Мудрые знают, что тот, кто душой молод, часто представляет, что скачет по прериям, а в кобуре слабо подрагивает верный Кольт. Отдельное спасибо тем, кто такое удовольствие может воплотить в движущейся картинке, понятной зрителям и называемой с долей почтения «вестерн». Жанр прошёл долгий путь, который под силу только самому дикому, близкому к природе мустангу. И всё ещё продолжает идти, правда, основательно подустав. Многие уже опередили этого скакуна, но последний великий всадник остаётся в седле. И в каждом салуне знают про Клинтона Иствуда-младшего.

«Непрощённый» мог появиться только у него, человека, прошедшего долгий путь по бескрайним просторам западных штатов, чьи руки ещё не отвыкли от револьверной рукояти, а шляпа… просто шляпа, дань уважения моде, если можно так сказать. Однако куда чаще он не следует моде и вспоминает былые времена, впрочем, отходя от старых образов. В «Непрощённом» Клинт Иствуд больше не бравый ковбой, защитник униженных, а Уильям Манни — легендарный убийца, которого никто не смог поймать или перехитрить. Однако и самые быстрые, самые ловкие сильно рискуют, берясь за каждое новое дело, ведь молодость осталась в тех временах, когда индейцы нападали на поезда, шедшие через страну.

И хотя герой совершенно героем не является, но он живёт в таком мире, где порядочному человеку не сохранить гордость. Казалось бы, шериф в исполнении Джина Хэкмена должен противостоять всякому преступлению, это ведь просто в порядке вещей. Не такой тут порядок, а более близкий к реальности. Шерифу не трудно избить старого охотника за наградой Англичанина Боба (Ричард Харрис). Просто совершив преступление, как ему кажется, он превратит другое. А поймав отказавшегося от нехороших поступков Нэда Логана (Морган Фримен) шериф желает посчитаться с самим Уильямом Манни.

Неважно, сколько преступлений совершил этот седеющий человек. И сколько он готов совершить. Да, некоторые не могут его простить, но в них говорит настоящий ужас. Потому что они сами преступники, которых есть за что покарать. А Уильям Манни? Он собственной тяжестью на сердце и печалью в глазах вымаливает себе прощенье. Живущий в уединении, воплощённый великолепным Клинтом Иствудом, персонаж настолько успевает полюбиться, что, когда он отправляется в темноту ночи, неподдельно переживаешь — вдруг найдётся кто-то, способный выстрелить ему в спину. Но нет, живи дальше, Уильям Манни, стой с печалью над могилой супруги и жди, жди своего прощения. Когда-нибудь ты его получишь.

10 из 10 [Может, вернутся ещё вестерны в большом количестве, но всё равно «Непрощённый» сравним с намытой в речке золотой россыпью]

Уильям Манни — бывший бандит, убийца женщин и детей. А ныне он семьянин, оставшийся один после смерти жены, которая, казалось бы, поставила своей добротой его на путь истинный. Он же фермер, столь неудачно ведущий хозяйство, что залезает в долги и живет в нищете и болезни. Однако ему предлагают вернуться к былому ремеслу, чтобы отомстить ковбоям, порезавшим проститутку в городе, где хозяйничает шериф по прозвищу Малыш Билл. Его компаньонами становятся совсем молодой парень, вроде бы тоже убийца… как он говорит, 5-х человек и старый приятель Нэд…

Как же жестоко отомстил Клинт Иствуд жанру, которому обязан едва ли не всей своей карьерой! Впрочем, это было даже несложно сделать. Стоило лишь отказаться в киноистории Дикого Запада от эстетизации насилия, отказаться от героизации и всего делов. Для этого, правда, понадобилось хорошо знать жанр и придумать историю, которая иначе раскрыла бы этот период американской истории.

