Лисбет Саландер находится под неусыпным наблюдением в отделении интенсивной терапии шведской городской больницы. Она борется за жизнь и не только в физическом смысле: когда она почувствует себя достаточно хорошо, ей предстоит предстать перед судом по обвинению в трех убийствах и в покушении еще на одно. С помощью своего друга, журналиста Микаэля Блумквиста, она должна будет доказать свою невиновность и опознать продажных политиканов, из-за злоупотреблений которых страдают простые люди. А со своей стороны она готовится отомстить человеку, который пробовал убить ее и правительственным учреждениям, которые почти разрушили ее жизнь. Когда-то она была жертвой. Теперь Лисбет Саландер готова ответить ударом на удар.
Вот и завершилась трилогия о журналисте Микаэле Блумквисте и эпатажной хакереше Лисбет Саландер. Прискорбно, но Стиг Ларссон так и не узнал, какой бешенной популярностью пользуются его книги и экранизации по ним. Мало того, Ларссон даже не увидел собственные произведения в печати. Если бы он был жив, не сомневаюсь, что на волне популярности «Девушки, которая…» он помимо основных трех произведений написал бы еще несколько. Но мы имеем то, что имеем, и продолжения трилогии уже не будет.
Третья часть фильма получилась лучше, чем вторая и хуже чем первая. Сбивает с толку обилие персонажей с характерными шведскими именами. Я только к середине фильма разобрался, кто из героев плохой, а кто хороший, а запомнить имена и вовсе нереально. Просмотр третьей части невозможен без просмотра первых двух, связь между картинами огромная, и все три части в итоге составляют общую картину. Вообще «Девушку» вполне можно рассматривать как мини-сериал, настолько фильмы взаимосвязаны.
Сценарий формируется из первых двух фильмов — у Лисбет проблемы, и ей не только нужно доказать свою психическую адекватность, но и добиваться оправдания суда. А в это время Блумквист ищет доказательства преступной деятельности группы политиков, и заодно помогает Лисбет восстановить свое честное имя.
Фильм определенно понравится любителям творчества Ларссона, им быстрее разберутся кто есть кто и поймут идею фильма. Тем, кто фильм не читал, надо смотреть внимательно, не отключать мозги, иначе есть риск вообще не понять кто и что.
Первая часть не ахти какая. Кто не видел, можно и не смотреть, ничего не теряется. Темы в ней нудные и никак не новые: маньячество, евреи и нацисты — дикая смесь, явно сделанная из коммерческих соображений писателем Стье Ларссоном, чей первый роман и называется «Мужчины, которые ненавидят женщин».
Вторая часть уже повеселее. С темами из первой части разобрались, и на первый план выходит зловещая фигура российского гражданина, теперь уже бывшего, Александра Салашенко, когда-то служившего офицером в ГРУ и еще в 1970х годах наладившего связи с политиками и людьми из SAPO, шведская секретная служба, с которыми обделывались в последующие годы грязные делишки, связанные с торговлей оружием, наркотиками и секс-рабынями из восточной Европы. Мы узнаем здесь, какой это мерзкий тип, по кликухе Сала. Так мало того, он оказывается и отец героини, которая к нему, мягко говоря, не испытывает родственной любви и привязанности. А за что любить такого человека, который избивал мать Лисбет, а дочь поместил в психбольницу в возрасте 12 лет, где она провела как в заточении несколько лет. Оттуда ей приклеили ярлык параноидальной шизофренички, которая может представлять определенную угрозу для социума. После долгой разлуки, они наконец-то встретились — отец и дочь, в самом конце второй части.
В начале третьей части и отца, и дочь увозят в реанимацию: вот какая бывает родственная любовь с неожиданными поворотами. Тут же нам в сочных подробностях покажут трепанацию черепа Лисбет, чтобы достать из головы ее застрявшую в мозгах пулю. Но параллельно с этой девочкой живет и работает журналист и владелец журнала Мике Блумквист, чья задача — дать публике что-нить эдакое, да эксклюзивное, да остросоциальное. И вот они как два героя в параллельных линиях, которые порой пересекаются, при этом разрабатывая общие темы. А козлов-политиканов, которые ради денег идут на грязные дела и делишки, и в Швеции хватает. Но, в отличие от России, там пресса хоть более-менее свободна, и она может критиковать свою власть. Более того, если власть себя осквернила, её неминуемо ждет возмездие, даже спустя многие годы. Всё-таки народ, живущий в Швеции, борется за свои права и свободу, хотя бы на уровне масс-медиа. А что девушка с ирокезом? Она самый главный неформальный борец, и такую не сломать, такую можно только убить. За что мои респект и уважуха.
