всё о любом фильме:

Окно во двор

Rear Window
год
страна
слоган«Suspense Of Screaming Proportions!»
режиссерАльфред Хичкок
сценарийДжон Майкл Хейс, Корнелл Вулрич
продюсерАльфред Хичкок
операторРоберт Бёркс
композиторФранц Ваксман
художникДж. МакМиллан Джонсон, Хэл Перейра, Эдит Хэд, ...
монтажДжордж Томазини
жанр триллер, детектив, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
США  50.4 млн,    Франция  3.06 млн,    Испания  528.8 тыс.
премьера (мир)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 12 лет
рейтинг MPAA рейтинг PG рекомендуется присутствие родителей
время112 мин. / 01:52
Номинации:
Прикованный из-за сломанной ноги к инвалидному креслу фоторепортер от скуки начинает наблюдать за соседями, живущими в его же доме, чьи окна выходят во внутренний двор. Действие происходит в Гринвич Вилледж. Постоянные наблюдения наталкивают его на подозрение, что один из соседей убил свою жену…
Рейтинг фильма
IMDb: 8.60 (269 420)
Рейтинг кинокритиков
в мире
100%
63 + 0 = 63
8.9
в России
1 + 0 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 9.5/10
    Это одна из лучших и самых кассовых (она занимает сейчас 89-е место за всю историю американского кино) лент Альфреда Хичкока, оказавшая большое влияние на мировой кинематограф. Хотя данной картине поначалу не воздали по заслугам (имела 4 номинации на «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру, но была вообще проигнорирована Киноакадемией), теперь она включена в Национальный регистр, считаясь культурным достоянием США. И, кстати, весьма высоко оценена (8,7 по десятибалльной системе и 13-е место в общем списке) современными пользователями Интернета на сайте imdb.com. (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 273 поста в Блогосфере>

    ещё случайные

    Кино — относительно молодой вид искусства, тем не менее, здесь уже состоялись свои классики. Альфред Хичкок занимает среди них далеко не последнее место, не смотря на то, что снимал отнюдь не в высоком жанре. Он — король саспенса. Никто с тех времен не может так нагнетать обстановку неопределенности и грядущего ужаса, пользуясь столь минималистическими, буквально на нюансах, методами.

    «Окно во двор» многие критики называют лучшим детективным фильмом за всю историю кинематографа. А ведь в фильме нет ни драк, ни выстрелов, ни погонь. Главный герой весь фильм сидит в инвалидном кресле с загипсованной ногой от лодыжки до бедра. Будучи фоторепортером, человеком активным, он, от нечего делать, начинает подглядывать за соседями в объектив своей фотокамеры. Ну и зритель вместе с ним.

    Фоторепортера играет великолепный Джеймс Стюарт. Вокруг него кружит в любовном танце умопомрачительная красавица-модель из Дома мод. Играет ее несравненная Грэйс Келли. Ее наряды — антология высокой моды 50-ых годов прошлого века — способны свалить с ног и мужчин и женщин. А героя Стюарта только раздражают. Как не странно, разглядит он ее только через объектив, подглядывая за ее действиями детектива.

    Может быть, это издержки профессии, а может — великая сила искусства. Теперь-то уж всем известно, что объектив фотокамеры творит чудеса. Хичкок — провидец, только иронически улыбается. Все искусство кино стоит именно на этом — на нашем любопытстве к чужой жизни, то есть на подглядывании. Но лучше смотреть кино, чем в чужую замочную скважину.

    Композиционно — это очень сложное кино. Каждая деталь в каждом кадре неслучайна. К качеству монтажа вообще сложно подобрать эпитеты, которые бы отражали его виртуозность.

    Небольшой по объему рассказ превратился в роскошный детективный фильм на все времена.

    10 из 10

    28 марта 2013 | 11:40

    Действие в фильме происходит в одном месте, в одной комнате, как бы от первого лица, словно сам наблюдаешь за соседями через бинокль и не можешь никуда встать и уйти. Еще один великолепный инновационный режиссерский прием Хичкока.

    Наблюдая за соседями вместе с главным героем, одновременно с ним же обнаруживаешь неладное, очень подозрительное, до самого конца не понятно, действительно ли это было убийство или всего лишь приукрашенное от скуки воображение, выдало себя за действительность, дорисовав увиденное в ярких деталях. И можно как бы сравнить свои соображения на этот счет, с соображениями героя Джеймса Стюарта, что очень забавно и интересно и разумеется дарит замечательный эффект присутствия, Хичкок таким образом дает зрителю возможность поиграть в детектива лежа на диване.

