всё о любом фильме:

Небо над Берлином

Der Himmel über Berlin
год
страна
слоган«There are angels on the streets of Berlin»
режиссерВим Вендерс
сценарийВим Вендерс, Петер Хандке, Рихард Райтингер
продюсерАнатоль Доман, Вим Вендерс, Паскаль Доман, ...
операторАнри Алекан
композиторЮрген Книпер
художникХайди Люди, Моника Якобс, Эстер Вальц
монтажПетер Пшигодда
жанр драма, мелодрама, ... слова
сборы в США
зрители
Франция  1.08 млн,    США  781.1 тыс.,    Германия  700 тыс., ...
премьера (мир)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG-13 детям до 13 лет просмотр не желателен
время130 мин. / 02:10
Номинации (1):
Невидимые людям ангелы фланируют по разделенному стеной Берлину, заглядывая в дома, мысли и души его обитателей. Один из них готов променять вечность в раю на любовь акробатки из цирка. Но по силам ли небесному созданию выдержать земные чувства?
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
98%
45 + 1 = 46
8.6
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Первые 90 минут фильма — черно-белые, потому что ангелы видят лишь различные оттенки серого. Фильм становится цветным одновременно с падением на Землю Дамиэля. Одновременно с падением меняется и речь Дамиэля — с высокого «ангельского» штиля он переходит на обычную речь.
    • Все черно-белые сцены были сняты через специальный фильтр, который оператор Анри Алекан соорудил из чулка своей бабушки.
    • Цирк «Алекан» был назван в честь оператора Анри Алекана.
    • Когда появляется Питер Фальк, бегущие за ним дети кричат «Коломбо! Коломбо!», намекая на самую популярную роль актера — детектива Коломбо.
    • Вендерсу не разрешили снимать у настоящей Берлинской стены. Пришлось построить декорацию; первый вариант «стены» был разрушен дождем, потому что конструктор обманул продюсеров и построил ее из дерева.
    • В этом фильме имеется эпизодическое появление Вима Вендерса: он играет члена съемочной группы в сцене, где ангел Кассиэль наблюдает за съемками фильма с Питером Фальком.
    • Сцена, в которой герой Отто Зандера (белокурый ангел Кассиэль) мрачно едет на автобусе, обхватив руками голову, снята так потому, что в день съемок у него обнаружилась большая проплешина, которую не мог скрыть никакой грим.
    • еще 4 факта
    Трейлер 01:58

    файл добавилFinal.Earth

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 10.0/10
    Два ангела, Дамиэль и Кассиэль, способные читать мысли людей, спускаются с небес в современный Берлин. Оба далеко не святые, а один из них, Дамиэль, даже влюбляется в девушку-циркачку Марион. Но из-за этого он теряет свои крылья и бессмертие. Так что отныне «падший ангел» вынужден жить среди людей. (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 51 пост в Блогосфере>

    ещё случайные

    Невидимые человеческому глазу ангелы парят над разделенным стеной Берлином. Бесплотные небесные создания заглядывают в дома и души людей. Они находятся рядом в минуты радости и в минуты боли. Они не вмешиваются напрямую в человеческие жизни, однако могут порой легким прикосновением избавить от тяжелых дум и придать бодрости. Язык их — высокий и патетичный. Их время — вечность. Они забавляются тем, что ведут счет человеческим странностям и причудам — непосредственным проявлениям собственного «я» разных людей. Они рады своему постоянному наслаждению лишь метафизическими, духовными сферами бытия, однако, в тоже время, некоторые из них завидуют людям со всеми их слабостями, недостатками и плотскими желаниями. Завидуют возможности ощутить вкус обеда, аромат кофе, запах женских волос. Завидуют возможности услышать запах печеной картошки, ощутить капли дождя на своих щеках или как ветер развивает волосы. Почувствовать даже как поднимается температура и как приятно снять после прогулки туфли и распрямить затекшие пальцы. В конце концов прийти домой после тяжелого рабочего дня и покормить кота.

    Подобные желания занимают в первую очередь мысли ангела по имени Дамиэль. В довесок ко всему он еще и влюбляется в чувственную и мечтательную цирковую акробатку Марион. Не в силах противиться охватившей его любви не только ко всему человечеству, но и к конкретному живому существу, Дамиэль решает спуститься на землю — стать одним из нас.

