всё о любом фильме:

Госпожа Америка

Mistress America
год
страна
слоган«from strangers to sisters»
режиссерНоа Баумбак
сценарийНоа Баумбак, Грета Гервиг
продюсерНоа Баумбак, Родриго Тейшейра, Лила Якоб, ...
операторСэм Леви
композиторБритта Филлипс, Дин Уэрхем
художникСэм Лисенко, Эшли Фентон, Сара Мэй Бертон, ...
монтажДженнифер Лэйм
жанр комедия, ... слова
сборы в США
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время84 мин. / 01:24
Трейси — одинокая студентка нью-йоркского колледжа. Ее жизнь скоро изменится благодаря будущей сводной сестре Брук, любящей приключения и втягивающей Трейси в сумасшедшие эскапады.
Рейтинг фильма
IMDb: 6.80 (13 629)
ожидание: 99% (527)

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 23 поста в Блогосфере>


    Есть драмы, есть комедии, а есть фильмы Баумбака, которые, кажется, невозможно загнать в рамки какого-нибудь жанра. Зрители часто воспринимают их либо в вышей степени идейными либо полностью лишенными смысла. Я отношу себя к тем, кто видит во всем этом золотую середину: Баумбак на интуитивном уровне, грамотно балансирует на гране гениальности и глупости и, очевидно, что ему это отлично удается. Вот эта «гениальная глупость» и есть синоним жизни персонажей его фильмов.

    «Госпожа Америка» — фильм, который мог снять только Баумбак и только так, как он это умеет. Свой стиль — это то, что присуще картинам Ноа. Кому-то может показаться, что эта «шаблонность» является отсутствием профессионального развития, а кто-то скажет, что в этом и есть весь шарм. Нью-Йорк — это город, который служит фоном для обычных историй обычных людей, людей которые учатся, работают, ищут себя и свое место в мире, а порой с ними случаются до ужаса абсурдные истории — совсем как в жизни.

    Мать студентки нью-йоркского колледжа по имени Трейси собирается выйти замуж за отца тридцатилетней Брук. Собственно это обстоятельство и сближает двух абсолютно разных и по возрасту и мировосприятию девушек. Брук — человек, который загорается новыми идеями, пытается объять необъятное и заняться одновременно сразу всем, при этом ни во что не углубляясь: она и репетитор, и спортивный тренер, и бизнес-вумен одновременно. Трейси — юная девушка, которая ощущает одиночество вдали от дома, пишет рассказы и мечтает о светлом будущем. Трейси поражена энергетикой Брук, ей кажется что жить так, как живет её новоиспеченная сестра — это несбыточная мечта. С этих пор она начинает по пятам ходить за Брук, жить её проблемами и заботами. Как-то, болтая в кафе, Брук делится с Трейси идеей нового шоу, которое, как ей кажется, могло бы быть успешным, и название подходящее у нее уже придумано — «Mistress America». Тут-то в голову Трейси и приходит идея написания рассказа о непростой, но такой интересной жизни сводной сестры, который уж точно оценят и опубликуют в литературном клубе университета. Но вскоре мираж рассеивается и она начинает осознавать, что Брук, при всей её неуёмной энергии, все же обычный человек, со своими сильными и слабыми сторонами, взлетами и болезненными падениями. Все неудачи сестры приводят её к плачевному выводу: Брук будто бы лягушка из притчи, со всей силы лупит лапками по молоку, стараясь удержаться на плаву, хотя всё лучшее, что было в её жизни уже позади. Как вы понимаете, мысли в её рассказе отражаются соответствующие.

    На экране мы снова видим Грету Гервиг, любимицу режиссера. Теперь она не «милая Фрэнсис», но живость характера и эмоций Фрэнсис явно позаимствованы Гретой для этой роли. Героиня Лолы Кёрк вызвала у меня смешанные эмоции, от банального равнодушия до искренней неприязни. Все персонажи, даже эпизодичные, по-баумбаковски колоритны и на долго врезаются в память своим поведением или фразами. Некоторые ситуации доводятся режиссером до состояния «театр абсурда» и их комичность не знает границ. Восторг у меня вызвал потрясающий саундтрек от Дина Уэрхема и его жены Бритты Филлипс. Эти ребята создали нечто поистине прекрасное!

    Как итог, если вам нравится стиль, в котором творит Ноа Баумбак, если легкая абсурдность происходящего вас только веселит, а длинные диалоги — ваша страсть, то это кино определенно вас не разочарует, а быть может даже заворожит какой-то особенной магией происходящего.

    7 из 10

    3 февраля 2016 | 14:28

    «Госпожа Америка» — лучший Баумбак на данный момент. Яркий пример того, как режиссер учится на своих собственных ошибках, делает выводы и отбирает все самые лучшие приемы повествования истории из своих предыдущих фильмов. Ему удалось снова на пару со своей любимой актрисой — Гретой Гервиг создать кино поразительно смешное, но при этом очень чуткое к переживаниям персонажей, рисуя не только проблему поколений, но и картину современной бытовой жизни без прикрас.

