всё о любом фильме:

Годзилла

Godzilla
год
страна
слоган«Размер имеет значение!»
режиссерРоланд Эммерих
сценарийДин Девлин, Роланд Эммерих, Тед Эллиот, ...
продюсерДин Девлин, Роланд Эммерих, Уте Эммерих, ...
операторЮли Штайгер
композиторДэвид Арнольд, Майкл Ллойд
художникОливер Шолль, Уильям Лэдд Скиннер, Роберт Вудрафф, ...
монтажПитер Амундсон, Дэвид Сигел
жанр фантастика, боевик, триллер, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
зрители
США  29.1 млн,    Великобритания  4 млн,    Германия  3.02 млн, ...
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
релиз на Blu-Ray
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG-13 детям до 13 лет просмотр не желателен
время139 мин. / 02:19
Номинации (3):
Из тихоокеанских джунглей на Нью — Йорк надвинулась страшная катастрофа. На глазах у потрясенных жителей рушатся небоскребы, переворачиваются автобусы, уходят под землю целые кварталы. Но это не ураган и не землетрясение. Это — Годзилла, самое ужасное чудовище в истории.

Для него человеческая цивилизация — лишь жалкий муравейник, дома — спичечные коробки, вертолеты — назойливые стрекозы. Мегаполису грозит полное уничтожение. Армия, оснащенная по последнему слову техники, не в силах противостоять гигантской ящерице. Небольшой группе смельчаков предстоит выяснить, зачем Годзилла пришел в Нью — Йорк. Возможно, тогда им удастся спасти город…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
25%
16 + 48 = 64
4.7
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • По фильму вышла одноимённая видеоигра.
    • Годзилла из этого фильма позже был переименован в «Зиллу». Под таким именем монстр появляется в фильме «Годзилла: Финальные войны» (2004). В фильме имя не упоминалось, но использовалось при съёмках.
    • Первый тизер появился в кинотеатрах еще за год до официального релиза. Этот ролик представлял собой съемки палеонтологического музея и в финале демонстрировал ногу Годзиллы, разрушающую скелет динозавра. Данную сцену было решено не включать в финальный вариант фильма.
    • На возведение декораций было потрачено невероятное количество древесины. Этого количества вполне хватило бы на постройку 50 домов. Также на декорации было израсходовано около 35 тонн стальных конструкций.
    • Для съемки ливня было использовано 321 тыс. кубометров воды.
    • 6 мая 1997 года в Джерси Сити бушевал торнадо. Съемочная бригада была вынуждена прекратить съемочный процесс и внести изменения в расписание. Однако даже в этой ситуации съемочной группе удалось заснять небольшой фрагмент катастрофы, некоторые кадры попали в итоговую версию картины.
    • В момент прохождения Годзиллы по улицам города, машины в кадре подпрыгивают. Для этого было задействовано около 20 специальных приспособлений.
    • Имя персонажа Мэттью Бродерика — доктор Нико Татопулос. Получению этой фамилии он обязан дизайнеру и конструктору Годзиллы — Патрику Татопулосу.
    • Томоюки Танака спродюсировал все японские картины, посвященные Годзилле. Он умер за месяц до начала съемок. В итоге было решено посвятить фильм этому легендарному японскому кинопродюсеру.
    • По плану продюсеров спустя некоторое время должны были появиться еще два сиквела к фильму. Но после разгромных критических статей и слабого прокатного выступления эти планы так и остались планами.
    • Актер Кэнпатиро Сацума, сыгравший роль Годзиллы в период с 1985 по 1995 годы, ушел на середине показа со словами: «Это не Годзилла. Я не вижу здесь души».
    • Режиссер Роланд Эммерих признался, что ему не понравился ни один фильм из оригинальной японской серии. На участие в проекте он согласился лишь потому, что ему предоставили полную свободу на съемочной площадке.
    • Первые варианты сценария и представление Годзиллы на экране должны были максимально соответствовать японскому оригиналу. В частности, Годзилла должен был сражаться с монстром по имени Грифон.
    • Первые наброски проекта появились еще в 1990 году. На тот момент главным кандидатом на режиссерское кресло считался Джеймс Кэмерон. В дальнейшем этот проект сватали Тиму Бёртону и Джо Джонстону, пока в 1997 году не пришел Роланд Эммерих.
    • Огненное дыхание Годзиллы не было предусмотрено в оригинальном сценарии. На внесение изменений в сценарий съемочную группу подтолкнуло общение с фанатами френчайза.
    • Право на съемку «Годзиллы» фирма Sony выкупила у студии Тoho, снявшей первый фильм о Годзилле еще в ноябре 1954.
    • К фильму про Годзиллу был записан саундтрек, включающий несколько десятков инструментальных композиций и песен, в создании которых принимали участие композитор Дэвид Арнольд, рэпер Пафф Дэдди, группа Jamiroquai и другие. Был выпущен на аудиокассетах и CD спустя некоторое время после выхода фильма в прокат. Также существует ремикс Come With Me (Morello Mix), выпущенный отдельно.
    • На 51-ой минуте фильма можно заметить, как в магазине видеопроката по телевизору идёт фильм «Годзилла» (1954).
    • еще 15 фактов
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 4443 поста в Блогосфере>

    ещё случайные

    Так уж сложилось, что голливудским кинематографистам не особо везет с ремейками известных sci-fi фильмов, или же они выпускают в свет отличнейшие пародии или сатиры (например, в случае экранизации Звездного десанта), для которых тоже необходим недюжинный талант. К счастью для нас, Годзиллу можно отнести в категорию удачного «или».

