всё о любом фильме:

Собачья жара

Hundstage
год
страна
слоган-
режиссерУльрих Зайдль
сценарийВероника Франц, Ульрих Зайдль
продюсерФилипп Бобер, Гельмут Грассер
операторВольфганг Талер
композитор-
художникАндреас Донхаузер, Ренате Мартин, Сабина Волц
монтажКристоф Шертенлайб, Андреа Вагнер
жанр драма, ... слова
сборы в США
зрители
Австрия  107.4 тыс.,    Германия  59.1 тыс.,    Франция  20.1 тыс., ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
возраст
зрителям, достигшим 18 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время121 мин. / 02:01
Номинации (1):
Собачья жара опустилась на пригород Вены, зажатый между автострадами, огромными гипермаркетами и новыми частными виллами. Дни текут лениво. Плавится асфальт, плавятся тела, и люди снимают с себя все, кроме трусов и бикини.

Ночью они пытаются забыться в алкоголе и сексе, но это приводит лишь к вспышкам ярости и насилия. Негде укрыться от удушающей жары. Напряжение растет вместе с повышением температуры.

Расплавленные мозги окончательно выходят из-под контроля своих обладателей, превратившихся в обезумевших дикарей.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
48%
16 + 17 = 33
5.5
в России
2 + 0 = 2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Трейлер 01:55

    файл добавилКиноПоиск

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 57 постов в Блогосфере>


    Жара опустилась на австрийские пригороды. Неизвестно когда, но видимо достаточно давно, если жители этих пригородов с ней смирились и никоим образом не препятствуют стремительному сумасшествию охватившему «тихих» «мирных» буржуа. От несусветного пекла спасаются в суете повседневности; в специальных секциях при торговых центрах, где можно заняться групповым сексом; в позволении себе не соблюдать норм приличия; в подготовке к апокалипсису, запасаясь продуктами в подвальном бункере; в причинении боли близким и посторонним и прочей сознательной деструкции как собственной личности, так и маленького окружающего мирка с ровными газончиками, глубокими бассейнами и чистыми автомобилями. Люди превращаются в настоящих уродов и внешне и внутренне. Их искренне жаль. Кажется, стоит пойти дождю и наступит долгожданное очищение и осмысление свершаемых, изо дня в день, пакостей. Дождю быть, но вот очищению…

    На уровне пересказа сюжета чувствуется очевидная утрированность, гротесковость. Однако, документалист Зайдль преподносит самый обыкновенный реалистический рассказ, идейным итогом которого является умственная и физическая деградация западноевропейского обывателя. Это его единственный путь развития. Иного нет и не будет. И для этого не нужны тоталитарные системы или глобальные катастрофы. Достаточно слегка повысить температуру в атмосфере.

    Ульрих Зайдль похоронил старушку Европу со всеми её демократическими принципами равенства и братства, высокой культурой, гуманизмом и прочими «общечеловеческими» достижениями. Чуть выше температурный градус и всё «цивилизационное» наслоение многовековой истории плавится и испаряется с влагой потеющих людей, безуспешно пытающихся сохранить человеческий облик.

    Европейцы из, так называемого, среднего класса настолько погрязли в комплексах сексуального характера и запутались в этических нормах, что самая заурядная подлость становится неотъемлемой частью пестуемого ими потребительского мира. Неумение разговаривать и понимать друг друга заставляет каждого доводить своих близких до предельного порога унижения. То, что роли исполняют не просто непрофессиональные актёры, а уважаемые в обществе граждане — дополнительный смысловой концепт.

    После печальных, смешных и трагичных казусов в жизни несчастных жителей австрийского пригорода, последняя фраза «какие же люди жестокие» не может не восприниматься как высшая форма фарса, примиряющего с неизбежно наступающим концом света.

    10 из 10

    13 октября 2010 | 15:33

    «Какие же люди жестокие» — финальная фраза фильма, которая может быть расценена как некий месседж картины, которая вряд ли кого шокирует, несмотря на обилие голых некрасивых старческих тел. Организация материала, стремление максимально имитировать естественные реакции в нестандартной обстановке, раскованная работа актеров могут смутить разве что не знакомых с артхаусом зрителей вовсе, как смутила кое-кого фильма Германики, заимствовавшей у Зайдля очень многое.

