всё о любом фильме:

Напролом

Lockout
год
страна
слоган«В одиночку против 500. В чем проблема?»
режиссерДжеймс Мэтер, Стивен Ст. Леджер
сценарийСтивен Ст. Леджер, Джеймс Мэтер, Люк Бессон
продюсерМарк Либерт, Лейла Смит, Люк Бессон, ...
операторДжеймс Мэтер
композиторАлександр Азария
художникРомек Дельмата, Оливер Ходж, Ненад Печур, ...
монтажКамиль Деламарр, Имонн Пауэр
жанр фантастика, боевик, триллер, драма, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
сборы в России
зрители
Китай  1.03 млн,    Россия  482.5 тыс.,    Франция  465.5 тыс., ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
релиз на Blu-Ray
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG-13 детям до 13 лет просмотр не желателен
время95 мин. / 01:35
Орбитальная станция MS1 — крупнейшая космическая тюрьма, где в анабиозе содержатся тысячи опасных преступников. Ходят слухи, что над погруженными в искусственный сон узниками проводятся противозаконные эксперименты. С расследованием на станцию отправлена комиссия во главе с Эмили Уорнок, дочерью президента США.

Неожиданно ситуация выходит из-под контроля, и вся станция оказывается захвачена уголовниками. Спецагент Сноу, несправедливо обвиненный в государственной измене, получает задание проникнуть в самую неприступную тюрьму во Вселенной и спасти Эмили. Это его единственный шанс вернуть себе доброе имя и получить свободу.
Рейтинг фильма
IMDb: 6.10 (76 590)
ожидание: 90% (8630)
Рейтинг кинокритиков
в мире
38%
47 + 76 = 123
5.0
в России
100%
5 + 0 = 5
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Главные отрицательные герои — братья Алекс и Хайделл. Алек Хиделл — псевдоним, который использовал Ли Харви Освальд.
    • В одной из сцен Сноу отмечает: «Вопреки распространённому мнению, на самом деле я не Гудини». Гай Пирс играл Гарри Гудини в фильме «Смертельный номер» (2007).
    • «Крик Вильгельма» звучит в фильме в сцене, где заключенный спотыкается и падает сразу после выхода из стазиса.
    • Когда стазисные камеры первый раз открываются, можно видеть как одна из них открывается дважды.
    • Когда сценарий был завершен, режиссеры убедили Бессона, что им необходимо полностью «пре-визуализировать» будущий фильм с помощью раскадровки и анимированных моделей героев и декораций.
    • Пре-визуализация оказалась чрезвычайно полезна для глав технических департаментов, сумевших благодаря ей получить более четкое представление об особенностях экшн-сцен, а также каскадеров, которые уяснили себе, чего хотят добиться постановщики. А учитывая, что все технические специалисты были разного происхождения — из Бразилии, Ирландии, Франции, Сербии, — пре-визуализация успешно помогла им преодолеть языковой барьер.
    • Главным инициатором создания картины выступила французская компания (она же продюсировала ленту), съемки фильма проходили в Сербии, основные роли исполнили англоговорящие актеры, и при этом на проект распространялись ирландские налоговые льготы.
    • Часть объектов и декораций сочетала элементы технических конструкций и зеленого экрана — таковы, например, космический полицейский департамент в форме листка клевера, фоном которому служили Земля и космические глубины, или шоссе, где разворачивается погоня на мотоциклах.
    • Эпизод в Овальном кабинете был снят на пивоваренном заводе Amstel, расположенном в пригороде сербской столицы.
    • В то время как монтаж и цветокоррекция картины проходили во Франции, визуальными эффектами занималась ирландская студия Windmillane.
    • еще 7 фактов
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 8551 пост в Блогосфере>