    Сюжет подается в стиле «ничего не знаем, ничего не видим» за исключением единственного выжившего очевидца крушения рыболовецкого судна, а также огромных куриных следов на берегу. Первым делом хочется представить себе образ такого «чуда»; это вдвойне интересней, если вы еще не успели просмотреть кадры из японского фильма.

    На двадцать пятой минуте зрителю все же удается рассмотреть… педикюр монстра (это отнюдь не шутка) — огромный, размером с внедорожник по каждому пальцу, — под которым бездумно копошится многозвучная смесь из криков, воплей и мольбе о помощи, адресованной непонятно кому. После длительного мореходства, Годзилла, выйдя на твердую поверхность, просто начинает обживать железобетонные джунгли, попутно обрывая жизни простых горожан, которым не повезло очутиться в этот день на улице или простоять в пробке. Благо это качественно смонтировано и смотрится как сугубо развлекательный аттракцион (детворе смотреть разрешается). И признаться честно, мне такой способ съемки пришелся по вкусу. Не зря режиссер Роланд Эммерих пытался акцентировать внимание зрителя на панике людей, ведь это очень даже пригодилось для периода пре-продакшена картины в повсеместной рекламе от трейлеров до видеороликов американских брендовых марок фаст-фуда.

    «Знаете, это не враг, который пытается от вас скрыться. Это просто животное» — отмечают создатели картины через персонажа Мэттью Бродерика.

    Когда занавеску приоткрывают и морское чудище предстает целиком, то я думаю, многие соотнесут свои ассоциации с чуть менее габаритным сородичем из Парка Юрского периода и, как ни странно, с обычной ящеркой. С точки зрения дизайна, такому более проворному существу удобнее маневрировать на обросшем небоскребами острове, где свободного места значительно меньше, чем в тогдашних японских городах, на которых приходятся съемки оригинальной картины 50-х годов. Поэтому такой подход мне показался более-менее логичным, также как и то, что единственной причиной появления Годзиллы в городе послужила нужда к размножению, где есть пища для подрастающих детенышей в виде развитого рыболовства и густоты людского населения на всякий пожарный; хотя стандартных ляпов в фильме полно, львиную долю которых составляют цифровые. Всего мною насчитано одиннадцать штук.

    Невзирая на многие ошибки, спецэффекты выглядят очень и очень добротно (1998 на минуту!). Музыка Дэвида Арнольда — хорошо; хотя крайняя сентиментальность в конце — убивает.

    Есть и немного открытого юмора. Сцена с облегчающим результатом попытки съемки Годзиллы на камеру Виктора, например, была мельком спародирована в третьей части мультфильма Ледниковый период.

    Самый существенный недостаток этого монстр-фильма (как и многих представителей жанра) — пустая, высосанная из пальца романтическая линия главных героев. Да и актерской игрой никто особо не блещет, за исключением Жана Рено и Хэнка Азарии.

    Конечно, американская версия больше походит на пародию менталитета обывателей Нью-Йорка, американского телевидения, военного способа решения проблем и т. д. (как и в Дне Независимости) «Разве это кофе? Нет. Это Америка» ©

    И этим, прежде всего, привлекает кино Эммериха — в меру наивное, простое и непошлое.

    8,5 из 10

    8 августа 2013 | 23:36

    Годзилла (Годжира) — культовый японский монстр, впервые появившись на экране в 1954 году, он полвека крошил города и сражался со всякими другими фантастическими кайдзю, ведь не даром Япония — родина самого невероятного трэша. Посмотреть все фильмы о его похождениях способен только преданный фанат Годзиллы или вообще специфического японского кино, а так как я не в хожу в число любителей такого, поэтому с некоторой насмешкой отношусь к этому нелепому резиновому ящеру, глупо, вторично, бесконечно ломающему игрушечные здания и бьющемуся с такими же резиновыми существами на протяжении трех десятков фильмов.

    Американцы, так любящие переснимать все, что пользуется каким-либо успехом, конечно, не обошли стороной и «Годзиллу». Так удачно оказавшись в руках Роланда Эммериха, режиссера, отменно снимающего с размахом, Годзилла обрел новую голливудскую жизнь. На смену убогим костюмам и пиротехнике пришла компьютерная графика, которая и спустя десятилетия выглядит просто отлично и на все сто процентов оправдывает свой многомиллионный бюджет.