    Несколько затянутый и по немецки-рациональный обстоятельный фильм вполне гуманистичен с внятным авторским посылом о недостатке любви и сочувствия, бездуховности и разобщенности членов общества, абсолютной уязвимости всех и вся. Как и Ханеке(снявший, к слову, ряд куда как более жестоких и идейно радикальных фильмов), Ульрих Зайдль скептически смотрит на возможности улучшения человеческой породы и призма карманного апокаллипсиса фильму про жару присуща. Все же среди смешанных сценок из жизни обитателей мелкого поселка наряду с жестокими, мстительными актами нашлось место и сценам привязанности стариков, любви к мучителю и плачу очередного мстителя с пистолетом, лишенного сострадания.

    Драматургически все очень небезупречно, сцены неравнозначны (без девушки и парня в машине можно вполне было обойтись), фильм порой раздражает авторской рассудочностью, но при всем том — четкое зрелое оригинальное кино с авторской артикуляцией острых социальных тем, поставленное нештампованно. Рекомендую.

    29 ноября 2012 | 11:15

    Фильм «Собачья жара» режиссера Ульриха Зайдль можно считать одним из тех фильмов, которые не принесут как пользы, так и вреда окружающей среде общества. Данную картину можно отнести к бессмысленным, и с намеком на простое отстуствие гениальности.

    Что хотел показать режиссер сквозь призму разврата, насилия и идиотизма некоторых личностей? Наверное, как бы это не звучало банально, о том, как европейское (именно оно, а не другое) общество губит себя, уничтожает себя как нацию и вообще люди становятся псами, которые рано или поздно сдохнут(название фильма вам должно было это сказать, если вы его не забыли).

    Но вот незадача: это ведь только взгляд режиссера, и оно очень личное. Например, я не в коем мере с ним не согласен. Я представляю, что режиссер создал некий австрийский городок и собрал там все человеческое ублюдство и пороки, какие можно только найти, и захотел чтобы они там жили и друг друга раздражали. Но вопрос, зачем он это сделал, я не понимаю. Если он хотел тем самым показать весь свой народ, то по мне, он не прав и причем глубоко не прав. Деградация Европы, если она и происходила, до давно закончилась и сейчас происходит у них не только нравственный, но и культурный подъем (при этом я основываюсь на увиденным мною жизни европеского общества изнутри, живя около двух месяцев в небольшом немецком городке).

    И готов поспорить, что и в 2001 году, когда вышел этот фильм, такое безобразие, даже при всем своем желании, было бы затруднительно найти…

    Единственное, с чем я согласен с режиссером, так это с тем, что гипермаркетов стало много. Очень уж их много…

    22 декабря 2011 | 15:46

    Наверно, каждый уважающий себя европейский режиссер должен снять фильм о «закате Европы». Это делал Ларс фон Триер в своей трилогии «Европа». Это делает в каждой своей работе Михаэль Ханеке, показывающий как люди становятся жертвами той модели общества, которую сами создали. И, наконец, Ульрих Зайдль со своей «Собачьей жарой». Для этих фильмов примечательно то, что они показывают не процесс «заката», а его последствия. В принципе, европейское общество всегда имело свои пороки и лишь сейчас началось понимание того, что это общество, в котором все находятся далеко от идеала, который многие себе представляют.

    Стоит ещё отметить, что замысел режиссера в подобных картинах довольно прост и понятен. Ведь для того, чтобы показать грехи других не нужно много вуалировать, достаточно просто показать конкретную ситуацию и всё понятно. В «Собачьей жаре» показывают срез общества небольшого городка. С самого начала можно понять, что все жители не являются «святыми» — занимаются групповым сексом в специально отведенных для этого местах, женщина приводит в дом другого мужчину, на глазах у бывшего мужа и т. д. Но это как бы всё скрыто, не публично. Их извращенность, страсть, жестокость — всё внутри. Всё в пределах морали. Казалось бы, ничто не может вывести из равновесия ту «гармонию», что существует внутри у каждого: любовь, ревность, даже болтливая попутчица, которая сует свой нос везде и всюду. Но выводит всех из равновесия банальная жаркая погода. Удушающая, вездесущая, не дающая ни секунды покоя, обжигающая адским пламенем кожу. Всего лишь лишний градус способен вывести из равновесия разум людей, превратить их в псов, которые будут просто кидаться друг на друга. И все это происходит в европейском обществе, которое многие считают одним из великих и значимых. Кстати пережить жару смогла, только, та самая болтливая попутчица, потому что она с самого начала делала все импульсивно и была вне морали.

