«Метро» — ожидаемо качественный российский кинопродукт. Про любую хорошую отечественную ленту почему-то, как правило, принято говорить, что это «первый фильм», которому удалось преуспеть либо в жанровой принадлежности, либо во временном отрезке. Однако в данном случае, действительно, хочется сказать ту самую заштампованную и надоедливую фразу, поскольку перед нами пример идеального блокбастера, напрочь лишенного всех традиционных для нашего кино недостатков в виде: ужасной игры актеров, ненужных сцен и непонятных поворотов сюжета, а есть очень правильная атмосфера, благодаря которой в некоторых местах с удивлением осознаешь, что ты сидишь в кресле плотно сжав кулаки. Один из лучших российских фильмов ever.

Антон Мегердичев — спасибо за надежду в российские блокбастеры.

8 из 10

Для начала я хочу извиниться перед «Фондом кино». Оказывается организация, которая от лица Министерства культуры поддерживает рублем русских режиссеров, чуть-чуть почаще стала принимать верные решения. Или, быть может, фильмом «Метро» они пытаются замолить грехи за то, что совсем недавно (и, скорее всего, в одно и то же время) выступили спонсорами омерзительного (с трудом подобрал приличное слово) ремейка «Джентльмены, удачи!»?

Новый фильм Антона Мегердичева по всем правилам («Фонд кино», фильм-катастрофа, Макаревич-младший в одной из ролей) должен был стать очередной бредовой попыткой снять картину хотя бы средненького голливудского уровня. Режиссер до «Метро» отметился в, мягко сказать, неубедительных работах «Бой с тенью 2: Реванш» и «Темный мир», поэтому ждать от него откровений не приходилось.

Однако, на поверку фильм-катастрофа оказался не так уж и плох. Сразу оговорюсь, что я ни в коему случае не встану в строй армии тех, кто искренне убежден, что фильм «Метро» — это надежда российского кинематографа. Когда это мы докатились до того, что средние фильмы становятся для нас лучом света в темном царстве? Все эти фразы «Наконец-то в России сняли отличное кино», «Я не ожидал такого великолепного фильма», «Нам есть, чем гордиться» — это огромный реверанс в сторону Мегердичева. Ведь что, по сути, сделал режиссер? Он взял относительно приличную историю, добавил к ней не вызывающие тошнотворного эффекта спецэффекты (уж простите за тавтологию) и заставил играть не только хороших, но и плохих артистов. В итоге получилось зрелищно и интересно, но не более того. Я искренне убежден, что конек российского кинематографа далеко не в том, чтобы снимать ремейки на всенародно-любимые фильмы и затапливать московское метро. Только авторское кино (во всех смыслах этого слова) — наш удел.

В «Метро», на первый взгляд, хорошо все. Даже штампы вроде журналистов из НТВ, бравого генерала, целующего женщину, после того, как людей спасают. Право дело, посмотрев, я даже получил от фильма удовольствие и в некоторые моменты действительно переживал. Однако, как бы ни прискорбно, — больше маленькой собачке, потому что режиссеру не удалось раскрыть характеры героев (ох, уж этот бич современного кинематографа). Посудите сами, кто из героев вызывает сочувствие? Жена (Светлана Ходченкова), которая изменяет своему мужу-хирургу? Ее хахаль (Анатолий Белый) — застройщик центра Москвы с тендерами в голове? Может быть, парень (Алексей Бардуков), который в начале картины так хотел помочь девочке с астмой, что в итоге сел и смотрел с улыбкой на то, как она задыхается? Даже, увы, сам хирург (Сергей Пускепалис) — главный герой и его дочь (Анфиса Вистингаузен) получились картонными. Галочка же (Елена Панова), Михаил (Станислав Дужников) и Алиса (Катерина Шпица), увы, не смогли преломить ситуацию. Винить режиссера, конечно, в этом не стоит (хотя идеализировать главного героя не помешало бы). Какое время, такие и герои.