    Отличный сценарий, только с такими и привык работать мастер саспенса, ведь он считал сценарий, основным залогом успеха фильма. В итоге этот случай начавшийся от безделия, изменяет жизнь многих соседей в том числе и жизнь главного героя.

    Ну и разумеется актерская игра великого Джеймса Стюарта в дуэте с принцессой Монако, обворожительной Грэйс Келли, дарит массу положительных эмоций, мне особенно понравилась героиня Грэйс, ей удалось продемонстрировать себя, как очень мудрую и терпеливую особу, выстроив свое отношение к себе в три этапа по ходу фильма, сначала она наскучивает, потом раздражает, а в конце она великолепно себя проявляет и просто влюбляет в себя.

    Не смотря на то что Окно во Двор собрал по тем временам, огромную кассу в американском прокате, но как и большинство фильмов Хичкока он был оценен по достоинству только спустя время.

    Американский Институт Кино (AFI) поставил Окно во Двор на 14 место в списке 100 лучших американских триллеров в истории и на 48 место в обновленном в 2007 году списке 100 лучших американских лент.

    13 января 2010 | 21:44

    1954 год: двенадцатый ряд, пятое место

    (непочтительные заметки)

    Этот фильм, снятый в 1954 году режиссером А. Хичкоком (обычно произносится с определением «гениальный» или «великий»), стоит посмотреть хотя бы для того, чтобы вволю насмотреться на Грейс Келли …ах, какие наряды носили тогда, какие женщины встречались — настоящие принцессы! Как в переносном, так и прямом смысле! Грейс Келли — основной магнит этого фильма — думала я, щелкая «Пуск».

    Хотя…детектив ведь. И очень неплохой детектив : когда-то, читая рассказ Уильяма Айриша «Окно во двор», я испытывала весь положенный комплекс ощущений — интерес к оригинальной фабуле, сопереживание главному герою, удивление, напряжение, страх. А фильм посмотрела только вчера (кстати, пока не начала смотреть его, не связывала с давно прочитанным рассказом).

    Не буду лгать, что испытала тот же комплекс ощущений, что во время чтения. Но сам факт взятия за основу фильма именно данного рассказа мне понятен: сюжет интересен, оригинален, и, по сути, как раз и должен вызывать у зрителя весь набор «хичкоковских» ощущений. Расследование преступления (которого, может быть, и не было), не выходя из комнаты, и, практически, не вставая с кресла (ввиду поломанной и загипсованной ноги); весь набор доказательств -только то, что видели из окна, а затем додумали герои. И, кроме того: ни пистолета, ни ружья, ни пушки, ножа, меча…бензопилы — ничего этого в данном детективе мы не увидим. Ни одного бабаха, вопля, даже капельки крови!

    Главный герой Джеффри (Джеймс Стюарт), фотограф — экстремал, умен, любознателен, в меру симпатичен, ироничен, любимец женщин и друзей, оснащенный техникой — биноклем и подзорной трубой, в фильме действует в группе с влюбленной в него красавицей Лизой — веселой, позитивной, энергичной (Грейс Келли) и весьма колоритной (я бы сказала, самый живой образ) приходящей медсестрой Стеллой (Тельма Риттер). Плюс друг-детектив Бойл (Уинделл Кори). Неплохая такая команда! Вполне боеспособная и придающая всему действу живость и определенный юмористический колорит.

    Хорош сам наблюдаемый дом с окнами, за каждым из которых своя история, свое «маленькое кино». И Джеффри, постоянно с интересом косящий то в одно, то в другое окно, видится человеком, искренне интересующимся и сопереживающим тем, за кем наблюдает. Как-то незаметно и сама проникаешься — люди, которых не слышишь, видишь в фильме считанные минуты, о которых практически ничего не знаешь, воспринимаются не просто фоном разворачивающихся событий, а равноправными их участниками.

    В фильме ничего не воспринимается лишним, досадным, ненужным. Все отшлифовано, все целесообразно, все в меру.

    Ну, и теперь спрошу я себя: а понравился ли мне фильм? И отвечу: глупо спрашивать. Конечно, понравился! Если я, которую почти любой фильм надо заставлять смотреть, используя как убеждение, так и принуждение, вчера в будний день почти до 12-ти ночи совершенно добровольно смотрела фильм 50-х годов с совершенно известным мне сюжетом… это же много для меня значит!

