всё о любом фильме:

Плоть + кровь

Flesh+Blood
год
страна
слоган«A timeless adventure, a passion for wealth and power. Only the strongest will survive»
режиссерПол Верховен
сценарийГерард Сутеман, Пол Верховен
продюсерХосе Антонио Саинс де Викунья, Гийс Верслуйс
операторЯн де Бонт
композиторБэзил Поледурис
художникФеликс Мурсия, Ивонн Блейк
монтажИне Шенккан
жанр драма, приключения, ... слова
бюджет
сборы в США
зрители
США  28.2 тыс.
премьера (мир)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время126 мин. / 02:06
1501 год. Вся Европа охвачена кровопролитными войнами. В городах свирепствует чума. Отряд солдат удачи, руководимый бывшим наемником Мартином, захватывает в заложники невесту сына барона Арнольфини, когда-то предавшего Мартина.

Отряд укрывается в заброшенном после эпидемии чумы замке и вступает в неравную битву с армией барона.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
83%
10 + 2 = 12
6.2
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Фильм был целиком снят на натуре в Испании. Замок снимался в Бельмонте, под Куэнкой, провинция Касилия — Ла Манча, а остальные эпизоды — в Какересе, провинция Экстремадура, и Авиле, провинция Кастилия-и-Лион.
    • Персонаж по имени Хоуквуд был назван так в честь реального исторического лица — сэра Джона Хоуквуда (1320 — 1394). Джон Хоуквуд командовал бандой наемников, известной как «Белая компания», которая действовала в Италии в XIV веке от Р. Х.
    • В фильме имеет место очевидный анахронизм: когда капитан Хоуквуд объявляет наемникам о том, что Арнольфини обманул их, орудия, которые находятся у него за спиной, — это так называемые «попугаичьи пушки», которые появились только в XIX столетии и активно использовались во времена гражданской войны в США, в то время как действие фильма происходит в средневековой Европе.
    • Еще один анахронизм: в начальном эпизоде кардинал во время обряда причастия раздает очевидно современные священные облатки.
    • еще 1 факт
    Трейлер 02:38

    файл добавилprokuratorpp

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 8.0/10
    Получивший международную известность своими мрачными фантазиями и «чёрными комедиями», голландский режиссёр Пауль Верхувен в первой англоязычной картине не изменил себе. Подчас его видение отдалённой эпохи самого начала XVI века даже может шокировать зрителей, поскольку в фильме «Плоть + кровь» немало кровавых, натуралистических и откровенных сцен сексуального характера. Поэтому неудивительно, что лента первоначально получила в США самый жёсткий рейтинг Х, и в Великобритании тоже имела ограничение «до 18-ти» — это сказалось на ограничениях в кинопрокате, из-за чего кассовые сборы были ничтожными (тем невероятнее, что потом Верхувену доверили постановку более дорогостоящего фантастического боевика «Робот-полицейский»). (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 16 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Если представить себе римейк «Алисы в стране чудес», залитый кровью и грязью, с постапокаллиптическими пустошами и руинами, населенными зазеркальными босховскими персонажами, то можно получить некоторое представление о «Плоти и крови». Когда Пол Верховен, сказал о себе, что выжигает идеализм реализмом, он, скорее всего, немного лукавил или просто дурачился. К тому моменту, когда винный бочонок с выбитым дном стал гробиком для мертворожденного младенца и опускался на дно грязной лужи, автор уже давно забил на какой-либо «реализм» (если, впрочем, вообще за него принимался) и погрузил мир фильма в подобие ирреального чистилища. Это очень старый сюжет и тяготеет он вовсе не к «реальности», а скорее к сказке, рассказанной в старое время, когда деревья были большими, и люди были большими, и умещали в своих больших сердцах много всего, и от любви и ненависти было очень жарко, и все истории заканчивались не всегда счастливо. Это альтернативный мир, похожий на наш собственный, только искривленный странным образом в системе зеркал. Байка, рассказанная на ночь пропитым, беззубым бардом, отправляющимся с утра на виселицу. У него заплетается язык, подводит память, факты подменяется гротескными и извращенными фантазиями, но ты слушаешь и слушаешь… Перед глазами оживают полотна Босха или Брейгеля, через края перетекают аллюзии. Все кажется зыбким, ненастоящим и сказочным — кошмарным сном Алисы, только Алисы демонической, с косящими, порочными глазами, которая сама только и стремится, чтобы впасть в какое-нибудь искушение. Ее ломают бесы, а она только хитро улыбается, пытаясь вписать свое «Я» то ли в идеальную чистую любовь, то ли в идеальную грязную оргию. Иногда она теряет контроль, готова низвергнутся в совершеннейшую грязь, плясать с кем угодно, пить с кем угодно, спать с кем угодно… Люди ведь разлагаются слишком быстро, а так хочется еще успеть пожить…

    Инфернальный данс-макабр. Пир во время чумы… Там корни мандрагоры растут из-под трупов. Там лики святых проступают в месиве грязи среди трупов. Там добро не только с кулаками, но и с мечом, и традиционными для «добра» ценностями — порежь врагов в капусту, возьми свое и живи, сколько сможешь, а зрители поаплодируют. Там на деревьях висят трупы, в зловонных ямах лежат трупы и за столами сидят трупы — настоящие или будущие. Под тягучую музыку, всплески крови и старого доброго ультранасилия, в кадр вплывают оплывшие рожи, и похожие на химер девы с каменными сердцами и лицами, и ангелоподобные юноши, смотрящие не по-доброму. Герои сложные, но архетипические и герметично замкнутые на себе… И то ли нимбы над головами, то ли петли висельников. Смотреть это кино все равно, что присутствовать на черной мессе. Говоришь себе, что такое нельзя смотреть — закрывай глаза, беги в леса и рой нору, но что-то завораживает и удерживает тебя на месте. Сюжетные подножки, смены масок и перемены ролей каждые пять минут. Вспыхивают адские всполохи пламени, жизнь впитывается тенями, красивыми и жуткими сценами в стены. Эти тени столетиями причудливо падали и застывали гигантскими змеями, а теперь, от преломления света, кажется, они оживают перед тобой, стекают по потолку, мельтешат занавесками на ветру, щекочут мурашками и нагоняют суеверный ужас.

