всё о любом фильме:

Крестный отец 2

The Godfather: Part II
год
страна
слоган«The saga continues»
режиссерФренсис Форд Коппола
сценарийМарио Пьюзо, Френсис Форд Коппола
продюсерФренсис Форд Коппола, Грэй Фредериксон, Фред Роос, ...
операторГордон Уиллис
композиторНино Рота
художникДин Тавуларис, Анджело П. Грэхэм, Джон Дэппер, ...
монтажБэрри Малкин, Ричард Маркс, Петер Циннер
жанр драма, криминал, ... слова
бюджет
сборы в США
сборы в мире
зрители
США  29.4 млн,    Германия (ФРГ)  1.5 млн,    Испания  1.33 млн, ...
премьера (мир)
релиз на DVD
релиз на Blu-Ray
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время200 мин. / 03:20
Номинации (5):
В центре драмы представители нового поколения гангстерского клана — дона Корлеоне и его сына, для которых не существует моральных преград на пути достижения поставленных целей. Они превращают мафию, построенную по патриархальным, еще сицилийским законам, в весьма прагматичную, жесткую корпорацию, плавно интегрирующуюся в большой бизнес Америки.
Рейтинг фильма
IMDb: 9.10 (671 307)
Рейтинг кинокритиков
в мире
99%
67 + 1 = 68
9.4
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Фильм снят по мотивам романа Марио Пьюзо «Крёстный отец» (The Godfather, 1969).
    • Еще до первого «Крестного отца» Коппола хотел снять фильм, в котором собирался показать отца и сына в одном и том же возрасте. В отце он хотел увидеть черты его будущего сына, а в сыне — черты отца.
    • По словам Копполы, второй фильм не задумывался как сиквел в голливудском понимании этого слова. Сценарий представлял как бы вторую часть романа. Это оказало влияние и на методы производства картины. На съемках использовалась та же аппаратура, что и на первом «Крестном отце», хотя в 1974 году уже появились более современные технологии.
    • В одной из вырезанных сцен, которая включена в DVD-версию фильма, Вито, Дженко и Клеменца встречаются в магазине, принадлежащему некоему синьору Копполе. Клеменца просит Копполу, чтобы его сын Кармине сыграл на кларнете. Существует предположение, что эту сцену режиссер посвятил своему отцу Кармине Копполе, сочинившему дополнительную музыку для первых двух «Крестных отцов».
    • Внимание! Дальнейший список фактов о фильме содержит спойлеры. Будьте осторожны.
    • В ранней версии сценария была сюжетная линия, в которой у Тома Хагена развивался роман с вдовой Сонни Корлеоне. Позже от этих сцен было решено отказаться, но при этом сохранилась фраза Майкла Корлеоне с упоминанием любовницы Хагена.
    • По замыслу Копполы, Майкл должен был убить Фредо. Автор романа и соавтор сценария Марио Пьюзо сначала воспротивился этому, но затем согласился — при одном условии: убийство должно произойти только после смерти матери героев.
    • еще 3 факта
    Ошибки в фильме
    • Внимание! Список ошибок в фильме может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
    • В начале картины, когда мать дона Корлеоне подбегает к телу своего убитого сына, лежащего на камнях, видно, как «убитый» Паоло (старший брат дона Корлеоне) переставляет руку в более удобное положение в момент, когда мать Вито наклоняется к нему и обнимает его голову.
    Трейлер 04:15

    файл добавилDavidViktor

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 9.5/10
    Во второй серии «Крёстного отца» американский режиссёр Фрэнсис Форд Коппола сделал, кажется, невозможное. Взяв неиспользованные, отсечённые в результате жёсткого отбора сюжетные линии романа Марио Пьюзо, он развил принципы эпической семейной саги. И удачно сопоставил историю утверждения нового Дона, Майкла Корлеоне, который в 50-е годы подчинил себе все сферы влияния в Нью-Йорке и даже вышел на международную арену, с рядом ретроспективных сцен о юном Вито Корлеоне, иммигранте из Италии, предпринявшем в начале XX века свой путь со «дна жизни». Тот же самый гриффитовский параллельный монтаж, который был применён в первой части, здесь использован для столкновения разных эпох, что позволяет ещё детальнее и глубже проанализировать истоки мафии, условия её зарождения, принципы существования и механизм воздействия на общество. (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • Опросы пользователей >
    • 693 поста в Блогосфере>

    ещё случайные

    При нынешних тенденциях развития кинематографа фильм, в названии которого мы видим порядковые номера два или три, настораживает, так как зачастую создатели идут на поводу у желания подоить золотую корову, не задумываясь о художественных составляющих продолжения. Крестный отец 2 показал, что значит создать картину, которая будет органически переплетаться с оригинальным фильмом и при этом оставаться самостоятельным произвдением

    Построение сюжета второй части саги вызывает постоянные отсылки к Крестному отцу не только как к фильму, но и как к центральному персонажу. Параллели между Майклом и Вито Корлеоне выражаются в одних из самых талантливых флешбеках, что мне довелось увидеть. В то время как Майкл вроде бы наладил ведение бизнеса, на самом деле ему придется встретиться с врагом, доселе не виданным. Победа в этой битве станет для Майкла переходом на совершенно новый уровень власти, но при этом он вновь переживет страдания от предательства самых близких, поэтому большая часть фильма посвящена его рефлексирующей поездке на Кубу (одно из связующих звеньев с первой частью- именно в своеобразном изгнании Майкл растет как личность и глава семьи, так как его разум очищается от всех субъективных факторов, в этот раз это уже не Сицилия, а Куба, такой же свободный остров).

