всё о любом фильме:

Ровно в полдень

High Noon
Ровно в полдень (High Noon)
год
страна
слоган«Simple. Powerful. Unforgettable»
режиссерФред Циннеман
сценарийКарл Форман, Джон В. Каннингэм
продюсерСтэнли Крамер, Карл Форман
операторФлойд Кросби
композиторДмитрий Тёмкин
художникРудольф Стернад, Бен Хэйн, Мюррэй Вейт
монтажЭльмо Уильямс
жанр вестерн, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
Франция  5.75 млн
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG рекомендуется присутствие родителей
время85 мин. / 01:25
Номинации (3):
Только что поженившись, Уилл и его прекрасная блондинка-квакерша Эми собираются навсегда покинуть городок, намереваясь оставить в прошлом опасную работу и обзавестись собственным ранчо, чтобы пустить корни. Однако, в городке узнают, что свирепый убийца Фрэнк Миллер должен очень скоро приехать в Хэдливиль и отомстить Уиллу и всему городу за то, что они засадили его в тюрьму несколько лет тому назад. Брат Миллера и еще два бандита-ганфайтера уже ждут поезд, на котором едет Миллер, а поезд должен прийти «ровно в полдень». В минуту паники, по совету друзей, Уилл покидает город вместе с невестой и скачет по дороге в открытые прерии, но внезапно останавливает коня.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
96%
45 + 2 = 47
8.8
в России
1 + 0 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Фильм стал дебютной работой в кино актёра Ли Ван Клифа, хотя он в течение всего фильма не произносит ни одной реплики.
    • Грэйс Келли, сыгравшая жену Кейна, была замечена режиссёром в небродвейской постановке.
    • На главную мужскую роль приглашались Грегори Пек, Чарлтон Хестон, Марлон Брандо и Монтгомери Клифт. В итоге Уилла Кейна сыграл Гэри Купер. Актёр страдал от кровоточащей язвы, болей в спине и бедре и даже не хотел сниматься в финальной перестрелке, но всё-таки отказался от дублёра.
    • Во время съёмок Карл Формен был внесен в чёрный список Голливуда, и Крамер снял его имя с титров (хотя это не помешало тому, что Формен был номинирован на «Оскар»).
    • Фред Циннеман боролся против колоризации фильма, но после его смерти она была совершена компанией Теда Тёрнера.
    • еще 2 факта
    Трейлер 02:35
    все трейлеры

    файл добавилOMENrus98

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка

    ещё случайные

    Есть фильмы, которые как бы устанавливают правила игры. Под влиянием этого фильма снят «Телохранитель» Куросавы, все вестерны Сержио Леоне цитируют этот фильм. Шериф в исполнении Гарри Купера входит в десятку самых положительных киногероев всех времен и народов. Фильм «Ровно в полдень» упоминается так часто в литературе о кино, что невозможно не посмотреть его, если представится возможность.

    Не надо ничего читать о этом фильме до просмотра, даже эту дурацкую аннотацию к диску. Его надо смотреть. Это просто шикарное зрелище!

    10 из 10

    1 сентября 2007 | 11:17

    Сочетавшись браком с квакершой Эми, шериф маленького городка Хэдливиль Уилл Кейн готовится покинуть свой пост главного правоохранителя и начать новую жизнь вместе с молодой красивой женой на собственном уединенном ранчо. Однако внезапно отьезд Кейна омрачается ужасной вестью: банда опасного и безжалостного преступника на всем Диком Западе Фрэнка Миллера возвращается в город «ровно в полдень» на поезде с намерением отомстить горожанам и, в особенности, шерифу Уиллу.

    Четырехкратный обладатель премии Американской киноакадемии 1953 года, в особенности самой престижной — за главную мужскую роль, один из самых ярких воплощений жанра классического вестерна на голубых экранах и в то же время фильм, сломавший многие его шаблоны, лента «Ровно в полдень» стала полновесным и по-настоящему громким голливудским дебютом известного австрийского режиссера Фреда Циннемана, благодаря огромному успеху которого он сумел крепко обосноваться в мире американского мейнстрима. Являющийся экранизацией рассказа «Оловянная звезда» Джона В. Каннингэма, выкупленного у писателя за достаточно символические деньги даже по послевоенным временам одним из ведущих продюсеров картины, знаменитым Стенли Крамером, «Ровно в полдень» с точки зрения раскрытия сюжета и основной линии своего повествования стал эталонным воплощением вестерна — динамичного и стильного, буквально сразу разобранного на цитаты и породившего огромное количество подражаний и пародий. Без этого фильма вряд ли можно представить все последующие вестерны, даже спагетти-вестерны итальянских кинематографистов, однако едва ли они сумели достичь столь недосягаемых высот в своей философии, как это удалось картине «Ровно в полдень».