    Тут конечно можно говорить о том, что это связанная, с конкретным временем/местом история о том, как сменялись две формации, два типа сознания — старое Средневековое и приходящее ему на смену — более новое Возрожденческое. Или наоборот вечный сюжет о конфликте между духовным и плотским, между любовью и сексуальностью. Но, честно говоря, заниматься анализом «Плоти и крови» все равно, что потрошить красивую заводную куклу, чтобы понять, как она устроена, то есть не хочется совершенно, дабы не разрушать магию. Главное, что механизм работает, шестеренки щелкают как надо, вызывают нужную реакцию, а фильм, несмотря на трупы, на кровь, на ощущаемую, кажется, с другой стороны экрана, вонь — это просто какой то аттракцион, детский утренник, где позволено все, а элементы фарса и маскарада миксуются с, казалось бы, непозволительными, натурализмом и насилием. Такое кино проще по-детски восторженно любить в терминах «уау» и «ах», чем разделывать тушу на составляющие и стуча указкой по доске, объяснять, почему эта говядина может пастись на ваших лужайках. Девочки тут красивые, мальчики смелые.… И дико, и страшно, и увлекательно, и обаятельно и трагично.… И навечно впечавшиеся в стены узоры завораживающие, и колодцы у них глубокие, и коридоры в замке длиннющие, и хочется повторно гулять по ним, смакуя каждый момент этой жуткой готической сказки времен, когда Дженнифер Джейсон Ли была совсем юной, Рутгера Хауэра не коснулась волна последующего треша, а Верховен рассказывать истории так, что сердце замирало. Он тут весь — с прекрасным чувством юмора, полным отсутствием рефлексии и таким куражом и витальной силой своих же собственных героев, что кажется, окажись он на посиделках в том самом замке — его бы приняли за своего.

    Самое главное тут не идея, не мораль, а интонация рассказчика, его степень увлеченности, его полет, точность авторских ремарок и талант комментатора, благодаря которой история превращается в боксерский поединок. В нескольких раундах. До нокаута. Между двумя Агнес. Между двумя любящими ее мужчинами. Между «нашими и чужими». И никакой морали. Ну, разве, что кроме самой обычной и правильной для такого рода историй. Что с волками жить — по волчьи выть. И чтобы победить на нецивилизованной территории, тебе придется избавиться от своей цивилизованной оболочки «сверх-я», и стать таким же зверем, только с лицензий-индульгенцией на убийство. Герои лент не рефлексируют, не размышляют об онтологических проблемах, не копошатся в собственных мыслях, не останавливаются надолго погрустить, а, пульсируя, движутся в бешеном потоке. Кромсать на шматы, месить всех яростно, менять стороны и тактики, применять звериную жестокость и чисто человеческую хитрость, максимально эффективно включится в пищевую цепочку «хищники-жертвы». И бинго — скоро зритель испытывает выбросы эндорфина/адреналина в кровь, в виде удовольствие оттого, что положительных персонажей уже не отличить от висельников и убийц, а побеждает, возможно, не самый сильный, но тот, кто может максимально эффективно ответить ударом на удар. И полная потеря себя. И съезжание по наклонной, погружение во что-то липкое. И бесшумно проникающий поток нечеловеческой силы во всех участников черной мессы. Пробуждающая сила утра и становится чуть легче и светлей… И Мартин уходит в густой дым и всполохи пламени, навсегда связанный с образом Агнес — оборотня с самым загадочным на свете лицом, во вселенной затопленной чумой и горами трупов, а герои и зрители, получают возможность отпустить себя из душного лабиринта на волю.

    4 мая 2011 | 20:31

    Что-то есть в этих грязных исторических фильмах, что нас удивительным образом и отвращает, и привлекает, создавая в душе гремучий коктейль из самых противоречивых чувств, наличие которых — уже достижение, поскольку равнодушными не оставляет, а уж в каком русле — другой вопрос. Не равнодушными мы можем быть, восхищаясь и сопереживая, исходясь чистейшим воды позитивом, или негодуя/раздражаясь, т. е. проявляя неготив, но если мы при этом поглощены просмотром и не можем оторваться — ценность фильма аксиомна.

    Flesh&Blood Пола Верховена балансирует на грани чернушной непристойности, порой откровенно шокирует натурализмом, и в то же время подчиняет своей животной энергетикой, своей кипучим, примитивным максимализмом, необузданностью, доведенными до крайности.

    Натурализм в кино, конкретнее в историческом — это осознанный риск, на который идет режиссер, сознательно сужая целевую аудиторию до ценителей/любителей, которых не смущают нелицеприятнее реалии, а для зрителя — элементарное дело вкуса. Все мы знаем, что раннее средневековье отличалось крайней жестокостью, дикостью и развратом, но хотим ли мы это видеть в кино? Я не особенно щепетильна и брезглива (кроме того, мне знакомы ранние работы Верховена), — был бы стоящим фильм, а «Плоть и Кровь» — картина хоть и с душком, но небезынтересная. В первую очередь своими персонажами.

    Молодая неопытная девица благородных кровей по пути к жениху попадает в руки к разбойникам, которые ее не только грабят, но и бесчестят. Кроме того, как оказывается, жених девицы — давний враг разбойников, когда-то сумевший их жестоко обмануть/провести. Злодеи глумятся над девчонкой, которой во избежание расправы, не остается ничего, кроме как примкнуть к предводителю-руководителю сей неслаженной преступной группировки, и, став его любовницей, молиться-дожидаться, когда же благородный принц ее спасет из плена. Казалось бы, простая схема: разбойник — злодей, молодой, прекрасный юноша, влюбленный в Агнесс — герой, и все мы у экрана держим кулаки за то, чтобы Добро победило, и в конце белокурая девчина воссоединилась со своим добрым молодцем, который за пять секунд до объятий поразил мечом злодея-мучителя.