Звуковая дорожка, никого не слушайте, всегда в тему и никаких к ней претензий нет. Это можно сказать и про операторскую работу. В целом и общем — фильм порадовал.
А что касаемо Нооми Норен, то ее биологический отец был испанским певцом, а мать шведской актрисой. Когда же Нооми вышла замуж за актера Ола Рапаса, то, соответственно, поменяла фамилию на мужнину. И сейчас у них подрастает один сынок.
Итак, меня настолько зацепила экранизация первой части трилогии «Миллениум», что я не замедлила ознакомиться с двумя остальными. Что сказать? В принципе, не пожалела ни на секунду. Рецензию к «Девушке, которая играла с огнём» (т. е. 2-й части трилогии) писать не стала, сразу приступаю к третьей.
Но о второй, пожалуй, стоит обмолвиться парой слов. Почти вся она посвящена именно Лисбет Саландер, второго центрального персонажа — журналиста «Миллениума» Микаэля Блумквиста — там достаточно мало. Порадовало солидное количество действия, экшена. Лисбет ищет, расследует, попадает под подозрение аж в трёх убийствах, уходит от погони, дерётся и вообще доказывает всем, что она далеко не беспомощная кисейная барышня. В конце концов она находит своего отца (кстати, некогда сотрудника советских спецслужб) Александра Салашенко, и эта встреча, учитывая их прежние взаимоотношения, не сулит ничего хорошего… и приводит многострадальную хакершу-неформалку в больницу, после которой ей светит — нетрудно догадаться — скамья подсудимых.
… Ну а «Воздушный замок, что был взорван» (таково оригинальное наименование третьей части трилогии) продолжает повествование. В нём не так уж много экшена, всё больше «кабинетного действа». Показана работа персонажей-аналитиков (Микаэля, его коллеги и заодно любовницы Эрики и сестры Анники, она же адвокат Лисбет) над спасением фрекен Саландер. Мне, как юристу по образованию, было интересно всему этому внимать, хотя иногда в голове случались завихрения (каюсь) от обилия лиц, задействованных в этом очень запутанном деле.
Кульминация — суд. И — ликуй, справедливость! Лисбет удалось доказать невиновность и вернуть дееспособность. А как изящно она дала сдачи за «всё хорошее» своему, как казалось, непобедимому брату Нидерману. Меня не может не восхищать эта героиня. Отдельный респект Нуми Рапас, так талантливо и эмоционально передавшей чувства и переживания своей Лисбет (несмотря на то, что Саландер — типичный интроверт, замкнутый донельзя! Но этот её внутренний накал!), что нельзя было оставаться равнодушной, наблюдая за её жизнью.
Подана история по-европейски стильно, без пошлой голливудщины (несомненно, есть стоящие голливудские картины, но в данном случае я говорю о вездесущих штампах и наскучивших приёмах «фабрики грёз»).
За некоторую затянутость минус один балл. И всё же:
Политика, экономика, медицина. В наше время эти понятия все чаще ассоциируются с коррупцией, криминалом и прочими «темными делишками». Для людей, находящихся в верхах этих отраслей, кажется, нет ничего невозможного. В тех случаях, когда не помогают деньги, в дело вступают обширные связи, а так же такие действенные способы, как запугивание или даже физическое насилие вплоть до убийств. И, кажется, уже не найдется такой силы, которая была бы способна восстановить справедливость. Но ведь это не может продолжать вечно? Итак, «Девушка, которая взрывала воздушные замки», год 2009.
