всё о любом фильме:

Телесеть

Network
год
страна
слоган«'NETWORK'... the humanoids, the love story, the trials and tribulations, the savior of television, the attempted suicides, the assassination -- it's ALL coming along with a galaxy of stars you know and love!»
режиссерСидни Люмет
сценарийПэдди Чайефски
продюсерХовард Готфрид, Фред С. Карузо
операторОуэн Ройзман
композиторЭллиот Лоуренс
художникФилип Розенберг, Теони В. Элдридж, Эдвард Стюарт
монтажАлан Хайм
жанр драма, ... слова
бюджет
сборы в США
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время121 мин. / 02:01
Номинации (6):
Постоянный «гвоздь программы» новостей телестанции UBS-TV Говард Били погорел: во время прямого эфира у него случился нервный срыв. По иронии, публичное бесчинство подняло его и без того баснословный рейтинг, к неожиданному ликованию боссов UBS.

Как следствие, прославившись «безумным пророком прямого эфира», вскоре он превратился в пешку для безжалостного теленачальства, которое выдаивало из него сумасшедшие выходки при любом удобном случае. Само собой, когда «пророк» стал не впрок, с ним надо было срочно что-то решать, желательно перед камерой, и при полной аудитории.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
91%
48 + 5 = 53
8.3
в России
0 + 1 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Студия MGM согласилась на постановку «Телесети», чтобы уладить конфликт с Пэдди Чаефским, возникший из-за денег, причитавшихся ему за сценарий черной комедии «Больница» (1971).
    • Во время работы над картиной Чаефский ежедневно находился на съемочной площадке.
    • Посмотрев черновой вариант фильма, чиновники MGM отправили Пэдди Чаефскому письмо, в котором перечислили все случаи упоминания в картине грубых и нецензурных слов. Чаевский проигнорировал это письмо, заявив, что именно так общаются на телевидении. Уже гораздо позже сценарист пожалел о том, что не исключил некоторые непечатные выражения, поскольку их действительно оказалось уж слишком много.
    • Генри Фонда отказался от роли Говарда Била, назвав её «слишком истеричной».
    • Внимание! Дальнейший список фактов о фильме содержит спойлеры. Будьте осторожны.
    • 15 июля 1974 г. в прямом эфире застрелилась страдавшая от депрессии телеведущая флоридского канала WTXL-TV Кристин Чаббак. Существует мнение, что Пэдди Чаефски положил эту историю в основу сценария.
    • еще 2 факта
    Трейлер 03:16

    файл добавилTanuyshaMiheeva

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка

    ещё случайные

    Эдвард Марроу, один из моральных авторитетов американской журналистики, еще в 1958 году убеждал своих коллег в том, что телевидение способно учить, просвещать и даже вдохновлять, но, предупреждал легендарный ведущий, в противном случае ТВ-приемник превращается в бесполезный ящик с проводами и лампочками. Время показало, что заветы автора фразы «спокойной ночи и удачи» услышаны не были, а индустрия голубых экранов пошла по пути максимальной развлекательности и минимальной интеллектуальной нагрузки. Спустя 16 лет произошло знаковое событие в истории телевидения — в прямом эфире канала WXLT-TV застрелилась молодая телеведущая Кристин Чаббак, измученная депрессией и давлением боссов каналов, постоянно требовавших от своих сотрудников больших рейтингов и соответственно больше кадров насилия и преступлений в передачах. Именно этот эпизод стал отправной точкой для полного сатиры сценария Пэдди Чайефски, по которому спустя два года был снят фильм Сидни Люмета «Телесеть».

    Многолетний ведущий новостей UBS-TV Говард Бил сначала анонсировал свой суицид в прямом эфире, а немного позже, чудом избежав немедленного увольнения, включил режим безумного пророка и, не подбирая парламентских выражений, начал вещать зрителям о том, как им не надо больше жить. Рейтинги внезапно выросли, а сам Говард из скучного ведущего старой формации превратился в идола Америки. Безумие Била становится мощным инструментом манипулирования массовым сознанием и золотой жилой для собственников, а вторгшаяся в ткань фильма любовная линия с толстовскими мотивами только подчеркнула невозможность хэппи-эндов в мире малых экранов.

