Оказывается, экранизаций романа одной из сестер Бронте существует достаточное количество. Если я ничего не путаю, на днях вышла очередная, еще не смотрела. Если честно, пока не знаю как поступить. Но много лет назад, меня покорил и роман, как самый эмоциональный в числе написанных сестрами Бронте. Он выделялся среди других произведений страстью, предельным накалом страстей, демонической натурой главного героя. А несколько позже я увидела фильм, который поразил меня тем же самым. Но наверное больше всего — как изобразили поместье, природу и Хитклифа. Тогда меня поразила атмосфера мистики, смешанной со страстью.

Вероятно, я буду предана именно этой экранизации. У меня нет иных образов Кэти и Хитклифа, кроме как в исполнении юной Жюльтет Бинош и Райфа Файнца. Потому что и сейчас, когда я пересматриваю фильм, мои чувства остаются прежними — надрыва, страха, боли от из-за потерянной любви всей жизни.

Для меня это самая яркая и вместе с тем самая трагичная любовная история и в литературе, и в кино. История, которая исполнена так, что щемит сердце, и наворачиваются слезы, когда кажется, что эту боль от любви, неспособности быть вместе, переживаешь сам.

История о не обычной любви, двух людей. Фильм поставлен по книге, но многое было обрезано, точнее не запечатлено в фильме. Если бы перед просмотром фильма, я не прочитала книгу, много чего не поняла бы…

А так, в целом, фильм хороший, посмотреть можно. Средневековая специфика очень понравилась. Сюжет разворачивается кажется в 17веке. Интересно было наблюдать как главные герои страдают из-за своей любви друг к другу. Роман трагический, много смерти. Интересен тот факт, что все женщины (за исключение Изабеллы) при родах умирали. Родовое проклятие или совпадение? Скорее второе.

Актерский состав подобран великолепно, почти все актеры, соответствуют во всем своим героям, особенно во внешности, не говоря уже как точно они передали их характеры.

Фильм интересный, посмотреть стоит.

Несмотря на то, что Эмили Бронте более поэт, чем прозаик, литературную известность она приобрела именно благодаря роману «Грозовой Перевал», который, не смотря на смену эпох и нравов, до сих пор вызывает живой интерес, как у читателей, так и у зрителей.

Я лично одна из поклонниц этого романа. С детства его обожаю. Экранизацию 1992 года считаю одной из наиболее удавшихся. Актеры мне кажутся подходящими. Режиссер грамотно подметил суть и несмотря на стремительность в развитии событий, все главное со страниц книги сумел перенести на экран, не добавляя и не убавляя. Я это приветствую. Иногда недальновидность, как и буйная фантазия некоторых режиссеров способна испортить любой шедевр. Здесь же все кратко и гармонично.

Итак, поговорим о сюжете. Он не нов: любовь, ненависть, смерть… но как преподнесен…

Как говорил Паскаль «…Суть несчастья в том, чтобы хотеть и не мочь». В этом и состоит проблема главного героя книги и фильма — Хитклифа. Чувство безысходности и отчаяния породило в нем невиданную злобу. Он готов мстить всем на свете за свое несостоявшееся счастье, и это все, что ему осталось. Любовью всей его жизни была женщина, пожертвовшая своей жизнью, чтобы дать жизнь ребенку другого мужчины, и теперь, когда уже не за что бороться и не к чему стремиться, наш герой восклицает, — «Я знаю, призраки бродят порой по земле! Будь со мной всегда… прими какой угодно образ… Сведи меня с ума, только не оставляй меня в этой бездне, где я не смогу тебя найти. Я не могу жить без жизни моей! Не могу жить без моей души!».