    Однако считать данный фильм принадлежащим лишь исключительно к вестернам было бы, безусловно, недальновидно и чрезвычайно опрометчиво. Режиссер мастерски, лаконичными и нарочито резкими по тональности своего звучания кинематографическими мазками создает в фильме целую галерею человеческих характеров, придает фильму неоднозначность и полифоничность, многоголосицу персонажей — жителей городка Хедливиля. В героях этих, простых по своей сущности, живущих равнодушно и безучастно, Фред Циннеман видит большее зло, чем в фактически оставающемся долгое время эфемерным и фантомным Фрэнке Миллере и его банде. Герой-одиночка противостоит не только ему, но и собственным горожанам, которым он давал клятву «служить и защищать», но которые сами не сдержали данных обещаний перед собой свыше. Высоких притчевых интонаций, голос трибун лента приобретает в одной из ключевых сцен фильма — в церкви. Страстная по своему громогласному звучанию, но глубоко сдержанная по режиссуре и драматургии, эта сцена становится важнее самой кульмнации и выражает все смысловые пласты данной ленты в многоголосице мнений и моральных дилемм. На само же долгожданное противостояние шерифа и преступников режиссер отводит не более семи минут и, хоть эти сцены насыщенны, зрелищны и драматичны, Циннемана уже как таковое действие не интересует.

    «Ровно в полдень» — это в большей степени мощная по режиссуре драма, рассказанная киноязыком вестерна; это фильм о человеческой подлости, низости, двуличии и трусости. Гэри Купер в роли шерифа Уилла Кейна, за которую он был награжден вторым в своей карьере Оскаром, смотрится просто превосходно, создавая яркий и живой образ человека, который олицетворяет собой принципиальность и бесстрашие, смешанные с некоторой долей искренней наивности и веры в человека, которой, впрочем, суждено пройти через жернова. Значительное место в структуре персонажей фильма занимает второплановая героиня актрисы Кэти Хурадо — Хелен Рамирез в ее исполнении предстает сильной и чувственной женщиной, которая готова на равных и с воистину неистовой самоотверженностью сражаться со злом вместе с шерифом Кейном и, безусловно, связывают этих героев не только дружественные отношения. Очень тонко и точно Циннеман умудряется всего лишь в паре сказанных фраз, в ловко выхваченных оператором Флойдом Кросби взглядах главных героев рассказать о них практически все. Эми, сыгранная будущей княгиней Монако Грейс Келли, олицетворяет собой всю ту бессловесную и безликую толпу, отвернувшуюся в миг отчаяния от своего единственного спасителя.

    Это был действительно жаркий полдень в городке Хэдливиль, полдень, разделивший все следующие жизненные моменты на «до» и «после». Под аккомпанемент классического монументального саундтрека от композитора Дмитрия Темкина, фильм «Ровно в полдень» прощается со зрителем, оставляя пребывать его в тягостных раздумьях о Человеке, который, бывает, не всегда звучит гордо, особенно если ты окружен со всех сторон предателями и трусами рода людского.

    27 сентября 2015 | 00:41

    Несмотря на то, что данная картина в свое время получила уйму наград и тот факт, что в целом я старое кино смотрю достаточно легко, просмотр данного творения оказался делом далеко не самым легким. Дело даже не столько в устаревшей технике съемки, сколько в излишне морализаторском и простецком сюжете, который представляет собой подготовительную работу главного героя к встрече со своими давними противниками. Да, здесь много говорят о чести, честности, порядочности — но в наше время такое явное морализаторство смотрится слишком уж… как бы это сказать… навязчиво что ли.

    По сути, весь фильм представляет собой разговоры о том, как реагировать на сложившуюся ситуацию и постоянную демонстрацию того, что типичные людишки, в большинстве своем, вряд ли ринутся на помощь своему, пускай и любимому другу-шерифу, так как это все не самым благополучным образом скажется на их собственной жизни. В принципе идея хорошая, но вот постоянное, как уже выше говорилось, морализаторство мало того, что ближе к середине начинает надоедать, так еще и существенно сбивает динамику повествования, отчего итак малая продолжительность картины поражает некоторой затянутостью.

