всё о любом фильме:

Попутчик

The Hitcher
год
страна
слоган«Что бы вы не сделали, он всё равно впереди вас. Как бы вы не поступили, он ещё больше в выигрыше»
режиссерРоберт Хармон
сценарийЭрик Ред
продюсерДэвид Бомбик, Кип Оман, Эдвард С. Фельдман, ...
операторДжон Сил
композиторМарк Айшем
художникДэннис Гасснер, Динс В.В. Даниелсен, Линда Бербенк
монтажФрэнк Дж. Уриосте
жанр боевик, триллер, ... слова
бюджет
сборы в США
DVD в США
зрители
США  1.58 млн,    Франция  740.7 тыс.
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время93 мин. / 01:33
Зловещий попутчик, сеющий смерть на своем пути, голосует на дороге и останавливает молодого парня. Тот соглашается его подвести в ненастье, не думая, какой опасности он себя подвергает.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
61%
20 + 13 = 33
5.8
в России
1 + 0 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • По словам Эрика Реда (сценариста фильма), вдохновением для написания сценария фильма послужила песня «The Doors» — «Riders on the Storm».
    • По словам Си. Томаса Хауэлла, он не на шутку боялся Рутгера Хауера как на съёмочной площадке, так и за её пределами. По его мнению, уж слишком сильно Хауер вошел в роль.
    • Продолжительность черновой (первоначальной) версии фильма составила три часа.
    • Роль Джона Райдера могли исполнить Сэм Элиот и Терренс Стамп.
    • Грузовик в конце фильма — «Dodge Ramcharger».
    • На шоу «Вечер с Дэвидом Леттерманом» (Late Night with David Letterman) Рутгер Хауер заявил, что фильм должен был закончиться несколько по-другому: Джим Хесли застреливает Джона Райдера, когда тот лежит на дороге. Однако, чтобы избежать рейтинга «X», создатели фильма чуть-чуть подкорректировали концовку. Откорректированная версия вошла в окончательный монтаж фильма.
    • Существует одноименный кинороман по мотивам оригинального фильма. Автор — Арч Стрентон.
    • Сценарист картины Эрик Рэд играет в фильме помощника шерифа, который везёт Райдера в тюрьму.
    • Рутгер Хауэр сам выполнял многие трюки в фильме, что поразило съемочную группу и даже настоящих каскадеров.
    • еще 6 фактов

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 5.0/10
    Этот фильм почему-то пользуется особой популярностью у наших зрителей. Он, безусловно, может захватить, на кого-то произвести почти шоковое впечатление, но всё же не столь интересно следить за развитием действия, если где-то после первой трети догадываешься, что страсти будут накаляться до тех пор, пока в финале молодой водитель, жертва террора, сам не убьёт издевающегося над ним жестокого попутчика. Для восприятия интриги как реальной истории о безудержном насилии данной ленте недостаёт элементарного — связной и оправданной логики повествования. Как удаётся попутчику всех перебить и сбежать из полицейского участка? Каким образом он неизменно возникает в нужный момент в центре происходящего, всегда внезапно и никем не замеченный? Является ли в таком случае попутчик персонифицированной силой зла, своеобразным Князем тьмы, который должен сгинуть на рассвете, или же он всего-навсего — обычный плод ночной галлюцинации юноши? (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка

    ещё случайные

    С точки зрения погружения в атмосферу дорожного приключения, кино безусловно интересное. В картине Роберта Хармона не следует искать скрытый смысл, потому, как то, что было в голове режиссёра мы не всегда можем угадать или предугадать. Наверняка, какие-то мысли у него были, но вдаваться в глубокий анализ и исследования дело пустое. Фильм действительно очень атмосферный, наряду с психологической борьбой сил добра и зла, которую зритель может наблюдать в лице героя Си Томаса Хауэлла и попутчика (Рутгера Хауэра). Что движет этим человеком, этим с позволения сказать попутчиком, одному Богу известно. Конечно лицезреть отчаянные схватки Джима и Джона интересно и впрыск адреналина обеспечен. Другое дело, что зритель подспудно может предсказать финал этой истории, что немного умаляет этот дорожный триллер-спектакль.

    Думаю мне немного не повезло, что я увидел эту картину совсем недавно, ибо нет такого завораживающего впечатления, какое могло бы быть посмотри я её лет 20 назад, поскольку игра Рутгера Хауэра по настоящему филигранна. Не случайно ведь Джим (Си Томас Хауэлл) побаивался своего коллегу по съёмочной площадке. Про такого резонно сказать есенинскими словами: «если черти в душе гнездились, значит ангелы жили в ней».