    Но не так все просто. Разбойники — не бандиты в привычном понимании, это разношерстная ватага из наемных солдат, кочующих по разоренной войнами Европе, шлюх, детей, отцовство которых невозможно установить, священника-фанатика — в общем, нестройное сборище суеверных, диких людишек, бесчинствующих просто ради удовлетворения первичных потребностей. Их предводитель, Мартин в исполнении Рутгера Хауэра — вожак на правах сильнейшего, но, даже обладая авторитетом, ему приходилось идти на хитрости, чтобы манипулировать и направлять своих подельников туда, куда он хочет. Строй был неустойчивым. Смена власти могла произойти в любой момент.

    Агнесс досталась ему, как трофей, и в течение всего времени Мартину удавалось удерживать одержимых ненавистью и похотью солдат-подельников на расстоянии от женщины. Сам он был — животным, типичным представителем своего класса и типа. Солдат, в жизни которого были лишь война и дикие оргии по окончании сражений. Это все, что он знал, все, что он хотел знать. Необразованный, ограниченный, привыкший силой брать то, что не желает покоряться, он мыслил, как ребенок, кругозор его был узок до смешного — но он был сильным, а сила в те века являлась предметом зависти и преклонения, ведь выжить среди беззакония, постоянных войн и эпидемий было очень сложно. Люди то и дело умирали — это считалось нормой. Мартин умел выживать.

    Можно ли винить его в совершенных убийствах, изнасилованиях, грабежах? Не имея представлений о чести, морали, элементарных нормах и приличиях, он действовал на уровни инстинктов, а потому не находил в своих поступках ничего зазорного. Все это было частью программы выживания, которой он руководствовался, чтобы обеспечить и защитить своих людей.

    А Гандольфини, прекрасный принц и жених Агнесс, напротив, был парнем достойным, воспитанным, разносторонним, что, в принципе, являлось прямым следствием высокого происхождения, природной любознательности и страсти к наукам. Несмотря на то, что наука в ту пору была под запретом (в целом, она не развивалась, как мы помним, почти 800 лет), он занимался изобретательством, путешествовал и всячески развивался. К женщинам при этом он питал здоровое уважение, о котором и не подозревали дикари, схватившие его невесту.

    А вот невеста — это самый интересный персонаж. Монастырское образование, невинность и неопытность девицы чудесным образом сочетались в ней с расчетливостью, сообразительностью и навыками торговли, которых от нее никак нельзя было ожидать. Моментально смекнув, что чистенькой и без потерь она из данной заварушки выйти не сумеет, Агнесс пораскинула мозгами и почти без колебаний выбрала из двух зол меньшее. Сначала она развлекала Мартина по необходимости, придерживаясь той же программы выживания, но потом, со временем, обнаружила между ним и собой нечто общее, и похоть обросла неоднозначными эмоциями. Став частью шайки, она находила удовольствие и кайф в риске и опасности (как Мартин — в пылу безудержных сражений), а после с такой же неистовостью отдавалась ему в завоеванном замке. Так что — да, Мартину она подходила куда больше, чем благородному Гандольфини. Хотела ли она, чтобы ее спасли?

    В глубине души, возможно, хотела, но своим пленом она искренне наслаждалась, воспринимая его, как приключение, — наслаждалась до тех пор, пока перед ее детским личиком, обрамленным золотистыми кудряшками, не замаячил выбор — Мартин с его скотскими наклонностями, или Гандольфини со своим богатством, знатностью и искренней влюбленность. Скотство Мартина не объяснялось злобой (я, кажется, снова его оправдываю), а грубость — желанием причинить боль. С его стороны «накормить, защитить и ублажить где-нибудь на пригорке» было единственным проявлением любви, на которое он был способен и, естественно, отвоевать у того, кто рискнет посягнуть.

    Гандольфини рискнул. Мартин вступил с ним в схватку. Агнесс задергалась в нерешительности. Любила ли она его? Сложный вопрос. Как она для него, так и он для нее был чем-то необычным, непознанным, отличным от других, и эта новизна увлекала. Как каждой женщине (и первобытной, и современной на уровне инстинктов) хочется быть рядом с сильным самцом, вожаком, и сила, мощь Мартина ее завораживали. А Мартин? Что он видел в Агнесс, чтобы любить ее? Ее образованность, ум, высоконравственность, какие-то таланты? Ничего этого она не демонстрировала, а он не понимал и не знал, сосредоточившись на самым обыденно-насущном: «Я всегда мечтал о женщине с такой нежной кожей». М-да, это любовь. Определенно, между ними прослеживалась химия, но она имела исключительно низменное, животное происхождение, опускающее «любовь» до уровня «сношения». И все же, что-то мешало ей безоговорочно предать его. Финал интересен, он одновременно отвечает на вопросы и задает новые.

    Рутгер Хауэр — своеобразный мужчина, и в этой роли я не могу представить себе никого, кто смотрелся бы в образе Мартина органичнее, чем он. Его кривоватая ухмылка, скандинавская внешность, ледяные голубые глаза, развитое, мощное тело, особая манера двигаться, смотреть и говорить делают его безумно сексуальным в самом порочном и грязном смысле слова. При прочих равных условиях его амплуа — это злодеи (именно в этом амплуа многие и помнят Хауэра, включая пресловутого «Попутчика»), однако я помню его и в другом образе — в чудесной сказке Ричарда Доннера «Леди-Ястреб».

    Там его рыцарь, капитан Нава, сражался со злом ради любви прекрасной заколдованной женщины. Сражался, страдал, и смотрел на Изабо с благоговением, обожанием, невероятной нежностью и преклонением. Он возносил героиню Мишель Пфайффер до небес, был готов умереть ради нее, и диссонанс между этими двумя поведенческими линиями был очень ярким, учитывая, что «Плоть и Кровь» и «Леди-Ястреб» я посмотрела почти одновременно. Разница между этими фильмами — как между небом и землей, я говорю лишь об игре Хауэра, способности перевоплотиться, сменить все — и выражение лица, и взгляд, и мимику. Сильный ход, а точнее — переход. Спрашивается — чему верить больше?

