Это одна из самых страшных частей фильмов о Лекторе. Надо сказать, что этот миллионер Мейсон- очередная жертва Ганнибала меня очень сильно напугал, особенно на первых парах. Прямо очень уж он жуткий и страшный, причем как снаружи, так и внутри.

Примечательна эта часть главным образом двумя моментами. Первый- это раскрытие личности Лектора, как блестяще образованного, изысканного гения с прекрасным вкусом, который великолепно разбирается в музыке и литературе. Этот момент невольно вызывает уважение к любителю человеческой печени. Ну разве можно не восхищаться им в те моменты, когда, он, воздает по заслугам разным отвратительным типам.

Вторая интересная особенность этого фильма- романтический аспект, намек на любовь (странную и своеобразную), но при этом искреннюю и трогательную, между Лектором и Клариссой. Удивительный он все-таки этот доктор Лектор.

Из недостатков могу выделить попытку облагородить Ганнибала до какой-то крайней степени. Что-то уж слишком добрым он стал в этой части. Или мне просто показалось? Глубокий персонаж, великолепно исполненный Хопкинсом- интригующий и вызывающий противоречивые чувства.

Не самая любимая часть среди фильмов про Лектора лично для меня, но, сам по себе фильм очень хорош.

P.S Сцена в финале с вскрытием черепа- это ужас, один из самых страшных моментов в кино, которые я когда-либо видела, очень тяжелый осадок после нее остался.

Не знаю как задумывал режиссёр, но Хопкинс сделал всё, чтобы превратить этот фильм из триллера и ужастика в РОМАН НОВОГО ИЗМЕРЕНИЯ.

Есть несколько ступеней историй любви, я бы их выделил так:

1) Ромео и Джульетта. Понятна сегодня всем. Противостояние отношений социальным догмам 2 молодых человека из враждующих кланов вопреки всем влюбляются. Роман положивший начало дальнейшим любовным историям. Здесь у юных людей появилось первое чувство и тут же романтический герой сталкивается с пределом мира. Без длинных историй они не справились и погибли. Данный роман в своё время был эпохален но сейчас ремейки на эту тему лично мне скучны. Одним словом 16 век.

2) Развитие темы. Игра ролей. Здесь можно перечислить всю классическую литературу. Здесь и Евгений Онегин — вечный любовник богатых замужних дам и Казанова со своей «миссией» влюбляться но не принадлежать ни 1 и т. д. На этой ступени уже подробно рассматривается переплетение личных отношений с общественными. Личные отношения и возникают и существуют в обществе и под влиянием догм, убеждений, социальных масок или вопреки им но никогда без них. Любовный роман — как социальная игра, со своими интригами и сетями. Данная тема сама по себе неплохая но до сих пор часто используется например: она- красавица и капитан группы поддержки, он — не очень красивый, не очень умный, не очень уважаемый, но после разного рода социальных неурядиц они влюбляются и хэппи энд. Или он — бабник; она- «хорошая девочка. Он поступил с ней некрасиво, потом понял что полюбил и изменил своей социальной роли опять таки хэппи энд.

Что хочу отметить. На этой ступени как и на предыдущей влюблённость (любовь, страсть влечение, назовите как хотите) является лишь ОДНИМ ИЗ условий роман и далеко не достаточным. А по сути большая часть романа связана с «социальной игрой ролей» и эмоции, чувства и вся психология героев процентов на 90 связана с этим.

Думается, что несмотря на то что нередко встречаются интересные произведения, всё же это любовные истории 18-19 веков.

3) Прямо по Василию Розанову невинность, грех, возрождение. Переход от невинных Ромео и Джульетты к грехам романа «Опасные связи» дальше должно идти возрождение, но не всё так просто есть переходный этап. Его можно смело назвать «Ночной портье». Роман палача и жертвы, роман непростого 20 века. Любовь не просто разных людей. А Добровольная и сильная страсть (любовь, влечение) ещё раз подчеркну палача и жертвы. И здесь уже они оба потихоньку отодвигают на второй план социальные игры и мнение окружающих, на передний план выходит психология любви. Ознаменовывает появление ЛИЧНОЙ ЖИЗНИ в полном смысле этой фразы. Появление зародыша гуманизма т. к. без него невозможно простить «палача» а значит невозможно полюбить. Движение к новому начато, описывать этот фильм подробно можно долго, но не буду. В фокусе теперь «чистая психология любви» В фильме лишь намечены эти направления но не доведены до романа 21 века.