    ещё случайные

    Мир верховной политики и высоких технологий. Два незыблемых монолита, развивающихся в геометрической прогрессии. Подобно тому, как совершенствуется техника вокруг нас, и еще недавно новые модели все быстрее устаревают, так и в политике принимаются новые законы, порой перечеркивающие устоявшиеся привычки и понятия, а структура власти находится в динамическом состоянии. И точка, в которой эти две части сходятся воедино — это разработки в области вооружения и обеспечения безопасности. Могущественные организации, о происходящем в стенах которых никто ничего не знает. Передовые технологии, призванные облегчить и упростить элементы защиты и нападения страны. Кажется, что это нерушимые основы, в которых просто не может быть ошибок и сбоев. Но, как лавина начинается с небольшого кома снега и льда, так и началом катастрофы масштабов страны или мира может стать какая-нибудь мелочь. Итак, «Напролом».

    В постоянном стремлении обеспечить безопасность страны из бюджета выделяются немереные ресурсы. Вооружение, работа правоохранительных органов, обустройство мест отбывания заключения. Все совершенствуется (хотя, с этим можно и поспорить при желании), и, возможно, наступит такой момент, когда будет построена идеальная тюрьма, сбежать из которой можно только в открытый космос. Кажется, что ситуация безвыходная для преступников, мечтающих о побеге? «Напролом» — пример того, что из любой ситуации есть выход, нет недосягаемых целей, и одна мелочь может стать причиной страшных событий.

    Перед нами боевик, навеянный, по словам многих членов съемочной группы, теми классическими боевиками, что мы все любили смотреть в детстве. Но это не просто повторение излюбленных идей и ходов, это попытка вывести боевик на новый уровень, где спецэффекты зашкаливают, а место действия не ограничивается земными просторами. И, как итог — динамичное зрелище, которое подобно танку прокатывается по зрительским чувствам, заставляя смотреть, если не затаив дыхание, то, определенно, с большим интересом.

    Танк с двигателем в виде мощного и интересного сюжета. Тюрьма для особо опасных преступников, находящаяся на орбите Земли — идея по-настоящему зубодробительная. Где есть тюрьма, там обязательно будет бунт. Где будет бунт, там обязательно будут и заложники. И, по всем канонам жанра, среди заложников просто не может не быть очаровательной девушки, и даже больше — дочери президента, на спасение которой, несомненное, будут отправлены все имеющиеся силы.

    Девушка, которая становится топливом для двигателя воображаемого танка. По сути, именно вокруг ее спасения и вращается сюжет. В противном случае — взорвать тюрьму ко всем чертям и пусть ее осколки сгорят в атмосфере. Пусть в большинстве сцен Эмили Уорнок, героиня Мэгги Грейс, и отходит на второй план, но без нее история была бы очень пресной и скучной, без «изюминки» и «искорки». И «искорка» получилась более чем яркой. От очаровательной Мэгги Грейс просто не хочется отрывать взгляд, и за судьбу ее героини по-настоящему переживаешь. И пусть это боевик, но даже здесь актерский талант не теряется за тоннами спецэффектов.

    Спецэффектов, которые вкупе с декорациями становятся корпусом танка, непробиваемым и монументальным. И пусть зрителя не смущают первые кадры, в которых созданным спецэффектам не хватает реальности, а разыгрываемые сцены больше похожи на заставки из компьютерной игры. С ходом сюжета уровень визуализации картины растет, а декорации становятся все масштабнее. Особую благодарность хотелось бы выразить сербским конструкторам и инженерам, подарившим картине такое визуальное оформление.

    Не обошли ленту стороной и сцены насилия (куда ж без них!), преисполненные немалой долей жестокости. Сцены, которые можно сравнить разве что с танковым пулеметом, выдающим нечастые, короткие и очень точные очереди. Нет переизбытка кровавых моментов, все распределено в соответствии с обозначенными порциями и находится в гармонии с сюжетом и визуальной частью.