    Радует хоть, что в финале нам экшен все-таки показали. Да, для сегодняшнего зрителя совершенно смешной, но, посмотрев пару фильмов того же периода можно смело утверждать, что финальная перестрелка через весь город на момент своего выхода, была очень зрелищной и напряженной. Вот её действительно было интересно смотреть, ибо до последнего не знаешь, решаться ли сценаристы убить главного героя или же нет.

    При этом типичная атмосфера вестернов 50-х здесь чувствуется очень хорошо, отчего просмотр и не хочется перематывать или вовсе прекращать. Все эти мелодии, несколько гротескная (что по тем временам считалось нормой) актерская игра — создают ленте своеобразный шарм. К тому же, насколько я знаю, выпущен был фильм в так называемый промежуток между временным затуханием жанра и последующим его возрождением в середине 60-х благодаря «долларовой трилогии» Серджио Леоне, и именно отсюда позже сам Леоне и другие режиссеры вестернов черпали свое вдохновение.

    Ровно в полдень — очень важный для своего времени, но довольно-таки устаревший для сегодняшнего дня фильм, который понравится разве что преданным поклонником вестерном, к коим автор этих строк относит и себя. На момент выхода картина служила источником вдохновения для многих режиссеров и немало важно, что порой эту ленту цитировали целыми эпизодами, что конечно определенно демонстрирует качество этого проекта. Но людям, видевшим более поздние вестерны, она вряд ли покажется столь уж важной, так что рекомендовать всем к просмотру, думаю, не стоит.

    7 из 10

    14 августа 2011 | 12:08

    Все мы рано или поздно слышали такое понятие как призраки прошлого, которые могут преследовать нас, причинять нам боль, а иногда и в корне менять нашу жизнь. В такие периоды жизни человек переживает целую плеяду эмоций, но особенно в такое время человек нуждается в поддержке ближних, сетуя на то, что они помогут ему избавиться от этих призраков. Однако от своих призраков человек может избавиться исключительно своими усилиями. Именно подобная мысль была заложена в картине «Ровно в полдень».

    Синопсис День свадьбы бывшего шерифа американского городка маршал Уилл Кейн омрачается неожиданным известием о возвращении в город преступника, давнего врага Кейна, которого Кейн сам и поймал, Фрэнка Миллера, который поклялся отомстить и убить Уиллу и всем его близким. Не решившись сбежать из города, Кейн возвращается вместе с женой, чтобы дать отпор своим врагам и прежде всего своим страхам.

    Игра актеров Самыми яркими исполнителями ролей явились Гэри Купер, сыгравший главную роль Уилла Кемпа, воплотив в образе своего персонажа отчаявшегося человека, который готов смириться с возможной скорой гибелью. Еще одна яркая роль принадлежала Кэти Хурадо, исполнившей роль Хелен Рамирез, бывшей возлюбленной Уилла, которая единственная выступила в его поддержку.

    Режиссура Режиссер Фрэнк Циннеман блестяще снял картину, поскольку наряду с безумно интересным сюжетом, постановщику также с успехом удалось создать сильное напряжение, которым пропитана картина на всем своем протяжении. Режиссеру удалось передать все те чувства и эмоции, которые испытал главный герой. Самое ценное в работе фильма заключается в том, что создатели не стремились сделать из него классический вестерн, ограничившись остросюжетным психологическим триллером.

    Сценарий Сюжет фильма исполнен в весьма простой форме, без всяких подковырок и неожиданных поворотов, благодаря чему он воспринимается очень легко и непринужденно. Мы наблюдаем истории от и до, но при этом сюжет насыщен диалогами и сценами, в которых раскрывается личина всех «друзей» Уилла, отказавшихся оказать ему помощь.

    Монтаж Конечно, основным источником этого сильного напряжения в фильме является его монтаж, который сыграл, пожалуй, самую значительную роль в этом плане. Так, например, произвел впечатление эпизод, в котором происходила череда сцен, в которой герои ожидают приезда преступника, кадры сменяются то главным героем, то другими, то железной дорогой, пока все это не срывается неожиданным громким звуком гудка паровоза. Действительно очень сильный эпизод.

    Итог «Ровно в полдень» — один из лучших вестернов в истории кино. Фильм — очень психологичен и наделен глубоким смыслом. Несомненно, он войдет в копилку моих самых любимых фильмов.