Неопределенность концовки второй части позволила Дэниэлу Альфредсону плавно перевести повествование в третий фильм, завершающий историю о Лисбет Саладер. Здесь дальнейшее развитие получила тема политического заговора, только начавшаяся раскрываться в «Девушке, которая играла с огнем». На сцену выходят многие крупные политические, экономические и медицинские деятели прошлого и настоящего Швеции, готовые пойти на любые ухищрения, дабы заставить Лисбет, если не замолчать навсегда, то, хотя бы отправить ее до конца дней в психиатрическую лечебницу. Во многом, в этом произведение нашло отражение современное положение вещей в нашем мире, полном грязи и беззакония. А члены так называемой секции, давшей в свое время убежище для беглого агента Залашенко, что, в свою очередь, и привело к возникновению этой сложной ситуации, стали своего рода собирательными образами людей, которые в нашей, настоящей жизни, пользуются своими полномочиями далеко не в пользу своему государству и народу, а, исключительно, в личных целях. Но, к сожалению, часто они избегают наказания, выходя чистыми из воды. Но ничто не вечно в нашем мире, и эта история о том, что справедливость рано или поздно восторжествует.
Но даже не это является здесь основополагающей идеей. В первую очередь это история жизни и борьбы одного человека, слабого физически и практически не защищенного социально и конституционно, но безграничного сильного морально и духовно. Это история Лисбет Саландер. Еще в детстве жизнь нанесла ей несколько сильнейших ударов, кардинально изменивших ее жизнь. Постоянное насилие над матерью со стороны отца, социальные и федеральные органы, не верящие ни одному слову маленькой девочки, далеко «нетрадиционные» методы лечения доктора Телебориана — все эти события погрузили Лисбет в своей собственный замкнутый мир, в котором безгранично властвовала ненависть ко всем представителям мужского пола. И ее внешний облик, это не проявление расстройств психики или отражение внутреннего мира. Скорее, наоборот, это своего рода защитная стена, скрывающая ее душу от внешнего мира, и отталкивающая любопытных. И это выражение протеста, ибо все жизненные трудности не сломили ее, но сделали намного сильнее. И уже никакое моральное давление и даже физическое насилие не способны сломать ее.
Именно такой она и предстает перед нами в первом фильме. Неприступная, замкнутая, недоверчивая. И только лишь третий фильм, на мой взгляд, раскрывает ее истинную сущность обычного человека, слабой женщины, которой хочется всего лишь забыть свое страшное прошлое и жить обычной спокойной жизнью. В особенности ярко это отражено в одной из сцен, когда Лисбет и Анника сидят в машине после одного из первых удачно законченных слушаний по делу Лисбет. И в наступившей тишине, этот взгляд Лисбет, кажется, что это и первый настоящий вздох облегчения, и безмерная благодарность Аннике и всем тем, кто помогал ей в самые трудные минуты ее жизни.
После потрясающего по своей атмосфере первого фильма, «Девушка, которая играла с огнем» казался уже не таким ярким и впечатляющим. Но третья часть, объединяющая в себе многие сюжетные нити двух прошлых картин, по накалу страстей и уровню драматизма стала самым настоящим, ярким и безмерно эмоциональным финалом, достойным всей истории. В первую очередь это заслуга Стига Ларссона, родившего в своей голове такой сложный, мрачный и запутанный мир политических интриг и криминального бизнеса. Это заслуга и Дэниэла Альфредсона, сумевшего предельно осторожно и профессионально перенести историю на экран. Здесь нет большого количества ярких сцен, зрелищных спецэффектов. Но динамика фильма ощущается практически в каждом кадре. Сама манера повествования, превращающая большую часть фильма в судебное разбирательство, в котором в непримиримом бою сошлись представители верхушки власти и Лисбет Саландер и те немногие ее союзники, готовые на многое, дабы восторжествовала справедливость. И эта тонкая балансировка между выступлениями защиты и обвинения, когда, кажется, что чаша весов вот-вот готова склониться в ту или иную сторону. Нервы напряжены до предела, эмоции готовы выплеснуться наружу. Да, эта не та атмосфера, что была в первом фильме, но она нисколько ей не уступает. Когда кажется, что ты переживаешь за героев не меньше чем они сами — это чувство непередаваемо и бесценно.