    На рыболовецкие суда в Тихом океане совершает нападение неизведанный хищник невероятных размеров. Следы пребывания этого животного фиксируются во многих местах на планете и, судя по всему, оно движется в сторону Северной Америки, а вскоре достигает Нью-Йорк и заходит на Манхэттен. Людей в срочном порядке эвакуируют с острова, а военные стараются как можно скорее уничтожить неизвестного противника. Среди них находится Ник Татополус, шутливо прозванный за исследование чернобыльских червей «the worm guy», выступающий экспертом по радиационному воздействию на живых существ, который выясняет, что же это за зверь такой и что его заставило появиться в Нью-Йорке… Перед этими событиями начальная сцена наглядно объясняет, откуда взялся Годзилла: обыкновенные ящерицы-игуаны наблюдают за ядерными испытаниями во Французской Полинезии, рядом же находятся их яйца, которые подвергаются сильнейшему радиационному воздействию. Такое объяснение происхождения максимально приближено к правдоподобному, Годзилла — порождение мутации и только.

    - Это не враг, который пытается от вас скрыться, это просто животное.

    С технической стороны фильм безупречен, как и прекрасная фирменная режиссура Эммериха. Здания рушатся более чем эффектно, а Годзилла просто невероятен, каждая деталь его облика совершенна, он схож со своими собратьями-земноводными и обладает такими же инстинктами (хвала сценаристам, никакими сверхспособностями его не наделили, если бы оставили лазер из пасти или что-то в этом духе, был бы один фэйспалм). Это позволяет относиться к нему не как какому-то монстру или чудовищу, а как к животному, которое хочет жить, оставить и защитить свое потомство. Животное, которое разрушает неосознанно, не нападает, а защищается, и так же чувствует боль! Поэтому Годзиллу очень жаль, он — ошибка природы, случившаяся по вине человека, за которую человек же и должен заплатить. Как может сначала показаться, Годзилла не уязвим, но это не так. Крепкая броня защищает его от оружия, поэтому военные поначалу безуспешно пытаются его убить. Все видят в нем целенаправленную угрозу, опасность, только Ник видит в нем это обыкновенное животное, которое творит хаос в мире людей только потому, что он так велик.

    - Не могу поверить. После всего этого мы даже не задели его.
    - Ну по крайней мере, мы его накормили.


    Пока военные разрабатывают план действий, не будем забывать, что за разбитым окном 1998 год и нет ещё девайсов с камерой у каждого в кармане и беспроводного интернета, поэтому собрать и передать информацию — большая проблема, и репортеры готовы съесть друг друга и подвергнуться риску быть съеденными в прямом смысле слова ради того, что бы снять сенсационный материал о Годзилле и выпустить его в эфир. Одним из таких репортеров оказывается бывшая подружка Ника — Одри, которая воспользовавшись его доверием, серьезно его подставила. Ник сделал невероятное открытие, но американские военные не захотели поверить ему, а французские агенты, тайно действующие на территории США, во главе с Филиппом Роше все-таки поверили в теорию Ника, и он согласился работать с ними, дабы спасти все человечество.

    - Какого хрена вы делаете?! Вы нанесли больше ущерба, чем эта проклятая тварь!

    Размах действа ошеломляет, панорамные съемки руин Манхэттена и Годзиллы, отбивающегося от назойливых атак людей, одним махом хвоста разбивающего высотки и раскусывающего на куски вертолеты, безусловно, стоит увидеть. В борьбе участвует и наземная, и воздушная, и даже подводная боевая техника. Экшн-сцены динамичны и интересны, как масштабные со всей военной техникой, так и локальные в Гарден или погоня за такси.

    «Размер имеет значение!»

    Да, гигантские размеры Годзиллы с легкостью позволяют ему рассыпать стеклянные небоскребы, но с ними связана единственная серьезная претензия к фильму — незаметное пребывание Годзиллы в городе. Как такое огромное животное могло прятаться в обыкновенной подземке? Как могло забраться в Мэдисон-Сквер-Гарден, когда оно больше его в разы? И вообще как могло скрываться от армии, не оставляя следов? Эти вопросы соразмерности не были учтены.

    - Это что — кофе?
    - Это Америка.


    Актерский состав очень хорош, Мэтью Бродерик — находка фильма, симпатичный герой и просто вылитый добродушный ученый, Жан Рено — французский военный, так удачно разбавивший состав американцев, а Хэнк Азария добавивший комедийную нотку. Отметить хотелось бы Майкла Лернера в роли типичного противного, глуповатого мэра, заботившегося только о своей карьере и Кевина Данна, будущего папашу Уитвики, не менее типичного полковника Хикса, но не вызывающего отторжения американского военного, как в других подобных фильмах.

    Грандиозный «Годзилла» занимает одно из почетных мест в копилке отличных качественных блокбастеров, а среди фильмов о гигантских существах у него просто нет достойных конкурентов ("Кинг Конг» и «Парки Юрского Периода» несколько другое кино и, как мне кажется, с ними лучше обойтись без сравнения). К сожалению, сиквел несправедливо зарубили на корню благодаря всезнающим критикам, которые, надеюсь, подавились от радости «Золотой малиной», которую получил фильм.

    Для меня, в первую очередь, «Годзилла» — это фильм детства с приятной, уютной атмосферой. Когда-то я полностью завороженная смотрела на громившую Нью-Йорк гигантскую ящерицу, переживала за сразу же полюбившихся героев, а в конце испытывала чувство жалости к поверженному животному. Время прошло, а фильм все так же остается в числе любимых, и в душе я ставлю ему твердую десятку, хотя он несколько не дотягивает до такой высокой оценки.