    И, конечно же, основа боевой мощи любого танка — его боевое орудие, тяжелая артиллерия, приводящая к немалым разрушениям. Сноу, да, именно так зовут главного героя этой истории, воплощенного на экране стараниями Гая Пирса. «В одиночку против 500?» — гласит слоган к фильму. И это лишь малая толика той каши, что заварит Сноу на орбитальной тюрьме. Мощная мускулатура, отличная боевая подготовка, немало лет службы в госструктурах своей страны за плечами и экипировка по последнему писку военной моды. Настоящий брутальный герой боевика. Но главная его «изюминка» — это юмор, местами черный, едкий и язвящий, но всегда попадающий точно в цель и заставляющий смеяться до слез. А потому отношения между Сноу и Эмили будут не самыми простыми и далекими от идеала. И это своеобразное противостояние, битва умов и характеров приковывает не меньше внимания, чем визуальная составляющая истории. Скучать не придется.

    И этот танк, сметающий все преграды, сносящий все на своем пути, не знающий остановок и не имеющий изъянов пройдется мощью своей артиллерии, тоннами боевого железа по зрительским нервам и чувствам, оставляя за собой разрушения, там где раньше светились вывески «обыденность» и «скука», а теперь лишь языки пламени восхищения и, пронизывающие ночую тьму, вспышки восторга.

    9 из 10

    1 октября 2012 | 23:56

    Искренне удивился, узнав, что новый проект Люка Бессона (на сценарно-продюсерском поприще) был встречен широкой аудиторией достаточно прохладно — и ладно бы только в заокеанском прокате (всего лишь девятое место в премьерный уик-энд (при внушительном количестве экранов — 2308!) и только $14,29 млн. в целом), но ведь и в родной Франции. Дело не в остаточном эффекте магии личности легендарного кинематографиста. Небольшой по голливудским меркам производственный бюджет в размере $20 млн. (по другим данным — $30 млн.) позволил авторам, выдержав впечатляющий технический уровень, не слишком оглядываться на расхожие драматургические клише, которыми кишмя кишат американские блокбастеры. Вспомним хотя бы интригующий пролог, когда Сноу едко шутит в ответ на каждый вопрос дознавателей — и всякий раз получает смачный удар по лицу.

    Что произошло в номере отеля? Почему события, реконструируемые по обрывочным фрагментам, приняли незапланированный оборот? Действительно ли отставной агент виновен в инкриминируемом ему преступлении, по неведомым причинам поступившись дружбой с Фрэнком?.. Не успевает зритель как следует задуматься, как Джеймс Мэтер и Стивен Сент-Леджер готовят новый сюрприз: оказывается, настоящая завязка — впереди. Дальнейшее развитие сюжета, а прежде всего — финал, к счастью, не разочаровывают. Несмотря на относительную краткость, создателям хватает времени и на перестрелки, особенно напряжённые в замкнутом пространстве, и на изрядный саспенс, и даже на масштабный бой — атаку штурмовыми звездолётами тюрьмы M.S. One, обладающей мощной системой защиты. Опыт одного из режиссёров, полученный в качестве оператора-постановщика, позволил добиться запоминающегося и вполне оригинального изобразительного решения, а Гай Пирс быстро освоился (правда, местами всё равно уступает штатным суперменам — тому же Брюсу Уиллису у Бессона) в роли сурового посланца правосудия, не чуждого специфическому юмору.