    10 из 10

    21 ноября 2013 | 23:42

    Один из лучших вестернов на мой взгляд, не сильно искушенный в вестернах. Главная роль у Гэри Купера, которую он исполнил великолепно, сыграв шерифа, вынужденного остаться один на один с бандитами, лишенного поддержки, но считающего своим долгом сражаться.

    Куперу удалось передать все: и радость от предстоящего путешествия с молодой женой, и противоречивые чувства, когда и уехать хочется и не можешь бросить начатое, и надежду на горожан, ради которых он остается и разочарование и горечь от того, что все отказали ему в поддержке, и решимость сражаться до конца и огромную радость от осознания того, что его жена с ним в трудную минуту, и страх за нее.

    Отличный фильм. Он хорош не только игрой актеров, но и очень реалистичной картиной того, как ведут себя люди в трудных ситуациях. А молодую красивую жену сыграла замечательно Грейс Келли.

    10 из 10

    30 сентября 2011 | 00:15

    Всегда найдутся смельчаки, готовые пойти наперекор общественному мнению и доказать свою правоту на деле. Таков своеобразный ответ активистам эпохи маккартизма, который содержит в себе вестерн «Ровно в полдень». Автор сценария Карл Формен во время работы над фильмом был вызван на заседание комиссии по антиамериканской деятельности, но не стал с ней сотрудничать. За что угодил в негласный черный список.

    В вестерне «Ровно в полдень» главный герой также сражается не столько с бандитами, сколько с самими обывателями городка. И получается невозможный для вестернов того времени парадокс: герой защищает жителей от банды вопреки их желанию.

    А дело в том, что в городок полуденным поездом приезжает жестокий убийца Френк Миллер. Его встречают трое подельников. Шериф Кейн когда-то поймал этого бандита, однако срок его заключения слишком быстро истек, и теперь Миллер возвращается, чтобы поквитаться.

    Судья спешно покидает город, советует сделать это и шерифу. Отказывается от значка помощник шерифа. Горожане отказывают Кейну в помощи, считая, что лучше бы ему убраться куда подальше и не злить банду Миллера. И если прежде на лице Героев вестернов было спокойствие и непоколебимая вера в свою правоту, то в этот раз — лишь печаль и усталость. Если его ждет поражение, то под всеобщее улюлюканье. Если победа — без оптимизма.

    «Ровно в полдень» открыл новую страницу в истории вестерна, пустив в сказочный жанр тревоги современного мира, сделав его актуальным.

    10 из 10

    17 ноября 2012 | 16:16

    Существуй такая возможность: трактовать фильм метафорично — Гэри Купер ожидает далеко не бандитов, — здесь даже финальная перестрелка снята откровенно небрежно: нарочито или нет, уж не знаю, — на горизонте одиночество. Ровно в полдень оно накроет его без остатка — никто не захочет помочь шерифу в свалившейся на него напасти. Кому, какое дело — какому криминальному элементу в свое время перешел дорогу бравый герой Купера: твоя проблема — сам и разбирайся. Дружба дружбой, но когда смертельная угроза подбирается на расстояние вытянутой руки — каждый сам за себя: ужасная, к слову, истина еще не в одном фильме настолько ярко не имевшая шанса выпятиться, как в этом легендарном вестерне, оккупировавшем все известные киноэнциклопедии.

    С ужасом он осознает, что в своей беде остался совершенно один, как если бы Грэйс Келли бросила его лет эдак через двадцать — диагноз, прямо скажем, страшнее любой дуэли. Оно оказывается вон как — жителей городка даже не интересует: выживет шериф или погибнет — гораздо важнее становится цена собственной жизни. Инстинкт самосохранения, разумеется, имеет место быть, но, как мне кажется, не в данной ситуации — шериф столько лет, охранявший спокойствие оных, впервые просит о помощи, а они с ним так. Как же это, наверное, чертовски обидно, когда случается такое, а ведь маячит то впереди далеко не банда — всего лишь четыре средненьких себе ганфайтера, волю которых сломить не составило бы труда и пятерым, коли такие, нашлись бы. Но крысы, как известно, первыми бегут с корабля, даром, что тонущего: один сошлется на ущербность, второй — на недостаточное обмундирование, третий — вообще спрячется за дверью. Трусость будет оправдана в собственных глазах — неимоверным желанием поднять на ноги жену и детей. Так то оно так, да вот только зритель нюхом чует, что ой как не правильно все это.