    5 февраля 2013 | 12:57

    Гигантский ящер Годзилла, пожалуй, самый известный кайдзю мирового кинематографа. Этот монстр претерпел изрядное количество появлений как в полнометражной кинореальности (было снято японцами вроде как 28 фильмов с его участием), так и заимев присутствие в мультипликации, и заполучив даже звезду на голливудской аллее славы. Американские киношники заполучили права на создание американской версии у студии Toho ещё в 1992 году, но под руководством известного любителя больших денежных вложений и блокбастеров Роланда Эммериха картина увидела экраны зрителей лишь в 1998 году. Первоначальный планировавшийся режиссёр ремейка Ян де Бонт хотел сохранить дух японской серии, но впоследствии руководство студии производителя передало управление проектом в руки Эммериха с пожеланиями американизации фильма, что режиссёру удалось, даже с лихвой. Эммерих превратил Годзиллу в самый настоящий американский одноклеточный блокбастер. Меня, честно говоря, даже удивляло то, что он умудрился из такого интересного персонажа и истории сделать такую американизированную чушь. Куда тратились 130 миллионов долларов, вообще непонятно, и с чего фильм заполучил премию Saturn за специальные эффекты, также остаётся загадкой. Компьютерные эффекты восторга никакого не вызывают вообще, лишь кукольные детёныши Годзиллы смотрятся неплохо.

    Сюжет известной истории Годзиллы также претерпел изменения. Теперь это чудовище не доисторический динозавр, проснувшийся после ядерной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки (как в оригинальном фильме), а мутировавшая вследствие ядерных испытаний во Французской Полинезии до огромных размеров игуана. Обретая необходимые размеры, Годзилла испытывает зов своих биологических потребностей в размножении, для чего направляется в сторону Нью-Йорка, по пути прихватив в мир иной плавающих на морском судне японцев. Годзилла вступает на территорию города и начинает всё крушить, не со зла, конечно, просто ищет себе подходящее местечко для оформления потомства и его кормления. Американцы, естественно, чудовище не так поняли и вздумали о том, что Годзилла пришла опустошать их уютненькие жилища. На борьбу с чудием прямиком из Чернобыля снаряжается специалист по червям с греческой фамилией Татополос (специалист, как и подобает всем героям блокбастера американского, по сути, дохляк и чудик. Занимается он влиянием радиоактивности на живой организм), который под руководством и в компании с полковником Хиксом будет Годзиллу вылавливать. На точке в Нью-Йорке история отягчается наличием вездеснующих репортёров, одним из которых является простушка Одри, ранее со специалистом по червям имевшая романтические контакты. Но и это ещё не всё, в это противостояние вливается человек с лицом лошади из Франции по фамилии Рено (как у автомобиля прямо), который представляет интересы своего государства, ведь в Полинезии именно французы бомбили, чувствуют вину, раскаиваются и хотят сгладить последствия.

    Эти 2 часа экранного времени, на которые было затрачено 130 миллионов долларов — сплошное надувательство и даже надругательство над оригинальной серией. Авторы создали один из самых американизированных и пустых блокбастеров, который я видел. Убогая актёрская игра с комедийными моментами (держался более-менее лишь исполнитель роли полковника Хикса Кевин Данн. В полном ужасе была Мария Питилла — исполнительница роли белокурой простушки-репортёрши), глупой и не вяжущейся с действием музыкой (когда Годзилла шла на свою первую прокормку, из музыкального торжественного сопровождения можно было подумать, что сам Иисус спустился к смертным и идёт в дождь, сияя белым благостным светом) и компьютерными специальными эффектами, на которые ныне способна и студия The Asylum. Годзилла вообще превратилась в бездушное существо, в подобие безмозглого робота, который ходит тут и всё рушит. Да и внешне монстр никакого внимания не привлекает.

    Притянутый за уши, лишь для разнообразия, угловатый Рено со своими примитивнейшими шутками про Америку и картонным образом; мэр Нью-Йорка похожий скорее на шоу-мена; Татополос, которому всю жизнь лишь с червями действительно копаться; да эта девица Одри, похожая на ожившую Барби. Фильм стойко держал в чувстве скуки и некоторого отторжения. Жаль, для полной картины чуши, авторы не добавили изрядного патриотического пафоса, однако заменили его межличностной драмой, которая также пуста, как и всё происходящее, ещё более усугубляемое попытками вставить комедийную ситуацию, положение или речь.

    19 июня 2012 | 21:09

    «Годзилла» Роланда Эммериха, хотя и обошлась с японскими первоисточниками довольно неуважительно (и по-моему, совершенно правильно), но картина, на мой взгляд, от того только выиграла. Эммерих- режиссер уже тогда склонный к гигантскому масштабу в кино, уже снявший «День независимости», но еще не создавший «2012», в «Годзилле» сделал из банальной и в общем-то мловыразительной первоосновы один из самых заметных фильмов 1998 года, с которым смог состязаться и обойти лишь другой мегапроект- непревзойденный все еще по собранным «Оскарам» «Титаник» Джеймса Кэмерона Идея вторжения в Нью-Йорк «чего-то» похоже, проживет столько же, сколько и сам кинематограф. Но из живых существ, крушивших некоронованную столицу мира,-во всяком случае до выхода ровно через 10 лет на экраны и наделавшего фурор в киноискусстве «Монстро»- самой выразительной стала Годзилла.