    Дженнифер Джейсон Ли не вызывает во мне особых симпатий, хотя за ней водятся 2-3 действительно неплохих фильма, вроде «Кайфа» и коэновского «Заместителя Хадсакера». Но, в общем и целом, она — грязнуля-заморашка, и в роли Агнесс, как и Хаэур, она на своем месте. Есть в ее лице что-то крайне неприятное мне — то ли низкие, вечно нахмуренные брови, то ли мелкие зубки, неприятная улыбка. Мне она напоминает злобную куклу, которой не хватает только ножа в руке, чтобы сниматься в продолжении «Чаки». Но именно из-за своей неопрятности она и подходит на роль в таком фильме — представить на ее месте кого-то вроде одухотворенной, невинной Пфайффер невозможно. Кому-то дано играть порок, кому-то добродетель.

    Итог: грязный исторический фильм. Интересный исторический фильм. Очень сильная роль Хауэра (Есть в нем нечто-то очень притягательное), несколько по-настоящему запоминающихся моментов. Множество гадких эпизодов, но к концу картины как-то привыкаешь и к чуме, и к обнаженке, и к нищете, и ко всему остальному. Верховен показал нам действительно темные века. Я долго пребывала под впечатлением.

    9 из 10

    7 декабря 2007 | 11:13

    Такие фильмы вы не увидите в современных кинотеатрах, заточенных на выкачивание денежных излишков у среднестатистического зрителя. Под попкорн идёт совсем другое кино. Такие фильмы не будут показаны в дорогостоящем прайм-тайме государственных каналов. Чревато гневными письмами от добрых самаритян. В бескрайних интернетовых пустошах такие фильмы можно отыскать среди крупнокалиберных новинок, культового артхауса или непривередливого трэша только под ностальгическим дурманом или по эксклюзивной рекомендации. И, если честно, товар достаточно штучный, чтобы употреблять множественное число.

    Любая правильная историческая лента, кроме титульных временных декораций, включает в себя джентльменский набор «Любовь. Убеждения. Героизм». Известный киношный провокатор Пауль Верхувен с легкостью вывернул эти постулаты наоборот.

    Плоть. В средневековой Фландрии не до баллад и ухаживаний. В рейтарских палатках проститутки меняют любовь на талеры. Служанки наспех задирают подол перед случайным прохожим. Измученные чумой и работой сельчанки далеки от романтики. Взращенные в тихих монастырях красавицы учатся плотским утехам на лету. Ученое дворянство объясняется в любви у ног полуразложившихся висельников.

    Крест. Все масштабные злодейства на свете делаются под маской святости. Местечковый кардинал в перерывах между раздачей облаток деловито закалывает агонизирующих соотечественников. Скрип откопанного истукана решает судьбы мирных жителей. Религиозный фанатизм вновь и вновь выписывает бесконечные индульгенции.

    Кровь. Здесь она везде. На чреслах походной роженицы. В лопнувших язвах зараженных мучеников. На останках бродяжьей собаки. И, конечно, залихватская песнь ристалищ тоже щедро аранжирована кровью. Наши простонародные романтики с большой дороги даже одежду себе избрали багровых тонов.

    И всё это удивительным образом сплетается у Верхувена в своеобразный эстетический венок. Эротические сцены Мартина и Агнес затмевают растиражированные «кубик льда по телу», «дождь в подворотне» или «рука на стекле». Даже более известные «Основной инстинкт» и «Шоугелз» кисти неудержимого голландца уступают этой средневековой энергетике.

    Не лишена картина и россыпи философских посылов. Сотворенный кумир убивает создателя. Тварь ли я дрожащая или право имею. Женская честь — величина иррациональная. Забавны и ходы с рационализаторскими предложениями. Одна только осадочная машина завораживает своим псевдореализмом куда больше приевшегося мельтешения навороченных трансформеров.

    И козырь сильных личностей. Рутгер Хауэр — визитная карточка режиссера. Нечеловеческий, даже животный магнетизм актера стал двигателем картины. Двадцать лет работал тандем, разбавляя гламурные голливудские типажи. Опьяненные их энергией заокеанские продюсеры дали одному шанс сотворить узловые фильмы девяностых, а другому потолкаться локтями в мировой артистической элите. Ян де Бонт. Именно «Плоть + кровь» раскрыла двери операторскому («Крепкий орешек», «Коматозники», «Смертельное оружие 3»), режиссерскому («Скорость», «Смерч», «Лара Крофт 2») и продюсерскому («Особое мнение», «Эквилибриум») талантам мастера камеры.

    Тонкий лоск цивилизации Западной Европы кажется нам вечным и непоколебимым. Тысячи произведений лакируют образ благородных рыцарей, жеманных фрейлин и их романтических отношений. Лишь единицы могут художественно показать основу нынешнего благополучия, не скатываясь в эпатаж или дешевый натурализм. А остаться при этом в мейнстримовских пределах, не уходя во всё терпящий артхаус, по силам только гениям. Коим и является Пауль Верхувен.

    14 марта 2012 | 17:53

    Кто бы что ни говорил об этом фильме, всё же «Плоть и кровь» является прекрасным представителем псевдоисторического жанра кино, в котором сочетаются и отважные проявления рыцарского духа, и самые откровенные, вольные желания и помышления, комичная тема борьбы всего хорошего с исчадиями ада и, конечно же, любовь, без которой не обойтись нигде и ткнуться никуда.

    «Святой Мартин шевельнулся! Он указывает нам дорогу!..»

    Пол Верхувен в тандеме с замечательным Рутгером Хауэром не раз выдавал интересные, поистине качественные работы, но зачастую (если не сказать всегда) эти фильмы оказывались немного абстрагированными от реальности или напротив, показывающими крайности в совершенно обыденных ситуациях. Например, в «Плоти и крови» таковыми моментами являются эпизоды надругательства над прекрасной принцессой Агнес, излишне откровенные сцены любви или некоторые жестокости касательно военных действий.