4) Я считаю что фильм Ганнибал, именно фильм с участием Хопкинса можно по праву назвать началом романов 21 века. Старые не куда не уйдут и мы будем видеть всё новые ремейки опасных связей, но начало положено.

Главный герой — маньяк, которого на самом деле в 16, 18 или даже первой половине 20 века просто бы казнили. Роман был просто невозможен. Но с появлением пусть только декларируемого гуманизма в обществе, его оставили в живых. А дальше 2 фильма «молчание ягнят» и «Ганнибал» Хопкинс вопреки желанию режиссеров, авторов и публики рассказывает новую историю любви. Любовь не просто разных людей или кланов, любовь не просто палача и жертвы. Любовь человека, который полностью отверг основы общества («конченый маньяк»), таким «ходом» общество выкинуто из этого романа и окружающие даже не замечают его (романа). Остаётся чистая психология двух личностей и вызванные не страстью и не социальными играми, сложные и спутанные чувства, которые в подробностях и показаны.

Хотел бы отметить что каннибал Ганнибал только метафорический + чтобы аудиторию шокировать. В жизни маньяки такого рода как ясно из прототипов героя весьма ограниченные люди с полузвериной психикой и уж не в какую Флоренцию библиотекарем не сбегут из тюрьмы (максимум в битцевский парк). На самом деле, и это я тоже надеюсь станет новым трэндом, Ганнибал питается не телами а если можно так выразиться психикой людей. Как он одним словом убил соседа по камере, пользуясь только словом изуродовал Вёрджина и т. д. И он с самого начала влюбился в Клариссу и сделал всё, чтобы добиться её взаимности, но не «съел её», когда мог. Сцена с отрубанием руки в наручниках и её слезой, когда она его пристегнула ставит точку. Они оба влюблены, но не будут гулять по парку или пить яд от горя, показана абсолютна другая ступень отношений, сложнее но интересней. Шедевр.

Финальная фраза на мой взгляд достойная терапии Карла Роджерса, её можно сделать своим девизом: «нет ничего интереснее, чем пробовать новое»…

10 из 10

Очень много слышала о фильме «Молчание ягнят», посмотрела. Честно говоря, ожидала большего, но, тем не менее, фильм тут же вошел в список моих любимых. Почему? Энтони Хопкинс — вот что сделало для меня этот фильм великолепным. Правда было жаль, что доктор Лектер появлялся в фильме не так уж и часто.

Когда узнала, что у фильма «Молчание ягнят» есть своеобразное продолжение, тут же его посмотрела в надежде увидеть Ганнибала Лектера во всей красе. То, что я увидела, во много раз превзошло все мои ожидания. Я была в восторге от сюжета и его подачи и, конечно же, от незабываемой игры Энтони Хопкинса.

Сюжет: лично мне было очень приятно увидеть фильм, целиком посвященный столь интересному и интеллектуальному убийце.

Игра актеров: на фоне Энтони Хопкинса все остальные меркнут, но тем не менее, команда актров была хорошая: Гэри Олдмэн, Джанкарло Джианини, Джулианна Мур (кстати как по мне, так Джоди Фостер больше подходила под образ агента ФБР, но Мур справилась со своей ролью очень даже хорошо)

Спецэффекты, музыкальное оформление: все на уровне.

В целом, могу сказать, что для меня этот фильм стал одним из лучших. Настоящий шедевр. Отдельное спасибо режиссеру и сценаристам за конец. В книге он был совсем другой, но такой ход делает экранизацию только лучше.

10 из 10

могла бы, поставила бы больше.

Третий фильм из цикла фильмов о докторе Лекторе и, на мой взгляд, самый лучший.

В нем наиболее полно и всеобъемлюще раскрывается главный персонаж картины — Ганнибал. Его характер, душа, его, если хотите, философия.

Он предстает перед зрителями в образе некоего романтического эгоиста. О нем нельзя сказать после этого фильма однозначно. Он не является умалишенным маньяком-каннибалом, слепо пожирающим человеческую плоть. Отнюдь!!

Он фантастически умен, ценит искусство и, в общем-то, ведет себя как аристократ, выпрыгнувший из 17 века.

Он чертовски обаятелен для своей «профессии». И в этом, как мне кажется, всецело заслуга неподражаемого Энтони Хопкинса. Их странные отношения с агентом Старлинг — это что-то фантастическое. Когда Ганнибал шепчет: «Кларисса…» пробирает дрожь.

Сцена в доме Старлинг у холодильника — просто великолепна!! Она как апогей, как пик самой высокой горы, как ярко-алая вишенка на торте… Только из-за нее одной уже следует посмотреть этот фильм.