    Одновременно с периодом конца 1950-х годов зритель погружается в начало века, где молодой Вито Корлеоне постепенно начинает перевоплощаться из незаметного работника семейной лавки в потенциального воротилу теневого бизнеса. Здесь он встречается со своими будущими партнерами и дает понять своим обидчикам, кого стоит бояться и уважать. Одна из самых драматичных сцен-«встреча» Вито с нынешним самодовольным «владельцем» района, где он проживает.

    Во второй части в актерском составе все внимание приковывал к себе именно Роберт де Ниро, он ярко продемонстрировал образ не уставшего от дрязг и войн Дона, а голодного и жаждущего побед молодого волка, впечатляющий дебют в кино. Так же отмечу Ли Страсберга, если Вито Корлеоне от Роберта де Ниро похож на волка, то Хайман Рон от Ли Страсберга напомнил мне мудрого питона Каа из Книги Джкнглей.

    Быть может, все это слова сказанные до меня не одну тысячу раз. но не могу не снять шляпу перед Френсисом Фордом Копполой за тот шедевр, что он подарил зрителям всех времен и засвидетельствовать свое почтение.

    24 августа 2012 | 10:08

    Очень часто факт продолжения той или иной успешной и даже любимой картины вызывает лишь страх и немалую долю скепсиса. Так как очевидно, что войти в одну реку дважды — просто невозможно и продолжения практически всегда оказываются хуже оригинала, а в отдельных случаях даже представляют собой нечто абсолютно кошмарное и ужасное. Но это не тот случай. Возможно уже второй фильм трилогии «Крестного Отца» в определенном смысле «сдаёт» первой картине, но всё же фильм безусловно с особым достоинством и высочайшим уровнем мастерства удерживает планку качества поднятой двумя годами ранее.

    Безусловно очень сложно воспринимать данный фильм сугубо коммерческим продуктом навеянным успехом оригинальной картины и уж тем более рядовым продолжением. Так как практически сохранив все основные достоинства оригинальной картины и перенеся их в данный фильм, картина скорее создаёт впечатление неотъемлемой второй половинки оригинального фильма 72-го года и ничего более. Режиссер картины Френсис Форд Коппола снова возвращает зрителей в уже раскрытый мир криминальных разборок мафиозных семей, но в данном случае доводит уровень пересказа до более масштабного и эпического уровня.

    Так как если первый фильм в большей степени делал акцент на криминальную составляющую и разборки между различными мафиозными семьями и кланами, именно тут режиссер картины Френсис Форд Коппола делает акцент на то, что всегда было основой оригинальной трилогии «Крестного Отца» — на семью. Тем самым, раскрыв уже известных нам персонажей с еще более неожиданной стороны, привнеся невиданный накал и остроты в их отношения друг с другом и пустив их на путь многочисленных метаморфоз, которые меняют их буквально на глазах. Что безусловно идеально отражается в разделении повествования на две абсолютно разные «эпохи» семьи Корлеоне.

    Таким образом, главным достоинством картины безусловно является взор режиссера в прошлое, начало жизни и начало пути еще молодого Вито Корлеоне. Тем самым, демонстрируя формирование и закладку первых кирпичей фундамента столь могущественной семьи и клана, которую мы имели счастье видеть в первом фильме. Более того, Коппола не только отвечает на мелькавшие при просмотре первой ленты вопросы о жизни Корлеоне старшего, но и позволяет увидеть невиданную схожесть между отцом и сыном, которая больше всего отражается в том, как из обычных молодых людей они стремительно и уверенно превращаются в настоящих «акул» криминального бизнеса.

    Отсутствие легендарного Марлона Брандо безусловно умело компенсировано потрясающей игрой не столь известного на данный момент, но безусловно безумно гениального Роберта Де Ниро. Достойна похвал игра Де Ниро тем, что он не только сохранил определенные черты закрепленные игрой Брандо в первом фильме, но и привнёс в эту роль нечто своё и раскрыл образ Вито Корлеоне с еще более неожиданной стороны. Не только уверенным криминальным авторитетом, но и преданным семьянином и любящим отцом, который делал всё для своих детей. Аль Пачино своей игрой вышел на абсолютно новый уровень и в очередной раз произвёл на меня наисильнейшее впечатление и в данном случае уже вокруг его персоны малость теряются ярчайшие персонажи в исполнении Дайан Китон, Роберта Дювалла и многих других.

    9 из 10

    Крестный отец 2 — это тот редкий пример, когда фильм представляет собой абсолютно достойное продолжение достойной картины. Возможно в определенном смысле фильм и проигрывает предыдущей части, но уж точно с особым достоинством удерживает всё впечатление от наиувлекательнейшего экскурса в историю жизни клана Корлеоне.

    7 апреля 2015 | 20:57

    Фильм того же режиссера, по роману все того же Марио Пьюзо, с теми же замечательными актерами и с той же самой великолепной музыкой Нино Роты. Следовательно?.. плохим этот фильм быть не может! Продолжение истории семьи Корлеоне, откровение из мира мафии. Не стоит сравнивать его с первой частью. Тот фильм — шедевр. Этот — продолжение шедевра.

