Вы никогда не задумывались, почему всякие кассовые фильмы народ съедает (что бы им ни подсовывали, кто бы им ни пихал), а мимо таких вот замечательных авторских, как «Раны», обычно проходят мимо? Несправедливо.

Мне очень понравилась драма, она действительно хорошо снята, «вкусно» снята. Здесь отличный сценарий, вкраплённый рассказ от первого лица, неповторимая игра никому не известных актёров, прекрасная операторская работа и выдержанная достоверность. Видно, что режиссёру было не всё равно. От начала до конца нет никаких особых сюжетных провисов, всё держится на уровне каждую минуту хронометража. Ровно, чётко, правдиво.

Фильм рассказывает о судьбе молодого парня и его друга, ступивших на путь криминала по воле наставника, который являлся для них кумиром и был местным бандитом, отошедшим от дел. Параллельно показывается жизнь маленького района, не совсем бедного, вовсе не богатого. Жизнь обычных людей, практически не выходящих из дома и не выезжающих за пределы собственного города. Параллельно показывается политическая ситуация в Сербии в период девяностых годов прошлого века, вызывавшая беспорядки и митинги. Эти три ингредиента смешиваются в одну увлекательную и трагичную картину, составляя необычное действо, за которым следишь затаив дыхание.

«Раны» буквально не за что поругать. Местами иронично, местами доводя до горького сожаления, криминальная сторона в истории одерживает верх над людскими судьбами. Это не выглядит пафосно, как могло быть — с кровью, желтозубыми усмешками и кучей морализаторства. В том то и дело, что фильм поражает простым, незавуалированным подходом к предлагаемой теме, слегка высмеивая некоторые её моменты. Персонажи великолепно прописаны, их поступки и мнения очень точно выражают особенности характеров. В большинстве своём режиссёр умело «разбавляет» эпизоды, которые могут шокировать неподготовленного зрителя: в них кто-то из героев смеётся или подшучивает, отчего создаётся непонятное впечатление, что сам не знаешь, как реагировать на увиденное. Смех сквозь слёзы или что-то вроде того.

Срджан Драгоевич обогнал всяких «верзил» кинематографа, снимающих кино о пагубности криминала. Он непритязательно, красиво и жутко показал, что бывает с молодым поколением, ступившим на путь бандитизма. С юнцами, не видевшими жизни и мира, но успевшими познать вкус грязи, смешанной с кровью и женским потом. С теми, кто был вынужден выбрать чёрное вместо белого, ибо не было альтернативы в стране, перегруженной бойней и потасовками.

Пусть никого не постигнет такая участь.

Великолепное кино, не завоевавшее премий, но ничего не потерявшее. Я восхищён…

9 из 10

(посвящается памяти актёра, сыгравшего главного героя и так рано ушедшего из жизни)

«Раны» остались в тени «Пороховой бочки» — фаворита европейских критиков и самой знаменитой югославской картины конца 1990-х. С фильмом Горана Паскалевича они перекликаются не только по стилю, но и тематически: в обоих случаях авторы пытаются докопаться до причин братоубийственной войны, пробудивших невиданную ранее агрессию общества. Только в отличие от «Пороховой бочки», события которой локализованы и развиваются в течение одной белградской ночи, у Драгоевича сюжет охватывает целое пятилетие с 1991-го по 1996-й год, то есть — тот самый период, когда Югославия находилась под «международными санкциями».

В центре повествования судьбы двух рано повзрослевших юнцов, Пинки и Швабы, стремительно сделавших «завидную» бандитскую карьеру. Двое недорослей, в свои тринадцать лет лучше всего умеющие мастурбировать в туалете или глумиться над дворовым очкариком за его инородное происхождение, идут в услужение к местному «авторитету», нажившему в эпоху перманентной войны солидный криминальный капитал.

Сербская «пятилетка под санкциями», когда жизнь была буквально пропитана насилием, семейное неблагополучие героев, жаждущих высвобождения негативных чувств, преждевременная утрата половой (и правовой) невинности и безрассудное увлечение наркотиками быстро превращают вчерашних тинэйджеров в незнающих жалости отморозков. Национальная независимость народностей, населявших Югославию, оборачивается тотальным поражением. Даже миллиардные пенсии не избавляют от многочасовых очередей за булкой хлеба.

В это время главным телешоу в Сербии становится программа о самых влиятельных местных мафиози. И вот, увидев на экране приблатнённого отпрыска, вконец обнищавший отец уговаривает Пинки и его взять в бандитскую группировку. Но доставая из сливного бачка припрятанный пистолет, папаша-пенсионер разбивает унитаз. Тут же в его голове включается счётная машинка, выдающая колонки цифр, из которых следует, что на новое такое изделие он сможет накопить лишь через несколько лет. И тогда в полном отчаянии горе-гангстер кончает жизнь самоубийством на обломках собственной канализации.

Специфический авторский месседж, как производная славянской жестокости и чёрного балканской юмора, образует феерическую смесь высоковольтной агрессии и истеричного ужаса. Бурлескный скепсис, растворенный в реалиях обыденного безумия, обретает в финале форму противоестественной и потому завораживающей гиперболы самоуничтожения. Приревновав по ошибке друга, один из юных киллеров выпускает в своего бывшего товарища 5 пуль, и предлагает ещё находящемуся в сознании корешу рассчитаться с ним аналогичным образом, что тот и делает, методично пуляя в напарника-мазохиста.

Агонизирующее государство, контролируемое братками, — худший сюжет, который только можно было вообразить и в отношении тогдашних ближайших перспектив России. Сербия, прожившая несколько лет в политической изоляции, ударившей не столько по режиму Милошевича, сколько по головам простого народа, в середине 1990-х, судя по фильму, являла собой нечто похожее на то, что происходило у нас чуть позже в Чечне. Другое дело, что в нашем кино никто так и не решился взяться за эту тему с таким «деморализующим безрассудством».

Странно, что на странице этой замечательной криминальной драмы я не увидела ни одного отзыва. Всякий коммерческий ширпотреб удостаивают рецензиями, да и просто комментариями, а меж тем такое кино остаётся без заслуженного внимания.

Фильм «Раны» рассказывает о крахе ценностей и приоритетов в обществе Югославии 1990-х годов на примере судьбы двух друзей из белградского двора, которые вошли в это нелёгкое для всего мира (а уж тем более — для стран т. н. «социалистического лагеря») десятилетие ещё несостоявшимися как личности подростками. Они как никто другой (в силу своего возраста) нуждались в авторитете, сильном авторитете. И они получают его в лице местного гангстера, который с их колокольни кажется им неимоверно крутым и достойным. С его помощью начинают строить свою «карьеру». Стоит ли их винить в неправильном выборе? Но бандитское крыло над головой предпочли не только они, несмышлёные тинейджеры, но и всё общество (другое дело, что не всякий и не сразу это признал). Вам это ничего не напоминает?.. Россия девяностых. Эти ребята могли жить и в Москве, и в любых других городах стран СНГ.

Герои фильма выбрали свой путь — они осознали свои действия и их последствия, но не остановились, пошли дальше. Случилось то, что должно было случиться… По-другому быть и не могло. В тех кругах всё именно так, и никак иначе. Но общество продолжает жить дальше. Какой выбор сделает оно?.. И будет ли он правильным?..

9 из 10