    Внешний вид главного героя (или героини, кто их разберет, этих мутировавших земноводных/рептилий) впечатляет, равно как и вытворяемые им трюки в каменных ущельях Нью-Йорка. Годзилла методично выискивает место для устройства гнезда, попутно проделав внушительные просеки в нью-йоркском городском ландшафте, водя за нос последовательно все виды вооруженных сил США-сухопутные войска с морской пехотой, потом вертолетчиков, затем флот. Характерно, что точку в похождениях сверхъящера в каменных джунглях ставит авиация- тут напрашиваются реминисценции все с тем же «Днем независимости», где отлуп инопланетянам дают славные ВВС вместе с президентом-экс-пилотом. Невольно задаешься вопросом: не проходил ли Эммерих срочную в авиации?

    Идея кладки яиц именно в Мэдисон-Сквер-Гарден и вправду является вопросом, возможный ответ на которую у меня напрашивается только один- всякое живое существо инстинктивно тянет к закругленным линиям и овальная форма центра сделал его привлекательным для главного героя. В любом случае именно животное является главным героем фильма, в отличие от схожего по сюжету «Монстро», где герои- прежде всего люди.

    Однако и человеческие персонажи даны в картине довольно занимательно и живо. Они никак не выглядят статистами на фоне мегаящера. Мэттью Бродерик в роли доктора с труднопроизносимой греческой фамилией не корчит из себя супергероя, а остается ученым, жутко заинтригованным желанием разгадать свалившуюся на него загадку невозможного в природе животного, на его глазах крушащего многомиллионный город. В то же время он готов пожертвовать жизнью, чтобы эта «загадка» не расплодилась и не создала угрозу всему миру, т. е. он не является примером восторженного алхимика, не замечающего, что творится вокруг него (ярчайший пример такого «бункерного алхимика»- доктор Окунь из «Дня независимости» того же Эммериха). Бывшая пассия Ника, проигрывая ему во всех отношениях- и профессиональных, и человеческих- по ходу фильма становится хотя бы чуточку другой (не в худшую сторону) во многом благодаря качествам героя Бродерика. Так что он спасает не только мир- возможно, он спасает и одну человеческую душу, невольно наставляя ее на путь истинный. В любом случае лирическая линия в данном фильме не кажется притянутой за уши и вклеенной, «чтобы была».

    Неплохо изображены военные- в отличие от большинства таких фильмов, где они стремятся только тупо стрелять и рушить, тут даже полковники пытаются думать и слушать голос науки. Неслучайно тут показана симпатия, которую военные, обычно в кино относящиеся к ученым как к разновидности оружия (какой-нибудь думающей гаубице), явно испытывают к Нику с его придумками, помогающими вычислить ящера.

    Много спецэффектов- и неплохих. Операторская работа -на высоком уровне, хотя с трюками временами перебор- особенно с приключениями машины, в которой удирает троица американцев и герой Жана Рено после разгрома гнезда Годзиллы, преследуемые разъяренным родителем. Вряд ли даже специальная бронемашина выдержала бы такое, не говоря уж от такси. Но может там в Нью-Йорке такси такие крутые. А может Эммерих решил- раз фильм фантастический, пусть будет фантастическим во всем.

    Ну и финальная сцена- хотя и яркая, но противоречивая. От начала погони Годзиллы за экипажем такси до финала на Бруклинском мосту. Мертвое тело детеныша, обнюхав которое грозный родитель медленно поднимает взгляд немигающих глаз на виновников- ход может и шаблонный, но впечатляющий- и тот же немигающий взгляд уже мертвеющих глаз над страшной пастью, так и не сумевшей дотянуться и отомстить, хотя виновник- вот он, в двух шагах, смотрит, позабыв обо всем на свете. И кто знает, какие чувства борются в тот миг в нем- интерес ученого? радость от избавления себя и города? жалость и сострадание к умирающему живому существу, истерзанному пулями, торпедами, ракетами? В любом случае, в тот момент Ник по-человечески мне ближе даже, чем когда он разгадывает тайну гнезда или подсказывает, как вырваться из тупика, блокированного раскрытой пастью Годзиллы.

    Глаза Годзиллы вообще в фильме выполняют важную роль- именно в подчеркивании того самого размера, «имеющего значение», как, например, в знаменитой сцене в метро, когда принятое солдатами за тупик в конце тоннеля веко ящера медленно поднимается у них за спиной. Выразительная сцена- недаром она стала чуть ли не визиткой фильма.

    Критики без труда найдут в картине много огрехов- и юмора многовато и не всегда он удачен, и «рояли в кустах» попадаются, и сюжет вызывает вопросы. Но я не критик. Я считаю экранизацию «Годзиллы» Эммериха наиболее талантливой из попыток вывести сей сюжет на большой экран за всю историю. И потому моя оценка

    9 из 10

    9 ноября 2011 | 14:26

    Лучший фильм в своей категории.