И это, конечно же, Нуми Рапас. Актриса, создавшая образ Лисбет Саландер, буквально прожившая с ней всю ее жизнь, почувствовавшая всю ее боль и ненависть. Ее игра, готовность к постоянным перевоплощениям от обычной девушки в спортивном костюме, до неприступного бунтарного «подростка» с ирокезом, ботинками на огромной подошве и в кожаной одежде. Мое почтение и уважение к ней безгранично. Очень сильная и яркая актриса. Каждый актер, каждая актриса здесь приложили максимум сил для воплощения своих героев на экране. Но это, все-таки, скорее сольный номер Нуми Рапас.
И это сольный номер Лисбет Саландер. Бесконечно сильной и стойкой девушки. Это путь ее становления и просветления. Ибо, как мне кажется, для нее все-таки забрезжил впереди рассвет огромных изменений в ее жизни. Она одержала очень значимую и важную победу над собой и окружающим миром. Те, кого она ненавидела и презирала с детства, представители мужского пола, они боролись за ее свободу и за ее права. Она, наконец, стала обретать доверие к ним, что особенно ярко проявилось в ее отношении к Микаэлю и Андерсу, ее лечащему врачу. А те, кто шли против нее, были повержены и разбиты. Месть ее свершилась. Девочка, которая с самого детства была склонна играть с огнем. Девушка, которая была склонна разрушать чужие мечты и надежды «темных» деятелей мира сего. Взрывать их воздушные замки.
Заключительная часть трилогии «Миллениум» оказалась, по моему мнению, самой лучшей частью всей истории. Несмотря на то, что Дэниел Альфредсон снял и третью часть, режиссерский стиль стал более четким, операторская работа Питера Мокросински не грешит постоянной тряской камеры(во второй части этого было предостаточно, а потому слегка раздражало), а сюжет не перегружен и зритель наконец узнает все, что так долго скрывалось. Правда, по жанру «Девушка, которая взрывала воздушные замки» близка к судебной драме, снятой в лучших традициях Алана Пакулы.
Актерская игра в заключительной части на высшем уровне. Пройдя через настоящий ад, Лизбет сильно изменилась и Нуми Рапас смогла передать все душевные метаморфозы своего персонажа. Последняя часть трилогии полна прежнего психологизма и внимания к деталям, раскрывающим суть происходящего, чему способствует мягкая режиссура, играющая на нюансах. Все персонажи, так или иначе причинившие боль Лизбет, в последнем фильме получают по заслугам, а потому это самая светлая часть трилогии, полная оптимизма.
«Девушка, которая взрывала воздушные замки» — самая близкая к книге экранизация, а потому смотреть ее вдвойне интересно даже зрителям, незнакомым с приозведениями Стига Ларссона. Несмотря на длинный хронометраж, фильм легко смотрится и надолго запоминается.
Миллениум: Девушка, Которая Взрывала Воздушные Замки
Очень не редко, создатели сильно рискуют выпуском начала грядущего сериала. Вот только успех проекта, позволяет развернуть его в направлении полного сериала. Что мы и видим тут. Оригинальная лента поставленная режиссером Нильсом Арденом Оплевом, стала настоящей сенсацией и хитом. Что позволило создателям продать права на римейк кинематографистам других стран и снять две остальные части из книжной трилогии Стига Ларссона. Если первый фильм был настоящим детективом, то с назначением Дэниэла Альфредсона на пост режиссера, франшиза явно потеряла свою изюминку и скатилась до уровня обычного триллера. Нельзя сказать, что Дэниэл снял нечто кошмарное. Просто до уровня шикарной первой части, фильму далеко и люди читавшие трилогию Ларссона (в том числе и я), явно скажут, что при желании, можно было бы снять нечто лучше.
Отсюда и создаётся ощущение, что местами Альфредсона одолевало некоторое наплевательское безразличие к оригинальному истоку. Хотя если упустить подобные прогнозы и догадки, фильм получился лучше предыдущей части и очень даже крепкий. Дэниэл развернул на экране удивительную смесь между политическим триллером и накаленной драмой. Что позволило избежать наличия каких либо экшн сцен и при этом, что бы это никак не сказалось на динамизме картины. А тут стоит смело сказать, что картина наделена динамизмом, напряжением и скрытой зрелищности, которой так не хватало в сиквеле. Хотя при большей дозировке этих элементов, этот фильм бы явно не пострадал и как по мне, так стал бы лучше. Потому что, местами ощущается не то что бы скукота, но пустота от нескольких абсолютно пустых сцен.