Кстати, о времени. Одна из сильных сторон фильма — в его какой-то совершенно тотальной реалистичности. Разве «Авось» нам не свойственен? Разве актер Анатолий Котенев, снимающийся в глупых сериалах, не загримирован под Собянина? Разве журналисты в России (и не только в ней) не гонятся за жаренными фактами, наплевав на нормы приличия? Когда смотришь фильмы-катастрофы Голливуда, всегда не покидает ощущение, что это все никогда не произойдет, «Метро» же — это не то, что бывает с другими. Это про нас. Москва в центре до сих пор застраивается, машины стоят в пробках, а жены изменяют. От ощущения возможности происходящего действительно становится жутко. Но авось пронесет.

8 из 10

Когда меня позвали в кино на этот фильм, я произнес свое коронное для таких случаев «на отечественные фильмы я в кино не хожу» и отказался, на что мне сказали, что, должно быть, фильм неплохой. Зайдя в Интернет и увидев непривычную для наших фильмов оценку больше семи баллов на Кинопоиске и, что самое удивительно, ни одной отрицательной рецензии, я все же решил отправиться в кино.

Этот фильм, остается для меня загадкой: в нем нет ничего особенного, но его интересно смотреть. Банальный сюжет, о затоплении метро, казалось бы разрушенной семье и случайном знакомстве в подземке. Актерский состав не самый выдающий, но крепкий и хороший. Нет лиц, которые уже успели надоесть. Режиссер до «Метро» ничего дельного не снял.

Откуда взяться хорошему фильму, не ясно, но вся эта банальщина на экране превратилась просто в отличную картину. За героев волнуешься и переживаешь, где-то искренне улыбаешься. Особенно удивил меня Станислав Дужников, который всем известен как Леня Воронин с телеканала СТС. Знаете, так бывает, что если актер зарекомендовал себя, как какой-то яркий персонаж в сериале, то он так всегда и будет восприниматься. Так Светлаков навсегда останется Дулиным и т. д. Здесь же ты совершенно забываешь, о предыдущих ролях Дужникова, настолько он хорошо сыграл.

Отдельно хочется отметить звук. Скрипы, вопли, нахлынувшая вода — все естественно и нагоняет дополнительного ужаса. Саундрек также на уровне, но ничем особенным не запоминается.

Так и выходит, что фильм просто великолепный. И даже банальная позитивная концовка не испортила впечатления от фильма…

Итого. А выходя из кинотеатра я просто подумал: «А может с отечественным кинематографом не все уж так и плохо?»

10 из 10

Российские кинематографисты преподнесли приятный сюрприз, который можно назвать не иначе как «ложка мёда в бочке дёгтя». Производство отечественных фильмов вообще в последнее время приподносит больше разочарований, нежели восхищений. Создатели «Метро», как мне кажется, наконец, хотели если не переломить столь печальный тренд, то хотя бы надломить, подарив зрителям искреннее человечное патриотичное и, что главное, качественное полотно.

Увидев кино своими глазами в кинотеатре, я говорю без колебания или сомнения, что то, что сделано — подвиг во благо всей страны и я не пожалел тех денег, что я отдал за билет. Что я предполагаю под «подвигом»? Стремление вернуть людям самосознание, заставить их задуматься и, возможно, переосмыслить свою жизнь. Что привело к катастрофе? Алчность и жадность застройщиков? Несомненно, но ведь многих жертв можно было и избежать, если бы не наше «раздолбайство».

Любое действие каждого из нас отражается, порой, не только на обществе, которым, как это часто бывает, многие из нас пренебрегают, наивно полагая, что они с ним никак не связаны, но и, как ни странно, на тебе самом, как в случае с героем Константинова. Он стремился к собственному обогащению долгие 12 лет, считая, что его деятельность никак не должна стать проблемой для него самого, но он даже представить не мог, что, в конце концов, и станет заложником своего промысла.