Не правда ли, сердце сжимается от этих слов. Именно в них заключается вся идея романа. Хитклиф по-прежнему готов идти за свой любовью на край света и за его край. И он не стремиться забыться, отвлечься, а напротив, как заправский мазохист, ковыряет свою рану, не позволяя себе побыть хоть минуту счастливым без нее. Вся его жизнь — мучения. Все его чувства — злость на судьбу и желание отомстить всем и каждому, кто имел несчастье оказаться на его пути к главной цели. И хотя цель уже безвозвратно утрачена и его любовь навеки погребена, душа по-прежнему не находит смирения. Он проявляет завидное терпение, пронеся ненависть через года, и когда приходит час, ударяет по самому больному своего бывшего соперника. Шагая по загубленным жизням, он не испытывает жалости, его цель — причинение боли. И когда все вокруг наказаны и врагов уже не осталось, все чего хочет он, это быть похороненным рядом со своей до сих пор любимой Кэти.

Думаю, не ошибусь, если назову манеру Хитклифа чувствовать — безумием. Но тем и интересен сей роман, где главный герой, утеряв смысл жизни — любовь к Кэтрин, приобретает другой — ненависть ко всем остальным, к самой жизни. Он готов погубить весь мир, но это не помогает ему вернуть утраченного и единственный его шанс избавиться от боли, разъедавшей его сердце годами — смерть, и в ней его спасение.

Сильный роман, недаром время над ним не властно. Посмотрите этот фильм, а лучше прочтите книгу, еще лучше и то и другое. Не забивайте себе голову остальными экранизациями, эта и самая первая, наиболее удавшиеся. Тем более не смотрите последнюю — полнейшее разочарование.

Мое мнение по поводу фильма разделяется на три пункта:

Сам фильм. На мой взгляд, «Грозовой перевал» 1992 г. это самая удачная экранизация. В ней присутствует атмосфера — тайны, ужаса, волнения и надежды. Конечно с книгой не сравнить. Но фильму можно поставить 10 балов. Лишь потому, что главную роль сыграл Рэйф Файнс.

Рэльф Файнс. «Самый удачный Хитклиф». Я считаю, что именно благодаря Файнсу фильм имеет такой успех. Он буквально спас картину, принял весь удар на себя. Файнс сумел зацепить, заставил влюбиться в своего персонажа. Этакий коварный, роковой, безумно влюбленный и ужасно жестокий Хитклиф. Он словно околдовывает каждого зрителя, заставляет задуматься (Кто прав? Кто виноват?), хорошо все взвесить, в конце окончательно осознать и перейти на его сторону с мыслью «это Кэти меня предала, это она виновата в том, что мы оба сейчас страдаем».

Жюльетт Бинош. Замечательная актриса, я люблю смотреть фильмы с ее участием (вот к примеру в «Английском пациенте» её актерская игра просто завораживает). Но, как ни печально, в «Грозовом перевале» 1992 г. она меня разочаровала. Уж слишком она слабохарактерная получилась, мягкая и наивная. Ведь по роману Кэти свободолюбивая, эгоистичная и немного избалованная молодая девушка…

Мне не свойственно подбирать слова, но сейчас, раздумывая, как начать, я мысленно выстраиваю фразы, особо бережно, почтительно и трепетно подыскивая подходящие. Бессмысленно. На постерах многих картин красуется заманчивое «the greatest love story ever», но в отношении «Грозового перевала» они правдивы. Прикосновение к подобному материалу — большая ответственность, вот почему мои пальцы парят над клавиатурой, не решаясь коснуться ее. В голове, под нестройный хор диалогов сменяют друг друга десятки сцен и образов. Я пересмотрела «Грозовой перевал» впервые за пять лет, с тех пор как увидела его впервые ночью по ОРТ и до рассвета промучилась без сна. Мне не нужно было освежать воспоминания — с той ночи я навечно запомнила каждый эпизод и диалог; мне хотелось обжечься, чтобы старая фантомная боль с новой силой разлилась по венам. Только так можно было начать этот очерк.