    Считаю, что ругать создателей этого фильма не стоит. Многие пишут что фильм не оправдал их ожиданий, при просмотре. Ну что же вам сказать? Видимо вам просто нравиться ругать хорошее кино.

    Начнем со сценарий, я бы не сказал что сценарий плохой, или слишком уж предсказуемый: скорее сценарий просто типичный для подобных фильмов. Хотя то, что он максимально реалистичный, относительно оригинальной Годзиллы является большим плюсом. Вообще оригинальная Годзилла это нечто, нужно любить Японию всем сердцем, чтобы смотреть подобного рода фильмы.

    Много клише в фильме, это скорее не минус, а визитная карточка Роланда Эмериха.

    Многие пишут, что раздражает тупость военных в кино, А в жизни разве не так, можно конечно сослаться на то, что это фильм, — и тупость этих самых военных воспринимать как должное. А можно посмотреть на это с другой стороны, и задуматься сильно ли настоящие вояки отличаются от тех, что в данной картине.

    Много неуместного юмора, по словам местных «критиков», да я бы и не сказал, возможно, конечно в каких-то моментах он не так сильно и нужен. Но фильм то позиционирует себя — как зрелищный. Поэтому юмор фильму просто необходим.

    Постоянный дождь в кино, это как раз таки очень правильное решение режиссёра, потому что те самые капли дождя, которые всех так раздражают, отвлекают на себя все недочеты спецэффектов, и картинка выглядит очень даже.

    Игра актеров: Ну, ребят этот фильм не о семейных ценностях, здесь персонажей нужно было только обозначить, а не вживаться в их роли. Сам фильм называется «Годзилла», то есть фильм про большого монстра, а не про жизнь ученого или его бывшей девушки.

    В общем, ладно, фильм на самом деле очень достойный. Картинка радует глаз, к середине фильма, уже даже не хочется искать в нем недочеты. Советую к просмотру, лучше конечно в компании.

    Твердая

    9,5 из 10

    20 июня 2012 | 05:42

    При просмотре этого фильма возникает ощущение, что смотришь полнометражный фрагмент фильма «Затерянный мир: Парк Юрского периода», где динозавр крушит город.

    Из-за отсутствия, нормального сюжета, фильм стоит смотреть из-за спецэффектов и прекрасной актерской игры Жана Рено, его герой забавен и смел, и совершенно не похож на тех героев, которых он играл до этого. А режиссер фильма Роланд Эммерих один из главных специалистов фильмов, с прикольными спецэффектами подтверждает это звание.

    19 октября 2004 | 17:29

    Роланд Эммерих в кино далеко не новичок. А известен он, прежде всего, как постановщик отличных блокбастеров, которые, как правило, собирают огромнейшую кассу по всему миру. «Годзилла» 1998 года исключением из правил не стал, хотя и был обруган многими критиками.

    Фильм, по сути, является вольной интерпретацией знаменитого японского фантастического фильма. Да, все мы помним эту неповоротливую резиновую Годзиллу, которая вечно сражалась то с пришельцами, то с многими другими монстрами с самых потаенных уголков вселенной. В фильме Эммериха такого нет, есть гигантская ящерица, разрушающая огромный мегаполис.

    Конечно, у «Годзиллы» есть свои плюсы и минусы.

    К плюсам можно отнести, прежде всего, режиссуру. Тут Эммерих остался верен себе — великолепно показаны панорамы Нью-Йорка и тропических островов, где частично происходит действие фильма.

    Во-вторых, конечно же, Годзилла. Монстр удался на все сто процентов, причем, выглядит он намного лучше японской подделки.

    И, конечно же, игра актеров — тоже огромный плюс фильма. Отлично сыграли практически все — в основном, конечно же, это Мэтью Бродерик и Жан Рено. В фильме засветились как комедийные актеры (Хэнк Азария), так и актеры, традиционно исполняющие роли второго плана (Кевин Данн).

    Также, к достоинствам фильма можно отнести отлично переданную жизнь большого города. Пробки на дорогах, повседневная суета и т. д. переданы просто превосходно. Однако, в потрясающем фильме «Монстро» на ту же тематику гигантских монстров жизнь мегаполиса была показана гораздо лучше.

    Зато недостатков у фильма тоже достаточно много.

    Во-первых, это дождь, который постоянно идет в фильме. Просто непонятно, для чего нужен этот прием — мрачную атмосферу создать не получилось (да и нужно ли было это?), дождь тут только отвлекает внимание и попросту раздражает.

    Во-вторых, это излишняя наигранность и некоторая недосказанность в некоторых моментах. К тому же, комедийность этому фильму точно была не нужна.

    В-третьих, в некоторых местах фильм абсолютно нелогичен и порою даже глуп. Множественные «ляпы» порой портят впечатление от картины в целом. Например — вертолеты гонятся за Годзиллой, при этом наводя больше разрушений, чем он (рушат дома и целые небоскребы), т. е. люди гибнут не от Годзиллы, а от тех, кто за ним охотится. Или, например, как могут люди, в то время, как по городу бродит огромная рептилия спокойно сидеть в своих домах? В «Монстро», например, блестяще показана эвакуация, в «Годзилле» же в этом плане все нелогично и немного глупо смотрится.