    Две параллельные сюжетные линии: одна — из настоящего, другая — своеобразная ретроспектива, история из прошлого о молодом Вито Корлеоне. Уникальная возможность — увидеть самого Дона в детстве, наблюдать становление его характера.

    Главарь местной мафии дон Чичьо убивает отца, мать и брата маленького Вито. Таким образом он с самого детства вынужден быть самостоятельным и сильным, чтобы успешно бороться за выживание и когда-нибудь отомстить убийце своей семьи. Впоследствии он работает в лавке Дженко Аббандандо и наблюдает за бесчинствами и жестокими вымогательствами местного криминального босса дона Фануччи, пока все это не затрагивает его самого.

    Дон великолепен. Роберт де Ниро на сто процентов справился с нелегкой задачей не ударить в грязь лицом после головокружительного успеха Марлона Брандо. Он сумел показать того самого Крестного отца, но только несколько десятков лет назад: тот же приглушенный хрипловатый голос, то же чувство собственного достоинства, та же исходящая изнутри сила, уверенность и неизменное внешнее спокойствие, та же любовь к семье, которую он ставит превыше всего. Истинный Дон, и весь фильм смотрится именно на желании поскорее увидеть следующий эпизод из его жизни.

    А в настоящем борется за честь семейного имени сын дона Майкл Корлеоне. Когда он давал совет Конни, мне безумно захотелось, чтобы у меня был такой же брат: это вылитые сдержанность, хладнокровие, та же, что и у Дона, аура исходящей от него силы, уверенность, воля и недюжинный ум, способность все просчитывать на несколько шагов вперед. Он постоянно молчит и ходит с каменным лицом, по которому ничего нельзя понять. От Майкла никогда не знаешь, чего ожидать. Зато его улыбка на вес золота. И чаще, чем губы, улыбаются его глаза, например, умиротворенной и любящей улыбкой в разговоре со своим сыном Энтони.

    Такая композиция фильма дает нам возможность отчетливо увидеть черты Дона в своем сыне, а черты Майкла — в Доне. Для этого они и показаны приблизительно в одном возрасте, в схожих обстоятельствах, когда в их жизни появляются сложнейшие проблемы и преграды, и им надо достойно выйти из ситуации, сохранив семью и уважение среди своих людей. Это время, когда они только начинают «делать себе имя», и все зависит лишь от их решений, от их интеллекта, лидерских способностей и находчивости.

    Приятно было вновь увидеть старых героев, особенно еще живого Санни на дне рождения Крестного отца. И, казалось, вот-вот выйдет сам Вито Корлеоне, хоть ненадолго подарив нам возможность еще раз ощутить мудрость и непоколебимую власть главы семьи, ревнивого хранителя итальянских традиций и устоев, щедро дарящего свою любовь и дружбу. Сцена, кстати, замечательная. Когда все убегают с криками «Он здесь!» поздравлять отца, Майкл продолжает в одиночестве сидеть за праздничным столом — как всегда один, отдельно ото всех. Это символично: в настоящем семья нового дона разваливается, его то и дело предают… и он вновь одинок в жестокой реальной жизни.

    9 из 10

    23 августа 2009 | 17:18

    В истории кино не так уж много фильмов, чьи продолжения смогли встать вровень с оригиналами. Ещё меньше сиквелов сумевших превзойти первые фильмы. Их можно перечесть по пальцам одной руки, и безусловными фаворитами в этом списке выступают такие шедевры как «Терминатор-2: Судный День» Джеймса Кемерона и «Крёстный Отец. Часть Вторая» Френсиса Форда Копполы. Эти два фильма уникальны в том, что не только затмили предшественников, но и тем, что их вполне можно смотреть и в отрыве от собственных франшиз, без какой бы то ни было потери в плане понимания сюжета и мыслей заложенных в эти произведения их авторами.

    Конкретно о фильме Копполы. Во второй части «мафиозной эпопеи» продолжается рассказ о борьбе семьи Карлеоне за место под солнцем на ниве криминального бизнеса в США середины прошлого века. Теперь время действия -конец 50-ых годов. Эпоха Холодной войны и американо-советского противостояния на мятежной Кубе. На «острове свободы» члены «коза ностры» хотели легально отмывать деньги через игорный бизнес и туризм, благо лояльное к богатым «партнёрам» местное правительство шло чужакам на уступки. Но не за горами была кубинская революция, свержение продажного правительства и приход к власти Фиделя Кастро. Попутно эти историческим событиям рассказывается о жизни семьи Карлеоне, доном которой стал Майкл -младший из сыновей покойного «крёстного отца» Вито Карлеоне. Показана его борьба с главарями других мафиозных кланов Америки, и его попытки легализовать семейный бизнес в Лас Вегасе, а так же вмешательство в политику и противостояние с сенатором Невады. Что в итоге привело к крупному судебному разбирательству, в ходе которого Майклу пришлось призвать на выручку весь свой ум и всю свою проницательность дабы избежать уголовного наказания. В этом ему помогал консельери -адвокат Том Хайген являющийся названным братом дона. И примечательно то, что в плане сюжета кино стало гораздо увлекательней первой части. Добиться режиссёр этого смог благодаря тому, что сделал продолжение одновременно как сиквелом, так и приквелом первого фильма. Параллельно рассказанным событиям из жизни ставшего доном Майкла, в картине идёт повествование о молодости его отца -Вито Андолини, по приезду в Штаты взявшего в качестве фамилии название родного города -Карлеоне. Откуда ему пришлось бежать дабы не пасть от рук местного мафиозо дона Чичо, который расквитался за нанесённое ему оскорбление отцом Вито и перебил всю семью мальчика. О том, как прибыв в Америку неграмотным итальянским ребёнком Вито выучил английский язык и стал выживать в чужой и враждебной ему стране. Как он в молодости познакомился со своими будущими «капоргимес» толстяком Клименцо и Тессио. Как впервые пошёл на убийство и начал свою криминальную карьеру. Показано то, каким образом и при каких обстоятельствах дон Вито стал тем самым легендарным «крёстным отцом», каким он предстал в первой части саги. События эти отсылают зрителя время от времени из конца 50-ых в середину 10-ых и начало 20-ых годов, давая возможность увидеть как отец основывал свою империю и упрочнял позиции семьи, и как в последствии его сын этой семьёй управлял, решая свалившиеся на неё проблемы.