    А представьте зрителей, пришедших в кинотеатр в 195…-196… году. После обычной трудовой недели, на вечерний сеанс. Не смотревших (…перечень фильмов, снятых с …70-х до сего времени). Последний звонок; в зале гаснет свет. В этот момент происходит отрешение от обыденного, простого, привычного и погружение в то, что происходит на экране. А на экране — «Леди исчезает», «Психо»… «Окно во двор»… фильмы Альфреда Хичкока — сложные и отточенные, завораживающие, напряженные… Вы представляете, КАК воспринимал их зритель? Честное слово, завидую.

    10 из 10

    27 ноября 2010 | 18:14

    «Окно во двор» не только фильм о маньяке и о скучных буднях папарацци со сломанной ногой, но и обо всём кинематографе в целом — телевизор, кинозал и прочие места киносмотрения это — «окна», а сам фильм — это двор в котором мы — зрители, можем лишь побывать визуально, но никак не физически, можем сопереживать персонажам, но помочь им не можем — как бы ни хотелось (равно как и главный герой). И именно от режиссёра зависит насколько интересным и непредсказуемым будет его «двор», к какому жанру он будет принадлежать? Что интересного, интригующего будет в его «дворе»? И именно от того как он сделает свой «двор» и будет зависеть мнения как критиков, так и зрителей.

    С этой задачей Альфред Хичкок справился на отлично. В «Окно во двор», как и в «Психо» (говорить «как и во всех своих фильмах» я пока не могу, потому что я знаком только с «Психо»), напряжение в кадре достигает максимума (хотя, конечно, уровень саспенса слегка уступает «Психо», развязка которого просто шокировала), но в «Психо» сделать это было значительно проще — там был: зловещий особняк, таинственный, дружелюбный убийца и загадочная мама, которую весь фильм «почему-то» не показывают — как тут можно не испугаться? А в «Окно во двор» всё довольно обычно: дом с десятком квартир, жильцы со своей личной жизнью, но тем не менее, фильм захватывает с первой заставки и не отпускает до самых титров…

    Стремление досмотреть картину до конца, также, подогревает необычайная «живность» вокруг — за весь фильм ни одна картинка не стала статичной, везде жизнь — именно по этому происходящим с героями событиям сразу веришь, не возникает никаких вопросов вроде: а почему этот статист не двигается? А тот почему застыл с едой в руках? Всё в кадре, как в жизни, движется, не замирает ни на секунду, а главное — что всё это сделано не абы как — а мастерски. Да, Хичкок взял за основу фильма маленький дворик и пять-шесть персонажей, но он смог сделать главное — превратить всё это в одну большую жизнь, а чтобы зритель не скучал — добавил некоторые неожиданные моменты, например — смерть собачки, она не главный герой, зритель не пустит слезу после этого ужасного события, но всё-таки оно заставляет задуматься — кто же решил её убрать? И главное — зачем?

    «Психо» и «Окно во двор», конечно, похожи, но, всё же, не прав тот человек, который говорит что второй значительно слабее первого — здесь всё-таки разные весовые категории (кстати «Окно во двор» мне понравился больше)… В целом — фильм очень хорош, минусы конечно есть, но на них охота закрыть глаза, потому что плюсов, как ни крути, намного больше! Воистину одна из самых признанных работ главного хоррор-мастера XX века (который, кстати, почему-то не получил ни одного Оскара…), если при слове «хоррор» вы непроизвольно съёживаетесь, то не бойтесь — никаких особенно кровавых моментов здесь не было — страшными являются ваши догадки… И, кто знает, может они правдивы…

    Оценка: 9,5 из 10

    20 сентября 2010 | 16:33

    Фильм замечательный! Я только знакомлюсь с фильмографией Хичкока, но хочу сказать, что «Окно» понравилось мне больше, чем «Психо».

    Второй пожалуй слишком раскрученный. И как бы это странно не звучало — фильм, в котором почти два часа главный герой с меняющейся компанией от подружки до сиделки и друга -детектива — сидит смотрит в окно за соседями — показался мне гораздо динамичнее, чем про психа Бэйтса.