    В остальном же — это совершенно оригинальная, привлекающая внимание киноработа, которая позволяет окунуться в давно ушедшие времена рыцарства и чумы, городов-крепостей и их осад, пирами в честь победы в локальных схватках и незаменимыми потехами на вечерах в их честь.

    Сие произведение — забавный, слаженный, но в то же время содержательный кинофильм, который расскажет зрителю и о силе судьбы, и о величии такого чувства, как любовь, о борьбе за правду и раскроет тему низкого предательства. Во всяком случае, он наталкивает на мысли и продолжительные размышления. Мораль фильма заключается в его содержании и основной теме, — это столкновение светской, барской жизни королей с буквально-таки скотской, совершенно дикарской жизнью солдат и прочего люда, для которых святыми являются, пожалуй, бесчисленные оргии, виноизлияния и войны.

    На мой взгляд, «Плоть и кровь» достойна всяческих похвал и любезностей со стороны зрителя, ведь благодаря своему необыкновенному сюжету и интересному развитию происходит невероятное — ты не просто проникаешься всей той атмосферой, но и как бы вместе с главными героями участвуешь в схватках, противостоишь ненавистной лихорадке чумы, а также довольствуешься всевозможными наградами и трофеями…

    «Дъяволы выскочили из трубы, это настоящие дъяволы в красном!..»

    Что касается актёрской игры, то Дженнифер Д. Ли в роли Агнес была просто бесподобной, Том Бёрлинсон исполнил роль жениха-принца, учёного и модерниста на все сто: он постоянно придумывал что-то новое, поражал и изобретательностью, и смелостью, — то бочку с порохом и фитилём придумает, то конструкцию для осады замка в виде Троянского коня со складной лестницей сконструирует, или же арбалет с ускоренным полётом стрел смастерит…

    Брайан Джеймс в роли Карстанса, ну и, конечно же, неподражаемый и лучезарный Рутгер Хауэр в роли смышлёного воина-разбойника Мартина. Каждый из актёров привнёс в своих героев жизненную силу, яркость каждого из персонажей и желание жить, радоваться ей и продолжать свои похождения.

    Отважность, бесстрашие, смелость, но наглость и навязчивость одних героев составляет достойную конкуренцию и даёт отпор чести, храбрости и неотступности иных персонажей аристократического происхождения. В конце-концов, и тем не менее, торжествует справедливость и происходит плата по счетам ушлых наёмников-солдат, которые дальше своего носа не видят, искусно владеют мечом, развлекаются с женщинами, но отнюдь не думают о духовности. Мерзавка-чума также вносит свою лепту в сюжетную линию и изгибает её совершенно в другое русло, что всё же не мешает насладиться зрителю так называемым хэппи-эндом и возвращением возлюбленной к своему ненаглядному герою.

    Таким образом, «Плоть и кровь» — прекрасный, интересный, смелый и очень будоражащий сознание кинофильм, который запоминается надолго!.. Советую к просмотру зрелым во взглядах и предпочтениях своих людей, понимающих толк в псевдоисторической классике и бурных фантазиях режиссёра-голландца Верхувена.

    P.S. Посвящаю отзыв замечательному актёру и лицедею Рутгеру Хауэру, на днях справившему свой 66 день рождения!..

    25 января 2010 | 10:38

    Как кто то здесь из предыдущих ораторов говорил, что надо смотреть фильм с периодичностью в несколько лет. Потому что с годами мы взрослеем, меняется мироощущение, меняемся мы сами. С фильмом «Плоть и кровь» у меня сложилось именно так.

    «Плоть и кровь» я смотрю с периодичностью ну где то в среднем лет 5-7. Да-да-да и это не шутка! Посмотрела я этот фильм в глубоком детстве-отрочестве (уж даже не помню в каком году, ну наверное где-то в начале 90-х) и так меня поразил-шокировал этот фильм, что я даже не могу описать это словами. Помню тогда, что я запомнила его название и пообещала себе, что когда-нибудь я найду этот фильм и заполучу его в свою коллекцию (ведь не было в 90-х годах развитого Интернета, Торрентов там всяких, DVD, Blu-Rayеев и всяких прочих ресурсов, где можно найти практически любой фильм и посмотреть его он-лайн, если уж так не хватает места на компьютере чтобы его сохранить)

    Мечту я свою исполнила и в начале 2000-х годов я опять посмотрела этот фильм.

    Ну и совсем уж раннее, я пересмотрела его аккурат вчера. Третий раз за всю свою жизнь! Ну теперь собственно о самом фильме и моих впечатлениях начиная от отрочества и заканчивая вполне себе зрелостью :)

    1501 год. Средневековая Европа, вокруг страх, ужас, чума, инокомыслие и жестокость, предательство, уродства… Вполне себе обычная история. Шайка разбойников обещает отомстить своему бывшему военноначальнику за предательство. И вот как по мановению волшебной палочки подворачивается удобный случай. По дороге им встречается девушка со свитой, которая едет на свадьбу с сыном этого самого ненавистного военноначальника. Ну об этом то шайка узнает чуть позже, но это даже лучше. Девушке повезло. А то бы распрощалась наша барышня с жизнью там же на дороге. А так у разбойников есть время для обдумывания, как же более жестоко и цинично расправиться над девушкой, как ее побольнее унизить и растоптать! И на протяжении всего фильма вот эти негодяи во главе со своим вожаком и неволят бедную девушку. Вот такие были мои первые отроческие впечатления.

    И как же поменялись мои ощущения по прошествию многих-многих лет. Осталось лишь неизменным:

    1501 год. Средневековая Европа, вокруг страх, ужас, чума, инокомыслие и жестокость, предательство, уродства…

    Только вместо бедной барышни я вижу достаточно хитрую, циничную и умную молодую девушку, которая умна и хитра не по годам. Ее циничность в купе с прелестным личиком (хотя как по мне так ничего в ней красивого нет, но в сравнении с другими «лицами» фильма…) даже отталкивает, ее поведение не дает полюбить ее и отнести к однозначно положительной героине.