    Самый титулованный сценарист в истории «Оскара» и один из знаковых писателей золотой эпохи телевидения Пэдди Чайефски не понаслышке знал о нравах там царящих, поэтому его персонажи предельно достоверны, их диалоги остроумны и богаты профессиональной лексикой, сатира точна, а элементы гротеска напоминают зрителю о глубинной связи телевидения и бродящих театров из прошлых столетий. Чайефски показывает своеобразный слом эпох в истории телевидения, когда на первый план окончательно вышла развлекательная составляющая, элементы шоу-бизнеса начинали проникать даже в классик-стайловые выпуски новостей, а рейтинг стал мерилом всего внутри редакций. Этот исторический слом совпадает со сменой поколений, когда работавшими бок о бок с Марроу профессионалам, способным еще цитировать «Анну Каренину», приходит молодая и наглая поросль, чьи моральные установки сформированы под влиянием «Багза Банни», а кругозор ограничен именами лидеров террористических группировок. Реальные факты уступают инсценировкам и подтасовкам, принципы честной журналистики — кулуарным договоренностям с проходимцами, а удовольствие от рейтинга в 50 пунктов не способно сравнится даже с ощущениями от многократного оргазма.

    Сидни Люмет, которому не впервой ставить фильмы о противостоянии светлой и темной стороны человеческой натуры, виртуозно справился с постановкой, ведь для должной реализации задумок автора сценария нужно было ювелирно точно подобрать исполнителей и расставить нужные смысловые акценты. «Телесеть» до сих пор считается одним из лучших примеров по подбору актерского ансамбля, а три актерских «Оскара» (при пяти номинациях) лишнее тому подтверждение. Но Сидни Люмет не спешит занимать однозначную позицию и демонизировать телевидение. Ведь то огромное влияние, которое она оказало на современный мир, могло состояться только при молчаливом одобрении самого общества, согласившегося на пассивное восприятие любой информации и слепой вере во все, что ниспускают с телевизионных вышек. Середина 1970-ых в Америке это время, когда хиппи уже немного успокоились, антивоенный пафос сошел на нет, а локальные телепрограммы, которые еще хоть как-то поддерживали связь зрителя с реальностью вокруг, были вытеснены из эфира гигантами из центра. Также это время появления первых телевизионных пультов — устройств, приковавших задницы большинства американцев к мягким диванам и креслам и, по версии британского режиссера Питера Гринуэя, убивших традиционное кино.

    Даже спустя почти сорок лет с момента выхода ленты, «Телесеть» остается, возможно, самым правдивым произведением о современном телевидении, ведь за это время сменялись только технологии (пленка-видео-цифра), а его суть осталась неизменной. Лжепророки впечатывают в подкорку биомассы примитивные строчки из лжеевангелия, народ, жуя сэндвичи, каждый день требует новых фигляров и трюкачей, а у нового Спасителя, появись он в то время где-то в районе Манхэттена, совершенно ничего бы не получилось без часовых эфиров в прайм-тайм. Да и вместо Пилата достаточно было бы лишь показателей низких рейтингов.

    30 марта 2014 | 18:26

    В Наше время телевидение считается обычным средством массовой информации и культурного досуга. Мы привыкли смотреть новости, телерепортажи, различного рода телешоу и популярные сериалы. Однако мало кто когда-нибудь задумывался, а что на самом деле происходит «за занавесом», какие страсти кипят среди тех, кто дает нам телевидение. Завесы этой «тайны» приоткроет культовая драма «Телесеть».

    Синопсис Фильм повествует о вымышленном американском канале UBS, который переживает не самые лучшие времена. У ветерана новостей Гордона Билла случается нервный срыв, и он во время своего последнего выпуска заявляет, что покончит с собой в прямом эфире. Это вызывает настоящий резонанс и мгновенный взлет рейтингов канала. Этим решает воспользоваться амбициозная сотрудница UBS Дайана, которая решает создать на канале скандальное шоу, которое поможет каналу выйти из кризиса.