    Разделяю мысль, что фильм немного зловещий, но из песни слов не выкинешь, имеем, то что имеем. Не будь такой атмосферы, может быть и не было бы такой концентрации зрительского внимания, то собственно ради чего фильмы и делаются. Опять же можно много и долго рассуждать на тему, что это кино для определённой аудитории. Но рассуждать не хочется по причине искушённости, ибо мировой кинематограф шагнул далеко вперёд, оставив позади себя пыль зловещих дорог, на которых такие вот попутчики в виде Джона Райдера почили в бозе. Засим все.

    7 из 10

    11 апреля 2014 | 07:48

    Это, пожалуй, самый знаменитый «дорожный» триллер, после просмотра которого многие зрители даже бояться подбирать попутчиков в реальной жизни. Для 1986 года это действительно исключительное кино, учитывая Рутгера Хауэра в главной роли. Ему вообще здорово удавались и удаются роли всевозможных психопатов, и даже положительные герои у него зачастую — полные психи. Джон Райдер вовсе не исчадие ада, не представитель потустороннего мира. У него просто не все дома, и, по всей видимости, такому попутчику просто доставляет удовольствие издеваться над несчастным Джимом Холси, который не испугался подвезти незнакомого ему человеку непонятно куда. Обыкновенное невезение на дороге, но в результате «знакомства» с Райдером будут террор, жертвы, ужас, и даже полиция окажется бессильной против одного единственного человека, тронувшегося рассудком.

    Более удачного фильма у режиссер Роберта Хармона не было, нет и, скорее всего, не будет. «Попутчик», помимо присутствия Хауэра, удался именно за счет основной идеи, как, например, та же «Техасская резня бензопилой». Там нас пугали жутковатыми домами в техасских захолустьях, а здесь самой обыденной дорожной ситуацией. Подбирать на своем пути незнакомцев или нет — это не только вопрос проявления вежливости, взаимовыручки и т. д. и т. п. Авторы фильма захотели пойти дальше — что будет, если в данном случае вы вообще рискуете своей жизнью, да еще и такой перспективой потрепать себе нервы? Как выясняется, ничего хорошего… как для водителя, так и для самого попутчика.

    Спустя более двадцати лет в Голливуде наштамповали море подобных триллеров и ужастиков, в которых водителям всевозможных возрастов и привычек приходится сталкиваться то с маньяками, то с мутантами, то с уродами и еще бог знает чем. «Попутчик» 1986 года очень хорош для своего времени, тогда такие фильмы только начали появляться, и ему повезло стать одним из первых. Логики в действиях Джима и Джона немного, но парочка чрезвычайно эффектных сцен на месте, как и наличие некоего саспенса. В конечном итоге зло будет наказано, что не может не радовать. Кстати, римейк 2007 года с Шоном Бином в роли попутчика мне понравился намного больше — там получилось и пожестче, и намного динамичнее, хотя финал слегка подпортили по сравнению с оригиналом. Так или иначе, оба фильма заслуживают отдельного внимания, в отличие о совершенно проходного «сиквела» 2003 года, где кроме симпатичной Кари Вурер смотреть совершенно не на что.

    На мой взгляд — отличный «дорожный триллер» 80-х, и одна из самых знаменитых ролей Рутгера Хауэра.

    2 мая 2010 | 12:34

    Спустя двадцать лет после выхода «Попутчика» на киноэкраны, оценивать его объективно крайне сложно. И дело здесь во все не в давности выхода картины, а в том, какое впечатление произвел фильм на автора этих слов, когда он смотрел его в первый раз; а также какую славу он заработал во времена видеозалов и как бы кабельных сетей. В конце 80-х начале 90-х фильм считался чуть ли не эталоном триллера. Почему? Очень просто — тогда на наш рынок попадало минимальное количество качественных фильмов, зато количество мусора зашкаливало все мыслимые пределы. Но даже мусор и тот смотрелся на ура, т. к. ничего другого не предлагалось. Во многом именно из-за этого фильм смотрелся словно манна небесная.

    Впервые прокатившись с «Попутчиком» в 1993 году, впечатлений у меня было целый железнодорожный состав и еще столько же маленьких тележек. Для одиннадцатилетнего пацана саспенс зашкаливал все мыслимые пределы. Страх закрадывался куда-то глубоко в душу и не спешил оттуда уходить. Всякое желание разговаривать с незнакомцами фильм убивал раз и навсегда.