    Только вместо негодяйского негодяя-разбойника очень даже красивый мужчина с прекрасными, холодными, голубыми глазами. Мужчина со светлыми волосами и красивым телом. Несколько грубоватый, в меру агрессивный, мужчина, который знает чего он хочет, в общем то такой каким и должен быть настоящий мужчина.

    Только вместо юнца-жениха, который совершенно мне не запомнился при первом просмотре, молодой юноша, который ничем кроме науки не увлекается, юноша, который никогда не сталкивался с женским коварством, женской соблазнительностью и хитростью. Юноша, который всю жизнь рос и воспитывался в тепличных условиях.

    И теперь я уже жалею этих двух мужчин, которые «попались» в сети этой циничной избалованной девушки. И даже не знаю кого мне жальче больше всего?! Наверное Мартина. Потому что наверное он в жизни натерпелся больше и потому что наверное без нее ему будет проще жить в эти ужасные времена. Дольше, знаете ли, проживет…

    И теперь меня нисколько не шокирует сцена изнасилования Агнесс (кстати снятая очень и очень чувственно, без пошлости, снятая не для галочки, потому что без насилия фильм про те времена не снимешь, а сцена которая органично вписалась в художественный ряд), разлагающиеся тела на суку дерева, беззубые и безязыковые рты, язвы, кровь и насилие. Потому что все это антураж, потому что всё это лишь декорации к основной теме, которую хотел нам донести режиссер. Тема эта банальна в общем то- любовь, верность, отвага, предательство, страсть, грех и то куда повернет человек в своем выборе, как будет жить в тех или иных предлагаемых условиях. Скажу одно. Не хотела бы я жить в те времена! Да! В любом случае всем советую посмотреть этот фильм.

    10 из 10

    13 июля 2010 | 16:09

    Фильм, полный противоречий. Поступки основных персонажей этого фильма невозможно интерпретировать однобоко. Например, Вы можете презирать лицемерие, но оправдать его стремлением выжить в фильме.

    Само название данного фильма говорит о том, что крови там будет предостаточно, так же как и обнаженной плоти. Однако Пол Верховен очень энергично и правдоподобно переносит нас в ту эпоху, где с первых минут и на протяжении всего фильма, начинаешь жить и принимать дикие в настоящем, но естественные в прошлом вещи.

    Я перечислю несколько жутковатых моментов. Если они не спугнут вас, обязательно посмотрите этот фильм:

    1. Первый поцелуй влюбленных под деревом с двумя болтающимися на нем трупами.

    2. Запихивание с помощью камня мертворожденного младенца в бочонок.

    3. Насилие над девушкой.

    Кстати, про девушку. Ее история проходит красной лентой через весь фильм. Думаю, Агнес по тем временам была чрезвычайно красива и на столько же умна. Судьба постоянно ставит ее перед выбором, и часто тот выбор, который ей приходится делать, очень далек от высокой нравственности и этичности. А что бы сделали вы на ее месте? Пойдете на смерть ради того, чтобы принадлежать только одному мужчине, или будете искать выход, чтобы выжить, пусть для этого нужно будет лгать и лицемерить? Под конец фильма кажется, что не осталось ничего святого в Агнесс, но и это Верховен ставит под сомнение: видя выжившего Мартина (главного злодея, чуть не задушившего ее несколько минут назад), она отводит от него взгляд своего жениха Стивена, чтобы тот не добил Мартина. Но почему? Может, потому, что Мартин был ее первым мужчиной? А может, именно его она любила на самом деле?

    Рекомендую посмотреть «Плоть и кровь» несколько раз, с разницей просмотров в несколько лет, чтобы увидеть все грани этого непростого фильма и увидеть динамику своих же собственных суждений о нем и о мотивах поступков героев.

    10 из 10

    29 ноября 2009 | 13:01

    Этот исторический костюмный боевик с элементами мелодрамы знаменует начало голливудского периода нидерландского режиссера Пола Верховена, который остался верен своему режиссерскому стилю и приемам. Явно не имея желания угодить массовому зрителю, «Плоть + кровь», при относительно небольшом для своего жанра бюджете 6,5 млн. долларов, собрал на территории США крохотные 100 тысяч из-за самого жесткого прокатного рейтинга R, что связано с рядом реалистичных жестоких сцен, в том числе, и сцен насилия. Действие фильма разворачивается в 1501 году в Западной Европе, в период кровопролитных войн, бубонной чумы, и прочих страшных напастей. Отряд удачи во главе с Мартином (Рутгер Хауэр) похищает Агнесс (Дженнифер Джейсон Ли), невесту сына барона Арнольфини (Фернандо Ильбек), который когда-то его предал. Пока воины с похищенной принцессой прячутся во взятом штурмом замке, отважный Стивен (Том Берлинсон), сын барона, не останавливается ни перед чем, чтобы спасти возлюбленную, которой придется сделать тяжелый выбор между похитителем и спасителем.

    Не зная имени постановщика, и на что он способен, можно было бы подумать, что на экране зрителя ждет развлекательная историческая мелодрама, но не тут-то было. Пол Верховен, эдакий хитрый обманщик и остроумный сатирик от мира кино, вновь не упустил возможности поиздеваться с экрана в своей первой голливудской работе. На этот раз осмеянию здесь очень сильно подверглась религия, что трудно не заметить, особенно в эпизодах со статуей Св. Мартина, которая якобы выполняет пророческие функции, и многих других сценах, где религиозность изящно пинают. Можно предположить, что режиссер выбрал дремучее средневековье неслучайно, ведь именно тогда религия была основой всего и вся. Кроме того, режиссер здесь во всей красе представляет не лишенную коварства женскую натуру в лице Агнесс, женщину, какая она есть (хотя, не исключено, что многие могут и не согласиться с таким видением режиссера). Даже трудно поверить, что эту девушку с еще детским личиком сыграла актриса Дженнифер Джейсон Ли, которой на момент съемок было уже 32 года, и сыграла очень хорошо. Рутгер Хауэр вновь блистателен в роли мужественного «плохого парня», чью роль, в принципе, смело можно называть лучшей в этом фильме. Кстати, съемки фильма сопровождались немалыми скандалами и руганью на съемочной площадке, в частности, это серьезно коснулось отношений лучших друзей Пола Верховена и Рутгера Хауэра. С тех пор они по сей день друг с другом не разговаривают, иначе мы бы радовались возможности лицезреть харизматичного голландца в фантастической антиутопии Верхувена «Робокоп» (1987), которая вышла двумя годами позже, но, увы…

    Имея несколько пластов, которые можно открывать при каждом новом просмотре, «Плоть + кровь» особенно радует опытного зрителя реалистичностью и «неприлизанностью» показываемой эпохи средневековья со всеми ее «прелестями» — мертворожденные дети, бубонная чума, дикость, язвы, боль, юродство, кровь, войны, и т. д. В общем, время то, вопреки всем красивым сказкам, было отнюдь не романтичное.