Отдельные моменты сняты просто великолепно. Особенно вторая половина ленты. Где фильм демонстрировал настоящие излишки политического триллера и где казалось бы обычные сцены наблюдений, способны нагнать эдакое напряжение. Что в совокупности с роскошно снятыми судебными заседаниями, мне показалось, чем то просто великолепным. Особенно в душу запало последнее заседание. Надо было видеть лица продажного психолога и прокурора, когда сторона защиты начала демонстрировать улики, которые их компрометировали и снимали вину с Лисбет. Момент держится не только на выражении лиц героев, но и на неописуемо остром духе судебных заседаний, которым наделен фильм и огромное количество других лент на судебную тему.
Я с огромным уважением отношусь к писателям, которые заранее продумывают идею создания трилогии или квадралогии. А не пытаются через себя написать продолжение. Потому что, предыдущая книга стала бестселлером. Лишь при просмотре этой ленты мы понимаем то, насколько глубоко продумал наличие и места всех деталей Стиг Ларссон. Будь это факт изнасилования Лисбет из первой части, или же козни продажного психолога из второй части. Что позволило объединить истории всех трех лент в нечто единое и преподнести в просто убойном формате. От чего, эта книга Ларссона мне нравится более всего. Хотя бы за счет того, насколько глубоко сам Стиг и сценарист ленты Ульф Рюберг капнули в прошлое Лисбет. Что стало основой всей ленты. Вся история кружится вокруг того, что же произошло в её прошлом и что заставило её стать такой. В том числе, это объяснило и историю возникновения татуировки дракона на спине Лисбет. Таким образом, впервые из всей трилогии, на первом плане находится не сюжет, а персонажи, которым казалось бы тут отведена роль шестеренок в сложном механизме.
В этом плане, создатели отлично раскрыли не только саму Лисбет, но и других персонажей ленты. Что позволяло охотно сопереживать положительным персонажам и желать обратного отрицательным. От чего содержание картины в лице политического триллера, смотрится практически на одном дыхании и снова возвращается дух расследования, который был в первой ленте и которого не было в сиквеле. От чего, даже при отсутствии каких либо зрелищных моментов, история держалась в эдаком тонусе, динамизме и плотности. Где даже при хронометраже в два с половиной часа, не ощущалось никакие провисание, пробелы и другие дыры в истории. Скорее наоборот. В целях проставления жирной точки, создатели сделали это очень смачно. Отсюда и весь фильм создается ощущение, что журналистов журнала Миллениум убьют члены Секции, Лисбет отправят в психиатрическую лечебнику и добро не восторжествует над злом. В итоге же, финал поставил жирную точку в самой истории и предоставил открытый финал в отношениях Микаэля с Лисбет. Вот только дальнейшие повороты сюжета, зритель будет надумывать уже сам.
Микаэл Нюквист тут просто великолепен. Его персонаж получил полноценное развитие в течении всей трилогии. Отсюда если в первой ленте мы видели некую робость у Микки, то тут он предстаёт в образе поистине одержимого журналиста, которая готов рисковать жизнью ради статьи. Сыграно на эмоциях и очень сильно. Хотя в очередной раз, все актеры остаются в тени Нуми Рапас, которая в очередной раз не побоялась «изуродовать» себя ради роли. Эдакий панк стайл с ирокезом на голове, смотрелся чертовски круто и невольно создал ассоциации с обложками альбомов культовой панк группы The Exploited. Сыграла же Нуми чертовски сильно. Особенно учитывая то, что весь фильм держится на эмоциях и прошлом её героини. Остальные актеры как всегда одинаково хороши. Микке Шпрейтз же, превратил своего Нидермана тут в настоящую машину для убийств, который убивает всех на лево и на право, не испытывая даже угрызения совести.
Музыка композитора Джейкоба Грота оказалась на уровне предыдущей ленты. Где напрочь отсутствовала какая либо таинственность и детективное звучание. Что позволило развить музыку в традиционном триллер звучании. Где есть динамика, есть напряжение и плавные переходы от нервной динамики, до напряженных увертюр. В целом, редкий случай, когда музыка полностью сливается с фильмом в одну единую массу.