    В 2006 году «Попутчик», конечно же, смотрится иначе. За тринадцать лет я пересмотрел уйму всевозможных триллеров; и чем больше я смотрел подобных фильмов, тем сильнее некогда эталон триллера отходил на второй план.

    Сейчас стали заметны те недочёты, за которые фильм в своё время успели поругать критики: сценарные дыры и нелогичность. Вы никогда не задумывались — каким образом Джону Райдеру удавалось столько раз ускользать от служителей закона, и появляться из ниоткуда? Актерская игра также не вызывает особых восторгов (кроме Рутгера Хауера, о котором чуть ниже). Си. Томас Хауэлл смотрится неплохо в роли жертвы маньяка, но никаких высот он не показал. Дженнифер Джейсон Ли талантливо играет красивую мебель, но при таком персонаже показать актерское мастерство даже теоретически невозможно.

    Чего, конечно, не отнимешь у фильма, так это Рутгера Хауера. Маньяк у него получился хоть куда. Уже в первой сцене Хауеру было достаточно нескольких минут, парочки фраз и демонически зелено-голубых глаз, чтобы сделать Джона Райдера одним из самых запоминающихся маньяков последних двадцати лет. Никаких действий, взгляд и пара фраз. В результате кровь в венах начинает медленно замерзать от страха. Когда видишь, как Райдер садится к кому-нибудь в машину, понимаешь, что этих людей уже ничто не спасет.

    Главная проблема «Попутчика» лежит в том, что Роберт Хэрмон, задав высочайшую планку качества в первые тридцать минут, не смог её удержать в дальнейшем. Первая треть фильма — бесспорно одни из лучших тридцати минут, что я видел в жанре «триллер». Но вот потом всё начинает разваливаться на куски. И если вторая треть смотрится довольно энергично, благодаря практически не прекращающимся автомобильным погоням (нужно сказать, снятых на весьма и весьма приличном уровне), то вот последние тридцать минут сводят на нет всё, что режиссер так кропотливо создавал до этого. У фильма чрезвычайно, извиняюсь, тупой финал, который мало вяжется с остальным хронометражем фильма.

    Итого: некогда идеальный триллер, который сейчас смотрится хорошо, но уже никаких восторгов не вызывает.

    7 из 10

    12 июня 2007 | 16:59

    Мое знакомство с Рутгером Хауэром пришлось на светлую, чарующую пору ранней юности, когда предательская эндокринная система жеманно имитирует борьбу с опасностями пубертата, а «хорошая девочка» внутри тайком подсаживается на скамеечку к плохой, с зардевшими щеками интересуясь недозволенными взрослыми вещами. В один такой прекрасный день на рижском взморье мои достопочтенные тетушки, все такие в шляпках и кудряшках, задают мне лукавый вопрос: «Кто твой любимый герой?», намекая на книжку в телячьей обложке у меня на коленях. А я сижу, такая катильонная, приличная, всецело приспособленная к жизни в Австрии 17 века, а в голове — вчера отсмотренная лента с Рутгером Хауэром, в которой тот творит сплошь возмутительные, аморальные и уголовно-наказуемые вещи, при этом всём являясь зверски, просто зверски сексуальным, и отчего-то севшим голосом с усилием произношу: «мистер Дарси». Набожные родственницы одобрительно кивают, и лишь смутьянка тетя Эмма со стильным мундштуком и дерзким макияжем взирает на меня с ехидным подозрением. Меня стрелой пронзает мысль, что мы вчера, скорей всего, смотрели с ней один и тот же фильм и разделяем одинаковые низменные предпочтения…

    Даже сейчас, в глубокой старости актера, ему присуща характерная порочность, которая не может вызвать ничего, кроме гадливой неприязни. Это сегодня, когда в нем не осталось ничего от Джона Райдера с типично мефистофельской усмешкой и грацией белого бенгальского тигра. А белого тигра, как известно, в средневековом Китае рисовали на воротах даосских храмов для защиты от нечисти, что, в общем, иронично и забавно, поскольку в 80-е, на пике привлекательности, экранный Хауэр и являлся идеальным воплощением той самой нечисти, которой так остерегался добрый люд. Сам Дьявол, бесконтрольный и опасный, с чудовищным животным магнетизмом и нездоровым блеском ледяных, почти бесцветных глаз. Энн Райс не просто так увидела в нем идеального Лестата. Представив в этом образе голландца, смотреть на Тома Круза без сочувственной усмешки, увы, не получается. Роль Джона Райдера в «Пупутчике» — вершина творчества актера, его особенная, знаковая роль.