Создатели произвели не столько «блокбастер» под попкорн, сколько социальное кино для общественного размышления, передавая свой замысел через всеобщую трагедию, чтобы каждый мог представить, что сделал бы он и как повёл себя в сложившихся обстоятельствах. Бросился бы помогать выжившим или обчищать карманы? Бороться лишь за свою жизнь или за жизни пострадавших? Здесь нет верного ответа, а есть лишь проекция зрителя на того или иного персонажа.

Мне было приятно видеть, как создатели охотно показывали злободневные проблемы мегаполиса, многогранность нашего общества, соприкосновение в глобальном смысле и то, что весь сюжетный стержень основан не на пафосном голливудском героизме, а на простых и понятных поступках главных героев, которые, оказавшись в подобной ситуации, не подчиняют её себе, как герои американского кино, а лишь стремятся выжить любым доступным способом.

Что касается технического построения картины, то она выполнена достаточно здорово, чтобы можно было смотреть её, не теряя ни чувства напряжения или присутствия, не испытывая какой-то брезгливости от тех или иных приёмов или сюжетных поворотов действия, которые показались бы глупыми нелогичными или наигранными. В целом, съёмочная группа справилась со своим замыслом и смогла произвести действительно достойное произведение от начала и до конца.

Умом Россию не понять.
Аршином общим не измерить:
У ней особенная стать -
В Россию можно только верить.

Примечательная, и заслуживающая особое внимание, кинопремьера 2013 года. Честно говоря, начало фильма не впечатляет. Появляется легкое ощущение, что вышла новая серия «Пункта назначения», только в русском варианте. Сказывается безграничное влияние запада. Слава богу, режиссер не стал нас долго мучить весьма щекотливым моментами предчувствия беды. И перешел, к ужасно захватывающей и душераздирающей сцене, аварийной остановки поезда. Не зря весь состав трудился над этой двухминутной сценой, не один божий день. Проскальзывают, конечно, грубые эффекты компьютерной графики, но кто не без греха! Дааа… Хоть и на мгновение, но дух захватило.

Большим плюсом картины является, на мой взгляд, максимально раскрытая тема русского народа. Здесь и атмосфера современной Москвы, со всеми вытекающими обстоятельствами: пробки, паника, мародерство. И простой народ, советской закалки. От чего и кажется весь фильм, более правдоподобным, нежели тупая американщина.

Наступает кульминация, в метро значит, люди гибнут, а наши ребята собрали консилиум, и не спеша так рассуждают, что же делать по инструкции в первую очередь!.. Узнаю, узнаю нашего человека. И вот, когда, наконец-то, ребятки решились отправить спасателей в эпицентр катастрофы, отправляют ТРЕХ человек. Встает вопрос, а что не одного?..

Но больше всего меня, как наверно и многих других зрителей, встревожило понятие времени у режиссера. Каким образом первый состав пассажиров так быстро добежал до станции, а вот ни спасатели, ни главные герои никак не могли добраться до пункта назначения… Прямо мистика, какая то. Этим моментом, конечно, фильм немного разочаровывает, и уже даже начинаешь сомневаться в правдоподобности действий героев.

На выручку приходит главная сюжетная линия, любовный треугольник красавицы-жены, ее скромного мужа, и весьма преуспевающего героя-любовника. Семейная трагедия, которая как раз и вынуждена сглаживать все неточности и погрешности крушения станции метро. В центре треугольника находится ребенок. Вечный образ чистого и непорочного.

Параллельно с этим развивается романтическая история героев Катерины Шпицы и Алексея Бардукова. Любовь с первого взгляда буквально сбивает их с ног, перед входом в метро. И уже окутанные чарами Купидона в вагоне, они не в состоянии сделать друг без друга и глоток воздуха, в прямом смысле слова. Красиво и очень романтично.

Образ настоящих русских женщин олицетворяет героиня Елены Пановой. Сильная телом и духом, она до конца выдерживает все испытания, причем с юмором и задорным огоньком. Подчеркивает неоднозначность представителей «сильного» пола, в реплике «хочу, но не могу — настоящий мужик!».