    Ибо там все слишком долго начиналось, сначала жертва-блондинка полчаса едет в машине, потом приезжает и еще полчаса продолжается диалог в номере с «психом», и лишь в конце что-то происходит. Да и все предсказуемо потому, что все это мы видели в фильмах уже нынешних. Современные режиссеры не стесняясь тырят то одну идею, то другую из «Психо». Хотя мы-то знаем, что Хичкок был первым.

    Здесь же в «Окне» — за два часа событий происходит гораздо больше. Да, он казалось бы просто смотрит в окно, но оказывается подглядывать за соседями порой бывает очень даже любопытно и захватывающе.

    Кино очень стильное и эффектное. Порой атмосфера отдает даже каким-то уютом и романтикой.

    Понравились некоторые диалоги, хотя другие из них я бы все таки немного укоротила.

    Понравилось четкое вкрапление тонкого юмора.

    Например:

    - Да чем же это он пошел торговать с кейсом в три часа ночи?
    - Фонарями?

    Очень улыбнуло.

    Еще рассмешил момент, когда пошел дождь и намочил соседей, спящих на балконе. И как они потом этот матрас в окно обратно просовывали.

    Я прям рассмеялась. Это было очень забавно!

    И еще позабавил способ «выгуливания» собачки. Оригинально, что сказать!

    Из минусов могу заметить не совсем понятный финал. Не было четкого объяснения точных событий произошедших в той квартире из-за которой весь сыр-бор… Почему он так поступил с женой? Она там так и была все это время? Куда он ходил? Что за женщина уходила тогда вместе с ним? Ведь все-таки вся прелесть детективов в том, что потом тебе дают разгадку. Или это я что-то недопоняла.

    Также не понравился эпизод, когда подружка главного героя пробралась в ту квартиру, и когда ее нашел хозяин, герой только вызвал копов, но пока они приедут, ведь все что угодно могло произойти.

    Но это мелочи на фоне общей картины и в общем этот фильм один из тех, что почти сразу же вызвал во мне редкое желание когда-нибудь его пересмотреть и может не раз. Он однозначно запоминается, врезается в память и смотрится очень свежо, даже в наше время.

    10 из 10

    30 мая 2014 | 06:57

    Все, что он делал, — это уделял внимание обыденным мелочам. Но игра в сыщиков обратилась для него в нечто гораздо более серьезное, чем просто незаконное подглядывание за чужими жизнями.

    Противостояние Джеймса Стюрта и Рэймонда Барра под руководством Хичкока приковывает к себе внимание зрителей всех стран. Кто одержит верх — нетрудоспособный, а потому чрезмерно любопытный фотограф или же жестокий убийца, никак не подозревавший, что кому-либо придет в голову часами глазеть на окна его квартиры и стать свидетелем преступления?

    Этот картина — одна из визитных карточек великого короля триллеров. Вы нескоро забудете те яркие эпизоды и кадры, благодаря которым фильм стал одной из легенд кинематографа.

    Задуматься после просмотра можно будет над многим и, в том числе, над тем, стоит ли слишком уж отрываться от своих дел и интересоваться чужими судьбами… Ведь неизвестно, к каким последствиям это может привести.

    18 февраля 2009 | 15:36

    Фильм Альфреда Хичкока «Окно во двор» имеет под собой довольно банальную историю, историю человека, у которого волей судьбы оказалось слишком много свободного времени, которому он нашел применение — смотреть, а иногда и подсматривать, за соседями. Сломанная нога к этому располагает. Время для главного героя течет слишком медленно, а он в силу своей профессии фоторепортера, привык жить полной жизнью, посетив множество опасных мест. И вот сейчас, находясь в кресле, он испытывая нехваток острых ощущений, начинает искать двойное дно у соседей, в надежде на увидеть их не совсем обычную, тайную жизнь.

    В данной работе есть четыре четко обозначенных главных героев — это те люди, которые стоят и смотрят во двор из комнаты. Все остальное же показано за стеклом, словно мы, зрители и главные герои, разглядываем всех соседей, находящихся в аквариуме. Там, во многих квартирах, люди что-то делают, говорят, ругаются — все это мы видим за стеклом, сквозь которое только изредка доносятся случайные звуки.

    Детектив, как жанр, охватывает огромное количесвтво работ, в которых, в большинстве случаев, много действия, динамики. Здесь же мы проживаем дни с главным героем, который может передвигаться только по комнате, и все напряжение и драматизм выражено через диалоги, в которых мы видим не только настоящее, но и прошлое героев: их жизнь, действия, поступки и мотивы. Все это перемежается с марионеточными движениями людей за окном.