«Грозовой перевал» — небогатое дворянское поместье, одиноко стоящее на стыке сырой каменистой земли и тяжелых свинцовых небес, куда старый мистер Эрншоу привез из дальних странствий цыганского найденыша. При жизни хозяин почитал Хитклифа за родного сына, но со смертью старика не кому стало защитить сироту. «Теперь твое место на конюшне». Кэти, с первых дней привязалась к замкнутому мальчугану — она быстро усвоила его дикие повадки, впрочем, за скрытностью Хитклифа скрывалось не смущение, а жестокость. «Как ты представляешь себе Рай, Хитклиф?» — «С тобой. Где угодно, когда угодно с тобой». Они выросли вместе, они были похожи. Необузданные, своенравные, полные жизни — их стихией был ветер, гнущий сухую, жухлую траву на вересковой пустоши, их стихией были грозы, разрывающие набухшие от влаги, почерневшие тучи. Закрой глаза. Если откроешь их и увидишь солнце, значит и жизнь твоя будет светлой. Но если тучи набегут, значит будут в твоей жизни одни ненастья. Грянул гром, вместе с землей содрогнулось тело Кэтрин Эрншоу, но душа ее не ведала страха. Мне все равно, слышишь? Все равно! Бог слышал ее голос. Тень поглотила Гимертонское кладбище.

Неподалеку стояла богатая усадьба — там жили брат с сестрой, Эдгар и Изабелла Линтоны. Кэти провела у них три месяца. «Вы изменились, стали настоящей леди, мисс Кэтрин!». То, что казалось вечным, облетело листвой — гордыня и тщеславие толкали Кэти навстречу Эдгару, званым вечерам, экипажам, зонтам и перчаткам. Хитклиф сидел у огня, смазывая старое ручье. В его глазах пылал недобрый огонь, губы кривила ядовитая ухмылка, в сердце болью стучали слова: «Что это за общество, когда человек не знает ничего и поговорить с ним не о чем?». В ту ночь, в грозу, он в последний раз слышал ее голос. Доверяя секреты служанке, Кэти смеялась, сообщая о предложении Линтона, но смех оборвался вместе с его именем. Выйти за Хитклифа — значит уронить себя, он никогда не узнает, как я его люблю. Все мои беды — это беды Хитклифа, я с первого дня ношу их в себе. Моя любовь к нему… она вечна, как наши скалы. На вид неприглядна, но от нее никуда не деться. В ту ночь он исчез.

«Как мне жить, если отняли жизнь, как мне жить, если отняли душу?…» Те же самые слова он повторит несколько лет спустя, вернувшись на «Грозовой перевал» в облике джентльмена, но не являясь таковым по сути. Вернувшись, чтобы наказать своих врагов со всей ненавистью и беспощадностью раненого сердца. Всех, кроме одного. «Ведь я люблю своего убийцу»… Знал ли кто-нибудь, что эта роковая страсть обернется проклятьем, трагедией для целого поколения? Покалечит и убьет всех, кто по несчастью оказался рядом? Отравит жизнь детям, и не найдет покоя до тех пор, пока вереск не взойдет над четырьмя могилами…

Можно подумать, я восхищаюсь произведением Бронте. Отнюдь, книга оставила меня неудовлетворенной. Я восхищаюсь поразительной кинокартиной, которая многократно превзошла первоисточник и стала безоговорочным шедевром, затмевая все прошлые и обрекая на провал будущие экранизации. Вынув из довольно бесструктурной книги ключевые моменты, создатели фильма представили на суд зрителя историю настолько мощной, разрушительной и святотатственной страсти, что невозможно усомниться в том, что над подобными чувствами не властны ни люди, ни время, ни смерть. Ральф Файнс, длинноволосый, красивый, порочный, гениально изобразил глубоко отрицательного персонажа, чьи страшные грехи легко искупаются в глазах зрителя чувствами к женщине — в глазах потрясенного, покоренного зрителя. В «Перевале» я увидела Файнса впервые. Невозможно изобразить такого Хитклифа, не имея схожего характера, схожего дьявольского пламени и одержимости внутри, вот почему Файнс так убедителен в ипостаси злодейства. «Гонимые души живут среди нас. Так оставайся со мной, в любом обличье. Только не оставляй в этой бездне, где нет тебя». А Джульетта Бинош — это Кэтрин. Самонадеянная, смелая, эгоистичная, красивая, веселая, трагичная… «Если я и виновата перед тобой, то поплатилась за это жизнью»…