    Игра актеров В картине был задействован просто замечательнейший актерский состав, который не только воплотил на экране уникальные образы, которые могут послужить примером для создания героев в будущих кинолентах, но также создал необычную атмосферу напряжения и трагизма. Во-первых, произвела яркое впечатление игра Питера Финча, герою которого можно только посочувствовать, т. к. он стал козлом отпущения для продюсеров, воспользовавшихся его страданиями ради наживы. Во-вторых, я просто влюбился в Фэй Данауэй, исполнившей роль Дайаны Кристенсен, отличившейся амбициозностью, упорством, целеустремленностью, но также стервозностью, жестокостью и хладнокровием, которые сложились в образ классической карьеристки.

    Конечно, нельзя не упомянуть игру Беатрис Стрейт, сыгравшей роль жены героя Уильяма Холдена, ставшей невинной жертвой игры телевизионщиков, в результате которой она лишилась семейного счастья.

    Режиссура На меня произвела сильное впечатление режиссура картины. Режиссер Сидни Люмет снял не банальную социальную драму, а настоящую телеэпопею о том, как телевидение играет на чувствах людей. Мне понравилось, как режиссер показал сотрудников канала, изобразив одних жертвами других. Мощная атмосфера фильма напоминала какую-то библейскую притчу, в которой решаются вопросы правды и лжи, добра и зла.

    Сценарий В картине три сюжетные линии. Первая повествует о главном герое Гордоне Билле, который переживает не самые лучшие времена: у него недавно умерла жена, которую он никогда не любил, и вскоре он должен уйти на пенсию с работы, которая по сути дела является его жизнью. Такое скопление неудач просто сносить Гордону крышу, и Билл начинает вести эмоциональные проповеди словно пророк. Этим решает воспользоваться Дайана Кристенсен, и тут открывается вторая сюжетная линия, повествующая о том, как главная героиня на столько пропитана своей работой, что уже утратила всякие не то что семейные, а человеческие ценности. Так, в результате ее интриг ее любовник Макс Шумахер лишается семьи, тут открывается третья сюжетная линия, связанная с семейными и рабочими передрягами Макса.

    Итог Несомненно, «Телесеть» — очень сильное кино, которое дотронется до вашего сердца и оставит в нем мощный положительный осадок от того впечатления, которое производит кино. «Television would never be the same» — именно эти слова остались в уме после просмотра. Всем настоятельно рекомендую эту классику к просмотру.

    10 из 10

    7 февраля 2014 | 10:11

    Что я могу добавить ко всем этим прекрасным рецензиям? Только своё мнение.

    «Телесеть». Другой перевод названия — «сеть». Кажется, так даже лучше: так как телевидение уже отживает своё, как метафору, фильм можно отнести и к интернету, и к видеоиграм. Кроме того, слово «сеть» наиболее точно передаёт смысл фильма, его главную идею — коротко и точно, как символ.

    Тема влияния телевидения уже порядком поистрепалась. Первые 30 минут вертелась мысль: «Так вот оно с чего всё началось». Действительно, фильм фундаментальный, архаичный… Жирный такой пласт, неотъемлемый кусок знаний, которого мне не хватало.

    Вообще фильм «пригружает». «Мы знаем что всё плохо — хуже, чем плохо. Они с ума сошли, все с ума сходят». — Ну посмотрела, послушала я это, подумала и пришла к выводу, что да, всё действительно плохо, причем не только в Америке 70-х, а и в Украине 2000надцатых… А что потом? Что, мне пикетировать идти? Или из окна кричать? Это правда, мы сидим у себя в креслах и: «Оставьте меня, ради Бога, делайте, что хотите, только не трогайте меня в моём мирке!» И меня как бы выпихнули на время из моего мирка, показали, что на самом деле все плохо, трудно. И что? Опять диллема: «Что я могу сделать один?» Ничего. Посмотрели — взяли на заметку — повосхищались использованием статических камер Люметом и игрой актёров — узнали о количестве наград — и снова в свой мирок. Вот что меня раздражает! Незавершенность: призвали и всё. Чего-то не хватает. За душу взяло, мурашки были, но не потрясло…