    Применив этот ход, Коппола даёт зрителю богатую пищу для размышлений. Невозможно не сравнить отца и сына, и принимая во внимание все те различные обстоятельства что сопутствовали одному и другому, всё же симпатии очевидно на стороне отца. Так как Вито основал клан Карлеоне, создал крепкую семью и обзавёлся друзьями, получил уважение людей благодаря силе своего влияния и справедливости, Майкл ради поддержания авторитета клана сделал много дурного. Он пошёл даже на убийство собственного старшего брата, дабы сохранить свою власть. То есть его политика хоть и укрепила семью, одновременно её и разрушила. Разрушила именно семью- родственные связи. Жена ушла от него, сын со временем отдалился. А всех близких друзей он уничтожил в борьбе за власть. По сути у Вито была крепкая и любящая семья, и заслуженный «правыми делами» авторитет. У Майкла же осталась одна только непререкаемая и не оспоримая Власть. Всё остальное он растерял на пути к её достижению. В том числе самое важное-свою душу…

    Говоря о бесподобном сценарии картины (вновь, кстати написанным самим писателем-автором романа Марио Пьюзо в содружестве с Копполой), нельзя не упомянуть о её технических достоинствах. Операторская работа вновь на высоте, монтаж безупречен (благодаря умело чередующимся событиям и перемещением из 50-ых в 20-ые, интерес к фильму не охладевает на протяжении почти 3,5 часов) а работа главного художника проекта Дина Тавулариса -достойна наивысших похвал. Смотря фильм ты просто окунаешься в роскошную жизнь Америки 50-ых, и нищенское существование в 10-ых. Декорации ретро, автомобили, костюмы и предметы обихода воссоздают на экране две минувшие эпохи страны, позволяя увидеть те годы своими глазами. А первоклассная игра хороших актёров оставляет приятное послевкусие. Запоминаются работы Майкла Гаццо (Фрэнк Пентанджели), Гастона Москина (дон Фанучи), Ли Страсберга (Хайман Рот), Ричарда Брайта (Аль Нери), Бруно Кёрби (молодой Клименцо), Франчески Де Санто (мама Вито), Марианы Хилл (молодая жена Вито), и других занятых в постановке актёров. Флагманом безусловно является молодой титан актёрского мастерства -Роберт Де Ниро в роли юного Вито Карлеоне. Он столь точно скопировал манеру игры своего предшественника -Марлона Брандо, что впервые в истории Академия присудила Оскар за лучшее исполнение одной и той же роли двум разным актёрам! Помимо награды за лучшую мужскую роль второго плана, «Крёстный Отец. Часть Вторая» был удостоит статуэток в категориях: лучший фильм, сценарий-адаптация, декорации, режиссура и саундтрек. А ещё на 5 номинаций картина выдвигалась. Подлинный рекорд для фильма-продолжения! Видно, что сэр Френсис Форд Коппола не стремился нажиться на успехе первой, ставший хитом в мировом прокате картины, а снимал новое умное и качественное кино, в которую он вложил душу. И это видно на экране, уж больно чертовски классным вышло кино. Подобные ленты можно много раз пересматривать и каждый раз получать удовольствие от их созерцания. Этим фильмом, тогда ещё молодой режиссёр вошёл в число самых авторитетных постановщиков всех времён и народов. Не важно, что сейчас маэстро предпочитает больше времени уделять производству фирменного вина, чем кинематографу, а если и снимает новые фильмы- то далеко не шедевры. Свои главные картины Френсис Форд Коппола уже создал в 70-ых и 90-ых. А сегодня он вправе уйти на покой, занимаясь на пенсии кино лишь в качестве хобби. Мастерам его уровня уже ненужно не кому и нечего доказывать. Для этого достаточно посмотреть старые их произведения. А данный фильм -настоящий брильянт в богатой фильмографии знаменитого режиссёра и продюсера. Киношедевр на все времена.

    10 из 10

    15 сентября 2014 | 18:35

    Не успели еще затихнуть страсти по поводу первого «Крестного отца», как буквально через два года Коппола выпускает продолжение этой бессмертной и уже легендарной саги. «Крестный отец» конечно уже без всякого преувеличения является иконой мирового кинематографа, которая покорила не один миллион киноманских сердец. Выход второй части был по большому счету ожидаем, а возможно даже предсказуем, все же зрительский успех и отличные кассовые сборы — яркое тому подтверждение. Так оно и произошло.