Роскошно поставленный в полном соответствии с мрачным колоритом романа, фильм полон мощнейших межличностных эпизодов, эмоциональный характер которых целиком повторяет тревожность окружающего мира — природы, погоды, ландшафта (ветры, грозы, поля, ветви деревьев, скребущиеся в окна). Драма человеческих отношений проиллюстрирована непогодой, буря в душе созвучна буре в природе. Беда нависала над героями могильной плитой грозовых облаков. Художники картины творили на пределе креативных возможностей. Незабываема, пронзительна сцена, когда мужчина разбивает рукой стекло, вскрывает гроб и, рыдая, сжимает в объятьях тело женщины. Он умирает вместе с ней. И вопреки законам мироздания рождается вновь целую жизнь спустя, целуя ее на ветру под сенью дерева, которое когда-то вороньем криком назвало ее по имени. Это нужно видеть, это нужно чувствовать, эту боль нужно принять на себя, чтобы понять, как быстротечна жизнь, как важны принимаемые нами решения, как ценно чувство, которое приходит лишь однажды и либо освещает, либо отравляет всю жизнь до краев.

Вердикт: единственная, неповторимая, бесценная для меня экранизация романа Эмили Бронте.

Безумно жаль, что таких фильмов в наши дни становится все меньше и меньше. А игра актеров, подобная игре актеров этого фильма, встречается реже и реже.

Потрясающий фильм, рассказывающий захватывающую историю любви, одержимости, жажды мести и всепоглощающего желания обладать!

Игра актёров выше всяких похвал!

Никто не смог бы сыграть роль Хитклифа лучше, чем Рэйф Файнс. Он сумел полностью прочувствовать своего героя, понять причину его жестокости и передать все чувства в своей игре.

В фильме столько фраз, которые для меня лично стали крылатыми, их хочется цитировать и вдумываться в их особенный смысл.

«„Я люблю своего убийцу в тебе“»

Потрясающая история любви. Он был обречен на мучения, пока она не подарила ему покой… Ему и себе самой!

10 из 10

"… Моими большими горестями были горести Хитклифа: я их все наблюдала, все переживала с самого начала! Моя большая дума в жизни — он и он. Если все прочее сгинет, а он останется — я еще не исчезну из бытия; если же все прочее останется, но не станет его, вселенная для меня обратится в нечто огромное и чужое, и я уже не буду больше ее частью. Моя любовь к Линтону, как листва в лесу: знаю, время изменит ее, как меняет зима деревья. Любовь моя к Хитклифу похожа на извечные каменные пласты в недрах земли. Она — источник, не дающий явного наслаждения, однако же необходимый… я и есть Хитклиф! Он всегда, всегда в моих мыслях: не как радость и не как некто, за кого я радуюсь больше, чем за самое себя, — а как все мое существо.»

Это мой самый любимый момент, момент признания в безудержной, безграничной и, пожалуй, вечной любви! И совершенно неважно, что их сказала Кэтрин, ведь чувства Хитклифа ничуть не меньше.

«Грозовой перевал» — это жизнь. Жизнь очень тяжелая, с большими потерями, большими жертвами и одним большим чувством!

Всю свою жизнь они любят друг друга, всю жизнь стремятся быть вместе. И даже когда Кэтрин умирает, она не перестает существовать для Хитклифа. Он проживает каждую минуту своей жизни в тоске по ней. Он не видит смысла бытия без неё, он, можно сказать, занимается самобичеванием, отказывается от всего мира, от всего что может приносить человеку хоть какие-то чувства, эмоции. Он обрекает себя на одиночество. И находит покой и умиротворение лишь в момент неугомонно грядущей смерти, он радуется её приближению и ждёт… Смерть его не пугает… это способ вновь быть с ней… с единственной… с Кэтрин.

Э. Бронте поведала нам историю о любви, и, пожалуй, о весьма жестокой любви, но в тоже время прекрасной…

10 из 10

Спасибо!