    Мне НЕ понравилась сюжетная линия отношений Макса Шумахера и Даяны: классика, конечно, но слишком уж я неженка для того, чтобы созерцать столь натуралистичные происшествия. Вокруг этого всё и вяжется, наматывается, как проволока на гвоздь: весь фильм — ирония, а здесь иронии нет, здесь — правда, голая и серьёзная. Это тот момент в спектакле, когда комедиант завершает свои шутки серьёзной напутствующей фразой. Здесь всё слишком уж жёстко. Просто антиутопия. Разложение Даяны, представительницы «поколения, выращенного телевидением», которая «придумала сюжет». Неужели? Разве может все быть настолько перевернуто? Человек, живущий телевидением… И, как кульминация её деградации — убийство Говарда Била. Может, она и раньше была на такое способна? Наверное, была, вряд ли разрыв с Шумахером ее так сильно изменил… А может, дело в наступившей, так сказать, осени? В одиночестве, из которго, как она осознёт, ей не выбраться? Она чудовище… Конечно, мне не понравился этот персонаж, слишком уж всё утрировано. Не натуралистично. Вряд ли смогу ее понять.

    Не то Макс Шумахер — противоположность Даяны, последний человек в волчьей стае. После Говарда Билла, но ведь Говард был безумен.. Очень красивый персонаж, сильный, светлый. Второстепенный персонаж — жена Макса- ему под стать. Её монолог — в той сцене, где муж от неё уходит — просто сказка… Не часто такое услышишь. Любовь, настоящая, всепрощающая. «Любовь не завидует, не требует замен, не превозносится, не мыслит зла, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не радуется неправде, а радуется истине…» Словом, красиво, честно и чисто.

    Сам Говард Билл — «пророк воздушных путей» — безумец, шизофреник, который глаголет истину, спасает мир, став лидером, богом, но в то же время им пользуются. Он пробыл богом пока он был нужен. Пока говорил то, что нужно было говорить, пока ловил кураж. Как только бог отклонился от нормы, как только его рейтинги стали падать (как только он перестал кормить людей шоколадками) — бога убили. За ненадобностью. Его трагедия первоначально заключалась в том, что он пошёл против системы (читай — против сети). Что дальше? Говард Билл становится признанным общественным лидером, толпы идут за ним, но однажды Билл на свою голову сунулся не туда. Глава UBS Артур Дженсен вызывает его к себе, переубеждает Билла в том, что миром правят деньги. Билла переубедили: он не бог. Он меняет риторику своих выступлений. На него повлияли — он не виноват в этом, т. е. сеть (система) всё-таки сожрала маленького человечка… Он был один.

    Особенно впечатлила кульминация — предпоследняя сцена, где Даяна предлагает убить Говарда Била и вся они сообща это обсуждают. Я даже старалась дышать потише… И сколько злости они высказывали. Тут уж всё было честно, я поверила этой сцене сразу: на кону стоял рейтинг, деньги, успех. Ради этого люди готовы на убийство, это правда. Говард Билл не был первым человеком, погибшим из-за низких рейтингов. Их и до него были миллионы — это закон выживания. Очень хорошо показано.

    15 июня 2012 | 16:23

    Очень достоверно и без прикрас показывают работу «темных сил» власть имущих, которым не нужна правда.

    Простой телеведущий на грани увольнения, он начинает слышать «голоса», которые и озвучивает в прямом эфире как элемент протеста против существующей системы. Новизна и самобытность подачи материала быстро снискали ему популярность у зрителей. Но, «зло» не дремлет, оно пытается «переиграть» Говарда на его же «поле». Обычный прием «деструктивных» сил — это компрометация «чистого» источника.

    Я бы расценил информацию Говарда как достоверную в обоих случаях, просто по первости, она была ориентирована на возрождение души, а в последующем на ее порабощение: «Зачем трепыхаться и что-то делать, если ничего изменить нельзя, сиди, кушай попкорн и ни о чем не задумывайся». Фильм наполнен содержательными и философскими диалогами, заставляющими задуматься о действительности.

    В фильме всегда присутствует выбор: остаться человеком или быть бездушной машиной, чтобы эффективно работать на телевидении (зарабатывать бабки, поднимать рейтинг).