    Впрочем, — коль уж на то пошло, — не он первый — не он последний: старость — а дуэль в фильме, несомненно, метафора приближающейся старости — как и подобает старости, предпочитает навещать своих адептов исключительно одиноких. От нее не убежать и не скрыться — занятие почти такое же провальное, как если попытаться избежать встречи с Фрэнком и его людьми: рано или поздно все равно настигнет. Редкий случай, когда человеку посчастливится доживать свой век в компании друзей и близких — большинство умирают всеми позабытые и никому не нужные. Неслучайно, что главному герою на все про все отводится так мало времени — всего лишь час-пятнадцать: оно, стало быть, тикает быстро — не успеешь опомниться, как останешься один-одинешенек.

    8 из 10

    9 декабря 2010 | 18:44

    Смотреть вестерны, а тем более старые, я не люблю. Сам жанр мне не очень близок. Но иногда попадаются отличные фильмы, которые приятно смотреть. «Ровно в полдень» как раз то случай.

    Сюжет фильма, по-правде сказать — банален. Шериф маленького городка, Уилл Кейн, женится и должен вскоре уехать с молодой и красивой женой. Юридически он уже сложил полномочия правоохранителя и лишь формально, до прибытия нового шерифа носит жестяную звезду.

    Однако в это день в городке переполох, оказывается ровно в полдень прибывает поезд с помилованным преступником Френком Миллером, который пообещал, что отомстит всем кто был причастен к его поимке, а на станции его уже ждут 3 его верных соратника, такие же криминальные авторитеты. Все предвещает бойню в городке. Судья, который осудил Миллера в срочном порядке уезжает. И лишь Кейн остается, так как долг и совесть не позволяет ему бросить все и убежать как трусу. Помощи ждать неоткуда, так как жители городка настолько трусливы, что не решаются идти на такое «самоубийство». А между тем до полудня остаются считанные минуты и уже слышен гудок полуденного поезда…

    Казалось бы, простой вестерн, буквально экранизирующий пословицу про «одного в поле» стал эталоном жанра и приемы, использованные в фильме цитировались и цитируются и в наши дни. Фильм настолько держит в напряжении зрителя, что с каждой минутой, что приближает прибытие злополучного поезда, заставляет сердце колотиться быстрее и быстрее. Так же под простым вестерном скрывается еще и обличающая картина, ведь все нахваливают шерифа и говорят «что лучшего не было и не будет», но при этом в трудную минуту все показывают свою трусость, безразличие и лицемерность. И единственный человек, который действительно придет в трудную минуту и поймет всю ситуацию — молодая жена, которая может слегка и наивна, но все же поняла все. Фильм — наглядно показывает, что такое честь и долг.

    Гэри Купер, сыграв Уилла Кейна, получил свой второй Оскар и надо отметить, что вполне заслуженно. В лице его героя читается столько эмоций — особенно горечь и обида, а так же то, как он борется с собой, ведь очевидно, что часть его говорит — «надо уносить от сюда ноги и быстрей», но при этом он делает один из сложнейших выборов в своей жизни. Ну и конечно же финальный взгляд героя Купера, когда он показывает все свое отношение к людям спокойствие которых он охранял, поддерживал порядок, верил и доверял — одним жестом и взглядом сказано многое.

    Что касается остальных героев фильма, то их образы практически не прописаны, тот же самый Миллер, появляется всего лишь на несколько минут и его лицо нам показывают мельком и то, чтобы зритель увидел всю ненависть и злобу затаившеюся в этом человеке.

    Может в данном случае будет не совсем уместно, но все же отмечу, что Грей Келли в фильме себя не проявила никак. И к тому же в чепчик, в котором она щеголяет практически весь фильм явно не идет такой красавице, в фильме она больше похожа на восковую куклу, хотя очень красивую.

    Фильм наполучал уже столько призов и номинаций, включен в различное количество рейтингов и топов, что уже это говорит о его значении в истории кинематографа. Отмучу что фильм удостоился 4 премий «Оскар» (мужская роль (Гэри Купер); монтаж; песня — «High Noon (Do Not Forsake Me, Oh My Darlin»)»; музыка для драматических/комедийных картин) и 3 номинаций (фильм; режиссер (Фред Циннеман); сценарий).