    «Крестный отец: часть II» — лучший сиквел в истории мирового кинематографа, в этом уже мало кто сомневается. Не было такого другого фильма, который бы с таким ошеломительным успехом продолжал успех первой части. Да, конечно продолжение получилось несколько слабее первопроходца саги, но ненамного. Практически ничего не изменилось со времен первого фильма (главный фактор успеха). Все то же самое, разве что одни лица из фильма ушли, другие пришли (имеются в виду актеры). В итоге же, мы имеем совершенно потрясающий проект, который вот уже на протяжении 36 лет дарит зрителю 200 минут счастья и наслаждения.

    Картина Копполы переносит нас в то же место и в то же время, где закончилась первая часть. Прошло всего лишь несколько лет. Майкл Корлеоне и его свита более менее обжились на новом местечке. Теперь Майкл возглавляет мафиозную семью Корлеоне. Как и в первой части, нас ждет очень увлекательная история, которая сохранила в себе все то лучшее, что было в фильме под номером один. «Крестный отец 2» — все то же великолепное, безумно увлекательное кино о мафии, которое раскрывает ее немного с другой стороны.

    Казалось бы, практически невозможно было повторить тот ошеломительной успех первой картины, но у Копполы на этот счет было свое мнение. Нельзя сказать, что сиквел с элементами приквела получился лучше первопроходца, все же он ему немного уступает, но безусловно у этой части есть определенные и весьма весомые преимущества перед первым фильмом.

    Вторая картины имеет куда более сложную и насыщенную историю — в этом и есть главное достоинства части номер два. Несомненно, главной находкой истории является разделение ее на два временных этапа. Первый — образно говоря, «наши дни», второй — время становления Вито Корлеоне. Не будь последней временной части, вероятно, успеха, которым в итоге обладает «Крестный отец 2», не было бы. Однако все иначе. Именно временная линия аля «Вито Корленое» в большей мере способствовала столь громкому триумфу ленты. Слишком уж живо, увлекательно и четко смотрятся эти эпизоды на общем плане повествования.

    Вообще конечно сам по себе проект под названием «Крестный отец» очень увлекателен. Человека, как правило, всегда волнует, ну или ему всегда интересно то, что ему неведомо или то, чего он попросту боится. В некотором роде эта тема охватывает все эти две вещи. Человеческим индивидуумом всегда двигала, да собственно по сей день и движет мысль в познании, в учении, нам всегда интересно что-то новое, поэтому во многом эта картина столь популярна, ведь она во многом рассказывает зрителю о том неведомом мире, преступном мире.

    Фрэнсис Форд Коппола очень четко выстроил последовательность своего повествования. Ни разу, за все 200 минут не возникает ощущения того, что, допустим, эта сцена лишняя, эта должна быть чуть позе, ну и т. д. в это роде. Кино задает высоченную планку с самых первых секунд, и ни разу ниже этой планки «Коппола и Ко» не опускаются, и все это при продолжительности свыше 200 минут.

    Казалось бы, что с потерей Марлона Брандо, Джеймса Каана и нескольких других представителей актерского мастерства (перечислять их нет смысла), кино явно должно было потерять в плане качества игры, но и у самих актеров оказалось совершенно иное мнение. Да, Брандо не достает, да и без Каана как-то не так, но все же остальные из кожи вон лезут, что бы как-то смягчить эти, не побоюсь этого слова, потери. Бразды в руки во второй части, как и следовало ожидать, взял Аль Пачино. Хорош актер, ничего не скажешь. Для меня лично, ролью номер 1 у Пачино является слепой вояка из «Запаха женщины». Майкл Корлеоне во втором «Крестном отце» — его роль под номером 2. Аль Пачино играет на максимуме каждый кадр, каждое его появление на экране (коего тут очень и очень много) заставляет зрителя впиться глазами в экран, дабы не пропустить ни одного его действия, но не он здесь на первом плане. Главным лицом для многих, в том числе и для меня в этом фильме является Роберт Де Ниро. Этакая своеобразная замена Брандо на куда менее именитого актера (к тому времени даже актеришку) по большому счету получилась удачной. Казалось бы, ну что мог предложить этот пока еще не столь опытный деятель мира кино, Па ан нет, предложил. Де Ниро сыграл в «Крестном отце» так, как в принципе не играл никогда, хотя вот это самое «в принципе» является «Бешеным быком» — безусловно ярчайшая работа итальянца. Де Ниро действительно пленит своей игрой, задает бешеный ритм, который во многом определяет общую картинку (прошу прощения за последующую тавтологию) этой картины.

    «Крестный отец» (части роли не играют) всегда выделялся из всех фильмов подобного рода, и не только, тем, что он насыщен, скорее даже перенасыщен в хорошем смысле этого слова эмоциями, эмоциями как героев, так и всей съемочной группы. Та же вторая часть содержит в себе массу очень эмоциональных, очень ярких, экспрессивных и душераздирающих сцен. Задушевные разговоры, какие-то семейные перипетии, просто эта семейная обстановка, пускай и мафиозная, тепло, излучаемое абсолютно каждым действующим лицом — все это просто не может ни привлечь внимания зрителя, который практически постоянно испытывает какую-то доселе непонятную нежность, которую эта картина собственно и излучает.