    Главная героиня — Трейси (Лола Кёрк) — студентка колледжа, пишет небольшие рассказы и страстно желает попасть в местное литературное общество Мёбиуса, членство в котором очень престижно. Вскоре она узнает, что её мама собирается замуж. Из телефонного разговора Трейси обнаруживает, что у будущего мужа её матери есть дочь, а, следовательно, у неё самой скоро будет сводная сестра. Мама просит с ней встретиться и познакомиться. После нескольких нерешительных попыток дозвониться до Брук, это имя сводной сестры, последняя сама ей перезванивает, и они договариваются о встречи. Являясь противопоставлением тихой и скромной Трейси, Брук (Грета Гервиг) буквально переворачивает рутинность своей будущей сестры. Она тренирует группы девушек в местном фитнес центре, поет вместе с рок-группой, целуется с барабанщиком, хотя у нее есть бойфренд (грек, который на данный момент находится на родине и наживается на проблемах своей страны), а еще она пытается открыть собственный ресторан. Финансировать её предприятие должен был как раз её парень-грек, но тот увидел фотографию с целующей барабанщика Брук и передумал, при этом поменяв в квартире замки. Тогда она решает встретиться с бывшим одноклассником, который когда-то был влюблен в нее, но теперь он женат и очень богат. С ней в поездку отправляются Трейси, которая пишет полувымышленный рассказ «Госпожа Америка», где прототипом главной героини выступает Брук, сосед по общежитию Трейси — Тони (Мэттью Шир), потому что только у него есть машина (а еще Трейси он нравится) и его стервозная ревнующая подружка, которая не хочет оставлять Тони наедине с Трейси. По прибытию они встречают кучу других людей, каждый со своими странностями и особенностями.

    Баумбак продолжает создавать элегические произведения о Нью-Йорке. То, как он любит этот город, наверное, не любит никто. Однако в данном фильме, он немного отдаляется от центра города, отправляя своих героев в пригород. Со смысловой нагрузкой фильма тоже произошли изменения в сторону усложнения. Если в «Пока мы молоды» главный упор был на так называемом различии между поколениями, а в «Милой Фрэнсис» поднята проблема самореализации и места в жизни, в «Госпоже Америке» произошел симбиоз посылов двух этих фильмов. Безусловно, движущей силой является тема самореализации (и это можно проследить на примере каждого персонажа), но и сами сестры выполняют скрытую роль противостояния вчерашнего дня и сегодняшнего. Дерзость и талант против гордости и опыта. Более того, Баумбак идет дальше — затрагивает темы искусства, отношений и чести.

    Как у большинства самобытных режиссеров, у Ноа Баумбака прослеживается свой стиль, свои какие-то особенные моменты в фильмах, по которым сразу видна рука режиссера. Как силуэты или очертания человека на фоне яркого света у Спилберга или съемка людей в дверных проёмах у Малика. У Баумбака всегда есть момент, когда герой фильма спотыкается или падает за кадр; момент, когда кого-то тошнит; момент, когда герой надевает большие накладные наушника на голову, и очень часто герои прибегают к использованию интернета для поиска кого-либо. В последних фильмах Ноа каждый этот элемент присутствовал. Стоит более внимательно посмотреть его раннее творчество, дабы отыскать подобные приемы.

    В «Милой Фрэнсис» Грета Гервиг была одновременно и рекой и ветром. Она буквально сама вела фильм. Здесь её искрометная актерская игра даже прибавила в весе. Сама по себе Грета очень забавная. Просто наблюдая, как она ведет себя в кадре, как она разговаривает с другими героями, без каких-либо прописанных в сценарии шуток, она буквально заставляет лицо зрителя деформироваться от улыбки. Если во «Фрэнсис» было одним удовольствием наблюдать за ней, то в «Госпоже» к ней добавилась целая куча весьма забавных и самобытных персонажей. От этого становится еще интереснее наблюдать взаимоотношение импульсивной героини Гервиг с другими неординарными персонажами фильма.

    От любимого мамблкора у Ноа остались лишь персонажи и их цели в жизни. По сути, характерного бормотания и проглатывания слов в фильме не было заметно, но вот герои максимально приближенны к реальной жизни. Они не хотят богатства, славы, признания и подобной высоко эгоистичной чуши. Нет, это кино о реальной жизни обычных людей. Всё, о чем мечтает Трейси — так это просто стать членом литературного общества, а всё, чего хочет Брук — так это просто открыть маленький уютный ресторанчик. Вся красота мамблкора в действии. Режиссер показывает нам самые бытовые элементы жизни, будь то зависимость от интернета или неприятные встречи с бывшими одноклассниками. Каждый фильм Ноа Баумбака является небольшой историей нашей повседневной жизни, снятой в декорациях Нью-Йорка. «Госпожа Америка» — не исключение. Если вы все еще не добавили этого режиссера в список своих любимых, то советую вам это сделать

    8 из 10

    29 сентября 2015 | 11:04

    Тянет пошутить, мол, Ноа Баумбак — это если вы совершенно случайно пропустили то, чем в последние полвека занимался Вуди Аллен. Но правды в этой шутке не так много, как кажется. Ведь на Аллене свет клином не сошёлся, а его картины, даже самые удачные и замечательные, всё же слегка о других людях, других проблемах и вообще — о другом. Мы любим называть хорошие старые картины универсальными или, еще пафоснее, вневременными, кивать на их актуальность, год от года якобы не уменьшающуюся. Но ведь они не о том, что нам нужно. Не о нас.