Во-первых, разрушается главное противостояние классических вестернов — положительный герой исчезает в принципе. Надежды на это противостояние умирают уже по ходу фильма. И здесь Иствуд отдает дань уважения Серджио Леоне, который тоже создает слегка циничного, ироничного, но обаятельного Человека без имени. Правда, Иствуду присуща отнюдь не ирония, а нарочитая серьезность, которая может показаться даже картонностью, перетекающей в пародийность.

Во-вторых, и в этом Иствуд идет дальше Леоне и начисто разрушает его, герои (будь то положительные или отрицательные) неэстетичны. Например, в первых же эпизодах разрушается образ Англичанина (убийцу-эстета) как ловкого и элегантного убийцы — он доводится практически до свинского состояния. По ходу повествования эту линию реализует герой Джина Хэкмена (Малыш Билл), берущий на себя роль иронизирующего над героикой и эстетикой ковбойства. И как бы в утверждение и одновременно в опровержение этой линии (потому как выглядит он не смешно, а жалко) возникает Уильям Манни — человек, который не соответствует своей легенде жестокого и непобедимого убийцы: он по несколько минут экранного времени взбирается на лошадь, с трудом взводит курок, отвратительно стреляет из винтовки, да и вообще плохо стреляет (это для ковбоя-то!).

Если в классических вестернах типа «Великолепной семерки» (хотя в ней есть некие намеки на «Непрощенного») стрельба становится соревнованием в ловкости, а в вестернах Леоне она становится кратким и взрывным эпизодом после долгой игры в гляделки, то в «Непрощенном» такого соревнования нет в принципе — есть только жертва и убийца. В этом смысле замечательны два эпизода с Хэкманом, где он дважды предлагает Англичанину Бобу такого рода соревнование и в обоих случаях образуется обманка, ибо они спланированы по принципу хозяин-жертва (то бишь волюнтаризм). Окончательно «добивается» прежний ковбой признанием, что «я был постоянно пьян». Кроме того, атрибуты вестерна в форме кобуры, сбруи, шляпы становятся ненужными. Недаром, тот же Манни, теряя шляпу, не особо беспокоится о ее отсутствии. Наконец, отношение к оружию — оно уже не является нормальным атрибутом, а является атрибутом исключительным. это в том смысле, что есть стереотип, согласно которому, ковбой спит с оружием и всегда готов к выстрелу. Этот стереотип в «Непрощенном» исчезает начисто. И тем самым окончательно разрушается эстетика оружия и насилия, с ним связанного.

В-третьих, и это уже не формальное отличие, а кардинально идеологическое, вестерн из пространства свободы превращается в пространство судьбы и иной морали. В некотором смысле почти весь предыдущий вестерн строился на том, что Дикий Запад — это территория, где действуют свободные люди, где свободное добро побеждает свободное зло. Оружие становится силой утверждения добра и защиты его от зла (кстати, заодно это и дань Конституции США, закрепляющей право на ношение оружия для защиты). Такова фабула классических вестернов, даже самых гениальных (например, «В полдень» Циннеманна). Иствуд противопоставляет ей свою излюбленную тему судьбы и бессмысленности борьбы с нею. Рожденный стрелять (Манни) пахать не может. А умение взвести курок и убить человека становится не результатом тренировки, а предопределенностью, с чем практически бессмысленно бороться. Недаром, «герой» в финале заявляет: «Когда я убиваю, мне всегда везет». Или (отнюдь не иронизирую) глубокомысленный диалог Хэкмена и Иствуда: «Я не заслуживаю смерти, я строил дом!» — «В данный момент это не имеет значения!». Самая примитивная трактовка заключается во внеисторичности Дикого Запада — стрелки-ковбои не исторические фигуры, созидающие Америку, а ее разрушители. Недаром ссылка на время почти ни к месту пристегнута в начале, и не появляется в финальных титрах. И если на протяжении фильма утверждается противостояние ценностей (справедливое возмездие за поругание поруганных (падших) женщин!) и антиценностей (условное зло в лице Малыша Билла, утверждающего железной рукой власть и закон, но не справедливость, в городе), то финал расставляет все по своим местам — зло побеждается злом еще большим, почти инфернальным. Вестерн становится пространством имморализма и архаики (мотив мести).