    Интересно, что это всё было аж в 70-х годах, уже тогда преподносилась инфа о едином «скрытом» мировом управлении, а ведь в ту пору существовал «железный занавес». Можно представить, как обстоят дела уже сейчас в эпоху глобализации. И наверное, всё так и есть, и, может, еще хуже. Но это имеет значение только если ты часть общего «стада», а если ты «вышел из общего строя» и «положил» на те «ценности и приоритеты» которые упорно навязываются из вне, и идешь своим путем — тогда это не имеет значения…

    10 января 2015 | 22:03

    Отдел новостей телестанции UBS — не самое рейтинговое шоу, да и сама телесеть не является сверхрейтинговой и ждет своего слияния с более крупной компанией.

    Говард Бил — ведущий новостей, однажды в прямом эфире заявляет, что ровно через неделю он в прямом эфире покончит с собой, так как устал от жизни. Телевизионные боссы в шоке. Говард снят с эфира, телевизионные шишки ищут выход, т. к. эта выходка очень озаботила прессу. Все же Говард уговаривает начальство, что бы ему дали шанс сделать заявление о том, что выходка о самоубийстве — это последствия нервного срыва. И вот Говард снова в прямом эфире…. с прощальным заявлением. Но эфир превращается в монолог о «чуши Господа». Ситуация накаляется до предела.

    Амбициозная Даяна Кристенсон, жизнь которой погоня за рейтингом и сенсациями, начальница одного из отделов телесети, понимает, что из выходок Говарда можно сделать высокорейтинговый проект. Уговорив одного из чиновников телесети Френка Хекетта, она делает супер рейтинговое шоу где Говард — звезда — «безумный обличающий Пророк». И вот Говард Бил уже кричит в эфире «Я зол как черт и больше не буду этого терпеть», а за ним эту фразу повторяет вся страна.

    Единственный кто открыто заявляет о том, что погоня за рейтингом и эксплуатация Говарда — это неправильная стратегия — Макс Шумахер, начальник отдела новостей. Но от Макса уже ничего не зависит и его увольняют.

    Но вскоре шоу Говарда приедается, зрителям уже неинтересно слушать о том, что «демократия мертва» и рейтинг падает стремительно. Тогда телевизионное начальство задумывает как убрать Говарда с эфира и не просто убрать, а избавиться раз и навсегда.

    Помимо «истерии с Говардом Билом» в фильме показываются отношения между Максом и Даяной. Возможны ли отношения между думающей только о работе и рейтинге женщине и уставшим от жизни, но не потерявшим «человеческий облик», телевизионщиком старой закалки.

    Корпоративные интриги и множество действующих лиц могут сначала запутать зрителя и по началу не совсем понимаешь кто есть кто в фильме, но потом все становится предельно ясно.

    Отличный сценарий, обличающий телевидение, показывающий людские пороки и слабости как они есть.

    Работа актеров просто великолепна, незря фильм заслужил столько премий и номинаций на Оскар.

    7 из 10

    17 ноября 2008 | 16:53

    Мрачное и жестокое кино про реальные (?) будни телевидения.

    Фэй Данауэй заслуженно получила «Оскар». Лично у меня Дайана Кристенсен, несмотря антигуманную деятельность и меркантильность, вызывает не то что бы симпатию, но, наверное, как минимум сочувствие. Эта девушка потеряла связь с реальностью(об этом ей и говорит в конце фильма ее любовник и духовный учитель в одном лице Шумахер).

    Блеснула Беатрис Стрейт. Конечно, надо умудриться получить «Оскар» за одну пятиминутную сцену ревности оскорбленной жены.

    Что же касается Питера Финча в роли Говарда Била, то я порой не знал, то ли это настолько эмоционально изображается сумасшествие телеведущего, то ли Финч переигрывает. Но свою статуэтку он тоже заслужил.

    2 августа 2010 | 22:19

    Он, глава новостного отдела, но время его уходит: медиа-корпорация UBS стремительно меняется, а человек старой закалки брезгует вступать в бешеную гонку вниз по наклонной, где коллеги соревнуются, кто быстрее достигнет дна. Он не может вынести печальное зрелище, как его друг превращается в полоумного халдея, выжимающего последние соки из надломленной души. Он из того поколения, при котором трава была зеленее, а экраны голубее. Теперь они залиты красным и коричневым, а зрители, захлёбываются, но требуют продолжения. Он слишком стар для этого дерьма, и тем не менее его привлекает она — особа, олицетворяющая новый уклад прайм-тайма: циничный, скандальный, яростный. Он входит в эту бурлящую реку, смывающую всё на своём пути, глубоко несчастную внутри, неспособную подарить радость ни себе, ни ближнему.