    У нас практически нет внятных фильмов о нас самих. О наших представлениях и иллюзиях, прорывах и ошибках, о том, что мы знаем о мире или думаем, что знаем. Есть вагон замечательных историй о наших бабушках и дедушках, мамах и папах, которые раз за разом мы пытаемся примерить на себя. И они вроде как по размеру, и да, еще не изношенные, не порванные, сделанные хорошо, на совесть. Мы можем присвоить их, чем частенько и занимаемся. Но нам нужны собственные истории. И «Госпожа Америка» — кажется, именно из таких.

    Это не слепок сегодняшнего дня, это и есть сегодняшний день. Не потому, что на экране мелькает Гугл — но потому, что героиня Лолы Кёрк пытается продлить с его помощью случившийся приступ вдохновения. Не потому, что всё может полететь к чертям из-за одной случайно выложенной кем-то фотографии в социальной сети — а потому, что теперь всё может полететь к чертям ещё быстрее и веселее, чем ты можешь себе это представить. Потому что можно долго мечтать о своём очаге — но в одну секунду отказаться от его создания. Потому что теперь каждый второй смотрит тебе прямо в душу и задаёт неудобные вопросы.

    Потому что уже и не поймёшь, быть вечным костром для тысячи спичек — это счастье всей жизни или диагноз, хотя и в том, и в другом случае чёрт его знает, как с этим жить. Не то чтобы мир, конечно, за каких-нибудь пару десятков лет стал совершенно иным. Мало ли в том же двадцатом веке было неприкаянных и тех, кто их идеализирует? Мало ли было тех, кто испытывает чуть ли не панику от всего, что с ним происходит, но пытается не подавать виду? Но, с другой стороны, были ли они так же счастливы и несчастны в своем положении? Боялись и не боялись ли одновременно признаться себе в нём? Было ли у них столько способов убежать от реальности, при этом оставаясь ее заложниками? Было ли столько иллюзий — и таких качественных?

    Баумбак над этими вопросами не сидит и не корпеет, иначе та же «Госпожа Америка» была бы совершенно ничем не примечательна. Он лишь чувствует, что вот прямо сейчас мир уже не тот, что буквально недавно. Сдвинулись акценты, поменялись детали, появились новые обстоятельства. И всё, что он может здесь сделать — это постараться запечатлеть сегодняшний день именно сегодня. Потому что завтра сегодня будет уже вчера, а это значит, что момент уйдёт. Да и вообще кто знает, каким сегодня будет завтра? Может, там будет что-то невероятное, а мы еще со вчерашним днём возимся. Да и сами мы, может, другими людьми будем совершенно.

    В «Госпоже Америке» режиссёр не скрывает иронии ко многим героям, но главным образом, разумеется, к героине Греты Гервиг. Для тех, кто помнит ту же «Милую Фрэнсис», где его симпатия, зачастую лишенная иронических посылов, была гораздо более тёплой и однозначной, такой дрифт — лучшее подтверждение тезиса «всё течёт, всё меняется», даже несмотря на то, что героини этих картин не идентичны. Кстати, забавно, что именно в разговоре об авторском отношении и сравнение с Вуди Алленом начинает казаться на удивление богатым и выпуклым. Сразу вспоминается «Манхэттен» с его легким подтруниванием над нью-йоркской богемой. Но ведь чем дальше, тем ещё забавнее: и вот уже некоторые параллели у «манхэттенской трилогии» с тремя последними фильмами Ноа находятся, и Грету Гервиг невольно сравниваешь с молодой Дайан Китон…

    Аллену, однако, невзирая на скорострельность, нужно сначала немного посидеть и подумать, в то время как Баумбак куёт железо, пока оно горячо. Где-то ему по этой причине, может, недостаёт в глубине обобщений, но вот в том, что касается драйва и сиюминутности обычной жизни — здесь он кому хочешь даст фору. И потому Ноа — не новый Вуди Аллен, но что-то вроде Вуди Аллена для ребят двадцать первого века, для новой молодёжи. Для того, чтобы у всех этих несчастных был шанс ощутить то, что могли ощутить в семьдесят седьмом парни и девушки лет двадцати или тридцати, случайно заглянувшие в кино на рядовой сеанс «Энни Холл». За Баумбаком практически никакого шлейфа важности. Он снимает налегке и его невероятно легко смотреть — ибо это история сегодняшнего дня. Она, конечно, похожа на историю вчерашнего, и даже позавчерашнего дня — примерно так же, впрочем, как отцовская толстовка похожа на твою собственную.

    17 января 2016 | 03:40

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>