Сочетание различных слоев населения, соединение разных историй и судеб, все это идеально умещается в затопленном тоннеле «Метро». И в завершении, словно слова молитвы, звучит отчаянный крик девочки, «нас нашли!». Так долго они боролись с водной стихией, и так долго ждали спасения, что в конце ни у кого не остается сил для радости. Лишь это маленькое создание не перестает восторгаться, появившимся из глубины тоннеля спасителям.

После финальной сцены, я услышала случайную фразу от зрителя «я бы не простил ее, я бы не смог с этим жить». Действительно, фильм не только впечатляет своими масштабами, но еще и заставляет задуматься. В частности, я задумалась кто же сильнее… Тот, кто может перечеркнуть все ради чего жил, и уйти? Или тот, кто находит в себе силы простить и остаться?

8 из 10

Не посмотреть то, что называют «прорывом отечественного кинематографа», невозможно.

Главный герой — милый и добрый хирург из Москвы. Он ничего не может поделать с тем, что ему изменяет жена, не может плохого слова сказать дочке, и потому, когда первая в очередной раз не пришла домой с работы, а вторая поутру фыркнула и отправилась через метро в школу, ему лишь осталось захватить портфель из машины и отправиться в след за своим чадом. Но в метро случилось страшное…

Ничего сверхъестественного показать не удалось, чтобы кричать «это шедевр кино». Показали разъяренную безжалостную толпу в панике, безалаберных русских служащих, работающих сквозь рукава, проблему отцов и детей, проблему перевоплощения личности в трудной ситуации, ну и настоящий характер в борьбе за выживание — ничего такого нового, в принципе, но просто качественно и умело преподнесено.

Во-первых, спецэффекты. Я не понял, зачем было машинисту «так» тормозить, но иначе бы катастрофы не случилось. Само крушение же нарисовано/снято качественно, реалистично: сразу вспомнился «Пункт Назначения», только без обилия крови и оторванных ног/рук.

Во-вторых, актеры и герои. «В аут» отправил бы лишь Ходченкову: пафосно, жутко наиграно: реалистичности в ее образе ноль; ни стерва, ни любящая жена — никто по сути, а уж эта улыбка на ее лице в конце — ужас. Одна из худших ролей Ходченковой на моей памяти. А ведь скоро ее лицезреть в «Росомахе»!? Противоборство героев Пускепалиса и Белого понравилось. Горечь положения первого и его чувства, когда они встретились там, в метро, чувства безысходности, обиды переданы классно. Его жалко. И я бы дал леща героине Ходченковой в конце. Второй — солидный бизнесмен, случайно попавший в это же метро, цепляется и борется за свою жизнь, безжалостно относящийся к основной массе людей, но к этим двум, особенно к дочке любовницы, относится с теплом. Сама девочка сыграла неплохо. Молодая пара, сложившаяся там, во время катастрофы, наивняк полнейший, но такие герои есть в любом американском фильме, и у нас тоже должны быть!.. Героиня Пановой понравилась, и ее «завязала» в конце показывает, что большие падения меняют людей.

В-третьих, саундтрек Би-2. Шикарный!

В общем, получилось хорошее, качественное кино. Я бы не сказал, что слишком напряженное, но долгий хронометраж в 2 часа прошел быстро и не надоедая. Среди другого шлака российской киноиндустрии, конечно, смотрится с большой долей оптимизма, но и, подумайте, ведь наши просто редко за подобные жанры берутся. Посмотрел бы я, какую комедию снял этот режиссер. Но пока мы в праве оценивать то, что есть. И это «есть» очень даже ничего.

7 из 10

В постоянных потугах догнать и перегнать Голливуд, наша отечественная киноиндустрия уже давно заработала себе большую трудноизлечимую кинематографическую грыжу, обеспечив себе в глазах зрителя образ этакого одетого в американское тряпьё инвалида-попрошайки, выпрашивающего в подземном переходе деньги у случайных прохожих. И люди дают: кто-то по привычке (пусть попрошайка, но всё таки местный, выросший на глазах, да и предки у него были вроде как порядочные); кто-то из жалости, в надежде, что деньги пойдут впрок — побирушка отмоется, купит себе новую одежду и наконец-то начнёт делать что-то стоящее. А он в конченом итоге просто прожирает эти деньги, и вновь спускается в переход…

Просмотрев трейлер к фильму «Метро», я вновь увидел протянутую к моему кошельку хорошо знакомую руку, и просто вычеркнул фильм из списка для просмотра. Веры в то, что отечественный кинематограф сотворит в чисто голливудском жанре катастрофы что-либо стоящее просто не было. Ожидалось очередное, не побоюсь этого слова «порно» типа «Мантикоры» (2011) или «Фантома» (2011).