    Данный фильм Вима Вендерса, отмеченный премией за режиссуру на Канском кинофестивале и рядом других наград и номинаций, является важнейшим и этапным произведением не только для творческого наследия классика, но и для всего направления «нового немецкого кино» и даже для всего мирового кино. По сути именно эта картина ознаменовала закат прекрасной эры «нового немецкого кино». Были безусловно и впоследствии достойные работы немецких режиссеров. Среди них «Крик камня» Вернера Херцога, «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера, «Достучатся до небес» Томаса Яна (соавтором данной ленты стал исполнитель главной роли Тиль Швайгер), а также «Жизнь других» Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка. Однако данные фильмы являются лишь каплей в море весьма посредственного современного немецкого продукта. Да и творчество самого Вендерса пошло на спад после «Неба над Берлином». Ни одна из его последующих работ никоим образом не может конкурировать с его же произведениями 70-х и 80-х годов. А продолжение истории ангелов под названием «Так далеко, так близко» вообще выглядит каким-то фарсом на фоне первой части. Режиссер поднял планку настолько высоко, что ни он, ни его коллеги оказались не в силах ее преодолеть. Вендерс в данной ленте взмыл в небо. В самую высь. Вплоть до стратосферы. Дальше остается, к сожалению, лишь падение вниз.

    Вендерсу удалось почти невозможное — он снял предельно патетический фильм, не опускающийся при этом до предельной сентиментальности и пафоса, ф философская составляющая фильма так ни разу и не трансформировалась в демагогию. Кроме того следует отметить, пожалуй, одно из лучших в истории кино использование закадрового голоса. Также, несмотря на то, что «Небо над Берлином» это в первую очередь сценарно-режиссерский проект, поражает кроме того операторская работа Анри Алекана (в честь которого назван фигурирующий в ленте цирк) и актерские работы как главных исполнителей (Бруно Ганц и Сольвейг Доммартин в роли Дамиэля и Марион соответственно), так и второплановых (Отто Зандер в роли Кассиэля, Курт Боа в роли старого писателя а также трогательное и забавное появление Питера Фалька в роли самого себя и, по совместительству бывшего ангела). Важно также то что фильм лишен какой бы то ни было религиозной подоплеки и воспринимается в первую очередь как предельно гуманистичное и светлое произведение. Как гимн жизни. Ангелы это люди, а люди могли бы быть ангелами. Это не так тяжело как кажется.

    Невидимые глазу ангелы парят над землей. Бесплотные небесные создания всегда находятся рядом с нами. Так далеко и так близко…

    10 из 10

    6 августа 2013 | 18:46

    Слишком свежи впечатления, что бы рассуждать здраво. Слишком не типична картина, что бы утверждать, что это кино для всех. Слишком приучены к развлекательному кино, что зачастую забываем о том, что существуют фильмы с Большой Буквы, такое как «Небо над Берлином».
    Началось все с того, что весьма заинтриговала меня обзорная статья об этом фильме. Нашлась и кассета в магазине (правда вся серия «Другое кино», так же как и классика кино была безжалостно спрятана на нижней полке в самом углу магазина, куда обычно мало кто заглядывает. И это не смотря на то, что там представлены многие знаменитые режиссеры!)
    Когда смотрела фильм, то невольно вспоминала Тарковского. И действительно, в одной из обзорных статей, которые я начала просматривать после, нашла фразу, что это — «Посвящение трем «ангелам кино» — Андрею Тарковскому, Ясудзиро Одзу и Франсуа Трюффо».
    Не скажу, что вот так просто осознать все сказанное в фильме сразу. Но это — музыка слов, мудрость души… Какими бедными мне теперь кажутся все ранее увиденные картины, несмотря на всю их цветность. Черно-белое кино, черно-белая жизнь. А может и все мы зачастую являемся теми киношными статистами, которые приходя и ждут, и ждут, и ждут чего-то? Может теперь пора вспомнить о том, что как приятно ощутить холод, а чтобы согреть руки их нужно всего лишь потереть друг о дружку; как приятно почувствовать под ногами асфальт, перевернуть страницу книги, ощутить запах и вкус такого привычного кофе; понять и осознать то, что многое можно исправить; что во многих сделанных ошибках виноваты мы сами…