А то, что старина Клинт разрушает каноны сознательно, да еще претендует и на истину в последней инстанции, демонстрирует включенный в действие биограф, который должен создать мифологию Дикого Запада и даже делает это дважды — сначала с Англичанином Бобом, затем с Малышом Биллом. Но с Манни у него это не получается, ибо эта привилегия досталась Клинту Иствуду, намекнувшему таким образом на лживость всей предыдущей истории Дикого Запада. Отсюда внимание к деталям — ненадежность оружия (осечки, огненные вспышки при выстрелах и другие «косяки» пистолетов), отсутствие перестрелок (о чем уже сказано выше), нищета «городского» пейзажа и т. п., что усиливает реализм.

Думается, если все вышеизложенное верно, то не нужно лишний раз пояснять, почему вестерн Клинта Иствуда зовут антивестерном или же вестерном, после которого вестерны стало снимать невозможно?

10 из 10

1991 год, в состав пятого студийного альбома группы «Metallica» вошла песня «The Unforgiven». 1992 год, мир увидел оскароносный фильм Клинта Иствуда — «Unforgiven».

Кроме хронологического соседства и общего название, между этими произведениями нет связи. Хотя при желании в тексте песни можно найти немного общего с сюжетом фильма. Но что действительно их объединяет — это признание, проверенное годами. Вот уже два десятка лет поклонники со всего мира не устают восхищаться этими творениями, которые смело можно назвать классическими. Именно поэтому в заглавии рецензии я использовал первую строчку песни «The Unforgiven». Кроме того, эта песня по духу в полной мере соответствует фильму. Фильму, который смело можно назвать гениальным! Нет смысла в тысячный раз описывать его достоинства. И тем более нет смыла все это перечитывать. После восторженных отзывов Вас может разочаровать плавное течение фильма и отсутствие динамики. Но «Непрощенный» относится к кинематографу такого уровня, что его величие осознается не сразу, поэтому запаситесь терпением. И Вы не пожалеете.

Если продолжить параллели с другими премьерами 1991 года, хочется остановиться на сходстве Уильяма Мунни с главным героем фильма «Терминатор 2». Серьезно. Очень немногословен, ориентирован на цель, хладнокровен, спокойно воспринимает смерть. Даже фразы у них похожие есть.

«Кто хочет жить — уходите через черный ход». — Уильям Мунни.
«Пойдем со мной, если хочешь жить». — Терминатор Т-800.

Кстати говоря, диалоги в этом фильме очень сильные. Некоторые фразы врезаются в память надолго: «Я угадал с порядком, но мне вообще везет, когда я убиваю людей».

В «Непрощенном» нет хороших и плохих, нет добра и зла, так же как и отсутствуют нравоучения. Очень иронично было обыграно восприятие Уильямом Мунни законов кармы. Он верит в то, что животные могут мстить ему за прошлые издевательства над их собратьями. Но в то же время не воспринимает всерьез рассуждения Кида и Малыша Билли о справедливости убийства и смерти.

Жизнь — суровая штука. Можно очень сильно разочароваться, строя: планы на будущее, дом, свою систему ценностей или справедливость. Очень показательными в этом плане являются финальные события в баре. Перестрелка, диалоги, атмосфера. Это неподражаемо!

-Увидимся в аду Уильям Мунни!
-Да.

10 из 10

Отличный вестерн в лучших традициях жанра, снял Клинт Иствуд с самим собой в одной из главных ролей. Здесь ковбои не просто так скачут туда-сюда и убивают всё, что шевелится ради денег и выпивки (хотя это тут тоже есть). Здесь интересная история, даже несколько историй, но всё сводится к тому, что даже у ковбоев-убийц есть своеобразное благородство, честь и негласные законы. Как настоящий вестерн, фильм идет около двух с чем-то часов, но оно того стоит, незаметно всё прошло. Актерский состав прекрасный: Джин Хэкмен, Морган Фриман, Фрэнсис Фишер, Ричард Харрис, ну и сам Клинт Иствуд. Картинка живая, атмосфера, что надо, музыка тоже в тему. Хороший, качественный фильм.