    Фильм, однако, стоит посмотреть хотя бы ради потрясающих спецэффектов, съемки и прекрасной игры талантливых актеров. Без ложной скромности — блокбастер, на которые, кстати, был богат 1998 год.

    7,5 из 10

    2 июня 2009 | 19:57

    Ну что. Снова посмотрел этот фильм. Уже раз в 10ый. А раньше крутил его еще по VHS. Оу, как это было давно.

    Если смотреть на него современным взглядом, который избалован такими потрясающими спецэффектами как в `Трансформерах`, то да — `Годзилла` проигрывает, но держится молодцом. А Годзилла местами плохо прорисована, мало полигонов. Да и вертолеты, порой, летают среди игрушечных домиков. Но фильму более 10ти лет!

    Фильм стандартный, стандартный настолько, что все эти выстрелы, практически полностью разрушенный Нью-Йорк, действия в Центральном парке — всё это приелось. Приелось еще в 90ые года прошлого века.

    Но фильм понравился: динамичности, юмора в нём очень много.

    Актеры подобраны отлично. Жан Рено разбавляет эту американскую кашу своим французским присутствием.

    Кому смотреть? Всем. Фильм-то массовый.

    7 из 10

    А мораль в фильме-то есть!

    28 ноября 2009 | 14:25

    Не знаю как вы, но этот фильм я смотрел раз 40 это точно. Видите ли, в 1998, когда на экраны вышел фильм Роланда Эмереха, про неистовых размеров и как мы приняли считать динозавра, мне было 7 лет, а моей маме было 26 лет, т. е. она была еще совсем ребенком, поэтому у нас дома постоянно происходили напивалки и гулянки, с криками и орами, шутками и смехом. Все было конечно прилично и в меру, но была одна проблема, делать в это время мне было абсолютно нечего. Как любой ребенок я был, можно сказать, помешан на динозаврах, и произошло это конечно после просмотра мною «Парка юрского периода». Так вот в один прекрасный день меня отправили к моему дедушки, где я отрыл замечательную кассету с огромной ногой на обложке и странным названием «Годзилла». Конечно же, кассета оправилась со мной домой, где пьянки и гулянки продолжались, но теперь у меня было занятие — «Годзилла». Так и получилось, что я, смотрев этот фильм один раз, перематывал кассету и смотрел второй раз, и так далее. Что самое противное было в этой копии фильма это, конечно же, перевод, он был сделан даже не тем мастером с заложенным носом, это было что-то другое, гораздо противнее, но со времени ты можешь привыкнуть ко всему, что я и сделал, на 36 раз просмотра я знал каждую фразу, и даже не замечал раздражающего голоса.

    Тем ни менее прошло уже 11 лет, а фильм и воспоминания о нем остались прежними, поэтому ничего кроме восхищения по поводу этой картины я не могу ощутить. Хочу сказать про японскую сагу о Годзилле, это полный бред. По каналу Рен-Тв крутили как-то давно эти японско-годзилловские фильмы и максимум на что меня хватило это 10 минут от просмотра, ведь человек, одевшийся в Годзиллу, дерущийся с какой-то инопланетной птицей и от куда не возьмись приползает гигантская змея это друзья мои все равно что если бы я написал у себя на лбу трамвай, начал бегать и кричать на всех, что я и есть трамвай, а потом бы уверял всех, что это шедевр, меня бы в психушку сразу бы. И до сих пор для остается загадкой, что наши узкоглазые друзья нашли в этом бреде, видимо культура такая.

    На счет Роланда Эмэриха, не знаю как вы, но каждый его проект становится для меня долгожданным задолго до его появления. Посмотрев «День независимости» «Годзиллу» и «Звездные врата» я начал с нетерпением ждать каждый новый его фильм. Кстати здесь в ЛА, где я живу, в Голливуде есть парк, называется собачий парк, так как все голливудские звезды выгуливают там своих собак. Парк находится на горе, и если забраться совсем чуть-чуть вверх, то можно увидеть дом Роланда Эмериха, он находится прямо в этом парке.

    О «Годзилле», посмотрев этот фильм вчера, перед тем как писать отзыв, я еще раз убедился, что фильм очень интересный. Жан Рэно превосходен как всегда, Мэтью Бродерика очень интересно видеть в такого плана фильме, ведь до этого были в основном комедии. Не знаю, почему все ругаются на эту бедную актрису Марию Питилло, она мне очень даже нравится, жаль, что с карьерой у нее не получилось, но чуть глупую блондинку в «Годзилле» сыграла она неплохо.

    Спецэффекты выглядят просто восхитительно, с учетом того, что это конец девяностых. Не знаю, где еще придется увидеть тупо шагающего по Нью-Йорку гигантского динозавра. В общем, фильм заслуживает чистой 9, минус бал за все эти аплодисменты в течение всего фильма. Ох, помню, как я надеялся, на вторую часть, сейчас мне и «Монстро» хватит.
    Приятного просмотра.

    9 из 10

    4 июня 2009 | 23:05

    Специфика этого фильма в том, что это проект совершенно отличный от экранизации 1954 года, созданной японским режиссером Исирой Хонда.