    Предметом обсуждения «Собачье жары» стало наличие как написано «откровенных и шокирующих сексуальных сцен и сцен насилия». Конечно, для зрителя, который привык смотреть голливудские фильмы или вообще предпочитает мейнстрим и вдруг случайно наткнулся на «Жару», то такие сцены для неподготовленного зрителя будут шокирующими. Но для таких, как я людей, которые имеют хоть малейшее представление о «природе» арт-хауса наврятли такие сцены заставят испытывать шок. Главное достоинство этой картины заключается в отсутствии защитного барьера для зрителя, который ставит мейнстрим в своих фильмах. Он позволяет смотреть на всю историю со стороны, не участвуя в процессе, тем самым оставаясь невредимым. Здесь такого нет, а достигается это за счет документальной манеры съемки, ведь сам Зайдль на протяжении 20 лет снимал документальные фильмы и неудивительно, что и в художественной работе он оставил эту манеру. Фильмы снятые такой камерой получаются довольно скупы, но при этом документальная камера с хладнокровием и беспристрастностью снимает и наготу, и садизм, и пороки всего общества, в данном случае конкретно европейского.

    10 из 10

    12 февраля 2013 | 10:28

    Ожидая увидеть заурядный треш или черную комедию, мне пришлось столкнуться с 2 часовой псевдодокументальной драмой, где откровенным образом показана деградация Европы через призму той самой жары, на фоне которой и показываются зрителю судьбы людей, которые к спаду этой «собачьей жары» переоценивают свои жизненные принципы и встают на верный путь.

    Но заголовок данной рецензии гласит о том, что мне трудно на данный момент понять данное творение Ульриха Зайдльда и я ишь смог извлечь из данного произведения то, что лишь повышение градуса Цельсия на одно деление может вызвать сумасшествие у людей, превратив в дикарей, лишив каких-либо моральных норм, но с приходом дождя, как своеобразного «очищения» персонажи данной картины становятся снова обычными людьми и то, что с ними произошло, вряд ли запомнится им на долго, но то, что эта жара повлияла на их жизнь — это факт.

    7,5 из 10

    9 апреля 2012 | 18:55

    Пригород Вены. Столбики термометров не опускаются ниже 37 градусов по Цельсию. Обитатели пригорода постепенно сходят с ума от повсеместной жары, и, по мере плавления мозгов, подобно асфальту на жаре, теряют человеческий облик, превращаясь в озлобленных тварей, готовых растерзать друг друга. Милый с виду населенный пункт постепенно начинает напоминать закрытую банку со скорпионами.

    Австриец Ульрих Зайдль был известен, в основном, у себя на родине, своими документальными фильмами. «Собачья жара» — это первый в режиссерской карьере художественный фильм режиссера, который был замечен фестивальными критиками и даже получил особый приз на Венецианском МКФ в 2001 году, пусть и спровоцировав скандал. Любовь Зайдля к документальной манере съемки видна во всех его работах — он использует такую камеру во всех своих художественных произведениях. К сожалению, я никак не могу разделить восторгов критиков от «Собачьей жары», потому как это кино является, как раз, образчиком того унылого, претенциозного и чернушного арт-хауса европейского производства, на тему которого, периодически, можно услышать разного рода шутки. То есть, «арт-хаус» в негативном понимании этого слова. Проблема отнюдь не в том, что режиссер представил нам целый рассадник извращенцев, фриков и умалишенных, явно утрировав реальное положение вещей, и щедро сдобрив картину дряблыми старческими телами и писающими людьми, дабы показать моральное разложение Европы через метафору этой пресловутой жары. Проблема в том, что реализация идеи получилась режиссерски беспомощной, дьявольски скучной, и на экране, попросту, двухчасовое претенциозное обмусоливание одной-единственной мысли о том, как люди, под влиянием определенных факторов (в данном случае, катализатором выступила 37-градусная жара), превращаются в животных, теряя остатки цивилизованности. Единственное, что показалось даже забавным, так это придурковатая хитчхайкерша (в исполнении Марии Хофштаттер, которая снялась почти во всех картинах Зайдля), достающая своей болтовней всех, к кому подсаживалась, и довольно дурацкая сцена с выяснением чувств между скурвившейся учительницей по музыке и ее двумя любовниками. Финальная фраза одного из персонажей «какие же люди жестокие», как главный месседж картины, фактически, не реабилитирует общее впечатление, ибо месседж очевиден и кричит на протяжении всего фильма. Да и сам факт, в общем-то, очевидный…