    28 августа 2004 | 00:10

    Когда ребенок был ребенком,
    Он шел, размахивая руками,
    Он хотел влиться в течение реки,
    Стать ее частью, пузырьком и попасть в море


    «Небо над Берлином» — великолепная работа великого режиссера. Очень личный, глубокий, трогательный, эпический фильм не имеющий границ, не имеющий ни начала ни конца. Фильм вне времени. Да и фильмом его сложно назвать. Cлишком уж узка эта рамка для него.

    «Небо над Берлином» — это славный гимн жизни. Это признание Вендерса в любви к человеку, к поэзии-поэзии жизни. Весь фильм пронизан духом поэзии и восхититься ею не возможно. После его просмотра, хочется взять с полки старую пыльную книгу какого-нибудь поэта и прочитать вслух, иногда останавливаясь и наслаждаясь словами.

    «Небо над Берлином» — фильм о человеке, о его судьбе, его мыслях и чувствах. Фильм о поиске человеком вечных истин, о стремлении его вернуть себе состояние вечного блаженства, которое он устранил, после того как прошло его детство. Наконец о том, что только любовь может спасти нас и что только она может сделать нашу жизнь неповторимой и красочной.

    «Небо над Берлином» — это первые капли дождя на твоем лице, отражение солнца в глазах человека, мороз на твоих щеках, свежее воскресное утро, вечное журчание воды, грустный блеск в глазах, детские игры на закате, одиноко стоящие в поле деревья, старое папино трико, теплая материнская забота, холод внутри тебя, учащенное биение сердца и т. п.

    Когда ребенок был ребенком,
    Все было полно жизни,
    И жизнь только была,
    Когда ребенок был ребенком

    4 января 2010 | 22:43

    Может быть наша жизнь под солнцем только сон? Может быть то, что я вижу, слышу и чувствую — мираж мира в этом мире?

    Ангелы распростерли крылья над холодным Берлином. Они внемлют каждому слову, проникают в сознание людей, ничто не может ускользнуть от их всевидящего взора. Их крылья — покров, ограждающий простых смертных от напастей мирских. Кому то они дарят утешение в часы отчаяния и боли. Вечные странники, бескровные миротворцы, хранители покоя они никогда не спят, не умирают, волочат свою тяжелую ношу. Ангелы всегда с нами. Они так близко, но в то же время далеко.

    Кто же они? Мираж или явь, истина, скрытая от людских глаз. А может лишь отражение нас самих?… Наделены ли ангелы душой, обладают ли свободой мысли, выбора? Если им под силу вершить судьбы людские, почему бы не свершить свою, подобно Дэмиэлю, отказавшегося от вечных благ на небе ради мимолетных радостей на земле и любви, в первую очередь любви. Любовь — единственное, что вечно, это константа, ради которой наверное, можно даже лишиться крыльев.

    И отсюда начинается путешествие Дэмиэля по бренной земле. Как только он стал человеком, изображение плавно переходит в цветное. В этот прием Вендерс вкладывает глубокий смысл: обретя человеческую сущность, бывший ангел начинает видеть глазами простого смертного то, что ускользало от его очей ранее, а именно начинает воспринимать все краски жизни, радости и горечи, боль и отчаяние. Впервые его захлестывают чувства, любовь овладевает разумом, холодным прежде рассудком. Все это придает его жизни смысл и палитра серых прежде цветов наполняется разноцветными красками.

    Как и во многих своих творениях, в этом фильме-притче центральной темой для Вендерса являются духовные искания, самокопания. Каждый из героев находится в постоянном поиске себя, своего места `под солнцем`, зачастую их терзают внутренние противоречия и дорога, которую они избрали в конечном итоге никуда не приводит, остается лишь иллюзия пути. Картинам Вендерса свойственна недосказанность. Жизнь — это всегда извилистый маршрут, с кучей препятствий и финал предопределить никогда нельзя. Вот и мы никогда не узнаем смог ли Дэмиэль в конечном итоге обрести свой рай на Земле или же желаемое оказалось лишь призрачной мечтой, иллюзией..