    В двух словах: Жесткая и честная со своим зрителем приключенческая историческая мелодрама с немалой долей сарказма.

    8 из 10

    29 июня 2013 | 15:50

    Один из моих любимых детских фильмов! В том смысле, что он мне очень нравился в детстве. Когда мне было лет эдак 10, и я видела его по старенькому черно-белому телевизору. Он мне тогда так понравился, что я запомнила почти правильно название, актера в главной роли и даже почти запомнила, о чем он! Сейчас, пересмотрев его, я вообще не могу понять, как — НУ КАК — я могла его видеть? Как мне могли разрешить смотреть такое в 10 лет!? И как он мог мне понравится тогда?..

    Но, как бы то ни было, я рада, что это произошло, ибо теперь я имею понятие о таком шедевре, как «Плоть+кровь».

    Наверное, лучший псевдоисторический фильм — без ложного пафоса и героизма, без падающих в обморок барышень и галантных рыцарей. Мало того, это такое прекрасное издевательство над любимыми многими из нас, и мною в том числе, романтическими сказками о средневековье. Но этих сказок — множество, а «Плоть+кровь» — единственный и неповторимый.

    Помимо насмешки над канонами романтического псевдоисторического кино, эта лента является также насмешкой над религиозным фанатизмом, и над консервативными учеными, и над «благородными» девицами, свято берегущими свою честь.

    В этом фильме нет позитивных персонажей — и это хорошо. Но, что интересно, к банде бродяг и их предводителю Мартину чувствуешь куда больше симпатии, чем к дворянам — они представлены честнее и благороднее, чем «благородные». А далее — по героям пройдусь.

    «Женишок» вообще не вызывает ярких эмоций. Сыграл неплохо, но не зацепил.

    Агнес — другое дело. Смекалистая девушка, всему учащаяся на ходу, невинная с виду, но чертенок в душе. Отличный образ, Дженнифер Джейсон Ли неподражаема. Но сама героиня вызывает у меня некоторую неприязнь.

    И, наконец, Мартин — Рутгер Хауэр. Неподражаемая харизма, которая полностью заполняет собой весь кадр, всю сцену, весь фильм. Помнится, я был влюблена в него в детстве). Совершенно бесподобен. Актерское мастерство как таковое в таком случае оценивать тяжело — одно только присутствие этого актера наполняет фильм его энергетикой. Его Мартин идеален — умен, смел, брутален и сексуален.

    Все остальные актеры на своих местах, а их герои — законченные характеры, за которыми интересно наблюдать. Все они — живые, жизнью наслаждающиеся и жизни ищущие.

    В этой ленте много жестокости, крови и брутальных сцен, но сняты они так, что не вызывают отвращения, как бывает, а лишь подчеркивают эстетику фильма, которая находится где-то на грани крайнего реализма и китча, а также служат отличным фоном для тех идей, которые он нам преподносит.

    Если вы любите ироничное, умное, красивое и нестандартное кино — то «Плоть+кровь» в этом смысле — два часа настоящего удовольствия.

    10 из 10

    без вариантов.

    28 сентября 2013 | 05:08

    Эпоха рыцарства, романтических подвигов во имя любви, чести и Родины, отважные герои, готовые погибнуть ради своих идеалов… Такая красивая, но, увы, лишь сказка… Есть истории немного иного содержания. Об одной из них и пойдет речь чуть ниже.

    «Плоть и кровь» Пола Верховена стал еще одним приятным сюрпризом в моей коллекции. Режиссер, как я поняла, славится тягой к обнаженке, эротическим сценам и насилию. Но, вспоминая, например, вполне обычный «Звездный десант», я некоторое время не могла самостоятельно убедиться в данном факте. Потом были «Основной инстинкт», «Шоу-гелз» и, наконец, «Плоть и кровь». Надо заметить, что мои сомнения были развенчаны.

    По сути, «Плоть и кровь» — это заманчивая и отталкивающая, сладкая и опасная история, притягивающая реализмом, граничащим с вызывающей сексуальностью и откровенной жестокостью. Причем «Плоть и кровь» хочется смотреть, какие-то инстинкты заставляют вглядываться в картинку снова и снова. Осторожно, сносит голову — настолько велика вероятность погружения в происходящее! Но, если уж хочется острых ощущений, то, пожалуйста!

    Итак, что же мы имеем? Если говорить условно, то «Плоть и кровь» — сказка: принцесса, принц и злодей, который пытается им помешать. Типично. Но только не здесь. Предприимчивая, не в меру любопытная «принцесса» со слегка нимфоманскими наклонностями (нет, честно, возникло такое ощущение!), «принц», которые не настолько уж и пацифист, насколько им казался поначалу (и как же все-таки мужчинам идут ошейники!!!) и «злодей», которого, вопреки всем законам, хочется… Лично мне приглянулась вся тройка главных героев.

    Все персонажи колоритны в меру и безмерно. Разбойники и воины, распутные дамочки и монашки, убийцы и жертвы, периодически меняющиеся местами — кто-то вызывает омерзение, но, смотри выше, хочется за всем этим наблюдать!