    И несмотря на то, что протагонист пытается с помощью своей логики найти улики против одного из соседей, режиссер показывает нам всех соседей, всю их жизнь и маленькие трагедии, о жизни которых мы слышим из уст главного героя.

    Несмотря на то, что развязка не имеет никакого эпического финала, которую имеет почти каждый современный игровой фильм — это не огорчает. Многие свои фильмы А. Хичкок именно так и заканчивает — и после просмотра начинаешь прокручивать в голове весь фильм от начала до конца, и запоминаешь не только финал, чем грешит современный кинематограф.

    20 апреля 2014 | 00:08

    Чего только не увидишь из огромного окна, будучи временно прикованным к инвалидной коляске! Тут тебе и гимнастка, разбивающая сердца мужчин одно за другим, и одинокая женщина, склонная к суициду и необычности ради — музыкант, ушедший в себя посредством творческих мук, за неимением музы. У всех этих людей свои тайны и тараканы в голове, но нашего героя, как и нас самих привлекает окно посередине неприметного дома.

    Маэстро Альфред Хичкок будет чтиться еще долгие годы, если не все время, которое отведено человечеству. Второй Орсон Уэллс, кинематографический революционер и без малого самобытный гений, заслуженно названный мастером саспенса.

    Параноидальный триллер, подслащенный черным юмором и детективной линией — именно так можно охарактеризовать «Окно во двор». Кино о человеческом недостатке, соблазне и желании вторгаться в чужую жизнь, считая, что это вполне приемлемо, тем более, если действие несет благой характер. Хичкок не останавливается, и чуть ли не весь хронометраж «талдычит» зрителю, что не в свои дела лезть не следует, а все тайное, рано или поздно станет явным.

    Это и подкупает. Легко данная мысль, простая по своему содержанию и не сложная в обдумывании. Но нам плевать, любопытство берет свое, а руки так и тянутся к биноклю, дабы узреть, что же происходит напротив. Уже инстинкт.

    Можно наблюдать за голыми женщинами и все годы провести у окна, умерев извращенцем, или же присматривать за своими соседями, и подозревать их в страшных вещах. Одно дело — поймать преступника с поличным, другое — ставить на кон свое существование. Кино и реальность — разные миры. Стоит ли оно того? Жизнь за пределами двора гораздо интереснее.

    5 декабря 2012 | 23:58

    Слава Хичкока давно поборола все мыслимые пределы. Гении послевоенной эпохи: Уайлдер, Уэллс, Циннеман — блеклые звезды в сравнении с Альфредом. Новатор, создатель саспенса, первооткрыватель триллера, ключевая фигура в Голливуде. Забудем про все клише. Взглянем критически на одну из самых примечательных работ.

    «Окно во двор» тяжело посмотреть с первого подхода. Мизансцена откровенно декоративна и тосклива. В любой момент можно нажать на паузу и увидеть исключительно павильон «Парамаунта». Вспомним «Догвилль», Триер вообще ограничился ангаром, только энергетика и естественность повествования не позволяют даже задуматься об условной и схематичной атмосфере произведения.

    Хичкок редко брался за перо. Сюжет и диалоги к его лентам сбивали сценаристы и драматурги, воспитанные, судя по всему, на классических театральных постановках и кинематографе 30-х. Такая консервативность в плане текста, порождала бессмысленную болтовню, напичканную в каждый фильм бесформенными грудами. Главный словесный беспредел творится в «Птицах» — более поздней работе. «Окно» ограничивается двумя-тремя бестолковыми фразами — это плюс.

    Принцесса Монако — красива. Стюарт — мужественен. Но нет накала! Старания актеров, ухищрения оператора — все летит в топку из за слабого сюжета, полной нелепости происходящего и скучной постановки кадров. Хорошо, рассмотрим на примере. Как человек невооруженным глазом может видеть соседний дом, каждую квартиру, каждую комнату, каждое движение жильцов, при этом оставаясь незамеченным. Он невидимка? Почему жильцы, находящиеся каждую секунду под наблюдением, никогда не закрывают окна, не задергивают жалюзи или шторы? Даже ночью! Очевидно, комната с подсветкой палится с любого ракурса. И самая основная дилемма, почему нельзя прикрыть лицо ладонью, когда тебя слепят вспышкой четвертый раз подряд?