    Сам Вендерс как то сказал о себе: `Я не творец, я искатель. Я верю в то, что город, например, находит и использует людей, чтобы установить с ними связь. Я верю в то, что истории находятся здесь и они ищут фотографов, режиссеров и художников, чтобы рассказать им `себя`. Не думаю, чтобы кто то придумывал себя сам`.

    Каждой истории нужен свой рассказчик, так пусть же это будет Вим Вендерс — человек, снимающий удивительное, поистине прекрасное и искреннее кино, обладающее внутренним светом, и наполняющим душу надеждой.

    7 декабря 2009 | 02:41

    Фильмы от любви всегда выступали на передний план в кинематографе. Сюжет «Неба над Берлином» может показаться совершенно банальным. Но это если читать рецензию на него. А я их не читаю, поэтому и говорю, что это фильм-история, фильм-переживания, фильм-шедевр.

    Давайте представим, что мы ангелы. Мы бессмертны. Мы идем (летим) куда хотим. Читаем мысли других людей (иногда даже очень умные и новаторские мысли). Сквозь нас проходит история, пролетают года, меняется мир. А он очень стремительно меняться. Но тебе время не страшно, и как сказал один из ангелов: «Для труса время будет трусливым, для героя-героическим. Для шлюхи время-очередной обман. Если ты добрый, то и время твое доброе. Если ты торопишься, то время летит. Время-слуга, если ты его хозяин. Время твой Бог, если ты его собака. Мы создатели времени, жертвы времени и убийцы времени.»

    Но каково это с другой стороны смотреть на мир глазами ангела? Сколько это еще будет продолжаться? Сплошное одно и то же.

    Ангел влюбляется… его жизнь по-настоящему становится «цветной». Пожертвовать своей уникальностью, своим бесценным состоянием. Я думаю, ради любви стоит рисковать. Как известно, кто не рискует, тот не пьет шампанское.

    На земле, в образе человека он никто. Просто прохожий. Вы бы а него и внимания не обратили, а то и обошли стороной. Но любовь, любовь. Она окрыляет.

    «Небо над Берлином» можно разделить на цитаты — уж очень они красивые, и образные. Вот, пожалуй, из любимого «Закрыть глаза… И там, в глубине, за закрытыми глазами, еще раз закрыть глаза. Тогда оживают даже камни.»

    Ну может и не камни, но точно что то в этом есть.

    Сама атмосфера фильма с одной стороны легкая. Вроде все просто, когда нет насущных проблем. Но потом встает серьезная проблема бытия. Что и как? Он, по сути дела, как ребенок в этом мире. Только наблюдая и не «живя», ему очень тяжело влиться в жизнь нового себя.

    Устраиваясь поудобнее, я думала посмотреть половину фильма (было поздно), но с первых кадров, с первых диалогов, такое решение отпало само собой. Я вообще всегда говорю, что черно-белое кино, как ни странно, всегда ярче и глубже, чем цветное. В нашем случае, цветное же не уступает по образности. За что ему огромный плюс.

    10 из 10

    27 марта 2010 | 21:53

    Первая часть картины повествует о двух ангелах, которые собирают сведения о происходящем на земле. Они утешают людей, которые находятся на пороге смерти, депрессивных и несчастных личностей. Все что для этого нужно — изменить ход их мыслей, настроить их на положительный лад. Ангелы навивают им их же приятные воспоминания или ободряющие мысли, которые вдохновляют падших духом на борьбу. Иногда наоборот они концентрируют мысли людей на происходящем в настоящем, чтобы люди отвлеклись от того, что было, когда то давно и мешает им жить и творить в настоящем. Как все это не приходит в голову самим людям? Все ведь так просто, но мы слишком зациклены на своих проблемах и в голове крутятся только негативные мысли, когда мы переживаем беду или несчастье. А ведь секрет счастья скрыт в нас самих, и автор фильма хочет донести это до нас. Мир сам по себе нейтрален, но мы окрашиваем вещи и явления согласно своему мировоззрению. Мир ангелов черно-белый и они не чувствуют эмоций и переживаний, о которых так наслышаны в мире людей. Они хотят переживать любовь, простые людские радости, иногда даже лгать и совершать грехи, вообще — познавать жизнь материальную, чувствовать себя частью материального мира, существовать в нем и видеть все эмоционально окрашенным. В картине люди показаны очень одинокими существами, которым не хватает любви и один из героев фильма говорит, что в Германии столько государств- сколько людей и объединить их никто не может, ведь у каждого свой ключ. Этот же герой говорит, что даже у детей свои погремушки, и они тащат свой горшок с дерьмом.