4 Оскара, 3 из них по главным номинациям. Наверняка многие спросят: «За что? Что есть в данном вестерне вечного ковбоя Голливуда, чего нет в «Запахе женщины»?» И, возможно, они будут правы, говоря что фильм Мартина Бреста на порядок сильнее «очередного» вестерна старика Клинта.

Однако, академики, видимо, решили отдать должное Иствуду за попытку возрождения национального жанра, за то, что он сумел по-новому взглянуть на тему Дикого Запада.

Вспоминая предыдущие вестерны с Иствудом — триллогию Серджио Леоне, «Два мула для сестры Сары», «Джо Кида», «Всадника с высоких равнин» нужно отметить, что герои Клинта почти никогда не были строго положительными героями, то есть не занимались размахиванием американского флага и не толкали пафосные до тошноты речи, как это делает большинство героев современных голливудских блокбастеров. Его героем ничего не стоит обмануть партнера (как в случае с Туко в «Хорошем, плохом, злом») или сделать жителей маленького городка марионетками в своих руках ("Всадник с высоких равнин»), беря при этом с них плату за защиту. Поэтому закономерен тот факт, что вестерны Леоне сделали Иствуд популярным лишь в Европе.

Несмотря на то, что данные фильмы имели некоторый успех и в Штатах, Человек без имени шел вразрез с их излюбленным образом положительного героя, подобного Джону Уэйну. Поэтому полноценной звездой у себя на родине Иствуд стал лишь после «Грязного Гарри».

Надо сказать, что для меня «Непрощенный» — это один из тех фильмов, который мне удалось по-настоящему оценить только после его просмотра. Вроде вялое и банальное развитие действия на протяжении всего экранного времени. Однако уже затем начинаешь вспоминать атмосферу фильма, поведение персонажей, каждый из которых является неоднозначной фигурой и у каждого есть свои жизненные позиции. Что характерно, в «Непрощенном» практически нет ни одного положительного персонажа.

Возьмем, например, героев Иствуда и Фримена. Люди, которым хватило сил завязать с прошлым и покаяться за свои грехи, однако, когда по ходу фильма рассказывается, как в молодости они взрывали поезда, убивая всех, включая детей, отношение к ним формируется противоречивое. Или взять простиуток, которые хотят отомстить отморозку, порезавшему одну из них, но при этом вместе с ним заказывают второго ковбоя, который вообще был не приделах.

Уильям Мунни является, на мой взгляд, лучшей ролью Клинта Иствуда. Он отлично раскрыл характер человека, у которого нет желания возвращаться к своему прошлому, но вынужденому это сделать из-за бедственного положения своей фермы. Особенно великолепно Иствуд сыграл в сцене убийства первого ковбоя и в финале в борделе — это надо видеть!

Джин Хэкман абсолютно заслуженно получил Оскара за блестящее исполнение роли шерифа Маленького Билла. С одной стороны этот персонаж — настоящий подонок, который имея должность служителя закона, на этот самый закон наплевал с высокой колокольни, но с другой — это достойный противник Уильяма Мунни, который даже находясь под прицелом своего опонента готов приказать своим людям стрелять на поражения, понимая, что сам при этом окажется покойником (Хэкман в этом эпизоде гениален!).

Морган Фримен как обычно хорош в роли бывшего наемного убийцы Неда Логана, но я соглашусь с предыдущими отзывами, что эта роль является данью политкорректности, без которой сейчас в Голливуде режиссерам и сценаристам и шагу сделать нельзя.

Еще понравился Ричард Харрис в небольшой роли Британца Боба.