    Она — карьеристка с маскулинной энергетикой, пришла в отдел новостей и буквально за неделю выжила его оттуда. Она вгрызается в любую возможность отчаянной хваткой, будто это всякий раз последняя возможность добиться успеха. Беспринципная, нищая на чистые эмоции, она питается чужими, генерируя при этом страсть и амбиции. И жизнь для неё лишь неуместный довесок к карьере, её заботят только передачи, рейтинги, цифры, проценты. Даже на любовном ложе она, как одержимая, говорит о работе, заводит себя мечтами о будущих сенсациях и кончает от их предвкушения. Она равнодушна к жизненным ценностям, но знает, что на их попрании можно заработать. Макс и Дайана, неприкрытая аллюзия на прошлое и будущее малых экранов, кружатся в прощальном танце, прежде чем навсегда разлететься в разные стороны.

    Имя им — легион, они приходят домой после тяжёлого рабочего дня и хотят видеть, как кому-то ещё тяжелее. У каждого — ворох проблем, что невозможно просто скинуть с плеч и забыть. Они глубоко несчастливы, хотят, чтобы их развлекли и запугали — так навязчивые мысли о неприятностях на время уходят прочь. И тут отчаявшийся диктор Говард Бил в очередном выпуске новостей разразится гневной тирадой, пообещав покончить с жизнью через неделю на глазах у миллионов. Профессиональное самоубийство он совершит в той же студии через пару дней, а физическое ему уже не позволят — они проголосуют за Говарда рейтингом, и у владельцев канала не останется выбора. Он будет гнать сермягу в собственном шоу, с яростью в глазах говоря о наболевшем: они почувствуют неподдельное единство с ним, друг с другом, с этим постылым ящиком, который предлагает распахнуть окно и послать всё к чертям.

    Фильм Сидни Люмета — гротеск на грани абсурда, что усиливается обилием ругани и экспрессии в речах героев. Почти каждый рано или поздно переходит на крик и только в этом состоянии честен сам с собой. Разве что Макс спокоен даже в самые трудные моменты: ему не обязательно терять контроль, чтобы обнажить искренность. Венцом этих красноречивых эскапад является проповедь медиамагната о новом евангелии, демонически гремящая в полумраке просторного конференц-зала. При всём эпатаже содержания, по форме фильм отвечает стандартам 70-х: неспешным повествованием и вниманием к характерам, многослойным сюжетом, расцветающим не в действии, а в диалогах и монологах. Эта размеренность и некоторый аскетизм отражаются на окружении: большинство сцен проходит в тесных офисах и рабочих помещениях UBS — обычных и совершенно безликих, что вкупе с отказом от закадровой музыки защищает картину от спекулятивной кинематографичности. Это отрицание всего наносного и несущественного подчёркивает персонажей и их поступки. Даже частое появление романтической интрижки главных героев нивелируется абсолютным отсутствием в ней мелодраматизма и вниманием к самой сути их отношений.

    Сценарий Пэдди Чайефски — жёсткая сатира на грани фола, где он жирными мазками живописует гиперболизированную реальность, в которой ящик превратится в пристанище для убийц и лжепророков, а зритель, в очередной раз пресытившись, переключит на другой канал, где кровь гуще, а сенсации скандальнее. UBS цинично использует чужое помешательство и без капли сожаления тоннами выбрасывает отработанный материал. Он ставит крик души на конвейер, каждой новой проповедью обесценивая все предыдущие, убивает печальное здравомыслие оригинальной речи напористым исступлением нового сектантства. В борьбе за рейтинги и аудиторию его не останавливает ни закон, ни мораль: он будет финансировать террористов, чтобы те еженедельно делились эксклюзивными материалами о новых убийствах и грабежах. Почему сегодня этот сценарий почти не шокирует? Ему исполнилось уже 40 лет, а федеральные и коммерческие каналы беспощадны к зрителю, работникам и самим себе, уверенно шагают в пучину абсурда, казавшегося некогда чем-то невероятным. Тем страшнее, когда гротескный вымысел становится пророческой притчей. И всё бы ничего, если бы 15 июля 1974 года, доведённая до отчаяния ведущая Кристин Чаббак не застрелилась в прямом эфире.