    «Крестный отец: часть II» — это действительно культовый, гениальный фильм, который берет за душу, который дарит своему зрителю 200 минут радости и счастья. Это фильм, сочетающий в себе очень много жанров, начиная от мелодрамы и заканчивая этаким боевичком конца 70-х. Но несмотря на это, у Копполы получилось очень умное, по сей день актуальное и просто великое кино, которое возможно и не дотягивает до величия первой части, но не так много ей и уступает. Это лучший сиквел всех времен и народов, это, безусловно, классика мирового кинематографа (как бы это уже не было избито), это кино которое и в первый, и в десятый раз просмотра подарит зрителю абсолютно аналогичные ощущения, и это ли не показатель самого, что ни на есть настоящего величия.

    10 из 10

    22 августа 2010 | 08:10

    Удачное продолжение первого фильма.

    Стиль и направленность остались прежними. Как и в предыдущей части, режиссура Фрэнсиса Копполы неповторима. Поэтому на протяжении всего фильма, медленно, наблюдая за мельчайшими деталями, вы будете проникать в сюжет этой картины. Вам снова представится возможность увидеть сущность итальянской натуры, разглядеть все мысли и задумки, а также тонкости их осуществления и, наконец, снова увидеть семью Корлеоне как внутри, так и снаружи. Прошло время, и в семье произошли перемены.

    А уже знакомые по первой части актеры лишний раз помогают нам увидеть это. Хотя и новые лица присутствуют. Роберт Де Ниро удачно продолжил проложенный Марлоном Брандо образ Вито Корлеоне, сыграв Крестного отца в молодости. Согласитесь, это дело нелегкое. Правда, сравнение отца с сыном в фильме вышло несколько сумбурным, но, тем не менее, интересным. Аль Пачино еще больше утвердился в роли Майкла, раскрывшись еще ярче. Также здесь больше видна Дайан Китон, а также и другие члены семьи и команды Крестного отца.

    Так что, если вам понравилась первая часть, то, думаю, понравится и вторая.

    9 из 10

    8 августа 2010 | 16:48

    Вторая часть «Крёстного Отца» мне понравилась даже больше первой. Это, несомненно, лучший сиквел за всю историю кинематографа. В чём же его успех? Возможно, фильму благотворно послужило то, что режиссёр Френсис Форд Коппола использовал те же технологии, что и при создании первой части эпопеи. Но, наверняка, всё дело в удачном решении добавить к сиквелу элементы приквела, разделить фильм на два временных этапа и показать истории двух героев — новоиспечённого Дона Майкла Корлеоне после смерти отца и молодого Вито Андолини в возрасте Майкла. Мы видим насколько отец и сын отличаются друг от друга.

    Молодой Вито, чьё детство закончилось так рано, не борется за власть, а старается вернуть то, что потерял на Сицилии — семью. Он вынужден бороться и сражаться с невзгодами судьбы, жизнь научила его уважать и сохранять своих близких. Майкл же, напротив, унаследовав от отца правление преступным синдикатом в своём стремлении выйти на международную арену продолжает рушить свою семью.

    Вторая часть несколько длиннее первой, но ни разу за весь фильм не возникает ощущение, что какая-та сцена лишняя. Насыщенность фильм и правильная последовательность повествования не позволяют оторвать от экрана глаз на протяжении всех 200 минут. Он берёт за душу. Он актуальный. Он умный. Он учит.

    4 декабря 2010 | 16:16

    Продолжение саги «Крестного отца» оказалось более бескомпромиссным и отточенным в плане сюжета, на этот раз режиссер Френсис Форд Коппола уделяет больше внимания сходству героев Аль Пачино и его отца, которого на этот раз в молодые годы сыграл Роберт Де Ниро.

    Вторая часть саги смотрится более масштабно, присутствует больше психологического напряжения в первую очередь. И если в первой части режиссер косвенным образом только знакомит нас с семьей Карлеоне, то во второй он очень тонко передает черты каждого из них, при этом достаточным образом раскрывая их внутренний мир.

    Отсутствие актера Марлона Брандо практически равноценно компенсировано набирающим обороты в своей карьере Робертом Де Ниро, сохранив главные черты дона Вито Карлеоне, он раскрыл множество вопросов к его герою, возникшие еще в первой картине.

    Режиссер Френсис Форд Коппола вновь мастерски воплощает идеи сценариста, незаметное течение времени в более чем три часа экранного времени только тому подтверждение. Возможно, не правильно разделять «Крестного отца» на части, поскольку они только дополняют одно одного и повествуют об одном и том же, однако вторая часть, получилась намного сильнее и легче к восприятию сложных персонаж в картине.

    10 из 10

    4 мая 2011 | 14:52

    Не зря фильм разбит на 2 отдельных истории — история Вито Корлеоне и Майкла Корлеоне. Даже название фильма «Крестный отец 2» — история двух Крестных отцов, двух великих донов. На первый взгляд Вито и Майкл очень похожи друг на друга — те же привычки, тот же способ поведения, манера вести себя, но с другой…

    Возьмем хотя бы для примера последние минуты фильма — день рождение дона. Именно последние кадры этой сцены раскрывают, на мой взгляд, весь смысл данной картины — вокруг Вито все радостные (слышно как все его поздравляют), а вокруг Майкла никого нету, он остался один. Великий дон, но величие влечет за собой одиночество. А Вито был великим «счастливым» доном:

    Жизнь так прекрасна или умереть с улыбкой на губах (книга/фильм).

    Вито и Майкл, две личности которые стали великими, но если первый был еще и главой Семьи Корлеоне, то про второго такого сказать нельзя — умный, холодный, расчетливый дон и не больше того.