    Конечно, по здравому размышлению легко обнаружить массу влияний: от фантастических боевиков Джона Карпентера до «Разрушителя» /1993/, где герои Сильвестра Сталлоне и Уэсли Снайпса, помнится, прошли через аналогичный стазис. Влияний в опасной близости от подражания! Но Бессон, тонко чувствующий стихию популярных жанров и стереотипы массовой аудитории, в то же время не забывает о придании материалу остроты. По сути, Сноу, стесняющийся своего женского имени, становится невольным заложником многоходовой политической комбинации, где до последних мгновений неясно, кто свой, а кто — чужой. И какие силы на самом деле управляют Соединёнными Штатами: Президент, спецслужбы с раздутым штатом и огромными техническими возможностями — или всё-таки влиятельная финансово-промышленная корпорация, негласно финансирующая тюремный эксперимент, естественно, из сугубо гуманных соображений?.. Представители российского дистрибутора присвоили картине эффектный заголовок «Напролом» и… не стали ломать голову, почему Мэтес и Сент-Леджер использовали термин «локаут», которым обозначают способ борьбы капиталистов с профсоюзами, когда либо сотрудников не пускают на рабочие места, нанимая более сговорчивых, либо просто закрывают часть предприятий. Кто в отдалённом будущем, в условиях бунта заключённых в открытом космосе, выступает штрейкбрехером, а кто — борется за свои права?.. Во всяком случае по ряду остроумных намёков можно сделать вывод, что режиссёры не довольствовались другим, уголовным значением слова — «захват».

    6 из 10

    21 июля 2012 | 21:16

    «Люк Бессон представляет» кто-то считает гарантией качества, кто-то клеймом, кого-то отталкивает, кого-то привлекает. Для меня вопрос спорный, потому как что-только не выходило под таким заголовком.

    Напролом (Lockout) получился олдскульным боевиком. Проблема в том, что он выглядит так, будто его и сняли в 90-е, разве что операторы раньше были трезвей. Темноватый фон, никакой саундтрек, дешёвые спецэффекты. Натуральный боевичок класса Б. К вторичности сюжета придираться нет смысла, боевички чаще всего обладают вторичным сюжетом, однако при этом могут очень даже очень интересно смотреться (та же «Заложница», к примеру). Сюжетные линии насобирали из того, что было. В основном, вспоминается «Воздушная тюрьма» (но тут злодеям далеко до тех колоритных типов), «Побег из Нью-Йорка» и, помнится, с Гэри Дэниэлсом был подобный фильм.

    Что у фильма в активе, так это главгерой (Гай Пирс): он такой, каких любили и любят до сих пор ценители олдскула — не лезет в карман за словом (юмор и стойкость в лучших традициях Джона Маклейна и последнего бойскаута Джо Хэлленбека) и всегда готов раздать люлей плохим парням.

    В «Заложнице`меня раздражала героиня Мегги Грейс, тут у неё персонаж поадекватнее (хоть и тоже страдает иногда странным поведением), в дуэте с Пирсом выглядит хорошо.

    Мне лично не хватило рукопашных боевых сцен, в остальном экшн неплохой.

    Финт в финале прямо в духе «Шерлока» сделан.

    В целом, могло быть намного лучше, а так просто боевичок на невзыскательного ностальгирующего зрителя.

    17 мая 2012 | 20:33

    Рецепт:

    Много действия, заманчивый сюжет, пару столовых ложек с горкой юмора, щепотку серьёзности, каплю закрученности (под конец), немного примитивности, малость предсказуемости — всё это перемешать. Затем добавить: громадную космическую тюрьму, армию долбанутых заключённых, одного жалкого злодея, здоровяка Гая Пирса, симпатичную мордашку Мэгги Грэйс, департамент дурачков и «крысу». Хорошенько это добро взболтать и получится типичный боевик с горсткой дерзких шуток/острот, элементами кое-какой фантастики и чуть ли не диснеевским финалом.

    Гай Пирс — великолепный актёр, чьим мастерством мы можем насладиться в «Секретах Лос-Анджелеса (1997)», где он блестяще сыграл молодого лейтенанта Эда Эксли — принципиального и решительного стража закона, или в «Помни» (2000) Кристофера Нолана, где герой Пирса, окутанный амнезией, пытается «собрать мозаику своей памяти», заставляя всерьёз поверить зрителя в происходящее и сопереживать своему персонажу.

    Здесь, он зачем-то пытается подражать типичному шаблонному «парню из боевиков», который отличается своим угрюмым немногословием. Но, к сожалению, у Гая выходит лишь пародия на «крутых мужиков» из старой классики жанра, такой как: «Крепкий орешек» (1988) с Брюсом Уиллисом или «Побег из Нью-Йорка» (1981) с Куртом Расселом.