Возможно, не стоило создателям картины настолько романтизировать личность, по сути, страшного преступника, во избежание появления подражателей. Ведь в образе доктора Лектора, пожалуй, только плюсы… хотя нет.

Он все же продолжает играть с едой, а это, как известно, грешно.

Безусловно, 10 из 10!!

Фильм «Ганнибал» — по хронологии, последний фильм о Ганнибале Лекторе. Первый по хронологии фильм — «Ганнибал Восхождение», после него идет «Красный Дракон» и второй фильм по этой же книги «Охотник на Людей», потом «Молчание Ягнят» и соответственно «Ганнибал». Все фильмы представляют собой экранизации книг писателя Томаса Харриса, который известен тем, что в своих книгах подробно описывает каждые мелкие детали, которые порой вовсе необязательны, но уж такова авторская задумка. А уж когда в этих книгах начинается разговор о действиях связанных с каннибализмом, то тут уже самые нервные выкидывают книги на пол и убегают в другую комнату, естественно не выдержав отвратительных подробностей

Но поговорим о фильме «Ганнибал» и о том, что он собой представляет.

Сразу скажу — Я являюсь поклонником фильмов и книг о Ганнибале Лекторе. Именно поэтому всё, что вы прочтете ниже — мнение о фильме человека, для которого фильм «Ганнибал» — нечто большее, чем просто способ «убить» пару часов жизни и посмотреть «прикольный триллер». Но, как обычно, по порядку.

Не вполне вменяемая история… История расскажет нам о совершенно ненормальном убийце-интеллектуале Ганнибале-каннибале, который в «Молчании Ягнят» всё-таки «вышел» из тюрьмы. А спецагент ФБР Кларисса Старлинг уже не просто какая-то студентка, она уже как раз Спецагент Кларисса Старлинг! Много лет Ганнибал не тревожил Клариссу и прятался где-то во Флоренции, но тут, откуда ни возьмись, появился ещё один полный дегенерат-извращенец Мейсон Верджер, который был единственной жертвой Лектера, которому удалось выжить. Но во время наркотического трипа Мейсон взял, да и порезал себе лицо, ну и ещё до кучи, он парализован, и двигаться может только на инвалидной коляске. Он мечтает убить Лектера, а точнее скормить свиньям-людоедам, для этого он рассказывает Клариссе о том, что пару дней назад к нему пришло письмо, по которому можно поймать Лектера.

Такой, в общем-то, сюжет. Не самом деле он не очень запутанный… Но поехали дальше.

Не вполне вменяемые личности… Хотелось бы отметить Трех Главных Персонажей этого фильма, попытаемся определить как некоторые изменились со времен «Молчания Ягнят».

Доктор Медицинских Наук, Профессор-Психолог, Людоед Ганнибал Лектер. Скажу сразу, врать не буду. Людоед, который был в «Молчании Ягнят» был куда более лучше сыгран именно в «Молчании Ягнят». В «Молчании Ягнят», Лектер был отвратительной людоедской сволочью (я не люблю слово «каннибал» поэтому говорю просто «людоед»), он отталкивал от себя, причем отталкивал сильно. А в «Ганнибале» превратился в обычного умника-ботаника, который разбирается в винах, ведет обычную жизнь, а когда захочет перекусить, перекусит кого-нибудь, но будьте спокойны — это будут плохие люди. В общем Хопкинс сыграл Ганнибала в этот раз довольно неплохо, но явно хуже, чем в первом фильме.

Миллионер — Педофил, Инвалид — Психопат, Редкостный Дегенерат Мейсон Верджер. Довольно интересная роль, сыгранная Гари Олдманом, правда, у Мейсона настолько обезображено лицо, что Гари Олдмана не разобрать совсем, ну да ладно. Сыграно в общем, на мой взгляд, отлично. Олдман отлично сыграл бывшего педофила, ныне калеку Верджера. Там где надо, начинает сильно злится, где нужно смеятся, раздается адский смех. Веджер живет только одним — он жаждет убить гениального Лектера, он его так сильно ненавидит за все то, что с ним сделал Лектер (правда это он всё сам с собой сделал, но какая разница?) что хочет скормить Ганнибала адским свиньям, которые едят людей. В общем, такой «милый» психопат

Умная, успешная, бывшая студентка ныне спецагент ФБР Кларисса Старлинг. В этой части фильма Клариссу играет не Джоди Фостер, которая в первой части сыграла просто гениально, а Джулианна Мур которая довольно слабенько сыграла Клариссу нынешнюю. Не знаю почему, но мне не понравилась Кларисса в исполнении Мур, на мой взгляд, Фостер ее сыграла куда лучше (за что, кстати, получила Оскара), но, к сожалению Джоди играть отказалась, поэтому Клариссу играет Джулиана. Может быть именно поэтому нынешняя Кларисса запоминается мало, она становится лишь пешкой в руках двух злодеев, описанных выше и по ходу фильма становится всё беззащитнее и беззащитнее. Но в этом фильме ее показывают не очень часто, в этом фильме упор как раз сделан на Хопкинса и Олдмана.