    Люди играю в игры в одиночку и у каждого свой мешок несчастий и отрицательных эмоций. Далее ангел рассказывает о детях, которым нравятся все люди, которые радуются многим вещам, полны вдохновения, знают как выглядит рай и не боятся небытия, но, взрослея, теряют все это. Нам следовало бы многому поучиться у детей, тогда жизнь во многом стала бы лучше. Ангелы размышляют об истории планеты и человечества, об истинной и простой жизни первобытного человека, и начавшуюся затем историю войн, продолжающуюся и по сей день. Ангелы решают вмешаться в историю, им надоело наблюдать свысока ее ход. Интересная сцена суицида, когда мужчина размышляет о суетных вещах, которые составляли его жизнь, для него она была без смысла и состояла из мелочей, он и перед смертью думает о разной ерунде и прыгает с крыши. Ангел не пытается ему помешать и даже подталкивает на пути к краю крыши, видимо, если человек сам не видит в жизни ничего хорошего, то лучший выход для него — расстаться с ней. Еще мне понравился момент на выступлении какой-то группы, где гимнастка говорит, что смотрит в пустоту, она воссоединяется с ней и чувствует блаженство, достигает нирваны. Далее Питер Фальк рассказывает ангелу о радости жизни, хотя и не видит собеседника, но чувствует его присутствие. Автор фильма призывает нас ценить любые приятные моменты жизни, которые нам порой незаметны. Один из ангелов решает стать человеком, в первую очередь из-за любви к гимнастке, которая вначале фильма была с крыльями ангела, что не случайно.

    Вторая часть фильма начинается с прибытия влюбленного на землю. Все вокруг приобретает краски, эмоции, чувства. Ангел по-детски смотрит на мир, ему все нравится и все интересно. Вот бы так научится смотреть на мир! Герой встречает Питера Фалька и выясняет, что тот тоже в прошлом был ангелом. Гимнастка стоит на пустыре и раздумывает о свободе, о том, что ее ничто не связывает и это делает ее счастливой. Мне показалось, что в фильме она — носитель буддийской философии, впрочем ее диалог об одиночестве озвучивает мысли Шопенгауэра. Влюбленный ангел находит девушку, и он обретает новые крылья, которых у него не было ранее; их дарует ему любовь. Встреча происходит очень поэтично, для них любовь вне пространства и времени, важнее всего в мире.

    Режиссерская работа на высшем уровне, особенно первая часть фильма, в которой практически нет диалогов, а только озвучивается поток сознания разных людей. Мысли фрагментированы и порой не совсем связны и понятны, в стиле модерн. Отлично сыграл роль Питер Фальк, другие же актеры мне не очень понравились, что, впрочем, не портит впечатление от картины. Однозначно стоит смотреть!

    10 из 10

    11 июля 2010 | 18:36

    Два ангела — Дамиэль и Кассиэль — живут в Берлине. Они умеют читать сокровенные мысли людей и обречены на бессмертие. Дамиэль, тяготящийся своей бесплотности, влюбляется в цирковую акробатку Марион. Её работа связана с постоянным риском разбиться — упасть с большой высоты, что Дамиэлю не угрожает по определению. А Кассиэль опекает старого архангела, обитающего в библиотеке (его исполнил 86-летний Курт Бойс, и это была последняя 110-я роль актера, который начал сниматься с шести лет).