    В плане боёв и драк «плохих» с «хорошими» фильм тоже разочаровал. Там, в космосе, в этой воздушной яме, кишащей разного рода психами и отморозками, толком-то и стычек особо не было. Так, по случайности Сноу (Гай Пирс) навалял парочке в оранжевых костюмах, а так это, конечно, несерьёзно. Ведь на подобного рода события и был направлен проект!?

    Но, тем не менее, я бы не сказал, что дебютный проект двух режиссёров оказался уж таким ужасным. Хотя бы в комедийном деле они точно преуспели!

    В общем, «Напролом» очень напоминает фразу напарника Сноу — ожидаешь одно, а выходит совершенно другое.

    30 января 2014 | 13:47

    Очередное детище Люка Бессона на ниве продюсирования (и по совместительству соавтора сценария). Фантастический боевик с Гаем Пирсом в главной роли, этакий очередной «Крепкий орешек», только в космосе.

    Спецагент Сноу должен спасти дочь президента США из специальной тюрьмы, расположенной на орбитальной станции, которую захватили уголовники.

    В целом, сюжет не блещет. Брутального насилия из-за смягченного рейтинга в картине тоже не увидишь. Бюджет небольшой, поэтому есть проблемы с компьютерной графикой (особенно мультяшность, прикидывающаяся спецэффектами, заметна в сцене погони спецслужб за Сноу на мотоцикле). Недостатков хватает.

    Теперь к достоинствам. Это прежде всего главный герой в исполнении Пирса. Брутальный, циничный, обаятельный, сыплет остротами на каждом шагу. Герой у актера получился отличный. Дочку президента сыграла Мегги Грейс. Типичная «дамочка в беде» (ну актрисе не привыкать к роли спасаемой от бандитов, достаточно вспомнить «Заложницу»). Отыграла ровно и не более того. Из злодеев порадовал Джозеф Гилган в роли совершенного отморозка и брата главаря уголовников.

    Средний боевичок с туповатым сценарием, впрочем довольно бодренько поставленный и с обаятельным главным героем.

    6 из 10

    29 августа 2014 | 22:44

    С идеями, как и с диалогами, у Люка Бессона никогда проблем не было. Как правило, свои сценарии он отдавал в руки талантливым постановщикам ("Дэнни Цепной пес», «Такси», «13 район», «Заложница»). Лента «Напролом» — из той же серии: ставка на Джеймса Мэзера и Стивена Сент-Леджера принесла $5,6 млн. сверх бюджета.

    На экране — лента в духе Джона Карпентера, забросившего Курта Рассела в мегаколонию под названием Нью-Йорк. Вместо Нью-Йорка — орбитальная тюрьма MS-1, вместо Плисскена — Сноу, а спасать на этот раз придется не самого президента США, а его дочь.

    Картинка, сделанная за $20 млн., не везде идеальна, что неудивительно, учитывая скромный бюджет. Именно поэтому постановщикам пришлось использовать яркие цвета (оранжевые робы заключенных). Сцена с глайдингом главного героя на Ryno Micro-Cycle (или это был UNO?) вообще воспринимается как гоночный заезд в компьютерной игре.

    В фильмах, к которым Л. Бессон приложил свою руку, постановка рукопашных сцен и перестрелок не вызывают никаких нареканий. Во вселенной Europa Corp. традиционно много шуток и отличных сюжетных поворотов (Риган о Гилгане: «Он мой брат»).

    Петер Стормаре, похоже, постепенно бронзовеет в своем амплуа омерзительного чистоплюя. Винсент Риган пополнел, но форму не потерял, а с ней и гипнотический взгляд Эвдора. Мэгги Грейс напоминает о блистательной «Заложнице» Пьера Мореля, только она теперь повзрослела и больше не кажется неестественной. Эффектный антигерой у Бессона, как правило, приходит не в одиночку, поэтому в пару Ригану отрядили Джозефа Гилгана.