8 из 10
Очень динамичный, напряженный, эффектный и достаточно крепкий детективный триллер. Переплюнуть первую ленту создатели не смогли, а вот переплюнуть сиквел им удалось с легкостью. Мне фильм очень понравился и по этому, я охотно рекомендую его к вашему просмотру.
Продолжение и заключительная часть трилогии Стига Ларссона под названием «Девушка, которая взрывала воздушные замки» немного добавила в интересе к просмотру, хоть и полностью сменила направление в жанре в сторону триллера.
В фильме плавно выдвинута вперед сюжетная линия героини Нуми Рапас, которую зритель окончательно узнает в тле ее прошлого, и практически вся история фильма обволакивается вокруг нее. На этот раз главные герои пытаются разоблачить коррумпированное объединение, состоящее из высших чинов различных органов.
Учитывая вышеизложенное и ритм картины, ее смело можно отнести к разряду политических триллеров, учитывая тот факт, что сам автор книг Стиг Ларссон будучи журналистом немало времени уделял политическим вопросам и дебатам, можно предположить конечную цель его книги перед зрителем.
Хотя, режиссер Дэниэл Альфредсон очень сыро поставил на экраны работу писателя, как это и было во второй части, мы наблюдаем абсолютно блеклую экранизацию, осуществленную режиссером с неким чувством безразличия, к тому же существенно затянутую в экранном времени.
Подводя итог, можно констатировать, что экранизация трилогии Стига Ларссона состоялась, с каким результатом, это уже другой вопрос, однако теперь очередь за Дэвидом Финчером. Пока его имя афишируется только с первой книгой, но очень хочется верить, что последующие две книги потерпят лучшей удачи, чем шведские версии, даже если ими не будет заниматься сам Дэвид Финчер.
Не слишком динамичное развитие событий, не каждый сможет высидеть и оценить все происходящее. Постепенно с течением времени и продолжительности фильма, он становится интереснее. Загадочная девушка… так кто в главной роли? Речь идет о ней, но, похоже, главным героем стал корреспондент, который изо всех сил пытался ей помочь, его сестра-адвокат. Все же корреспондента мы видим чаще. И еще, роль девушки. Она, прямо-таки сказать, мизерна. Даже слов у нее совсем нет. И почему такой грозный вид и такая миниатюрность…возможно в этом фишка, ну и конечно, в татуировке. Все эти составляющие придают загадочность это самой девушке. Вот все что о ней известно, не считая все суеты вокруг нее же, характер, речь, действия — этого нет. В общем, роль предельно проста. В целом хороший фильм, не супертриллер, но семерка из десяти вполне заслужена.
«Месть — это блюдо, которое следует подавать холодным.» (с)
Недавно я, наконец, посмотрел последний фильм из трилогии «Millenium». Процесс просмотра фильмов про приключения Лисбет Саландер занял у меня довольно долгое время. Сначала я все как-то сомневался посмотреть или нет. Потом решил начать с книги. И уже через двадцать минут я не мог оторваться от чтения. Когда я прочел первую книгу, пришло время посмотреть и первый фильм из этого цикла. И вот тут я собираюсь написать чуть-чуть поподробней.
Хотя я и пишу отзыв на странице фильма «Девушка, которая взрывала воздушные замки», мне никто не мешает оценить и охарактеризовать первые два фильма в этой рецензии.
Итак, «Девушка с татуировкой дракона». Первая часть трилогии. Знакомство с героями. Абсолютная победа в жанре детектива, ибо настолько крепких и захватывающих фильмов я не видел очень долгое время. Конечно, большая часть успеха этого фильма лежит в его основе, то есть в романе, по которому он снят. И фильм от книги отличается очень мало, но это абсолютно не напрягает, так как режиссура отменная, а актеров так и просто как будто со страниц книги вырвали. Великолепную Лисбет Саландер в исполнении Нуми Рапас, и не такого великолепного, но довольно интересного Микаэля Блумквиста, которого сыграл Микаэль Нюквист можно сразу назвать одной из самых ярких «пар» в истории кино, причем не только шведского, но и голливудского. Первую часть фильма, должен заметить, можно со спокойной душой смотреть, не читая книги.