    P.S. Невероятно, но факт: «Импорт-экспорт», вышедший шестью годами позже, окажется просто шедевром по сравнению с «Собачьей жарой».

    3 из 10

    28 февраля 2014 | 15:10

    Смотреть всем злостным любителям вечерних телепередач, дворцов-гипермаркетов, обильной жратвы, работы с 10 до 18, завуалированным извращенцам и скрытым маньякам., т. е. вам, милые обыватели. Жёсткое и по-документальному реалистичное кино.

    9 января 2007 | 21:36

    Собачья жара — душная и непереносимая пора лета, с конца июля по конец августа — опустилась на пригород Вены, зажатый между автострадами, супермаркетами и новыми частными виллами. Дни и часы текут лениво. Температура под +35. Плавится асфальт, плавятся тела, плавятся мозги… Почти круглосуточная сиеста. Люди стягивают с себя всё, кроме прилипших трусов и бикини.

    Только ночью они пытаются забыться с помощью алкоголя и секса, но это приводит лишь к вспышкам ярости и насилия. А днём просто негде укрыться от удушающей жары. Напряжение растёт вместе с ещё большим повышением температуры. Расплавленное серое вещество окончательно перестаёт контролироваться его обладателями, вдруг превратившимися в обезумевших дикарей…

    Фильм предлагает шесть непересекающихся историй, которые, ни шатко — ни валко, пытаются завязаться на стандартном пространстве двухэтажного и вылизанного, как бильярдный шар, венского предместья. Этот пригород со стороны больше походит на элитный дачный поселок — почти игрушечный, как детская постройка из кубиков.

    Главные герои — представители всех возрастов, в том числе самого нелюбимого в кино — пожилого. У женщин невыразительные тела и дряблая кожа, у мужчин — впалые груди, либо, наоборот, оплывшие, как у морских млекопитающих. Добавить ещё пару градусов и жир начнёт капать.

    Здесь только начало смонтировано ритмически, являя собой выразительную кунсткамеру: коллекцию загорающих, некрасивых полуголых и улёгшихся, где ни попадя. Но это лишь затравка, суть выражена совсем иначе — без риторики, тихо накапливаясь внутри каждого кадра, набухая, как прыщ, который вот-вот должен лопнуть.

    Первый игровой фильм известного документалиста Ульриха Зайдля наследует традиции и стилистику главного австрийского режиссёра последних лет Михаэля Ханеке. «Для меня никогда не было вопроса в том, насколько можно грузить зрителя. Скорее, он состоял в том, насколько много реальности я способен использовать», — так прокомментировал Зайдль свой замысел.

    Если вас не смущает реальность, тогда вас наверняка впечатлит зафиксированная тут вялая бессмысленность жизни и мизантропия персонажей, их вислые зады и бюсты, сексуальные оргии и тупое насилие. Несмотря на жару, персонажи ищут способы ещё больше обострить ощущения, а заодно и без того накаленные отношения друг с другом.

    Сорок лет назад Антониони отразил в своих фильмах «фазу некоммуникабельности». Связи в «Собачьей жаре» находятся уже по ту сторону отчуждения. Мир не катится в пропасть, так как он уже находится там. Но постепенно натурализм (или даже фотореализм) превращается в карикатуру. В этом и заключена суть не всеми распознанного авторского почерка.

    Несмотря на это, тут торжествует, прежде всего, школа неигрового кино: Зайдль работал практически без сценария, снимая в большинстве ролей непрофессионалов. Получается, что в 2001-м году вместе с «Пианисткой» Ханеке старые европейские, гуманитарные ценности почти хроникально утверждает ещё один, непредвиденный, шедевр из Австрии.

    28 июля 2012 | 16:42

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>