    2 марта 2015 | 20:53

    Роберт Макки в «Истории на миллион» сказал, что фильм «Телесеть» — это сюжет наказания. Сложно спорить с мэтром. Картина глаголит о древней проблеме человечества — падении, или скорее отсутствии всеобщей морали. Говорит она с помощью архетипов, очень многих архетипов. Начнем с воплощенного божественной Фэй Данауэй прообраза женщины-пожирательницы, женщины-кошки, женщины-карьеристки, если угодно. Продолжим порядочным мужчиной, испытывающим кризис в преддверие «зимы лет». Макс (Питер Финч), казалось бы, последний чистый человек на Земле, но и он сознательно соблазняется на прочащую ненастье связь с той самой женщиной-кошкой и становится бессильным в борьбе с жестоким медийным миром, искажающим человеческие судьбы. Теперь перейдем к некогда славившемуся своей профессиональностью, но уже обезумевшему старику-телеведущему, за чьими нелепыми указаниями вдруг слепо последовала вся страна. Такое вот собрание.

    «Америки нет, демократии нет, есть только IBM» — монументальные слова, произнесенные одним из множества героев.

    Следует заметить, что в фильме отсутствует собственно главный герой. Больше всех экранного времени, наверное, получила кошка Дайана (Фэй Данауэй) с ее «достижениям», но уж очень не хочется дарить ей этот почетный титул.

    Вывод — Телесеть разделяет человечество на две категории: корпоративные хищники со всеми надлежащими характеристиками и наивный, хоть и доброжелательный, планктон, беспечно плывущий в пасть медийного кита. При этом и те, и другие — заложники собственных страхов. Падди Чаевски в своем сценарии искусно лишает нас надежды: деньги правят всеми. А может быть, наоборот, предостерегает человечество: вот что будет с вами, если забудете заповеди Господни. И мы ему верим, ведь очень уж убедительно он в паре с режиссером Сидни Люметом высекает на пленке свои учения.

    7,5 из 10

    5 августа 2013 | 18:27

    О том, что СМИ это мощнейшее оружие, способное коренным способом воздействовать на людей, показал ещё Орсон Уэллс в «Гражданине Кейне», да и Джордж Оруэлла в романе «1984». Но то были газеты и радио, вещи конечно популярные, но не столь агрессивные как современное телевиденье. Наверное, в большей степени именно об этом и хотел сказать Сидни Люмет в своём фильме «Телесеть».

    Как и большинство великих картин прошлых лет, «Телесеть» выдалась камерной. На протяжении всего фильма декорации одни и те же, музыка практически отсутствует, а фильм медленно перетекает из цены в цену. Причём чем ближе к концу, тем чаще диалоги превращаются в монологи. Практически тоже самое мы могли наблюдать в «Крёстном отце», «Верёвке» Альфреда Хичкока да и в другой знаменитой работе Люмета «12 разгневанных мужчин». Большинство из этих фильмов знамениты и привлекают зрителей актёрской игрой и сюжетом. Это подкрепляется результатами, «Телесеть» заслуженно получила 4 статуэтки Оскара: три «актёрских» и четвёртый за сценарий.

    Питер Финч сыграл без укорительно! Говард Бил в его исполнении стал настоящим пророком, готовым управлять массами людей. Немного пофантазировав можно представить Говарда в роли Чацкого. Он такой же социальный бунтарь, способный сказать правду, заставить людей поверить в правду. Но у московского общества XIX века не было телевизора, и Чацкого, не мог донести до всех правду, раскрыть глаза. А Говард смог. Пускай на неделю, но он высказался в камеру на всю Америку, о том что всё плохо, что грядёт энергетический коллапс, что мы едим отраву и дышим непригодным для жизни воздухом.