    Режиссер же этого фильма (Роланд Эммерих) поступил очень умно, создав проект возможно не вполне похожий и отвечающий принципам японских создателей в свое время, но, тем не менее очень достойный, несмотря на всю критику в его адрес.

    О чем кино: В водах Франции, по непонятным причинам терпит крушение китайская рыбная баржа. Единственный выживший — старик, позже доставленный в госпиталь, где у него пытаются узнать что он видел. В ответ он трижды произносит какое-то странное название (Gojira, gojira, gojira), которое ввергает людей в недоумение. Вскоре происходит следующая, поражающая умы военных и ученых вещь.. точнее след, огромный трехпалый след, по видимому оставленный гигантской ящерицей времен Мелового периода. «Но откуда», спросите вы, появился этот древний гигант, и где он прятался последние несколько десятков миллионов лет ? И этот вопрос вскоре находит ответ: Ник Татополос (Мэттью Бродерик) ученый-биолог считает что эта рептилия появилась на свет благодаря радиоактивному заражению, породив мутацию что изменило его ДНК.

    Теперь эта Рептилия направляется в Нью-Йорк, и кто знает, за спасение чего, в итоге, придется бороться его жителям: Города, людских жизней или человеческого вида.

    Мое мнение: Весьма реалистичная, интересная, динамичная картина, с хорошими визуальными эффектами, актерским составом, логическим ключем, которая мало кого оставит равнодушным, В этом я убежден.

    Итог: Если вы любите фантастику, масштабные разрушения и гигантских тварей — Это кино безусловно для Вас.

    8 из 10

    4 апреля 2013 | 23:07

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Сиквелы & приквелы

    1 ГодзиллаGodzilla1998
    2 ГодзиллаGodzilla: The Series1998
    подробнее

    DVD, Blu-Ray ...

    Blu-Ray, 510 руб.
    саундтрек, 561 руб.
    подробнее

    Новости


    Боевик Роланда Эммериха «День независимости 2» должен выйти в прокат уже 1 июля 2016 года, но это не останавливает продюсеров от очередной переделки сценария. (...)
     
    все новости

    Интервью


    Во Франции производится свыше 160 фильмов в год. Когда снимается такое количество картин, то сложно донести каждую из них до зрителя. Это невозможно. Так что большинство фильмов выпускаются сразу на DVD или транслируются по телевидению. (...)
     
    все интервью

    Статьи


    В то время как в Голливуде утвердили новый термин для цифрового видео, 4K продолжает набирать обороты, а «Хоббит» возвращается на киноэкраны в HFR 3D, КиноПоиск вспоминает ключевые этапы развития видеоносителей и выясняет, что сыграло роль в войне Betamax и VHS, где впервые появились дополнительные материалы к фильмам и какая картина первой вышла как на DVD, так и на blu-ray(...)
     
    все статьи
    Записи в блогах

    Кто и как их создает, есть ли табу на клише, отчего некоторые идеи продюсеры зарубают на корню — рассказывает Евгений Юрканцев, создатель постеров к фильму «Долгая счастливая жизнь» и другим. (...)
     
    все записи »

    Кинокасса США $ Россия
    1.ЯростьFury23 702 421
    2.ИсчезнувшаяGone Girl17 511 956
    3.Книга жизниThe Book of Life17 005 218
    4.Александр и ужасный, кошмарный, нехороший, очень плохой деньAlexander and the Terrible, Horrible, No Good, Very Bad Day11 456 954
    5.Лучшее во мнеThe Best of Me10 003 827
    17.10 — 19.10подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.ДракулаDracula Untold176 938 566
    2.СудьяThe Judge66 403 582
    3.ИсчезнувшаяGone Girl54 021 430
    4.Выпускной43 105 021
    5.СтраховщикAutómata30 376 176
    16.10 — 19.10подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители1 933 109896 779
    Деньги482 323 866 руб.209 365 828
    Цена билета249,51 руб.5,09
    16.10 — 19.10подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    245.Трасса 60Interstate 608.082
    246.Рапунцель: Запутанная историяTangled8.082
    247.Берегись автомобиля8.081
    248.Не может быть!8.081
    249.ШрекShrek8.080
    250.ВверхUp8.079
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    16.Человек из А.Н.К.Л.The Man from U.N.C.L.E.93.82%
    17.Стражи Галактики 2Guardians of the Galaxy 293.68%
    18.Американский снайперAmerican Sniper93.59%
    19.КиберBlackhat93.58%
    20.ФлэшThe Flash93.42%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    Горько! 215
    Прежде чем я уснуBefore I Go to Sleep1
    БэтменBatman98
    Думай, как мужчина 2Think Like a Man Too2
    Крученый мячTrouble with the Curve19
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    Горько! 25.175
    Город героевBig Hero 68.520
    СудьяThe Judge8.232
    ДракулаDracula Untold6.615
    Прогулка среди могилA Walk Among the Tombstones6.448
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    ЯростьFury30.10
    СеренаSerena30.10
    ИнтерстелларInterstellar06.11
    ДеткаLaggies06.11
    Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть IThe Hunger Games: Mockingjay - Part 120.11
    премьеры