На «Метро» сподвиг сходить запредельный для современного отечественного фильма рейтинг на сайте Кинопоиск. Любопытство победило скепсис, и, как оказалось, очень кстати. Фильм удивил своей качественной реализацией, и самое главное, своей динамикой. Относительно стандартные для жанра ситуации (все атрибуты, характерные для жанра фильма-катастрофы присутствуют в полном боекомплекте) в картине обыгрываются как-то более реалистично, чем в западных фильмах. Наверное, отчасти это связано с тем, что события разворачиваются в нашем, родном метро, с нашими, родными людьми. Проще себя идентифицировать и соотнести с героями, а потому проще им сопереживать. Однако заслуги режиссера ни в коей мере не умаляю.

Как-бы то ни было необходимый для жанра «нерв» в фильме присутствует. Сцен, заставляющих от переживания ёрзать в кресле предостаточно. Абсурдность происходящего (кстати, очень характерная для западных фильмов-катастроф) в глаза не бьёт и не вызывает неуместный смех. Игра актёров, «фейсы» большинства из которых, что тоже немаловажно, еще не успели «набить оскомину», более чем достойная.

Единственным недостатком, который в данном конкретном случае могу отнести к числу несущественных, является хронометраж. И хотя, по современным меркам 02:10 это не так уж и много, в случае с «Метро» минимум минут 10-15 можно было бы убрать запросто, резервы для этого были. Наблюдать за сыплющимися на главных героев как из «рога изобилия» казнями египетскими к концу второго часа уже сложновато. Притупляется чувствительность зрителя — наступает эмоциональный спад, ситуации переживаются уже не так остро как в начале фильма. В результате кульминационные финальные моменты воспринимаются менее ярко, чем хотелось бы. Ну и конечно, следует отметить предсказуемость развития сюжета — всё прямолинейно и прогнозируемо.

Когда выходил из кинотеатра одна девушка, отвечая по телефону на чей-то вопрос о фильме сказала: «Неплохо». Подумав добавила: «…Для отечественного». Я бы свои впечатления кратко сформулировал по-другому: «Неплохо и по меркам западного кино подобного жанра. А для отечественного, так и вовсе замечательно».

Фильмы — катастрофы для нашего современного кинематографа не свойственны. Наши режиссеры больше специализируются на низкопробных, вставших уже поперек горла, комедиях.

Смотреть «Метро» Антона Мегердичева не собиралась, но большое количество положительных рецензий вызвали у меня интерес к этому фильму. Посмотрела…

И оказалась приятно удивлена. Фильм понравился. Не берусь сравнивать с Голливудом, но для нашего кинематографа — это получилось достаточно качественное, целостное произведение.

Волей случая муж, дочь и любовник главной героини оказываются в одном поезде метро, и именно с этим поездом случается трагедия — подземку затапливают сточные воды и поезд оказывается наполовину в воде.

В фильме есть всё, что присуще фильмам-катастрофам: 1) трагедия личной жизни главного героя; 2) герой, который предвидит трагедию, но к нему никто не прислушался; 3) многочисленные жертвы; 4) паника, слезы, крики и т. п.

Из актеров не впечатлила своей игрой только Светлана Ходченкова — местами переигрывала, но это не испортило общей картины.

Фильм «Метро» рекомендую к просмотру всем-всем-всем. Этот фильм стал лучиком надежды на то, что наш современный кинематограф потихоньку начал выползать из той лужи, куда его загнали.

7 из 10