    9 из 10

    11 марта 2009 | 17:00

    Несмотря на то, что во многих источниках, в том числе весьма уважаемых, фильм High Noon упоминается как один из образцов классического вестерна, мне подобная характеристика кажется довольно поверхностной и, как результат, упрощённой. Попытаюсь объяснить почему.

    Формально в данной картине мы в самом деле имеем все необходимые атрибуты жанра: хороший шериф, плохой преступник, девушка (здесь — молодая жена) шерифа, роковая красавица, прочие местные жители в антураже Дикого Запада. Всё, что должно быть — не более, но и не менее того. Однако стоит эту действительно классическую схему разглядеть хоть сколько-нибудь внимательно, как она начинает рассыпаться буквально на глазах.

    Достаточно отметить, что bad guy фильма (во всяком случае, главный) большую часть экранного времени присутствует сугубо абстрактно. О нём довольно много говорят, но сам он появляется лишь минут за 15 до конца. Собственно, беготня со стрельбой длится не более семи-восьми минут и к тому же разворачивается довольно поверхностно, чтоб не сказать примитивно. Нечего сказать — хорош вестерн, в котором ключевая составляющая сюжета оказывается скомканной и невнятно засунутой в самую концовку!

    Однако на деле этот, казалось бы, явный недостаток оборачивается бесспорным достоинством, ибо для Циннемана в данном случае вестерн — лишь внешняя оболочка, форма, которая позволяет достаточно убедительно, на мой взгляд, рассказать зрителю о совсем других вещах. Более чем очевидно, что фильм High Noon на деле является психологической драмой, причём для своего времени весьма высокого качества (впрочем, даже сегодня он может дать фору многим современным сусально-слезливым мелодрамам). Он демонстрирует нам тот самый пресловутый эффект толпы, которая подчиняется обывательской морали, зиждящейся на банальном биологическом инстинкте самосохранения. И глубоко заблуждаются, на мой взгляд, те критики, которые в данном случае приписывают Циннеману некую негативную оценку конкретно американскому обществу (некоторые из них даже попутно умудряются попенять ему: вот, дескать, обличает Америку, которая приютила его в годы Второй мировой). Обывательская прослойка существует всегда и везде, в любую эпоху и при любой общественно-экономической формации. И, по большому счёту, всегда и везде она одинакова. Фильм High Noon — это оценка всем нам, могущим оказаться в тот или иной момент в критической ситуации вопроса, на который возможны только два варианта ответа — «да» либо «нет». В этом смысле картина Циннемана может с успехом претендовать на статус памфлета. Неспроста продюсером её был сам Стэнли Крамер, склонность которого к работе над сложными драматическими коллизиями в отношениях «человек — общество» хорошо известна.

    Разумеется, на взгляд современного зрителя картину сложно назвать совершенно безупречной. Где-то сюжет несколько провисает, где-то, напротив, кажется искусственно сжатым. В отдельных ситуациях герой Купера выглядит чересчур наивным, и его «Оскар» за лучшую мужскую роль в этом фильме мне всё же кажется во многом эдакой honoris causa, наградой по сумме всех предыдущих заслуг (коих у Купера, надо признать, в самом деле было немало). Однако повторю: сумма мелких недостатков отнюдь не мешает фильму выглядеть цельным произведением с ясной структурой и вполне определённой художественной задачей.

    Из актёрских работ особо хотелось бы отметить роль Элен Рамирес, весьма убедительно сыгранную мексиканской актрисой Кэти Хурадо. В её исполнении владелица местного салуна отнюдь не выглядит проходным персонажем. Она не ограничивается стандартной для классических вестернов позицией роковой красавицы и по совместительству бывшей любовницы главного героя (хотя она, имхо, и в самом деле весьма привлекательная особа). Элен в интерпретации Хурадо — гордая, красивая и при этом умная женщина, которая может себе позволить подняться над ситуацией и каждую вещь назвать именно тем именем, которого эта вещь достойна. К её чести, героиня Хурадо отнюдь не занимает снобистскую позицию, демонстративно дистанцируясь от обывательской толпы. Напротив, она подчёркивает, что волей-неволей является частью этой толпы и предательство жителями Хэдливиля своего шерифа — это и её предательство.

    Наконец, отдельного упоминания достойна ставшая хрестоматийной музыка Дмитрия Тёмкина, в очередной раз подтвердившего свой статус одного из наиболее талантливых голливудских кинокомпозиторов середины прошлого столетия.

    Общая оценка — восемь баллов из десяти.