Успех «Непрощенного» в 90-е годы вновь задал моду на вестерны, однако кассовый провалы «Уайта Эрпа» и «Быстрого и мертвого» показали, что Иствуд смог лишь отсрочить смерть жанра, но не возродить его. Как показала практика, героям Иствуда, как, впрочем, и другим героям жанра экшн (Шварценеггер, Сталлоне и т. д.), к большому сожалению, среди массового зрителя нового века не оказалось места.
Оценка «Непрощенному»:

9 из 10

«Непрощённый» — это обратная сторона вестерна. Если угодно, обратная сторона «Хорошего, плохого, злого». Он лишён той картинной морали — «вот этот хороший, потому что стреляет в бандитов, а этот плохой, потому что «грабит, убивает и охотится за хорошим». На здешних героев нельзя навесить однозначную бирку злодейства или доброты. Например, шериф — он хороший или плохой? С одной стороны, он старается блюсти закон и порядок, строит домик и вообще выглядит как образцово-показательный блюститель порядка. С другой, назвать его апологетом доброты и справедливости никак нельзя. А сам Уильям Мэнни — он какой? А его друг? А молодой напарник? Прямого ответа дать невозможно.

Все классические для вестернов модели перевёрнуты с ног на голову. Роль прекрасной дамы, за которую обычно сражаются герои подобных фильмов играет изуродованная порезами проститутка. Вместо молодого, поджарого обаятельного убийцы перед нами предстаёт медлительный, уже где-то даже неуклюжий старик. Иствуд как режиссёр даже где-то посмеивается, хотя и горько, над теми героями, которых ему приходилось играть в молодости — см. диалог, вынесенный в заголовок.

«Непрощённый» — это воплощение всего того, чего практически никогда не было в жанре — по-настоящему живых персонажей (даже Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид отдают картоном) и реализма.

Ну и, наконец, Иствуд взял на себя ответственность сочинить настоящую притчу о грехе и прощении. А точнее непрощении. И все те Оскары, что были получены этим фильмом действительно того стоят.

10 из 10

Этот фильм из разряда обязательных к просмотру. Мне сейчас очень трудно подобрать слова, что бы описать эмоции, вызванные сеим произведением. В 92 году Иствуду удалось сотворить некий памятник всему жанру вестерн. «Непрощенный» подвел итог всей эпохи дикого запада. С тех пор если и снимали «вестерны», то они ни к чёрту не годились.

Вообще, перефразирую известную цитату и скажу, что в этом мире существует два типа вестернов, мой друг: с Клинтом Иствудом, и без него (!). Ну может отдельно еще взять фильмы Серджио Леоне без этого актера (две следующих после «долларовой» трилогии режиссёрских работы и продюсерский фильм, а именно «Меня зовут никто» 1973 года). А когда Клинт выступает в качестве актера и, еще важнее, режиссёра (!), плюс автором заглавной музыкальной темы, то пройти мимо подобной картины будет непоправимой ошибкой.

Что особенного? спросите вы… всё. Каждая мелочь, каждая вылетевшая из ствола пуля, каждый выпитый глоток виски, каждый персонаж колоритен и уникален по своему. Так же оригинален сюжет и сама концепция событий. Т. е. обычно ковбои предстают на экранах неуязвимыми, бесстрашными стрелками, палящими направо и налево. Настолько быстрыми и точными, что попасть в муху на скорости для них не проблема. Здесь же мы видим ушедших на пенсию, еле подвижных стариков (Иствуд и Фриман), один из которых рассыпается на ходу и паршиво стреляет из винтовки, а другой не может убивать из-за угрызений совести. Третий вообще полуслепой, выпендривающиеся шкет, не убивший и мухи за всю свою жалкую и пока недолгую жизнь. А чего только стоит тщеславный «англичанин Боб». Этот надменный старик, так презренно относящийся к жалким людишкам, получил «урок» от Малыша Билла. И несмотря на это продолжал гнуть свою линию, покидая небольшой городишка «Биг Виски».