    Не правда ли как в воду глядел? Фильм родом из 1976 года спустя чуть ли не 35 лет говорит на одном с нами языке, обуславливает одни и те же проблемы! Это ли не классика, это ли не вечный фильм? Сидни Люмет снял долгоиграющую картину, которая, дай Бог, откроет ещё не одну пару глаз на происходящие в мире события.

    10 из 10

    P.S. «Я зол, как черт, и я больше не собираюсь это терпеть!». До сих пор мурашки по коже.

    26 октября 2010 | 22:06

    Мощный, яркий фильм. Одно из лучших произведений Льюмета.

    Можно пытаться в нем выискать мораль, основную идею — циничность и продажность бизнеса в целом, и мира телевидения в частности. Но, кажется, основной посыл фильма — как раз безыдейность, аморфность всех и вся.

    В клубок сплетаются телемагнаты, продажные коммунисты, финансисты. Уже непонятно — кто есть кто — все торгуются спорят, меняются местами, все ради сиюминутной выгоды и моментального успеха.

    Цельными натурами являются разве что герой Холдена, цепляющийся за устаревающие принципы какой-никакой морали, да да конченный в своей бесхребетности и нацеленности на прибыль Дювалл.

    9 октября 2011 | 02:59

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Индекс популярности

    Новости


    В канун Хэллоуина американский прокат ожидаемо открыл двери для достаточно мрачных проектов. Из них американских критиков покорил «Стрингер» Дэна Гилроя, работавшего вместе с братом Тони над «Эволюцией Борна». Игру Джейка Джилленхола в этой картине сравнивают с перформансом Де Ниро в «Таксисте». Намного прохладнее пресса отнеслась к триллеру «Прежде чем я усну». (...)
     
    все новости
    Записи в блогах

    Уже неоднократно слышу вопрос: «Если Хит Леджер получит «Оскар», то кто выйдет на сцену?» Действительно, кто? Кристофер Нолан? Или Кристиан Бэйл? И если Бэйл, то как следует осторожничать операторам, чтоб не оказаться в поле его зрения? (...)
     
    все записи »

    Кинокасса США $ Россия
    1.ФокусFocus18 685 137
    2.Kingsman: Секретная службаKingsman: The Secret Service11 880 077
    3.Губка Боб в 3DThe SpongeBob Movie: Sponge Out of Water10 820 212
    4.Пятьдесят оттенков серогоFifty Shades of Grey10 555 195
    5.Эффект ЛазаряThe Lazarus Effect10 203 437
    27.02 — 01.03подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.ФокусFocus232 637 296
    2.Батальонъ111 964 128
    3.Kingsman: Секретная службаKingsman: The Secret Service59 752 097
    4.Губка Боб в 3DThe SpongeBob Movie: Sponge Out of Water49 655 498
    5.Книга жизниThe Book of Life37 773 990
    26.02 — 01.03подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители2 397 619330 140
    Деньги628 433 299 руб.93 740 074
    Цена билета262,11 руб.2,64
    26.02 — 01.03подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    75.ИзгойCast Away8.344
    76.БалтоBalto8.342
    77.Судьба человека8.332
    78.Шестое чувствоThe Sixth Sense8.326
    79.Укрощение строптивогоIl bisbetico domato8.326
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    51.Как поймать монстраLost River91.15%
    52.ШпионSpy90.94%
    53.Зловещая шестеркаThe Sinister Six90.91%
    54.АлохаAloha90.91%
    55.Человек-муравейAnt-Man90.86%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    Робот по имени ЧаппиChappie9
    Игра в имитациюThe Imitation Game173
    Левиафан510
    Ты не тыYou're Not You6
    Господин НиктоMr. Nobody604
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    Духless 26.531
    ФокусFocus7.239
    Книга жизниThe Book of Life7.637
    Робот по имени ЧаппиChappie7.595
    ЗолушкаCinderella
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    МордекайMortdecai12.03
    Суперфорсаж!Superfast!12.03
    ГневTokarev12.03
    Дивергент, глава 2: ИнсургентInsurgent19.03
    Любовная загвоздкаAccidental Love02.04
    премьеры