    Ну что это я все о неприятном? В фильме очень много своеобразных изюминок, взять бы хотя бы моменты, когда молодой Вито начинает в разговорах использовать жесты рук и это его знаменитая улыбочка), или взять момент, когда Томазино простреливают ноги и он оказывается на инвалидном кресле и таких моментов много.

    Конечно много того, что было в книге не попало в фильм, и наоборот. Как для понимания 2-ая часть идет намного сложнее первой, некоторые моменты следует пересматривать снова и снова, покуда поймешь что к чему.

    9 из 10

    Заслуженная крепкая 9.

    11 мая 2011 | 04:02

    В прошлой статье, посвященной рассуждению на счет первого фильма трилогии «Крестный отец», я ввел образ стойкого пожилого гостя, который хотел закончить свою речь. Он мог сбиться в любой момент, путал выражения, немного трясся и попеременно поглядывал на дверь, за которой доносились радостные стоны и смех — значит, все сейчас дома, все кого-то ожидают. Бедняк хотел это подметить, но он не знал, правда ли это и так ли его поймут. Тогда он рассказывал о чем-то другом, совершенно отличимым от предыдущего, еще более трагичном, чем он сам мог себе представлять. Он поведал хозяину историю своей молодой разительной жизни, о чудных годах проведенных в чужом городе, в чужом обществе с иными нравами и культурой. Он не говорил, откуда он и кто его родные — он и так знал, что его слушателю это известно. Затем он придумал оговорку — мол, «не думайте, обо мне так, я не буду жаловаться на прошлое, я давно разбил его вдребезги и похоронил в белом платочке в сырой земле. Мне есть случай говорить о тех, кого я больше всего ненавижу, кто сделал больше плохого мне, нежели я им. В один день я хотел повстречаться с ними снова, но.. . видите ли, я уже не молод, их уже может не быть в живых. Наверное, это было для них таким наказанием — умереть, чтобы о них забыли, чтобы на том свете им причинили больше вреда и они больше бы думали о себе.. . Я не хотел мести, убивать я тоже не хотел, потому я и хотел одного — вновь посмотреть им в глаза, поразив их другим оружием в сердце…»

    Более подробно ознакомившись с темой «приветствия», мы переходим к основной части, более содержательной и захватывающей, в которой возродится еще одна дилемма — а как жить без того, чего нельзя; а как поступить так, чтобы больше не поступать никогда; а как обойтись без подсказок, если я сам должен их давать… Попросту говоря, мы говорим о внутреннем мире приспособленцев и инакомыслящих, что приводит к некой внешней вражде и насилию, доводящем до крайних мер. После того как мы поздоровались с человеком, мы можем немного узнать о нем, судя по внешности, чертам лица, характеру и прочее. Но ничто так правдивее не скажет о нем, как его отношения с семьей и ее поддержка, ведь таких людей видно сразу — кто продолжает, а кто оканчивает сразу, не дойдя до логического завершения.

    После утренней прогулки с мистером Коппола, я все чаще задавал себе вопрос: как у него получается так творить, что аж замираешь в негодовании, почему и я так не могу. Я не спешил спрашивать его об этом, да и то это бы ему слегка неприятно, что я так критично говорю об этом. Еще до этого дня, я посмотрел вторую часть его знаменитого кино-триптиха, и еще сильнее примкнул к его режиссерскому взгляду, как благодарный зритель. Может, эта часть и получилась немного грустной, аскетичной и двойственно-мистической, но это не поменяло моего отношения е мастеру, я точно был уверен, что он не обманет моего взора и снимет настоящий фильм о тяжелой судьбе криминальной жизни, в которой есть много условностей и уточнений, что не не знаешь, каков может быть результат. За полный хронометраж я получил достаточно положительных эмоций, накопленных после первой работы, и не спешу закрывать копилку, пока останется, что еще туда положить. Эта великолепная картина, как бы там ни твердили, созданная по канонам покровительственного таинства «отцов и детей» и разделенная на два сложных времени, которые ищут связи, которая снова объединит их вместе.

    Новоявленный наследник трона влиятельного мафиози Вито Корлеоне, его младший сын Майкл, которого вновь неподражаемо сыграл гений чистого глубокого взора Аль Пачино, занимает место своего любимого отца с надеждой обрести полноценное право отомстить недругам и возобновить отношения с деловыми товарищами. Этим он и выделяется на фоне других представителей американской остросюжетности в серых фраках, скрывая раны, как дикие орлы, которые боятся, что заметят их слабые стороны. Эта заглавная роль пытается обрести спокойствие на фоне острых исторических перемен и локальных конфликтов, в двух сантиметрах от шальной пули, не опуская головы, как бы доказывая себе, что он может защитить имя отца, каким бы он не был для него и как бы к нему не относился. Это доводит Пачино до высоты Брандо, который нашел своего талантливого последователя среди других, пытавшихся взобраться на данный пост — отличная актерская планка. До такой же ступеньки подтянулся непревзойденный красавец с итальянской внешностью Роберт Де Ниро, сверкнувший своими способностями по живому, подобно раннему Дону Вито, которого еще никто не знал, который только набирал обороты, осваиваясь в индустриализированном центре, который навсегда останется его домом. Эта параллель между Пачино и Де Ниро, которая проводится до сих пор, была как бы «зачинательной» и самой виталистической, что заставило немного протереть платком очи, которые от незабвенного счастья заполнялись слезами. Оставался заметным Казале, значительно изменилась и расцвела в новом облике сестрица Конни, в исполнении очаровательной Талии Шайр, вновь меня поразившей. Еще с большим высокомерием и мудростью выступила Китон, из простенькой девицы она перевоплотилась во взрослую рассудительную женщину, которую уже не будут учить как жить, которая бережет своих детей и волнуется за них, также как и за экранного супруга Майкла, который вынужден часто пребывать в разъездах. Благой Дювалл оставался на своей волне, почти как актер станционного образа, который выдерживает кондиции вопреки всяким происшествиям.