И отдельных аплодисментов заслуживает Джин Хэкмен, сыгравший шерифа, «Малыша Билла». Представитель закона и в то же время жестокий палач, быстрый стрелок и паршивый плотник одновременно. Разоблачитель лжи Боба и поддавшиеся искушению славы. Словом, не всегда понимаешь, заслуживает он пули или нет. Хэкмен вполне справедливо получил Оскар за свою роль.

Несмотря на спокойное повествование событий, фильм держит в напряжении все 2 часа. Чего только стоят сцены, когда Билл изымал оружие у гостей городка. Это высшее мастерство, так поставить картину, чтоб без единого выстрела приковывать зрителей к экрану. Но перестрелки конечно же присутствуют. Может их и не так много как в среднестатистическом вестерне, но зато каждый выстрел в «Непрощенном» имеет значение и делает кино особенным. Клинт Иствуд заслуженно получил Оскар за режиссуру и лучший фильм.

Немного о значении. Как то раз я услышал, что «Гран Торино» это Грязный Гарри на пенсии. Доля правды в этом есть. Так вот, по аналогии. «Непрощенный» это Блондинчик в отставке. В хорошем смысле. Когда Уилльям Манни хоронил свою жену в кадре, тем самым Иствуд прощался с эпохой вестерна, который утратил свою популярность, но остался в сердцах многих киноманов. А после финальных титров я чуть не расплакался. «Посвящается Серджио и Дону». Вот что значит уважение и признательность. Благодаря этим режиссёрам, Иствуд и обрел невероятную популярность. А так же немалому научился, что пригодилось ему в качестве кинопостановщика.

10 из 10

Заслуженная оценка шедевру с большой буквы. Фильм на вес золота.

Сказать честно, моё ощущение после данного фильма было таким, (надеюсь, это не прозвучит слишком помпезно) что всё время до этого дня я была Скофилдом Кидом. Да что уж там, все любители вестернов, боевиков, детективов и подобного были им в какой-то степени. Мы все (по крайней мере, половина то уж точно) считаем, что когда главный герой на экране, попивая виски из бутылки и очаровательно ухмыляясь, между делом отстреливает плохих парней — это круто. Режиссеры приучили нас, что у «самого обаятельного и привлекательного» героя, будь он хоть самым последним убийцей, не бывает душевных терзаний. Ведь он сражается с «плохишами». И всё у него всегда идёт как по маслу, и стреляет он, не промахиваясь, и друзья с ним идут до конца, и на лошадь он, уж конечно, запрыгивает с первого раза.

Мы как тот прилипала-писатель любим слушать байки про крутых парней. Любим смотреть со стороны. И в следствии этого мнение обо всём имеем весьма искаженное.

Этот фильм был словно ведро ледяной воды, опрокинутое на голову, которое привело меня в чувства. Заставило посмотреть на мир без прикрас (быть может, слепота Кида — тоже неслучайна, ведь только слепой может увидеть в убийствах что-то привлекательное).

Казалось, будто Клинту Исвуду, прославившемуся своими ролями очаровательных хладнокровных убийц (странно звучит, не правда ли?), надоел весь этот балаган и он наконец решил встряхнуть нас хорошенько и сказать: «Очнитесь! Вся эта ковбойская «романтика» на проверку — сплошная чернуха!».

Это только в фильмах победитель гордо уезжает в закат. «Непрощённый» — тоже, безусловно, фильм, но в нём «победитель» обречен жить со своими «победами», более того, он обречён на эти «победы», каждая из которых не раз будет являться к нему с изуродованным, кишащим червями лицом…

Это очень тяжёлый фильм, и если смотреть его я начинала в приподнятом настроении, предвкушая 2 часа лихого ковбойского экшена, то начиная с середины, походу того, как троица приступила к осуществлению своего плана, смотреть становилось всё тяжелее. Финальная же сцена пробудила во мне чувства печали и отвращения, настолько реалистичным мне показалось происходящее и настолько неожиданными оказалось душевное уродство и убогость главного героя.