    Дамиэль решает пренебречь своей посреднической миссией между Богом и людьми и становится простым смертным, предпочтя абстрактному всезнанию опыт невечной земной любви со всеми ее слабостями и несовершенством. Отказ от абсолютной духовности в пользу человеческих чувств наделяет Дамиэля осознанием конечности бытия, лишая его вместе с крыльями бессмертия…

    Возобновление сотрудничества Вима Вендерса и Петера Хандке, прерванное на целых 12 лет после завершения «Ложного движения», обернулось созданием «последнего европейского киношедевра». Приступая к этому проекту, Вендерс черпал вдохновение в стихах Райнера Марии Рильке. Фильм был посвящен 750-летию Берлина: редкий случай, когда конъюнктурное, в определенном смысле, кино оказалось великим фильмом, соединившим детские фантазии и глубокие философские раздумья.

    Пережив вместе с Дамиэлем инициацию падения на грешную землю, 42-летний режиссер сам исполнил роль посредника между зрителем и Богом, в которого, по его собственному признанию, не верил. Но поэтическая меланхолия атеиста обернулась одухотворенной метафорой обретенного рая. Вендерсом двигала и ностальгия (он уже несколько лет не работал на родине), и любовь к прекрасной француженке Сольвейг Доммартин (исполнившей роль Марион). Разыграв историю именно в Берлине, в этом «историческом месте правды», он невольно выступил в роли пророка, предсказав скорое падение берлинской стены, которую через два года смогут преодолевать не только ангелы, но уже все жители Берлина.

    Глазами Вендерса стал 78-летний (!) французский оператор Анри Алекан, который еще в далеком 1946-м снял «Красавицу и чудовище» для самого Жана Кокто, а в 1953-м — «Римские каникулы» для Уайлера. Спустя треть века, он был, наверно, единственным, кто мог знать, как воссоздать на пленке тот божественный свет, что для многих ассоциируется с поэтическим кино 40-х. Но когда бесплотный медиум, воспринимавший мир исключительно черно-белым, становится человеком и облачается в нелепую пеструю куртку, то мир, и вместе с ним изображение, обретает цвет. Так на смену одухотворенному поэтическому экспрессионизму приходит аляповатый реализм повседневности.

    Благодаря участию светописца-патриарха Вендерсу удалось найти для умозрительной теологической идеи о соединении чистого духа и чистой плоти метафорический визуальный образ. Невесомые трэвеллинги вызволяют Дэмиэля с Кассиэлем из области стерильной духовности — библиотеки, в которой они до поры обитали, и погружают в метафизику быта — на бренную землю, в бродячий цирк, дансинг, дешевую кофейню. Ранее добиваться этого в кино без мистических «приколов» удавалось разве что гениям, например, Тарковскому.

    Не случайно Вендерс посвятил фильм «трем ангелам» — Андрею Тарковскому, Ясудзиро Одзу, Франсуа Трюффо. Тем самым уже в посвящении дается ключ к этой картине-притче, ставшей последним весомым ответом европейского авторского кино агрессивному и стремительно набирающему силу постмодернизму. Рациональная рефлексия неоклассицизма обрела здесь поэтическое вдохновение и визуальную силу, казалось, давно и навсегда утраченные.

    В это трудно поверить, но изначально данный проект рассматривался Вендерсом как проходной и промежуточный. Перед тем он уже несколько лет готовился к масштабной постановке «До скончания света» (1991), которая в итоге оказалась претенциозным дорогостоящим блокбастером. Что же касается продолжения Der Himmel uber Berlin, получившего название «Так далеко, так близко» (1993), то в нем Вендерс позволил себе серьезные нарушения жанровых и стилистических пропорций, что вызвало очевидное разочарование, даже несмотря на еще более престижную премию Каннского фестиваля.

    30 августа 2012 | 20:24

    «Небо над Берлином» режиссёра Вима Вендерса является в большей степени гипнотической визуальной поэмой настраивающей на поток мечтательности, нежели простой историей. Главные действующие лица — Кассиэль и Дамиель, являющиеся не стереотипными ангелами. Они говорят исключительно о земных делах и никогда не обращаются в сторону к чему либо ещё. Они не носят крыльев. У них длинные волосы, которые аккуратно убраны в хвостики, наконец они одеты в черные плащи. Ангелы в «Небо над Берлином» размещены на Земле, чтобы ухаживать за человечеством. Они являются свидетелями и наблюдателями истории уже в течение длительного времени, в них сокрыто прошлое, настоящее и будущее. Стоя на бетонной мостовой вдоль берега реки, они вспоминают, что прежде чем первобытные реки нашли своё русло, это заняло долгие времена. Они помнят таяние ледников, войны, документальные кадры из нацистского прошлого. Они являются отражением одиночества.