    Гай Пирс — удивительный актер. Не зализанный красавчик, не затасканный плейбой, не звезда на излете (и не на восходе), не брутальный и не роковой… словом, удивительный. В картине «Напролом» Пирс — в очередном потрясающем амплуа. Бесконечные шутки-прибаутки (в тему и не вымученные), никакого супергеройства, абсолютная естественность.

    Обычно Л. Бессон пишет с продолжением. Что ж, с нетерпением жду продолжения.

    1 июля 2012 | 19:46

    … главному герою все не почем. Посадите в тюрьму, а я вам анекдотик. Вы меня по морде, а вам хохмочку. Какой то «брутальный» мужик, крутость которого граничит с глупостью. И хотя его юмор является визитной карточкой, он делает все моменты фильма декоративными. Про сопереживания уже разговора нет.

    Хотя почему он стал таким… Может умерла жена? Здесь же можно было копнуть в героя. Но нет, ставка зделана на «Экшн» — спасти дочь президента, которая оказалась заложником в тюрьме с головорезами. Сопли в коробку, задача не из легких. Ведь дочь — избалованный ребенок, который верит в идеалы. С заключенными плохо низзя, заложников нужно спасти вдвоем, даже если против тебя 500 бандюганов. Вот она подростковая непосредственность. Хотелось бы издеваться с фильма бесконечность. Штампы, затасканный сюжет, дешевые декорации и спецэффекты. И даже «Экшн», который все таки присутствует в фильме. Герои все таки бегают, прыгают, разговаривают. Но как то так.. для галочки.

    Не хватило капли серьёзности — хорошо построенной драки, которая подчеркнула крутость героя не на словах, спланированного побега заключенными, тщательно спланированной операции по спасении заложников… да хотя бы модные гаджеты из будущего могли бы присутствовать, и зрители поверили… хоть в что-то поверили. Все КАК-ТО так, для галочки… Ну и фильм сам для галочки.

    15 декабря 2012 | 06:30

    Я уходила из кинотеатра посреди фильма только дважды — на продукте отечественных киноделов «Дети Индиго» и на фильме «Напролом». Даже потраченные деньги не остановили меня.

    Полностью состоящий из штампов сюжет, но это не самое худшее. Главный герой вообще кажется не может разговаривать как нормальный человек, только шутками, которые он подсмотрел в передаче Аншлаг. Не создается впечатления, что он шутит на зло врагам, скорее всего он просто душевнобольной или недоразвитый. Вообщем крайне убого.

    Порядочно неадекватны и все остальные действующие лица. И главзлодея вычислить тоже можно практически с первый сцен.

    Завязка сразу вызывает гомерический смех — из суперпупер тюрьмы главной страны планеты заключенные сбегают с такой легкостью, словно школьники с последнего урока. Да, ощущение, что сценарий они и писали — школьники. Для утренника.

    Спецэффекты… Тут наверно самое ужасное, что есть в фильме… Они прикидываются такими почти так же плохо, как спасаемая главгероем девушка в беде — мужиком.

    Саундтрек? Нет, не заметила.

    Выводы: никто не вернет мне денег и моего потраченного времени.

    1 из 10

    27 мая 2012 | 00:17

    Мы уже позавтракали, а нас все ещё кормят недоваренными яйцами в надежде, что мы это проглотим. Складывается такое впечатление, что ролик и фильм это две разные вещи, которые друг с другом никак ни пересекаются. В ролики мы видим экшен, убойный юмор и харизму главного героя. А в самом фильме мы наблюдаем полное отсутствие смешных моментов и динамики, плюс полное не желание у главного героя играть поставленную перед ним задачу.