    Если скинуть со счета его злободневность, всю ту пугающую, подрывающую внутренний комфорт статистику о постоянно и бесследно исчезающих в дороге путешественниках, которую мы не желаем знать, оправляя на машине в путь, «Попутчик» Роберта Хармона — банальный триллер о преследователе и его потенциальной жертве. Роуд-муви, в котором желторотый птенчик по доброте душевной подбирает на безлюдной трассе незнакомца. А незнакомец — хищник. Начинается охота. Вокруг — традиционные пейзажи, скалистая гряда в робких отблесках восходящего солнца, безлюдные степи, ржавые автозаправки, ветхие закусочные без посетителей, стервятники в небе… Помощники шерифа — традиционно агрессивные, тупоголовые мужланы, которые свое хозяйство в брюках не отыщут — не то что психопата-автостопщика, а жертву могут только повязать и бросить в каталажку, назвав убийцей лишь из предрассудков в адрес чужаков. Итак, дорожные знаки сменяют друг друга, убийца, раззадоренный охотой, все наглее, обессиленная жертва — все слабее, случайных жертв все больше, и вот он, наконец, тот самый судьбоносный миг, когда забитая и загнанная дичь осознает, что нечего терять, и обращается в достойного противника. Финал известен. Ничего оригинального. Нет предпосылок ни для широкой известности, ни, тем более, культа. Так что в «Попутчике» такого, из-за чего за тридцать лет он не утратил прежней мощи и до сих пор имеет кучу почитателей, плюющих в сторону римейка?

    Джон Райдер Хауэра. Многоэтажный, сложный, любопытный образ, построенный из зрительских догадок без всякого сюжетного фундамента. Кто он такой? Никто не знает. Ни отпечатков пальцев, ни биографической справки, ни единого факта из уст персонажа. Зачем он убивает и куда идет? Опять молчание. И нам бы было наплевать, если бы Хауэр своей ненужной, неожиданной в подобном жанре и в подобном фильме фантастической игрой не намекал на то, что Райдер — личность далеко не однозначная. И мы интересуемся его историей, внимательно и напряженно ловим редкие, случайно брошенные фразы, по своему трактуем мимолетные улыбки, наклоны головы и измененья в голосе. Мы пристально следим за ним, желая вникнуть в суть его усталости и отрешенности, особенной, почти приятельской привязанности к жертве, Джиму Хелси, которого он словно бы не хочет убивать, но не преследовать — не может, поскольку жаждет сохранить его в игре. При первой встрече Райдер просит Джима остановить его, но зритель, как и парень, считает эту фразу злобной шуткой, чтобы потом, в закусочной, ее услышать вновь и расценить иначе. Под легкомысленными шуточками Джона узреть отчаянье и боль застрявшей в дантовом Аду измученной души, которая мечтает о конечной остановке и видит в Джиме своего спасителя. Отсюда — провокации, одна, вторая, третья… Отсюда — оставленные на столе, заботливо завернутые в носовой платок патроны. Отсюда — почти мистическая связь между героями, подчеркнутая тонкими штрихами, как то почти беззвучный шёпот Джима за зеркалом допросной, донесшийся до слуха Райдера. Но тот не мог его слышать. Так почему он обернулся? Почему он оживился? Почему в его потухшем взгляде на миг мелькнуло понимание и что-то вроде радости при появлении протянутой руки?

    Не сразу узнанный мною молодой Томас Хауэлл, как будто обожженный темным пламенем партнера по картине, разыгрывает трансформацию своего персонажа опять же с неожиданной для фильма и жанра экспрессией, передавая подлинные, достоверные, уместные и нужные эмоции. Уже давно мне не случалось получать подобное от молодых актеров. Я в изумлении, недоумении и восхищении. Атмосфера картины, давящая, душащая, параноидальная, превращает трассу между Иллинойсом и Калифорнией в Богом забытое, проклятое место, Чистилище, откуда невозможно вырваться, не потеряв себя, не потеряв души, не говоря уже о жизни… А смерть — Джон Райдер, продрогший до костей попутчик, с кончика носа которого стекает вода, и которого я почему-то не спешу приговаривать к казни. С подонками Рутгера Хауэра всегда так. До последнего надеешься на их покаяние, на их исправление, на возвращение падшего ангела в лоно святой католической церкви, а если этого не наблюдается — желаешь быстрой, милосердной смерти.