    Эту то самую историю, предательски истерзанную, точно продуманную и объемно отданную на просмотр всех желающих, как новое предание искусства старины, в которой можно найти и что-то связанное с современностью. Что таит основная часть — это сплошные заглавия и подзаголовки, которые описывают разные события, выдергиваются в содержании и моторно прочитываются со стороны удивленной аудиенции. Снова выигрывает режиссура, отличная графика, игра артистов, работа художников и костюмеров, общая суть и значение кажутся уясненными, но все равно еще требуют длительного разглашения. Это разглашение пойдет в массы и будет идти ближе чрез поколения и поколения…

    9 из 10

    2 марта 2014 | 01:31

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Индекс популярности

    Сиквелы & приквелы

    1 Крестный отецThe Godfather1972
    2 Крестный отец 2The Godfather: Part II1974
    3 Крестный отец 3The Godfather: Part III1990
    подробнее

    DVD, Blu-Ray ...

    DVD, 119 руб.
    Blu-Ray, 217 руб.
    подробнее

    Новости


    В России стартует масштабный проект компаний 20th Century Fox и Blue Sky Studios «Рио 2», развивающий сюжет анимационной ленты Карлоса Салданы о приключениях редких попугаев в вольной обстановке. Из заметных авторских картин в прокате ожидаются «Опасная иллюзия» Фредрика Бонда и «Роковая страсть» Джеймса Грэя(...)
     
    все новости

    Интервью


    Я посмотрел черно-белый андерграундный фильм, который Мартин Скорсезе сделал сразу после окончания Нью-Йоркской киношколы. Он был любительский, но довольно здорово снятый. Так что я встретился с режиссером, поговорил. Меня сразу впечатлили его ум и кинематографические познания. Как только появилась такая возможность, я сразу нанял его ставить фильм «Берта по прозвищу Товарный Вагон». (...)
     
    все интервью

    Статьи


    По случаю выхода в российский прокат трагикомедии «Август» с Мэрил Стрип, Джулией Робертс, Юэном МакГрегором и Бенедиктом Камбербэтчем КиноПоиск вспоминает еще 15 фильмов последних десятилетий, способных похвастаться именитыми актерскими составами — от «Настоящей любви» до «Отступников». (...)
     
    все статьи
    Записи в блогах

    В журнале Sight & Sound опубликованы любимые фильмы Федерико Феллини. На первом месте сразу три картины Чарли Чаплина, а на последнем — его собственные «Восемь с половиной». Плюс рекомендации от Акиры Куросавы. (...)
     
    все записи »

    Кинокасса США $ Россия
    1.Земля будущегоTomorrowland32 972 000
    2.Идеальный голос 2Pitch Perfect 230 830 000
    3.Безумный Макс: Дорога яростиMad Max: Fury Road24 815 000
    4.ПолтергейстPoltergeist22 600 000
    5.Мстители: Эра АльтронаAvengers: Age of Ultron21 691 000
    22.05 — 24.05подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.Земля будущегоTomorrowland194 909 197
    2.Безумный Макс: Дорога яростиMad Max: Fury Road137 788 937
    3.Век АдалинThe Age of Adaline19 020 834
    4.Мстители: Эра АльтронаAvengers: Age of Ultron13 675 819
    5.Одной левой10 698 111
    21.05 — 24.05подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители1 527 75636 900
    Деньги409 819 420 руб.19 512 380
    Цена билета268,25 руб.6,14
    21.05 — 24.05подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    20.ГладиаторGladiator8.594
    21.Карты, деньги, два стволаLock, Stock and Two Smoking Barrels8.560
    22.Назад в будущееBack to the Future8.556
    23.ПианистThe Pianist8.548
    24.Поймай меня, если сможешьCatch Me If You Can8.537
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    11.Рыцари Круглого стола: Король АртурKnights of the Roundtable: King Arthur95.02%
    12.Агенты А.Н.К.Л.The Man from U.N.C.L.E.95.01%
    13.Люди Икс: АпокалипсисX-Men: Apocalypse94.97%
    14.В сердце моряIn the Heart of the Sea94.92%
    15.ВизитThe Visit94.77%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    ДикаяWild35
    Опасное погружениеPressure5
    Французский транзитLa French1
    ШпионSpy2
    Разлом Сан-АндреасSan Andreas14
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    Земля будущегоTomorrowland6.480
    Безумный Макс: Дорога яростиMad Max: Fury Road8.482
    Разлом Сан-АндреасSan Andreas6.732
    Хранитель ЛуныMune, le gardien de la lune7.395
    Век АдалинThe Age of Adaline7.580
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Астрал 3Insidious: Chapter 304.06
    ШпионSpy04.06
    Мир Юрского периодаJurassic World11.06
    МордекайMortdecai18.06
    Третий лишний 2Ted 225.06
    премьеры