    А сцены? Какие здесь сцены! Очень впечатлил и запомнился момент с трупами, корнем мандрагоры и любовью на веки вечные. Пробирает: так контрастно, эффектно… и мило. Не могу не отметить эпизод в ванне. Говорите, Верховен снимал фильмы эротического содержания с Хауэром? Оно и видно!

    Вообщем, запоминающихся моментов хватает, они буквально врезаются в память, правда, не все оставляют приятный осадок. Но в этом и вся прелесть, и это, пожалуй, надо видеть самому. Такой сказке о средневековье в интерпретации Верховена хочется верить!

    Напоследок хотелось бы сказать пару слов о создателях картины. Сначала о режиссере. Знаете, а Верховен мне определенно нравится! Занятный малый с неплохим, слегка извращенным, но почему-то мне понятным воображением. Постарался на славу! Актеры ему очень даже помогают. Рутгер Хайэр здесь просто искрится. Энергетика выплескивается за пределы экрана. Дженнифер Джейсон Ли — очаровательна! Полюбилась ее героиня — умная девочка. Все-таки, взвесив все за и против, она сделала правильный выбор, как мне кажется.

    И, чуть не забыла, хотелось бы отметить музыкальное оформление! Композиции играют далеко не последнее месте в создании изумительной атмосферы изображаемой эпохи…

    Конечно, все написанное раннее, это мое личное мнение. Но уж, если я получила удовольствие, то уверена, что кому-то приглянется тоже! Так что делайте выводы после просмотра сами.

    10 из 10

    30 ноября 2007 | 23:49

    Немудрящее, но очень увлекательное кино с отличными, колоритными персонажами.

    Солируют тут, безусловно, Рутгер Хауэр и Дженнифер Джейсон Ли. Остальные тоже весьма и весьма не плохи, и составляют разноголосый, но слаженный и уравновешенный ансамбль.

    Основная ценность фильма не в сюжете, хотя он не плох, и не в историческом антураже, о достоверности которого судить не берусь. Самое интересное — пара Мартин+Агнесс. На первый взгляд кажется, что они совершенно друг другу не подходят. Он — уже не первой молодости, массивный, циничный, матерый волк. Она — молоденькая, очень хрупкая, избалованная и любопытная. Это не говоря уже о том, что она — дочь герцога, а он — солдат-наемник. Но стоит им столкнуться в кадре, и между ними возникает, что называется, «химия», сильнейшая, бьющая через край. Неожиданно, они оказываются на удивление органичной парой. Они подходят друг другу, как половинки одного целого. И это целое — тот еще фрукт. Оба они сильны, умны, хитры и расчетливы. Оба пропитаны какой-то животной порочностью. И, в то же время, они влюблены.

    Эта гремучая смесь создает им массу сложностей, не раз заставляет делать сложный выбор, разрывает их между несокрушимыми доводами разума, не рассуждающими, слепыми инстинктами и необоримыми чувствами.

    В итоге получается объемная, живая и интересная картина, без каких-либо сюжетных и психологических натяжек. Выразительная и запоминающаяся.

    21 мая 2007 | 15:16

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Новости


    В американский прокат врывается новый «Робокоп», которому аналитики предсказывают не слишком внушительные кассовые результаты. Рядом с этим дорогостоящим ремейком свое место в кинотеатрах занимает еще одна переделка популярного хита 1980-х. Это «Что случилось прошлой ночью» Стива Пинка с комиком Кевином Хартом в главной роли. (...)
     
    все новости

    Статьи


    Самые яркие высказывания постановщика оригинального «Робокопа» Пола Верховена о творческих принципах, постельных сценах Майкла Дугласа и Шэрон Стоун, о конфликте с Рутгером Хауэром, экранизации «Азазеля» Бориса Акунина, обвинениях в порнографии и неудачных ремейках собственных фильмов. (...)
     
    все статьи
    Кинокасса США $ Россия
    1.Стражи ГалактикиGuardians of the Galaxy17 202 212
    2.Черепашки-ниндзяTeenage Mutant Ninja Turtles16 725 447
    3.Если я останусьIf I Stay15 679 190
    4.Типа копыLet's Be Cops10 810 533
    5.Игра на высотеWhen the Game Stands Tall8 381 509
    22.08 — 24.08подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убиватьSin City: A Dame to Kill For121 448 012
    2.Черепашки-ниндзяTeenage Mutant Ninja Turtles87 659 729
    3.Самолеты: Огонь и водаPlanes: Fire and Rescue79 442 321
    4.ПосвященныйThe Giver66 630 159
    5.Стражи ГалактикиGuardians of the Galaxy58 673 184
    21.08 — 24.08подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители2 007 758277 555
    Деньги494 825 551 руб.70 859 831
    Цена билета246,46 руб.1,07
    21.08 — 24.08подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    35.ХористыLes Choristes8.494
    36.ВАЛЛ·ИWALL·E8.493
    37.Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужиныPirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl8.489
    38.Темный рыцарьThe Dark Knight8.485
    39.Запах женщиныScent of a Woman8.484
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    26.СудьяThe Judge93.12%
    27.Прогулка среди могилA Walk Among the Tombstones93.04%
    28.Прежде чем я уснуBefore I Go to Sleep92.99%
    29.Мстители: Эра АльтронаAvengers: Age of Ultron92.90%
    30.Охотник на лисFoxcatcher92.87%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    Я тоже хочу73
    БаншиBanshee12
    Тайны следствия4
    Охотники на ведьмHansel & Gretel: Witch Hunters183
    Никаких свиданий, только свадьбаMarriage Not Dating3
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убиватьSin City: A Dame to Kill For7.406
    ПосвященныйThe Giver6.984
    Самолеты: Огонь и водаPlanes: Fire and Rescue6.757
    Типа копыLet's Be Cops6.912
    Если я останусьIf I Stay7.293
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Виноваты звездыThe Fault in Our Stars04.09
    ЛюсиLucy11.09
    Самый опасный человекA Most Wanted Man11.09
    Бегущий в лабиринтеThe Maze Runner18.09
    Великий уравнительThe Equalizer25.09
    премьеры