    10 из 10

    12 июля 2012 | 00:57

    Это самый непонятный и загадочный маньяк во всем мировом кинематографе… Образ созданный Рутгером Хауэром вызывает восхищение. Ледяные голубые глаза, загадочная улыбка. Он неподражаем.

    В конце фильма очень медленно приходит осознание того, что «добро» победило зло. Все же еще продолжаешь надеяться, что Джон Райдер встанет и надает тумаков своей жертве.

    Пусть он и чистая квинтэссенция зла, что-то демоническое, но такое притягательное и без содрогания нельзя взглянуть в эти бездонные голубые глаза плюс к этому ангельская улыбка.

    Что касается римейка, то мне кажется глупым снимать их на фильмы Хаура… пусть сценаристы и не прогадали взяв на роль Шона Бина, но оригинал лучше в плане психологизма.

    10 из 10

    25 июля 2009 | 22:20

    Попутчик — жестокий, бескомпромиссный и местами действительно жуткий триллер. Эталон «дорожного» жанра. В то время такие фильмы были большой редкостью. Здесь есть все: захватывающий сюжет, блистательная игра актеров, отличная постановка и конечно очень талантливый и зловещий Рутгер Хауэр. И если перебирать всех известных актеров, наверное только единицы смогли бы исполнить эту роль на таком же уровне.

    Джон Райдер — маньяк-убийца, в большинстве случаев убивает своих жертв просто ради удовольствия. При просмотре фильма ты действительно начинаешь панически бояться и ненавидеть этого человека. Его мрачный и в то же время безумный взгляд, эта дьявольская улыбка и та маниакальная страсть, с которой он преследует своих жертв, приводит в ужас. На протяжении всего фильма он постоянно на шаг впереди своей жертвы и ты понимаешь, что от этого человека нельзя скрыться.

    В этом фильме нет изьянов и недочетов, все на своих местах. Прекрасная игра С. Томаса Хауэла и очаровательной Дженифер Джейсон Ли (было действительно ее жалко). Отличная постановка. Действительно переживаешь за главного героя, чувствуется атмосфера фильма. Бессмысленно рассказывать, нужно посмотреть. Фильм — шедевр!

    Этот фильм еще раз нас учит: «Никогда не подбирайте незнакомца!».

    10 из 10

    10 сентября 2010 | 23:32

    Интересно, что «Попучтик» был широко известен в СССР, нежели у себя на Западе, в чём фильм только выигрывает. Подобных напряжённых триллеров было очень мало, и благодаря этому фильм снискал себе славу. И было за что.

    Стоило Джиму, перегоняющему автомобиль по дорогам Техаса, подобрать на дороге странного попутчика, как его жизнь кАрдинально меняется, причём в худшую для него сторону. Попутчик оказался настоящим маньяком, однако парень с удачной лёгкостью спасается от злодея. Но на этом его кошмары только начинаются, так как странный пассажир совершает многочисленные убийства, одни за другим, но самое странное то, что все улики складываются против самого Джима, вследствие чего за ним начинают погоню полицейские и сам маньяк. Начинается настоящая игра, ни на жизнь, а на смерть, и прежде чем объявят победителя, прольётся много крови…

    Фильм выигрывает в том, что умеет держать зрителя в психологическом напряжении вплоть до финала. Ну а главным элементом фильма является сам маньяк — Джон Райдер и его смертельная игра. Самое интересное в том, что этот персонаж является чуть ли ни самым мифическим в фильме. Он всегда обходит героя на шаг вперёд, умело расставляет против него полицейских и прочие ловушки. Зачем? Что это за игра? Весь миф заключается в том, что нам не ясны мотивы убийства Джона, он словно призрак появляется в неожиданном месте, и тут же исчезает, оставив за собой трупы. Его гонка против героя оказывается лидирующей, но в финале всё разворачивается совсем по иному.

    Атмосфера на высоте. Пустынные дороги, потерянный и оказавшийся в ловушке герой, ищущий спасения, люди, случайно ставшие жертвами маньяка. Особо фильм стоит хвалить за напряжённые и динамичные сцены: убийства, погони, перестрелки — всё выглядит на высшем уровне, из-за чего интерес досмотреть фильм до конца не покидает ни на секунду. Чем же всё таки закончится противостояние Джима и Джона, каким образом они достигнут своих целей? И чем всё обернётся для героя?