    Наиболее запоминающимся и увлекательным визуальным элементом на протяжении всего фильма является актер Бруно Ганц. Его персонаж странник без корней, существо которое осуществляет наблюдение за людьми. Он видел все это миллионы раз. Теперь он хочет чувствовать, хочет обрести телесную форму. Он тратит значительный отрезок времени, просто наблюдая, поэтому очень важно, как его лицо передаёт испытываемые эмоции должным образом. Он движется от человека к человеку, прислушиваясь к их мыслям, и в его глазах ощущается глубокое сострадание между болью, грустью, но и в тоже время c долей теплоты.

    Можно сказать однозначно, что Вендерс не перфекционист, имея довольно томный темп повествования, он не опускает мало значимые моменты, которые для него по всей видимости являются более важными, чем безупречность повествования. Чтобы подчеркнуть всё это, камера постоянно скользит между небом и землёй, подчеркивая тяжесть, и одновременно обеспечивая видимость физического пространства и движения. Вендерс влюблен в панорамные выстрелы, но к сожалению, их слишком уж много. Но несмотря на это, «Небо над Берлином» является одним из наиболее важных фильмов немецкой кинематографии 20 века.

    27 августа 2011 | 12:31

    Удивлен всеобщими похвалами в адрес этого фильма. Может быть, отчасти по инерции в сторону признанной ленты идут положительные отзывы. Во всяком случае, как любое произведение, «Небо над Берлином» имеет свои плюсы и минусы.

    Во-первых, это не универсальное, не массовое кино: его нельзя включить после трудного дня, чтобы расслабиться. Думаю именно о таких фильмах говорят: «арт-хаус». Зритель должен не просто созерцать, а являться активным субъектом, то есть перерабатывать, переосмысливать увиденное. Поэтому для просмотра требуется определенный настрой. Похоже, я не совсем угадал со временем для просмотра, ибо меня утомил этот мрачный, крайне не динамичный, серый фильм, просмотр которого даже пришлось разделить на две серии. После всех потраченных сил на просмотр главная шутка ожидала в конце, в виде «be continue».

    Чувствуется, что фильм европейский, так как американцы никогда не смогут, и не будут снимать такого: у них все рассчитано на тупого зрителя, дабы окупить затраты. Здесь же философские мысли и рядовые мысли обычных людей переплетаются и надо уметь отбросить смысловой мусор и узреть основную идею, что сделать не очень просто, потому что происходящее навивает тоску и сон. Даже если перемотать назад и вновь прослушать, например финальный монолог гимнастки, то что то понять однозначно, пожалуй, маловероятно.

    Немного скрасил это многообразие незнакомых лиц Питер Фальк или Коломбо.

    Не ясно причем здесь вообще берлинская стена. Ну показали ее пару раз в кадре, и этого достаточно, чтобы в аннотации к фильму об этом упоминать? Ожидал увидеть проблему разделенного немецкого общества, но даже намека не было.

    Думаю, фильм в котором ангел влюбляется, наконец, получает возможность насладиться земными ощущениями должен быть более жизнеутверждающим, а не таким депрессивным. Единственное, что радует: напротив этой ленты можно поставить галочку и не вспоминать о ней.

    5 из 10

    30 января 2012 | 22:35

    Меня этот фильм совершенно не шокировал и не удивил. Не в коем случае не скажу, что кино просто переворачивает мир с ног на голову, есть фильмы намного мощнее и качественнее пример: тот же «Париж Техас» в 100 раз лучше, или скажем фильмы Ван Сента «Аптечный Ковбой» и «Штат Айдахо», «Птаха» Паркера, «21 грамм» Иньярриту, «Зеркало» и «Сталкер» Тарковского и др.