Об этом я не могу сказать о второй части, которая называется «Девушка, которая играла с огнем». Опять-таки первым делом я прочел книгу. И здесь мы имеем новых персонажей, новое расследование, также много нового мы узнаем о прошлом Лисбет Саландер — кто она, откуда взялась и т. д. и т. п. Но вторую часть цикла, на мой взгляд, лучше смотреть, прочитав первоисточник, потому что некоторые действия персонажей требуют логичных объяснений, которые есть в книге, но которые просто не снимешь на камеру. Но, несмотря на это, вторая часть тоже является великолепным детективом, пусть и не таким захватывающим, как его предшественник.
И о третьей части под названием «Девушка, которая взрывала воздушные замки» и пойдет речь. Как книга, так и фильм начинаются ровно там, где и заканчивается вторая часть, и соответственно этот фильм является прямым продолжением второго. И по сути, этот фильм уже не детектив — это больше судебный триллер. Но, тем не менее, третью часть, не прочитав книгу понять уже намного сложнее, чем предыдущие, да и режиссер явно не дословно экранизирует книгу. Здесь привнесли кое-какие изменения, но на сюжет в корне они не влияют. Но во всех этих заговорах и борьбой с государственными службами безопасности непросвещенному человеку будет очень сложно разобраться. Конечно, должен признать, что третья книга и фильм получились заметно слабее своих предшественников. Положение меняют последние минут 50 (соответственно где-то последние 100 страниц), когда Лисбет попадает в тюрьму и начинается судебный процесс над ней, и собственно развязка, или скорее финальная разборка (не скажу с кем). Эти события являются отличным заключением этой трилогии (несмотря на то, что ныне покойный автор этого цикла Стиг Ларссон планировал написать, как я слышал, чуть ли не с десяток книг о похождениях хакерши Лисбет Саландер и репортера Микаэль Блумквиста).
Что же касается каких-то технических аспектов фильма, то тут хорошо уже то, что во время просмотра не режет глаз всякая «голливудщина» (начиная от актеров и заканчивая манерой съемки). Все сделано очень спокойно, я бы даже сказал сдержанно. Да и на самом деле так называемого экшена в книги почти не было, так что и бюджет у фильмов довольно маленький. Но, несмотря на почти полное отсутствие динамики (несколько драк и одна перестрелка не в счет), фильм, как и предыдущие части, смотрится на одном дыхании.
А на остальное (музыку, монтаж, операторскую работу) я уже просто перестал обращать внимание, когда вижу, что передо мной замечательный фильм, от которого просто нельзя оторваться.
И мне придется сказать, что я теперь очень настороженно отношусь к голливудской экранизации этого фильма, хотя никогда не думал, что такое могу сказать, ибо режиссером новой версии является мой без сомнения любимый режиссер Дэвид Финчер. Но ведь они там и финал изменили… Ой-ой…
Так что, если вам скажут, что трилогия «Millenium» вашего внимания не стоит, не верьте. Посмотрите и не пожалеете. Только вот книгу на вашем месте я бы все-таки прочел…
Честно говоря, не особо концовка трилогии порадовала.
После отличной первой части и промежуточной второй была надежда на интересный финал. А не вышло.
Плюс один — Нуми Рапас. Надеюсь ее ждет отличное будущее в плане карьеры. Актриса более чем хорошая.
Минусов много. Почти все те же, что и во второй части — затянуто, скучно, неинтересно. Можно ругать первую часть за неоригинальность, но там было напряжение. А в Luftslottet som sprängdes единственные за кого можно было переживать — это сотрудники редакции. Нет, ну правда, кто верил, что Лисбет в итоге не выиграет дело? После второй части была интрига с Салашенко (каких гадостей он еще принесет),но она умерла уже в первые полчаса. В итоге 2,5 часа фильма сводятся лишь к тому, как именно Микаэль нагнет всю эту шайку-лейку.
А что с Лисбет? В первой части она добровольно решила помогать Микаэлю, спала с ним и даже из петли вытащила. А здесь он всех ее врагов за решетку упрятал, а она его даже за порог не пустила. Непонятнаа..
В общем книгу после такой экранизации не очень и хочется покупать. А была такая мысль после «Девушки с татуировкой дракона» — приобрести всю трилогию
509.1 тыс., 
408 тыс., 
404.5 тыс.
лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