    Операторская работа и музыкальное сопровождение стоят на высшем уровне и только добавляют в общую краску фильма напряжения и страха.

    Из актёрской можно особо хочется выделить только Рутгера Хауера. Его образ безумного маньяка-попутчика Джона Райдера стал самой запоминающейся в историй киноужастиков. Хауер добавил своем персонажу таинственности и харизмы, важно необходимой для такого персонажа. Справился и Си Томас Хауэлл в роли Джима — жертвы попутчика, показавший нам на экране типичного паренька, оказавшегося в сложной для него ситуаций.

    «Попутчик» — по-настоящему напряжённый и качественный триллер, держащий зрителя в напряжений до финала, и оставляющий после себя след в душе. Теперь же, после после просмотра фильма, вам захочется подбирать незнакомцев по дороге? Если да, то готовы ли вы играть в опасную игру?

    9 из 10

    9 марта 2013 | 01:33

    Давно уже собирались мы написать историю какого-либо «воспитания», какой-либо «инициации», показанной в фильме с ясно выраженным антагонизмом и одновременно с иллюзорным совпадением антагониста и протагониста, пробуждающим параноидальную подозрительность, в которой и заключен особый шарм.

    И вот великий «роман воспитания», фильм «Попутчик». В психоанализе архетипов началом является замусоренное эго, а венцом работы — некая полнота бытия, Самость. Джим Холси едет в чужой машине, которую он перегоняет из Чикаго в Калифорнию, Джим Холси клюет носом за рулем, опасаясь потерять контроль над всеми четырьмя колесами, так хорошо соответствующими, вместе с четырьмя сиденьями и четырьмя дверями, «мандале» полноты, ее четверичной гармонии. Но Джим Холси занимает только одно из четырех мест, да и машиной вот-вот потеряет управление, уснув. И тогда — из дождя, конечно же — появляется персонаж Рутгера Хауэра, называющий себя условным именем Джон Райдер («Джон Ездок»). Это дух-проводник к полноте Самости: подобно бессознательному, он подает знаки своей бисексуальности, своей анонимности, своей безудержной, анархической, бесцельной агрессии и при этом странного обаяния, подобно бессознательному, он воплощает вытесненную часть личности, мистера Хайда, неизбежно соседствующее с добром моральное зло. Подобно бессознательному, он — ночной кошмар, он прорывается на волю, когда у заспанного Джима понижен уровень сознания, он действует за спиной у героя, выполняя за него «черную работу» — совершая убийство за убийством, он превращает Джима в мнимого преступника, заставляя его отказаться от социальной роли хорошего парня, этого коллективистского мусора в Джимовом эго. Он не сможет вспомнить, кому принадлежит перегоняемая им машина — весьма характерная деталь, посторонний владелец оказывается вытесненным. Он — первый сигнал, что для полноты своего бытия не хватает вроде бы малости — принять на себя порицаемое зло, смешаться с ним, отменить нравственную «цензуру».

    Далее — девица Нэш. Противоположность мужского эго — анима, женская персонификация бессознательного, благосклонная и еще более погружающая эго в потоки психической энергии, растворяющее его — эго. Символическая связь Нэш с Джоном Райдером обнаруживается в момент, когда в кафе, где она работает за стойкой, Джима посещает жуткое видение: он принимает ломтик картофеля-фри за отрезанный палец, символ красноречивый. Глубинный ужас кастрации часто отделяет эго от его женской стихии.

    Нэш спасет Джима от смерти, но она же этим и провоцирует погоню, где Джим невольно станет, наконец, убийцей: он всего лишь рванет вперед на угнанной машине, зажатой между двумя автомобилями полицейских, и предназначенная ему слева пуля угодит в колесо машины справа, роковым образом для преследователей. За исключением, впрочем, одного — Джона Райдера. Как выпутаться из этой истории? И вправду ли Райдер существует, не есть ли он спонтанное продолжение Джима? Дважды он помогает Джиму обрести свободу, устраняя полицейских, но этого мало, предстоит еще два освобождения для полноты четверки.