Не вполне вменяемые впечатления… В общем и целом, фильм неплох. Оператор довольно часто показывает красивые пейзажи Флоренции, Ганнибал довольно смачно выпускает кишки, гримеры шикарно поработали, задумка с людоедскими свиньями (которая, к слову, взята из книги) и их реализация просто потрясающе зверская и отвратительная (в хорошем смысле). Но этот фильм серьезно проигрывает части первой, Ганнибал здесь не так страшен, Кларисса не так замечательно сыграна, нет тех чудовищных мест, которые были продемонстрированы в «Молчании Ягнят» (к примеру, дом Баффало Била), фильм стал красивее выглядеть, но это ли нужно фильму про отвратительных сволочей, с которыми борется одна умная женщина?

Может именно это и нужно, поэтому давайте не будем слишком яро сравнивать «Ганнибал» и «Молчание Ягнят», а просто насладимся хорошим (даже очень хорошим) триллером про «обычного» недочеловека Ганнибала-каннибала…

Что ожидать от фильма, который снимает Ридли Скотт, главную роль играет Энтони Хопкинс, а сценарий, как и для «Молчания ягнят», пишет Томас Харрис? Только оглушительный успех, вылившийся в астрономическую сумму кассовых сборов — более 350-ти миллиона долларов! Для примера, годовой бюджет, скажем, Амурской области, на порядок меньше. Энтони Хопкинс за участие в фильме получил не плохую надбавку к пенсии в 15 миллионов долларов, а ведь когда-то его номинировали на «Золотую малину». Джулиана Мур гонорар получила скромнее — «жалкие» 3 миллиона, ну так ей до пенсии еще далеко, успеет еще свое сорвать. Деньги считать в чужом кармане, понятное дело, приятно, но переходим, собственно, к самому фильму.

Прошло десять лет с последней встречи Ганнибала Лектора и Кларисы Старлинг. Ганнибал (он же каннибал) чертовски привлекательно выглядит, импозантен, по-прежнему умен, занимается культурологией во Флоренции… Клариса вся в работе (облавы, перестрелки), но дела идут с каждым днем из рук вон плохо — то начальство недовольно, а то и коллега по работе подставит. В общем, тянет уже далеко не девушку на встречу к своему старому доброму маньячине, с которым столько воспоминаний связано. Ганнибала, помимо Кларисы, жаждет увидеть еще полмира — ФБР, Интерпол, хитрый (как он думал) итальянский полицейский и особенно рьяно одна из бывших жертв Лектора — миллионер и отвратительный уродец по совместительству Мэйсон Верджер (Гари Олдмана узнать можно только по титрам). Ганнибалу же предстоит рвать одно место, а где-то и пальцы, чтобы выжить в этом злом мире, где так не любят маньяков и каннибалов…

Хронометраж фильма огромен, больше двух часов, но ничего лишнего. Диалоги, панорамы, все подобрано органично и нет ни малейшего повода заскучать. Фильм дорогой, и это видится в абсолютно каждом кадре. Сама картина разбита на две явно слабо связывающие друг с другом истории. Не скажу, что это минус, но этого не заметить невозможно. Первую часть фильма условно можно назвать «Флоренция», в которой соревнуется в актерском мастерстве пара Хопкинс-Джаннини, вторую часть можно так же условно назвать «Новая Англия», и здесь уже играет пара Хопкинс-Мур. Если бы фильм не был так мастерски сделан, уверен, что такой диссонанс не пошел бы на пользу картине. Но это так, лирика. Главным недостатком картины мне видится общая атмосфера гламурности «Ганнибала», а сам Лектор изображен несчастной жертвой окружающего мира. Если полицейские — то предатели и взяточники, если бывшие жертвы маньяка — то уродцы и садисты, а сам Ганнибал, только что без букета роз к Старлинг ходит. В «Молчании ягнят» Хопкинс, будучи по сюжету откровенно выродком, смог за какие-то 10 минут очаровать зрителей, за что впоследствии и получил «Оскара» в номинации «Главная мужская роль», хотя общего времени, как для главной роли, он провел в фильме не так уж и много. Пригламуренный сентиментальный Ганнибал — это явный перебор, хотя это претензии больше к сценаристу Харрису, нежели к Скотту или Хопкинсу. Все остальное — высший пилотаж.