    11 сентября 2010 | 17:36

    «Ровно в полдень» (High Noon, 1952) входит во всякие списки лучших вестернов, признан классикой жанра и обласкан критикой на много лет вперед.

    Американский институт кино поставил его на 2 место в списке лучших вестернов всех времён и 33-е место в сотне лучших фильмов; Библиотека Конгресса включила его в Национальный кинореестр; фильм получил четыре Оскара (лучшая мужская роль, лучший монтаж, лучшая песня, лучшая музыка) и четыре «Золотых глобуса» (лучший оператор, лучший актёр драматического фильма, лучшая музыка, лучшая женская роль второго плана). Кроме критиков за фильм активно проголосовал кинозритель: при довольно большом бюджете в 750 тысяч картина принесла создателям 18 млн, что для 1953 года было огромной кучей денег.

    Спрашивается, что можно ожидать от таких восторгов? Правильно — разочарования.

    Может быть фильм и был невероятно крут для своего времени, даже точно был крут, но сейчас смотреть его крайне скучно. Вообще не понимаешь причем тут слово вестерн.

    Главный герой — шериф. Его играет Гэри Купер. Вообще круто повезло парню с киносудьбой — играл с самыми красивыми актрисами мира (возможно многие помнят его по фильму «Любовь после полудня» с Одри Хепберн). Тут его партнершей стала красавица Грейс Келли! Еще советую посмотреть «С огоньком» с обалденной Барбарой Стэнвик (фильм дрянь, но актриса прекрасна) и «Дружеское увещевание» великого Уильяма Уайлера, получившего «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Понятное дело, что во всех этих фильмах Гэри Купер в главной роли.

    Но я отвлекся.

    Итак, в небольшом городке Хэдливиль шериф женился и только собрался целовать свою молодую жену, как выясняется, что в город возвращается плохой парень, которого недоцеловавшийся шериф упрятал за решетку фиг знает когда и за что. Злой и коварный убийца, вместо того, чтобы стать мормоном и разводить цветочки, как положено всем вышедшим на свободу досрочно за хорошее поведение, неожиданно для жителей городка принимает решение отомстить всем, кто его посадил и в первую очередь прибить недоцелованного шерифа. А заодно и судью. Но судью просто так, для компании, ибо человек такой серенький, что в фильме почти незаметный. Брат коварного убийцы и еще два свирепых типа (одного играет Ли Ван Клиф — дебют в кино) отправляются на станцию, куда ровно в полдень прибывает поезд. Судья человек культурный и воспитанный, он с плохими мальчиками ни о чем разговаривать не желает и потому сматывает удочки и уезжает /в деревню, в глушь, в Саратов/. Шериф по совету друзей /решил купить автомашину Москвич/ и слинять вместе с судьей. Но долг человека и гражданина возвращает его обратно в Хэдливиль, навстречу приключениям для своей ж. Другая ж., в виде Грейс Келли, уезжает было подальше от неприятностей, но неожжжиданно в ней просыпается ж. (жена) и она отрывает свою ж. от лавки, спрыгивает с уходящего поезда и отправляется на встречу с ж. своего мужжжа, выбравшего неприятности для своей ж. вместо того, чтобы жжжадно целовать ж. Грейс Келли.

    Ну что тут скажжжешь? Невольно вспоминается наш любимый Папанов с вечным вопросом «ушел бы ты от такой женщины». Семен Семенович и шериф сделали свой выбор.

    Семен Семеновичу повезло больше. Вокруг него были заботливая милиция и, стоявшая на страже морали, бдительная общественность. От шерифа отвернулись все. Никому не хотелось шерифиных неприятностей. Поход в местную христианскую общину так же не дал положительных результатов. Местный поп затруднился с ответом на вопрос «Лучше убить или быть убитым», а благочестивые обыватели дружно пожелали шерифу успехов в его нужном для общества деле, дружно пропели «есть такая профессия Хэдливиль защищать» и, осенив его крестным знамением, вытолкали навстречу поезду.

    Все эти метания, искания, переживания, страдания занимают ровно 95% экранного времени. За пять минут до конца фильма стукает полдень и точно по расписанию приезжает поезд. Далее начинается вестерн, который я советую посмотреть во имя святого праведного Оскара. Ну не могли же все почтенные киномужи попасть «впросак» и навешать столько медалей плохой фильме?

    5 из 10

    18 августа 2013 | 12:35

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>