    Фильм, наверное, пропрёт только того, кто посмотрел его, не будучи повернутым, на кино и не успевшим посмотреть изрядную кучу фильмов до «Неба над Берлином». Идея, что ангелы слоняются по земле и получают кайф от позитивных моментов в жизни человека, о которых никто не говорит в слух — это здорово, отличная идея. Действительно в жизни можно схватить позитив даже от того, что ты идёшь по дождю без зонта, когда он у тебя с собой. Наверное, ради таких мини моментов и стоит жить, и главные герой приходит к такому выводу и становится человеком.

    Но в фильме чувствуется некая пустота, фильм не разукрашен яркими тонами как скажем у Ван Сента. В этом фильме чувствуется мрачность, депреснячок и некая недоделанность сюжета. Вот скажем, Ник Кейв и Коломбо совсем не к месту, другое дело Горбачёв во 2 фильме. Все фильмы Вендерса какие то неуклюжие и недоделанные, и не вызывают улыбку как у Джармуша. У Джармуша эта недоделанность вызывает некий скрытый под сценарием анекдот, который сложно раскусить не киноману, у Вендерса же всё серьёзно и не до конца понятно. Надпись в конце «продолжение следует» делает фильм ещё более недоделанным, лично я бы её убрал.

    Вторая серия как брат близнец, только это ещё более запутанный фильм, который ничего не проясняет. Тема про ангелов стала очень популярной позже, скажем, Спилберг снял фильм «Всегда», который все так раскритиковали за попсовость, а лично мне понравилось. Фильм с Мэг Раян и Николосом Кейджем про ангелов — вот это уже чушь и попса.

    «Небо над Берлином» я советую посмотреть, но в нём нет ничего сверхъестественного… Все кинокритики так восхищаются этим фильмом, а я так и не понял чему тут так восхищаться, это не лучший фильм Вендерса, «Париж, Техас» — вот это действительно кино! Ничего нового в «Небе над Берлином» я тоже не увидел.

    Оценка 9 из 10, и то я малец завысил.

    20 июня 2007 | 20:20

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Индекс популярности

    Сиквелы & приквелы

    1 Небо над БерлиномDer Himmel über Berlin1987
    2 Небо над Берлином 2In weiter Ferne, so nah!1993
    подробнее

    Новости


    В возрасте 83 лет ушел из жизни американский актер Питер Фальк. Среди самых известных его работ сериал «Коломбо», «Небо над Берлином» Вима Вендерса, «Большие гонки» Блейка Эдвардса, «Ужин с убийством» Роберта Мура, а также участие в фильмах классика независимого кино Джона Кассаветиса(...)
     
    все новости
    Результаты уик-энда
    Зрители1 301 421909 248
    Деньги315 472 529 руб.214 609 767
    Цена билета242,41 руб.2,63
    04.09 — 07.09подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    175.Звездные войны: Эпизод 6 – Возвращение ДжедаяStar Wars: Episode VI - Return of the Jedi8.152
    176.Военный ныряльщикMen of Honor8.152
    177.Апокалипсис сегодняApocalypse Now8.149
    178.Ледниковый периодIce Age8.148
    179.Ип МанYip Man8.147
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    11.БёрдменBirdman94.52%
    12.Город героевBig Hero 694.49%
    13.Стражи Галактики 2Guardians of the Galaxy 294.33%
    14.АллигентAllegiant: Part 194.24%
    15.Прометей 2Prometheus 294.14%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    Деффчонки26
    Круто сваренныеLat sau san taam25
    Теорема ЗероThe Zero Theorem48
    Первый мститель: Другая войнаCaptain America: The Winter Soldier126
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    ЛюсиLucy7.179
    Виноваты звездыThe Fault in Our Stars8.078
    История дельфина 2Dolphin Tale 27.357
    Пряности и страстиThe Hundred-Foot Journey7.845
    Избави нас от лукавогоDeliver Us from Evil6.403
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Бегущий в лабиринтеThe Maze Runner18.09
    Великий уравнительThe Equalizer25.09
    ИсчезнувшаяGone Girl02.10
    ДракулаDracula Untold09.10
    СудьяThe Judge16.10
    премьеры