    В самом начале фильма, нам показали то, что мы в двадцать первом веке, да ещё после «Аватара» не надеялись увидеть. Смешные спецэффекты, где игрушечные машины переворачиваются вокруг своей оси, а главной герой, на фоне всего этого, выписывает виражи на одноколесном мотоцикле. Не хватало только увидеть зеленый экран, но что-то мне подсказывало, что замазали его в некоторых место плохо. Вроде фильм не абы какой, да и деньгами он не обделён (конечно, бюджет в двадцать миллионов, кого-то может смутить, но если вспомнить то, что творилось с тем же «Скайлайном», то недоумение по поводу всего этого вполне оправдано), но на деле получилась картина прошлого века, когда ещё не умели ничем пользоваться, и снимали как могли. Но сейчас такого не ожидаешь увидеть, особенно в том фильме, который ждёшь.

    Сама суть происходящего понятна с первых секунд. Агента подставляют, приговаривают его к «стазису» без права обжалования своего приговора и вообще стараются от него избавиться, хотя по сути ничего серьёзного не произошло. Сюжет как мы видим простой и полтора часа для его развития больше чем достаточно. Но как оказывается не совсем так. Полтора часа отведенного экранного времени сумели забить всяким хламом до такой степени, что уже после первого динамичного действия не понятно с чем конкретно нам предстоит столкнуться и вообще, почему именно вот этот человек сейчас у руля. Получилась каша из того что хотели показать, а все потому что не смогли толком провести сюжет от начала и до конца, без всяких отступлений, пререканий и пустой болтовни.

    В ролике мы можем наблюдать хороший юмор главного героя, который даже в самых сложных ситуациях старается не унывать. Но в фильме этот юмор становится непереносимым. Смесь ребячества и сортирного юмора, которая на фоне всего происходящего смотрится глупо и не к месту.

    Актёрская игра главных героев оставляет желать лучшего. Произнести пару фраз с угрюмыми лицами у них получилось, но вот удивить нас чем-то ещё им, как оказалось, не под силу. Их персонажи получились безжизненными и пустыми. Складывалось такое впечатление, что манекены способны сыграть лучше, если на предприятие сделать им нормальный рот и глаза.

    Ну а что касается экшена, то его практически и не было. Парочку перестрелок, несколько драк и то непонятно каких, ведь камера крутилась и плясала как заводная, отчего не возможно было разобрать, кто кого бьёт и в какой момент нам переживать. И на этом весь экшен перекрывается болтовней и пустыми телодвижениями.

    Кино получилось одноразовым и безвкусным. Хотели получить удовольствие и частичку от ожидаемого результата мы получили, но фильм не оправдал никаких надежд.

    5 из 10

    21 мая 2012 | 01:22

    Насколько я ожидала этот фильм, просмотрев еще очень давно трейлер, настолько же я сильно плевалась после ознакомления с этим «шедевром».

    Картина позиционирует себя как нечто похожее на боевик 90-х, сродни «Крепкому орешку» и иже с ними. Бесспорно. Тут у нас и довольно незатейливый сюжет (хотя конечно глупо требовать чего-то большего от твердолобого боевичка-экшена)и масштабная компания по спасению кого-либо и набор штампованный героев, как то:

    Главный герой, мальчиш-плохиш, юморной остряк, да и вообще просто очень-очень крутой дядя, в котором я, как ни пыталась так и не смогла рассмотреть той самой непередаваемой крутизны. А ведь в принципе именно на него была ставка всего фильма, но не вытянул. К Гаю Пирсу, исполняющему роль Сноу, у меня претензий никаких, бог с ним. Но сам персонаж прописан до того сыро, что на глаза предательски наворачиваются слезы. Весь фильм он пытается натужно шутить, строить из себя эдакого мизантропа, которому все нипочем, но, к сожалению, когда уже почти начинаешь верить — мгновенно сдувается.

    О главной героине совсем нечего сказать. Самая обычная, ничем не примечательная, которых просто пруд пруди в подобнейших картинах. Дочь президента — это если охарактеризовать ее кратко.