Фильм стоит и просмотра, и осмысления.

Поэтому, твёрдая десятка.

Если бы была в мире награда «за лучший вестерн во веки веков» то сверкать бы ей на груди «Непрощённого». Это не пустые слова. Это констатация факта. Даже больше — аксиома, т. е. доказательств не нужно.

Те кто видел этот фильм, кто понял то, что хотел донести до человечества Клинт Иствуд поймут меня. Те же кто думал что увидят ковбойскую стрелялку вроде «Быстрого и мёртвого» и не получив пары центнеров горячего свинца за полчаса уйдут разочарованными, не получив развлечения.

Фильм смотрел много раз, но уже после первого просмотра понял, что навряд ли мне доведется увидеть столь совершенно поставленный фильм о Диком Западе. Этот мир, мир ковбоев и индейцев канул в Лету более ста лет назад, и воспроизвести его на киноэкране на 100% никому не под силу, реалии другие и люди другие, это правило пока ещё не нарушенное.

Но из любого правила бывает исключение. В данном случае имя исключения — КЛИНТ ИСТВУД, человек и гений в одной ипостаси. Его Дикий Запад может и не на 100%, но на 99% достоверен (ИМХО).

Может это парадокс, но в фильме нет абсолютного зла или злодея, в отличие от других вестернов ("Быстрый и Мёртвый» например). Есть суровые люди в суровых обстоятельствах, просто некоторые из них иногда срываются и shit happens. Это касается и пары ковбоев из борделя, из-за которых каша и заварилась.

Это же касается и шерифа, Малыша Билла, которого многие считают чуть ли не местным дьяволом, а вот мне кажется нет. Чего он хочет больше всего — превратить свой городок в островок мира и покоя. Он в этотом городке дом строит, он не хочет видеть в нём виселиц, убийц, стрелков и всего того бардака, который творится в США после гражданской войны. Да, он часто перегибает палку и однажды она ломается и приходит тот, кого он менее всего хочет видеть в своём искусственном оазисе порядка — не просто быстрого и меткого стрелка, этих Малыш Билл не особо опасался — хладнокровного, безжалостного мстителя Уильяма Мэнни, который ни в чём самому шерифу не уступит.

Не хочу раскрывать сюжетные перипетии фильма, чтобы не портить впечатления тем, кому ещё предстоит впервые ознакомиться с этим фильмом. Смотрите обязательно, пока ещё вестерна лучше «Непрощённого» нет.

P.S. Бошам, писатель, по моему самый отталкивающий персонаж, производит впечатление трусливого паразита, ему всё равно о ком и как писать, лишь бы читателей обрадовать и денег срубить.

Как выстрел в яблочко

10 из 10

Актер и режиссер Клинт Иствуд, возможно, один из самых опытных художников фильмов о Диком Западе, «Непрощенный» получил безусловно заслуженный Оскар 1992 года!

Что касается фильма, главный персонаж Уильям Манни (Клинт Иствуд), бывший бандит который сейчас живет мирной жизнью, как фермер со своими двумя детьми. Однако, жизнь трудна для семьи Манни, а после смерти его жены они сталкивается с финансовыми проблемами. Он борется со своими желаниями, чтит память жены и пытается прокормить своих детей, но истинная природа убийцы все же пытается вырваться наружу.

Моральная двусмысленность сплошняком пронизывает фильм, который не имеет легкой резолюции и нет обычно четкого разграничения между добром и злом.

Можно сказать, что «Непрощенный» — это фильм-исследование о том, сколько стоит жизнь. Иногда она не стоит ничего, а иногда она обходится слишком дорого.

«Непрощенный», возможно, один из величайший триумфов Клинта Иствуда в качестве актера и режиссера, и возможно один из самых мощных фильмов 90-х годов. Настоящий триумф изучения важных аспектов морали.

8 из 10