7,5 из 10

Продолжение знаменитого психопатологического триллера «Молчание ягнят» оказалось ничуть не хуже первого фильма, ставшего событием в мировом кино. На смену Джонатану Демме пришел Ридли Скотт, изменивший стиль повествования ленты, сделав его более визуально шокирующим. Как и первый фильм, «Ганнибал» близок к литературному первоисточнику, так что книгу можно и не читать.

В отличие от первого фильма, «Ганнибал» — это бенефис актерского таланта Энтони Хопкинса. Итальянский Ганнибал стал еще более изысканно жестоким и привлекательным. А то как в его взгляде таится порочная страсть к Клариссе — это вершина актерского перевоплощения сэра Энтони, ведь сыграть настолько феноменально гениальность и высшее злодейство крайне тяжело.

Несмотря на то, что на смену Джоди Фостер пришла Джулианна Мур, с ролью Клариссы Старлинг она справилась на все 100%, сделав Клариссу более уверенной и сильной, забывшей о своих детских демонах.

«Ганнибал» Ридли Скотта в некоторые моменты даже превосходит первый фильм, чему способствует созданная оператором Джоном Мэтисоном мрачная, темная атмосфера, еще более жуткая музыка Ханса Циммера и непредсказуемый, потрясающий сценарий Дэвида Мамета и Стивена Зэйллиана.

10 из 10

Начну с того, что Джулиана Мур со своей аристократической, несколько пуританской красотой, на мой взгляд, куда более подходит к роли взрослой Клариссы нежели вечная пионэрка Джоди Фостер, с ее смазливым личиком и сомнительного рода популярностью (все эти рассказы о преследованиях сексуальных маньяков, о нетрадиционной ориентации и т. п.)

Ну а теперь о маньяках…

Что хорошо в Ганнибале Лектере — так это его «лекции» и то, что «какой-то он маньяк несексуальный». Согласитесь, если б наш лирический герой вместо потрошения различных бездарных флейтистов и тому подобных «падонков» вдруг переключился на изнасилования прекрасных дам или, чего доброго, — не дам, то выглядел бы нучуть не выгоднее уродца Вёрджера или дурачка Крендлера, (ибо что может быть гаже похотливого злобного старикашки, а герой, увы, не молод?) и утратил бы наверняка всех своих поклонниц.

Но Лектер, слава создателю, чужд земных страстей, чем вызывает подозрительное хихиканье у недалеких полицейских, ведь в известных кругах вся эта камерная музыка — признак гомосексуализма. Кстати, в подобном приятном заблуждении находятся и эстеты-педофилы (Верджер). И тем и другим эта ошибка дорого обошлась. Только проницательная Клариса верит, что милый доктор не такой, а совсем наоборот… Интересно, на что она надеется?

В фильме как-то всего слишком много: кровь, грязь, свиньи, жаренные мозги, библиотека, Данте, античная опера, Флоренция, голуби… и даже олень… Действительно, противопоставить местечковому «Молчанию» можно было только этот невиданный ни до ни после в ганнибаловских экранизациях Размах. Словно режиссер задался целью материализовать на экране весь, так сказать, духовный мир Лектера (от Данте до Клариссы) не в намеках и домыслах, не в рисунках на тюремных стенах, а воплоти, Флоренция — так Флоренция, олень — так олень… И Ридли Скотту это удалось в полной мере. Всё — картинка, музыка, монтаж, повороты сюжета, актеры — всё это вместе с первой минуты захватив ваше внимание не отпускает до последней. Хотя порой приходится закрывать глаза ибо происходящее на экране местами чудовищно…

О концовке. Лучшей не придумаешь, если учитывать, что ее пришлось сочинять самим авторам фильма в обход совершенно никудышней харрисовской.

Джанкарло Джаннини, Рей Лиотта, Гарри Олдмэн — молодцы.
Энтони Хопкинс — просто гений.
Джулиана Мур — ей, похоже, пришлось тяжелее всего, тем не менее отличная работа.
Режиссер, композитор, оператор, художник — выше всяких похвал.

9 из 10