    Ясно одно: им не ужиться вместе на свете, между ними какая-то фатальная связь, и спор между ними решится посредством того, что Джим, наконец, подчинит своему контролю все четыре колеса, четвероякую Плэрому автомобиля. Но перед этим Джиму придется превзойти свою женскую ипостась, свою аниму, иначе из затопившего бессознательного не выплыть. Фактически тело Нэш интегрируется в мандалу автомобиля, пускай это будет понятно смотревшим и останется недосказанным для тех, кто боится спойлеров. Техас — традиционное место massacre, «бойни», «резни», Техас уже сам по себе — задворки американского сознания, где стоят заброшенные дома под стать таким, «чтобы Бэле Лугоши в них родиться», и где через сонный жаркий городок может не проехать за день ни одной машины, а каннибализм таится на старых фермах и автозаправках, и у холмов есть глаза, жадно наблюдающие за тобой.

    8 из 10

    31 августа 2012 | 11:03

    В год выхода к «Попутчику» отнеслись весьма прохладно, что подтверждает теорию о возникновении массового помешательства, когда хорошие фильмы страдают по причине того, что зрители и критики не могут (не хотят?) уделить им хоть сколько-нибудь внимания. Впрочем, время оно на то и течёт, чтобы расставить всё по своим местам. Вот так вот данный фильм стал культовым и даже дорос до ремейка, что очередной раз подтверждает его (оригинала) важность и крутость. И плевать что ремейк получился богомерзким и что Шону Бину до Хауэра как до Китая (хотя, во многом это вина сценаристов). Жалко только, что публика, на современных хоррорах взращённая, вероятно будет со мною спорить.

    Итак, вот он — далеко не последний фильм в карьерах Хауэра и Ли, одна из лучших лент в фильмографии увязшего в трэше С. Томаса Хауэлла и однозначно лучший фильм Роберта Хармона. «Попутчик», в равной степени мешающий сильнейшую триллерную составляющую, бодрый экшн и отличных актёров. Да, не знаю что там сейчас, а тогда хорошее кино снимали, имея в активе всего пару звёздных лиц. Раньше были энтузиасты. Это сейчас — бизнесмены.

    Итак, Хауэлл замечателен в роли Джима. Парень выдал действительно живую актёрскую игру, в ремейке вы такого не увидите, ибо там словно в насмешку, на роль молодняка понабрали неких дуболомов. Джим — это не панкующее дитя 80-ых и не какой-нибудь философ, это действительно простой парень, попавший в тяжёлую (хотя, чего уж там — кошмарную) ситуацию. Дженнифер Джейсон Ли тоже играет очень хорошо, хотя по сценарию ей не особо дали развернуться. Хауэр просто замечателен и незаменим в роли Джона Райдера. Дорожный каратель, которого остановит только смерть, ибо такой человек просто так не сдастся.

    Сценарй Эрика Рэда, надолго ставший визитной карточкой сценариста, очень хорош. Конечно, Райдер будет повержен а Джим обретёт долгожданное душевное облегчение, но какой ценой он это облегчение получит! Спецэффекты прекрасны. И кровь есть, и погони сняты мастерски, и обязательный взрыв обязательной бензоколонки будет. Правда до сих пор не догоняю как так Райдер метко стрелял по вертолёту, чтобы тот упал, но это формальности. Ещё просто прекрасна музыка — она вся какая-то неземная, что ли, и к тому же прекрасно ложится на сцены фильма.

    Прекрасный экшн-триллер из эпохи «тех самых 80-ых». Отличная постановка, мастерский сценарий и потрясающие актёры. Если вам больше нравится ремейк и вы уверены, что Бин лучше Хауэра (ну не так это!), дело ваше, но за это в определённых кругах на вас будут очень косо смотреть.

    10 из 10

    8 сентября 2011 | 22:52

    Главная загадка фильма — происхождение убийцы и мотивы убийств — так и не была разгадана ни полицией, ни главным героем, поэтому нам остаётся только догадываться, кто и для чего затеял со своими жертвами (а заодно и с нами, зрителями) жуткую психологическую игру: окончательно съехавший с катушек психопат, Мрачный Жнец, явившийся из ада за новыми душами (это придало бы реалистичному триллеру сверхъестественный, мистический подтекст), или… плод воспалённого воображения Джима Холси, утомлённого долгой бессонной ночью за рулём кадиллака. Но кем бы ни оказался тот, кто представился Джоном Райдером (не факт, что это его настоящее имя), он был и остаётся преступником, а убив преступника, ты сам становишься преступником. Так что Холси, с большой вероятностью, станет таким же Райдером, встретит другого Холси и история повторится, а Райдер, с не меньшей долей вероятности, тоже когда-то был таким же молодым и беззаботным Джимом Холси — пока не встретил своего Джона Райдера, сделавшего его своим преемником. Такой вот замкнутый круг, в котором нет ничего сверхъестественного, только жестокая правда жестокой жизни.