    С негативными персонажами повезло чуть больше. Пожалуй, среди всего фильма меня больше всего интересовали именно они, уж очень харизматичными вышли, особенно персонаж Джозефа Гилгана, но и их как-то очень быстро слили, не дав раскрыться до конца.

    И что у нас получается на выходе?

    Просаженный неизвестно куда бюджет картины, потому как сказать, чтоб фильм пестрел какими-то зрелищными спецэффектами — это покривить душой.

    Не доведенный до ума сценарий: герои постоянно прячутся за дверями, их находят, они снова куда-то бегут. Покоробило нежелание режиссеров раскрывать тему об экспериментах над заключенными, спрашивается, зачем тогда нужно было это упоминать если все что нам показали это два завалявшихся серых трупика.

    Концовка напоминает кусок, выдернутый откуда-то из отснятого уже материала, но прилепленный «чтоб было».

    Не фильм, а одно сплошное разочарование.

    15 июля 2012 | 02:14

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Индекс популярности

    DVD, Blu-Ray ...

    DVD, 99 руб.
    Blu-Ray, 449 руб.
    подробнее

    Новости


    Сет Роген и Эван Голдберг продолжают находить актеров для своего сериала «Проповедник» в Великобритании. Пока не найден исполнитель главной роли, но у него уже есть бывшая подруга (Рут Негга), а теперь еще и друг, ирландский вампир Кэссиди. Его сыграет Джозеф Гилган(...)
     
    все новости

    Интервью


    Люк Бессон, в отличие от большинства руководителей студий, сам является режиссером. Он не только умеет считать деньги, но и отлично понимает творческих людей. Так что, уверен, „Напролом“ от диктата Бессона не страдал... (...)
     
    все интервью
    Записи в блогах

    «Люди в чёрном 3» заработали 533 млн рублей или $17 млн на старте в России. Это несколько меньше первых цифр, но всё равно четвёртый результат за всю историю современного российского проката. (...)
     
    все записи »

    Кинокасса США $ Россия
    1.Мир Юрского периодаJurassic World54 532 615
    2.ГоловоломкаInside Out52 323 354
    3.Третий лишний 2Ted 233 507 870
    4.МаксMax12 155 254
    5.ШпионSpy7 911 786
    26.06 — 28.06подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.ГоловоломкаInside Out197 667 684
    2.Третий лишний 2Ted 2184 601 619
    3.Мир Юрского периодаJurassic World124 063 569
    4.ПолтергейстPoltergeist31 092 390
    5.ШпионSpy21 436 932
    25.06 — 28.06подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители2 343 811855 764
    Деньги602 504 977 руб.210 484 821
    Цена билета257,06 руб.2,97
    25.06 — 28.06подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    70.В погоне за счастьемThe Pursuit of Happyness8.362
    71.Москва слезам не верит8.349
    72.Летят журавли8.347
    73.Гран ТориноGran Torino8.346
    74.Безумный Макс: Дорога яростиMad Max: Fury Road8.344
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    26.Черная мессаBlack Mass94.15%
    27.ПрогулкаThe Walk94.07%
    28.Аве, Цезарь!Hail, Caesar!94.05%
    29.Фантастические звери и места их обитанияFantastic Beasts and Where to Find Them93.84%
    30.УльтраамериканцыAmerican Ultra93.75%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    ПолтергейстPoltergeist24
    ЧревоWomb85
    Форсаж 7Furious Seven238
    Дракула 3DDracula 3D6
    Красотки в бегахHot Pursuit2
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    Мир Юрского периодаJurassic World7.163
    Третий лишний 2Ted 26.450
    ГоловоломкаInside Out8.479
    ПолтергейстPoltergeist5.100
    Бармен5.882
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Терминатор: ГенезисTerminator: Genisys02.07
    Супер Майк XXLMagic Mike XXL02.07
    МиньоныMinions09.07
    Человек-муравейAnt-Man16.07
    Шальная картаWild Card30.07
    премьеры