    Не смотреть. Тянет на олдовое — ранний Кубрик, Уэллс, Уайлдер. Добра вам!

    4 из 10

    26 октября 2014 | 04:05

    Обычный двор…
    Обычные дешевые малосемейные дома, стоящие друг напротив друга…
    Обычные окна, распахнутые в жаркие дни…
    Обычные люди, живущие за этими окнами…

    Их жизнь, простая как три рубля, выставлена напоказ соседям. Им нечего скрывать. Знойные аппетитные блондинки расхаживают в розовых трусах, влюбленные парочки целуются чуть ли не напоказ перед окнами, супруги ругаются и мирятся… Соседи знают дословно, что ответила (к примеру) мисс Джонс миссис Петерс в обычной утренней словесной перепалке, соседи знают, в каком месте выскочил прыщик (к примеру) у сэра Гьюдинга, соседи досконально знают всех любовниц и любовников, посещающих жильцов этого двора…

    Одного соседи не знают. Что один из них — убийца.

    Неожиданно? Это еще что!

    Окно одной из квартир, выходящее во двор, по желанию Альфреда Хичкока, становится наблюдательным пунктом для внимательного и почти законопослушного гражданина, вооруженного полевым биноклем и фото-оптикой… Окно во двор становится поводом для веселых дискуссий, жарких споров, антуражем для чувственных поцелуев и ареной для последней битвы.

    Главный герой — мужчина в районе сорока лет. В данное время он ограничен в передвижении, из-за сломанной ноги, закованной в уже изрядно поднадоевший гипс. Спина затекла от постоянного сидения в инвалидном кресле. Из-под гипса торчат только кончики пальцев, под гипсом кожа чешется, и нужно приложить максимум изобретательности и изворотливости, чтобы просто почесаться… Наш герой уже изнывает от тоски, ему надоело до чертиков его домашнее заточение. Он, привыкший покорять горные вершины, лазить по джунглям и есть пищу, когда она еще пищит и стрекочет, теперь вынужден куковать дома. И вполне естественно, что наш загипсованный, вместо того, чтобы читать умные книжки и щелкать семечки, начинает наблюдать за людьми, живущими в соседнем доме. Ну… исключительно в силу природной любознательности!

    Его мужское внимание привлекает каждое утро одевание и танцевальная зарядка белокурой красавицы в окне напротив… И это нормальный мужской вуайеризм. Ничего страшного…

    Страшное начинается тогда, когда в одном из окон напротив наш герой обнаруживает нечто странное… Пропадает женщина, а ее муж, собираясь уезжать, складывает огромный сундук… Не к добру всё это — подумал мужчина-наблюдатель и достал бинокль. Всё его внимание теперь приковано к окнам этой таинственной квартиры… И начинает закручиваться классическая Хичкоковская пружина сюжета!

    В детективных изысканиях нашему любознательному герою помогает добровольная помощница — Лиза, девушка из высшего общества, которой, оказалось, тоже трудно избежать одиночества… И вот, она решает изменить наскучивший ей досуг: бесконечные рестораны, омары, шампанское… Как это всё надоело! Девушке захотелось большой и чистой любви, и она кинулась, как мать Тереза, на помощь к загипсованному (разумеется, с надеждой на скорейшее обретение обручального кольца) ! И если вначале девушка вызывает максимум хи-хи два раза, то к концу фильма невольно проникаешься уважением к ее смелости и решительности. Молодчинка! И умница! И красавица! Вот.

    Еще одна добровольная помощница нашего героя в инвалидной коляске — его сиделка Стелла. Тетка средних лет. Умна. Проницательна. Цинична и иронична. Именно в ее уста Хичкок вкладывает самые смачные фразы, достойные лучших комедий. Блестящий черный юмор! Когда смотришь первый (да что там говорить, не только первый!) раз, ухохатываешься над их диалогами- рассуждениями о взаимоотношении полов и ходе идущего расследования. Тетка что надо! Персонаж замечательный и яркий!

    Сюжетная пружина закручивается, постепенно сжимаясь до такой степени, что зритель уже совсем перестает понимать, так было преступление или нет? Была ли та женщина убита? И так ли уж виновен претендент на звание убийцы??? Или это все бред воспаленной фантазии???

