, а находящиеся в ней люди решают для себя жизненно важные проблемы.
«Мы все в одной очень маленькой лодке посреди очень большого океана. Чем больше между нами споров, критики и непонимания, тем больше океан и меньше лодка».
Не знаю, хорошо ли понимал сам Хичкок, что снимает не просто военный фильм, решающий определённые этические проблемы, но и диагноз пресловутой демократии, которая ослабляет жизнеспособность общества и неизбежно ведёт его к гибели. Судя по финалу картины, всё-таки понимал…
«Спасательная шлюпка» — фильм, пространство которого одновременно замкнуто (действие его ограничено размерами шлюпки) и открыто со всех сторон (ибо шлюпку окружает океан), что создаёт особый эффект восприятия. Это и маленькая кучка погибающих людей, и общество в целом. И в любой момент зритель может смотреть на происходящее любым из этих ракурсов.
Классика! Замечательно показаны проблемы социума, сузив толпу до 7 человек. А тот факт, что недалеко идут военные действия, только подливает в масло огонь.
Вторая мировая война, британское судно торпедировано немецкой подлодкой. В результате ко дну идут и подлодка и судно. Среди безмерного океана, среди обломков остается лишь спасательная шлюпка.
Сначала в шлюпке всего один человек — журналистка Констанц Портер. Затем число спавшихся прибавляется. И в шлюпке набирается 8 человек — часть команды и пассажиры. К тому же 9-м человеком оказывается выживший немец, с подлодки. Все надеются на быстрое спасение, но помощи все нет и нет.
По прошествии некоторого времени народ со шлюпки по немногу «редеет», а среди членов «экипажа» шлюпки начинаются конфликты и прочие выяснения отношений. Однако в критической ситуации, несмотря на разногласия люди способны на консолидацию.
Хичкок в фильме выступает экспериментатором, люди в шлюпке как подопытные кролики, а зритель наблюдает, как кролики выполняют сложный социальный эксперимент в экстремальной ситуации.
Придираться к чему-то в фильмах Хичкока — бесполезное занятие, мэтр все делает четко и без ошибок. Актеры отыгрывают свои партии как по нотам. Зритель, на время просмотра становится невидимым членом шлюпки, борющимся за спасение.
Всем известно, что Хичкок всегда появляется в маленьком камео, практически во всех своих фильмах. Возникает вопрос, каким образом «мастер Хич», сможет появиться здесь, ведь действие и круг лиц ограниченно. Но и здесь Хичкок нашел выход. Какой? Посмотрите фильм и обязательно узнаете.
У фильма было 3 номинации на Оскар: за режиссеру (Альфред Хичкок), сюжет, работу оператора (ч/б фильмы).
«С тобой все в порядке, Джо? — Немного промочил ноги.» /Из диалога потерпевших кораблекрушение./
Режиссерское мастерство Альфреда Хичкока в фильме «Спасательная шлюпка» достигло, на мой взгляд, своего апогея: в одной декорации, скудными техническими средствами (1944 год!), с мизерным количеством мизансцен и десятью актерами режиссер с успехом интригует зрителя и добивается его неослабевающей заинтересованности.
Одна из составляющих успеха — хорошая литературная первооснова (рассказ Джона Стейнбека). Классные диалоги героев звучат очень современно. Многие фразы можно цитировать. Вот некоторые из них:
- «Никогда не понимала, зачем надо превращать свой торс в рекламный щит.. .. Вы были очень деликатны, когда ограничились инициалами [любимых женщин], а не вытатуировали имена, адреса и телефоны».
- «Совместная смерть сближает больше, чем совместная жизнь»…
- «Я скажу, что будет вашей эпитафией: «Человек, который не боролся».
Операторская работа выше всяческих похвал: отдельные кадры без преувеличения завораживают (напр., когда герои стоят на фоне яркого ночного неба вполоборота с отсветами вечерней зари на лице — забываешь, что это черно-белый фильм). Великолепны крупные планы актеров.
Не могу обойти молчанием актерскую игру. Здорово! Каждый на своем месте и мастерски ведет свою партию, органично вливаясь в общий хор. Приятно было видеть молодого и очень обаятельного Хьюма Кронина (разве забудешь его Марвина в «Комнате Марвина» 1996 г.)
Уже 80 лет «Оскар» пишет историю американского кинематографа. Но, как у всякой истории, — и у этой есть теневая сторона. Например, не всегда раздать почетные статуэтки получается у Академии одинаково удачно. Любители кино прекрасно помнят все те моменты, когда академики совершали ошибку и вручали свои награды вовсе не за великие фильмы, а за рядовые работы, некоторые из которых даже не смогли пройти проверку временем. (...)