    Джон Райдер — один из самых загадочных и неоднозначных серийных убийц в истории кино. Во всём отнюдь не маленьком Голливуде эту роль могли достойно отыграть только двое. Первый — это, конечно, Рюдигер Хауэр. Второй… имени специально не называю, чтобы не навлечь на себя праведный гнев его поклонников — роль всё-таки маньяка-убийцы!.. хотя кто знает, восприняли бы его серьёзно в роли маньяка вскоре после того, что он изобразил в «Романе с камнем» (1984) и «Жемчужине Нила» (1985). Да и к тому же на его счету уже есть похожая роль — в социальном триллере Дж. Шумахера «Falling down» (1993) (хотя там герой, в отличие от Райдера, производил впечатление человека, доведённого обстоятельствами до ручки, а не кровожадного психопата).

    Кроме Хауэра, отдельной похвалы достойны оператор (за впечатляющие виды бескрайней пустынной местности, вызывающей ассоциации с предполагаемой вотчиной антагониста — то есть с адом) и композитор (за восхитительный саундтрек, в частности за мощную композицию, звучащую во время лучшей сцены фильма, включающей в себя преследование Джима и Нэш полицией и Райдером, переворачивание полицейских автомобилей и падение вертолёта, в который Райдер удачно засадил из револьвера).

    Итог: «Попутчик» — отличный дорожный триллер с философской и психологической подоплёкой, до которого хвалёным слэшерам как до Луны.

    10 из 10

    6 июня 2010 | 21:48

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...

    Сиквелы & приквелы

    1 ПопутчикThe Hitcher1986
    2 Попутчик 2The Hitcher II: I've Been Waiting2003
    подробнее

    Новости


    Казалось бы, экономический кризис просто не может коснуться такой большой и такой процветающей кинокомпании, как Universal Pictures. Но нет, Universal вот уже собирается продавать свою дочернюю студию — Rogue Pictires, известную такими проектами, как «Типа крутые легавые» и «Судный день» — за 150 миллионов долларов. (...)
     
    все новости
    Кинокасса США $ Россия
    1.Никаких добрых делNo Good Deed24 250 283
    2.История дельфина 2Dolphin Tale 215 873 397
    3.Стражи ГалактикиGuardians of the Galaxy8 102 358
    4.Черепашки-ниндзяTeenage Mutant Ninja Turtles4 855 136
    5.Типа копыLet's Be Cops4 378 297
    12.09 — 14.09подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.ЛюсиLucy363 268 530
    2.Избави нас от лукавогоDeliver Us from Evil23 427 404
    3.История дельфина 2Dolphin Tale 221 744 320
    4.Виноваты звездыThe Fault in Our Stars17 262 421
    5.Типа копыLet's Be Cops11 457 861
    11.09 — 14.09подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители1 895 438594 017
    Деньги482 366 737 руб.166 894 208
    Цена билета254,49 руб.12,08
    11.09 — 14.09подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    135.БлефBluff storia di truffe e di imbroglioni8.201
    136.ГандиGandhi8.201
    137.Перед классомFront of the Class8.199
    138.Заплати другомуPay It Forward8.197
    139.Лицо со шрамомScarface8.196
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    16.Александр и ужасный, кошмарный, нехороший, очень плохой деньAlexander and the Terrible, Horrible, No Good, Very Bad Day93.94%
    17.Человек из А.Н.К.Л.The Man from U.N.C.L.E.93.89%
    18.ЯростьFury93.75%
    19.СудьяThe Judge93.70%
    20.Черная мессаBlack Mass93.69%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    Подпольная империяBoardwalk Empire39
    АвстралияAustralia187
    Испытание3
    ВозлюбленныеThe One I Love1
    ФрэнкFrank18
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    ЛюсиLucy7.159
    Бегущий в лабиринтеThe Maze Runner7.152
    История дельфина 2Dolphin Tale 27.377
    Корпоратив4.262
    Человек ноябряThe November Man5.911
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Великий уравнительThe Equalizer25.09
    ИсчезнувшаяGone Girl02.10
    Дружба и никакого секса?What If02.10
    ДракулаDracula Untold09.10
    СудьяThe Judge16.10
    премьеры