    И тут во дворе убивают собачку. Безобидную собачонку, которую все любили, и которая любила рыться на цветочной грядке у подъезда. Хозяйка вопит, стенает и бьется от горя. Все соседи высыпали на балконы и высунулись из окон, сопереживая ее трагедии, кроме одного! Убийцы! Вывод: кто псинку не пожалел, тот и ту тетку пришил! Вот где собака порылась!

    Пружинка начинает стремительно раскручиваться, события спешат одно за другим. Любовная мизансцена сменяется жутким по накалу эпизодом в конце фильма. Темная комната… Открытое окно… Бедняга, сидящий в инвалидном кресле с железной поварешкой в руках (типа обороняться. ГЫ) И тяжелые шаги за дверью… Дверь открывается и…

    На этом интересном месте я, пожалуй, и остановлюсь. Дедушка Альфред порадует и нас, и Вас, и всех современных зрителей, красивым финалом! Смотрите и наслаждайтесь настоящим Хичкоковским стилем!

    P.S. Полезный совет: если Вы — маньяк и планируете свое черное дело, не забывайте задёргивать шторы на окнах! Соседи с подзорными трубами не дремлют!

    10 из 10

    17 марта 2008 | 19:14

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Индекс популярности

    DVD, Blu-Ray ...

    Blu-Ray, 255 руб.
    подробнее

    Новости


    В американском прокате очередное затишье, которое слегка развеивает мистический экшн-триллер «Я, Франкенштейн» с Аароном Экхартом в главной роли. Из новинок авторского кино в ограниченном секторе заявляет о себе «Незнакомец у озера» Алена Гироди(...)
     
    все новости

    Интервью


    «Психо» я посмотрел в 14 лет. Друг заставил меня посмотреть его поздно ночью. Я был смертельно напуган. И, когда меня утвердили на роль в «Хичкоке», я с ужасом подумал о том, что мне вновь придется пережить этот кошмар. (...)
     
    все интервью

    Статьи


    Чему научило Стивена Спилберга «Головокружение»? Какую отсылку к «Психо» Мартин Скорсезе запрятал в «Бешеного быка»? Как «Окно во двор» и «Тень сомнения» вдохновили Дэвида Линча на «Синий бархат» и «Твин Пикс»? По случаю 115-й годовщины со дня рождения Альфреда Хичкока и старта фестиваля «Хичкок: Девять неизвестных» КиноПоиск рассказывает о современных режиссерах, на творчество которых оказал влияние мастер саспенса. (...)
     
    все статьи
    Кинокасса США $ Россия
    1.ДомHome54 000 000
    2.Крепись!Get Hard34 610 000
    3.Дивергент, глава 2: ИнсургентInsurgent22 075 000
    4.ЗолушкаCinderella17 515 000
    5.Оно следует за тобойIt Follows4 021 000
    27.03 — 29.03подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.Форсаж 7Furious 7857 010 108
    2.Битва за Севастополь67 859 386
    3.ДомHome23 562 198
    4.Призрак23 356 585
    5.Женщины против мужчин23 259 603
    09.04 — 12.04подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители3 699 0321 292 702
    Деньги1 043 171 286 руб.436 486 594
    Цена билета282,01 руб.29,89
    09.04 — 12.04подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    95.Мальчик в полосатой пижамеThe Boy in the Striped Pyjamas8.278
    96.Они сражались за Родину8.273
    97.…А в душе я танцуюInside I'm Dancing8.270
    98.Могила светлячковHotaru no haka8.264
    99.Служебный роман8.261
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    36.ФранкенштейнVictor Frankenstein92.46%
    37.ВаркрафтWarcraft92.43%
    38.Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказкиPirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales92.21%
    39.Ключи от улицыThe Keys to the Street91.97%
    40.Охотники за привидениямиGhostbusters91.73%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    Ночной беглецRun All Night4
    Реальные упыриWhat We Do in the Shadows12
    Территория7
    ПоклонникThe Boy Next Door22
    Эффект ЛазаряThe Lazarus Effect6
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    Форсаж 7Furious 77.417
    Территория7.454
    Битва за Севастополь7.864
    Ночной беглецRun All Night6.745
    Призрак7.417
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Мстители: Эра АльтронаAvengers: Age of Ultron23.04
    А зори здесь тихие...30.04
    Одной левой07.05
    Безумный Макс: Дорога яростиMad Max: Fury Road14.05
    Идеальный голос 2Pitch Perfect 214.05
    премьеры